目的论视角下话剧文本译本对比分析-以《推销员之死》汉语译本为例

一、引言《推销员之死》是被誉为二十世纪美国戏剧三大家之一的阿瑟•米勒的代表作品，作品相继荣获普利策奖和纽约剧评界奖。阿瑟•米勒被誉为“美国戏剧的良心”[1]，著作有《萨拉姆的女巫》《都是我的儿子》《代价》等多部戏剧。他的作品针砭时弊、直言不讳、风趣幽默、思想深刻，深受美国观众与读者的喜爱。戏剧及戏剧语言的特点:(1)空间和时间要高度集中。戏剧是通过舞台呈现的，它要求时间、人物、情节都要在舞台范围内，戏剧情景通过幕和场转换实现。(2)反映现实中的生活矛盾。戏剧表演中的一个重要因素就是体现现实背景中的矛盾，对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。(3)戏剧的语言要体现人物性格。“台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要服务于舞台表演”[2]。“目的论认为原文作者写作时，考虑的是原语受众的需求和他们已有的知识等，而译文受众属于不同的文化，所以译者不可能原封不动地将原文搬到译文中去。莱斯指出译文的“充分性”才是译文的评价标准。译文能达到目的语交际环境中的目的，是优质译文的重要标准。因此，与静态的、以结果为导向的对等翻译论相比，“充分性”是一个动态的、以目的为导向的评价体系”[3]。英若诚先生是国内翻译家和表演艺术家，舞台戏剧经验丰富，其在舞台戏剧的研究与实践中对舞台戏剧翻译有着自己独特的见解，形成了自身独特的戏剧翻译策略，注重戏剧的表演性，强调戏剧语言对戏剧表演的重要性。英若诚先生从戏剧表演的角度从发，对《推销员之死》进行重译，重译本自发行以来一直受到读者的广泛欢迎，成为市场所流通的主流译本。陈良廷先生是我国著名翻译家，专事于翻译美国当代戏剧名著和通俗小说，例如《儿子与情人》《罗莎蓓尔惊梦记》等。陈良廷先生翻译的文学作品洗练明净，译法潇洒超脱，饱含深度，译作皆为上乘之作，《推销员之死》便是陈良廷先生的译作之一，陈良廷先生从文学作品的角度对《推销员之死》进行了翻译。笔者有目的地挑选了英若诚先生的译作与陈良廷先生的译作，在目的论理论指导下进行对比分析，探究二位译者基于各自翻译理念的背景之下，在翻译《推销员之死》时是否和如何克服了静态“对等”和实现了语际翻译的目的，并为以后戏剧剧本翻译研究提供借鉴。二、译例分析例1原句:AndwhenIbringyoufellasup，there'llbeopensesameforallofus，‘causeonething.陈:等我带你们哥儿俩去，他们都会为咱们敞开大门，小鬼，因为一点:我有朋友。英:等我把你们两个小家伙抚养大，你们走到哪儿都得受欢迎。为什么，就因为我有朋友。分析:“bringup”的词典意思是“抚养；教育；提出”。陈良挺的译文“带你们哥俩去”与原文完全不同，实际上陈的理解上可能出现了偏差，并没达到翻译目的论中言语交际的目的。原文讲的是威利在吹嘘自己的人脉，而陈的理解显然是停留在威利与孩子们的对话上。但是后边“forallofus”陈的译文体现出了交际的目的，并且使用了“咱们”一词，场合上更符合家庭对话，但“小鬼，因为一点”翻译的非常僵硬，只是实现译文与原文的静态“对等”。“小鬼”一词的感情色彩绝对不是威利对两个儿子毕夫、哈皮的感情色彩。陈的翻译“自备汽车”虽然在文本上读者也能快速理解，但是放在戏剧舞台上，“自备汽车”并不是中国读者常听、常用的词语。英若诚的译文“等我”“抚养”的选词非常成功，但是“forallofus”里英进行了人称的转换，将“我们”的第一人称视角转变成第二人称视角“你们”，将距离感拉远了，实现了交际的目的。英若诚对“causeonething”的翻译并不充分，只翻译了“为什么”，本来这句话是有互动意味的，英的译文体现的是威利一个人的自问自答。综上所述，两位翻译家的翻译都有出彩点，但是也有翻译不到位的地方。例2原句:That'swhyIthankAlmightyGodyou'rebothbuiltlikeAdonises.Becausethemanwhomakesanappearanceinthebusinessworld，themanwhocreatespersonalinterest，isthemanwhogetsahead.陈:你们哥儿俩总算都长得像美男子一般，这点我就要谢天谢地啦。因为在商界露脸的人，引人注目的人，总是拔尖的。英:所以，我感谢上帝，你们俩都长得像美男子似的。因为要说做生意，谁能出人头地呢，就得是那种仪表堂堂，叫人一看就喜欢的人。分析:陈良廷和英若诚在第一句中的不同体现在对“AlmightyGod”的翻译上，陈良廷采用了完全归化的做法，更改了意思，使用“谢天谢地”这一中国非常通俗的词语，陈良廷考虑到的是中国读者或观众对“AlmightyGod”的意思可能不懂。而英若诚的译文译出了“God”，但是“Almighty”漏掉了，笔者认为这里不能漏掉，漏掉“Almighty”在某种程度上达不到交际的目的。因为在英语国家对“God”的使用很频繁，阿瑟米勒绝不会无缘无故加上“Almighty”，那么很显然，这里想表达一种对“神”的伟大赞美，所以不能省译“Almighty”。在下一句的翻译中，陈良廷的译文与英若诚的译文差别很大，首先，陈良廷的译文是按照原文的字面意思进行语言加工，而英若诚的译文跟原文字面意思差别较大。乍一看，陈的译文更加忠实原文，那么陈的译文应该会更好，但其实不然，原文深层想传递出的核心概念就是“长得像美男子，在商业上会比别人成功”。笔者认为英若诚没有受原文限制，语言表达上“就”“得”字的运用也更加让人物威利鲜活起来，从而达到了剧本台词塑造人物的目的，真正实现了交际的目的。例3原句:CHARLEY:Listen，iftheystealanymorefromthatbuildingthewatchman'llputthecopsonthem!陈:查利:听着，要是他们再偷那座公寓大楼的东西，看守可要叫巡警来抓他们了!英:查利:听我说，他们要是再上工地去偷东西，那个巡夜的可要叫警察来抓了!分析:两位译者在这句话开头就出现了不同的译法，陈良挺将“listen”译为“听着”，而英若诚译为“听我说”，前者语气强烈，带有命令的口吻，后者语气缓和，带有劝诫劝告的意味。在目的论理论指导下去评判两位译者的质量，首先得分析戏剧中的目的:塑造查利这个角色。查利愿意每周给威利50美元，以及他出席威利的葬礼这两点上，足以说明，查利是以朋友的身份出现在剧中，因此带有劝告意味的“听我说”明显更符合查利的身份。“building”一词的翻译两位译者也有不同，陈良廷译为“公寓大楼”，英若诚译为“工地”。首先两位译者都读懂了原文查利让毕夫去找点水泥、沙子，公寓大楼可能已经盖好了一半了或者说快盖完了。而工地代表还没有打地基。后面译文两位译者对“watchman”的翻译也随之不同，公寓大楼门可能只有一两个，所以可以译为“看守”，而工地因为还没建成，从哪都能偷偷溜进来，所以需要巡夜的人巡逻。笔者认为对毕夫和哈皮两位兄弟来说，明显工地偷取沙子、水泥的难度要小很多，而且译为公寓大楼没说明快建完了，水泥和沙子不如工地时期多。因此，此处例句，笔者认为英若诚的译文要优于陈良挺的译文。例4原句:Thelightfadesonthisarea.Thereisalongpause，thesoundoftheflutecorningover.Thelightgraduallyrisesonthekitchen，whichisempty.陈:舞台这一区的灯光渐隐。冷场了好一阵子，笛声起。厨房渐渐亮起灯光，里面空无一人。英:这个表演区的灯光暗下来了。长时间的停顿。长笛的音乐复起。厨房里的光渐明，但是里面空无一人。分析:这里的语言表现形式为空，但是具有意义。空符号:是指作为符号载体的感知所表现出的物质的缺失，它可以是“空白、黑暗、寂静、无语、无表情、拒绝”等。缺失能被感知，而且经常携带着重要意义。原文三句话，三处空符号语言。第一处，灯光从明亮逐渐变为黑暗。两位译者都表达出了光的变化。第二处，“pause”本意是“停顿”，英若诚的译文直接使用直译，译为“停顿”，而陈良廷意译为“冷场”，笔者认为，原文作者使用空符号的目的是留给观众或读者自行体会的，而陈的译文“冷场”带有情感色彩，从目的论的角度审视此处的翻译，英若诚的译文更胜一筹，达到了原文作者的真正目的意图。第三处，“empty”两位译者都将其译为“空无一人”，处理准确，客观描述，留给观众和读者遐想空间。综上所述，此例句的翻译，英若诚的译文更客观，不带情感色彩，陈的译文稍有瑕疵。例5原句:HAPPY:Pop?Whyhe'sgotthefinesteyeforcolorinthebusiness.Youknowthat.英译:哈皮:爸爸?他在推销货物的时候眼睛最灵了，你知道啊。陈译:哈比:爸爸吗?咳，在这门行业里就数他识别颜色的眼光最好，这你也知道。进行剧本习语翻译时，为了保留原作的风格，有些译者会选择直译或者异化的翻译方法对习语进行翻译。但是有时目的语观众可能并不理解源语所表达的真正含义，从而达不到交际的目的。为了实现交际的目的，译者应该结合戏剧的背景、人物以及观众的理解力，对译文做出相应的修改。陈良廷先生在处理原句时就采用了直译的翻译策略，忽略了人物本身，虽然译文实现了静态的“对等”，没有达到交际的目的。原句本身所表达的意思是“在这门行业里就数他识别颜色的眼光最好”，在剧中，威利是一名推销员，所以这门行业应该是“销售业”，“getthefinesteyeforcolor”指的是“推销货物时有着敏锐的眼光”。英若诚先生准确地把握了习语原句的意思，有效地实现了两种语言之间的转换，使威利的人物特征在观众面前得到了很好的呈现。例6原句:BEN:Letmethinkaboutit.(Heglancesathiswatch.)Istillhavealittletime.Remarkableproposition，butyou'vegottobesureyou'renotmakingafoolofyourself.陈译:本:让我想想看。(他看看表)我还有点时间。这生意妙，可你千万不能拿自己开玩笑。英译:本:你让我想一想。(他看了一下表)我还有点时间。你这个主意了不起，可是你得有把握别上当。分析:原文共三句话，前两句两位译者的翻译都完美表达了原文的意思，与原文形式上内容上都做到了对等。关键在于最后一句的翻译，两位译者的处理并不相同。首先对“remarkableproposition”的翻译，陈良挺译为“这生意妙”，英若诚译为“你这个主意了不起”。单从语句上看，妙和了不起都有称赞意味，只不过“了不起”的程度要高于“妙”。“proposition”译为“生意”还是“主意”，笔者认为两者都可以，译为“生意”，说的是威利拿自己的生命换保险费，有些讽刺意味，而“主意”的翻译符合原单词意思，没有讽刺意味。从语境上看，笔者认为威利与本的对话，本的态度一共有三个阶段，第一阶段:本认为威利的行为属于胆小鬼的行为。第二阶段:本被威利的话语所打动，犹豫了，所以才说“让我考虑一下。”第三阶段:本认可了威利的想法。本此时处于本的态度的第二个阶段。因此，无论是英若诚的翻译还是陈良廷的翻译，在处理“remarkable”时都使用了具有称赞意义浓厚的词，笔者认为此处本还没有真正赞同威利的想法。所以“不错”这个稍有赞赏意味的词更好。陈若廷先生的译文中“生意妙”与“不能拿自己开玩笑”容易造成读者或观众在阅读中产生矛盾的感觉，从而达不到交际目的的准确性。即明明本觉得这个想法挺好的，怎么又劝威利不要做傻事呢。戏剧剧本的对象是观众，因此剧本台词需要让观众一遍看懂大概，语言要简练，符合口语表达习惯。因此陈若廷先生对此处例句的译文不适合作为戏剧表演的译文。反观英若诚先生的译本，口语化的语言一看就懂得意思，真正实现了翻译的动态“对等”，因此笔者认为英若诚先生的译文要更好些。三、结语英若诚先生和陈良廷先生的译本，在各自选择的翻译理论指导下，采取了不同的翻译技巧和翻译策略。两者的译本在克服静态“对等”实现语际交际方面上都有出彩的地方和不足的地方，但总的来说，英若诚先生的译作要略胜一筹，