太原西山娄孚墓发掘简报

太原西山娄孚墓发掘简报

北齐娄伦墓位于太原郊区金祠公职王郭村西南1公里处。汾河以西，悬球山以东。过去长期被误传为斛律金墓(图一),娄叡墓的发掘清理工作开始于1979年4月初,历时二十一个月,至1981年1月底结束,实际工作日五百五十余个。在清理过程中,对墓室壁画进行了清洗、临摹、照相和揭取。参加发掘的单位有山西省考古研究所和太原市文物管理委员会,协助的单位有山西省古代建筑保护研究所、山西省博物馆、山西省美术家协会、洪洞县文化馆、太原西山矿务局等。现将娄叡墓发掘情况简报于下。一砖室墓门图7娄叡墓由封土、墓道、甬道和墓室四部分组成(图二、三、四)。封土在地面上积土夯筑,残存高6米余,顶部面积5×6米,底部东西长约17.5、南北长约21.5米。墓道长21.3米,南北向,南口距地表深约0.9—1米,斜坡形,坡度15°。墓道上阔下窄,上口宽3.55米,两壁向下内收两次,形成两层阶级状,每阶内收10—12厘米,第一阶级处宽3.2米、第二阶级处宽2.9米,墓道底宽2.8米。墓道北接甬道。甬道较墓道窄,因此墓道北端两壁呈直角内折成东西二短墙,各宽50厘米,现东侧残高约2米,西侧残高仅50厘米。甬道全长8.25米,由天井中分为前后两段。前段南接墓道,底部亦呈斜坡状,但坡度为22°。两壁与墓道相同,都是土壁或用土坯砌成。现甬道中有积石,均为河卵石,共约10余立方米,破坏了前段和天井部分。从残存现状,可以看出甬道前段的前半部是露天的坡道,后半部贴两壁立木柱,上承瓦顶,现尚存木柱三对,间距0.6—1米,顶部已毁,但积石中夹有残瓦、条形绳纹砖、朽木、白灰及白灰画面残块等物。天井方形,宽度比甬道的前、后段都宽40厘米(底部仅宽20厘米),呈方筒状,壁用砖砌。甬道后段有砖券顶过洞通道,南宽1.5、北宽1.65米,但中部宽1.72米,可知两端窄是受压变形所致。高度亦如此,南高2.85、北高2.8米,但中部高2.95米。两壁用砖砌,砌法为三顺一丁,上承券顶,为两重券。地面亦铺砖,为东西向交叉铺排。在甬道后段前后两端各设一堵封门墙,中部安石墓门。封门墙的砌法相同,都是用两层砖干垒而成,外层基部先垒两行纵向立砖,然后上垒九组人字形砖,共高2.8、宽1.85米,遮挡住甬道券洞;内层与外层垒法相同,但因在券洞内,故到起券处随券洞的圆弧填砖,以将券洞封实。墓门青石琢成,设有半圆形石门额,石门框,石门限和兽形石门砧。两扇石门正面平整,背面粗糙。石门正面施白粉画面层,上绘彩画,并安有一。对门环。门环设有直径20厘米的贴金雕花圆铁座,上有直径8厘米的门环一对,另用铁链外联直径12厘米的大铁环。再用一直径11厘米的锻铁门闩横穿铁环并插入东西两壁的方孔中,将石门闭锁。墓室为砖构单室,平面呈方形,四壁中部稍向外弧凸。墓室东西宽5.7、南北长5.65米。四壁在高2.8米时开始向内斗合叠涩,聚成四角攒尖状,高6.58米,顶券三重,厚1.55米,砖顶距地表土深1.65米。墓底铺砖,东西向错缝平铺。在墓室西半部有砖砌棺床,平面呈不等边矩形,南长2.9、北长2.3、西长4.1、东长4.25米,高出墓底20厘米。表面涂有一层厚1厘米的石灰层,没有彩绘。砌筑墓室所用砖为青灰色长方形条砖,长32、宽16、厚6厘米。砖表有绳纹,砖背粗糙无纹。火候中等,硬度差,棱角不整齐。墓内葬具已毁坏,散乱叠压在一起,经分析应为-椁二棺。木椁可以复原,但二棺因短缺材料过多,尚难复原。木椁平面呈矩形,头大,脚小,前高,后低,前高2.35、后高2.2、前宽2.4、后宽1.9、顶长3.75、底长3.6米(图五、六)。椁盖成卷棚式,中分,分成左右两部分,各由六块木板拼合,长4.1一4.65米,厚10厘米。两端成圆弧状,中部突出,超出前和。两侧内收,略长于东西两壁板。尾部平直,略长于后和。前端弧长3.4、尾端弧长2.7米。每块板由长短两块木板拼合,板头锯成斜形,相对合缝,两端各断成扁形孔眼,暗销栓卯。又在六块木板间开细腰槽(俗称银锭形槽),用细腰卯榫相扣接。与东西两壁板的对应处,斲有暗槽,加扁长方形暗栓钉挂扣。东西两壁各由三条前斜后直的长板拼合。每条长板也由长、短两块板拼合,板之间用扁长方形暗销套合,并加双舌形千斤扣合。壁板前部开斜三角形凹槽,后部开直槽,可使前后挡板明槽落顶紧扣。前和高2.1、宽2.05米。上端成圆弧,两端略收,下为长方形。后和成丁形。分别由数块木板拼合,其间用扁长方形暗榫卯合。在左右两壁板之间用两根长条形千斤扣合,千斤前长2.2、后长1.82米。和板上有规律地凿有数孔,当具有迷信色彩。椁底板仅保留有一块,长3.6、宽约0.6米,厚10厘米。全椁未用铁钉,经观察其制作顺序如下:先将东西壁板拼合好,前后和用沟槽暗套榫法与东西壁板拼合,再用榫卯合在底板上,两壁间用长条千斤加固。最后,椁的上盖板,东西两块用暗榫卯法、分别盖合在东西两壁板、前后两和上。椁表面似髹过红漆,板上隐约留有残痕。尸体已朽,骨骼破碎,仅残留有部分大腿骨、肱骨和肋骨。在墓室的填土中和棺木上面含有大量的水银(汞)。经山西医学院第二附属医院职业病科测定,墓室内汞有害气体超过国家安全标准十三倍以上,说明入葬时曾大量放置水银,作为防腐措施。二骑马乐俑、女官俑、黑马俑、黑鞍俑娄叡墓虽屡遭破坏,位置也有扰乱,但仍保留相当数量的随葬品,只是多已破损,经初步整理,尚有八百七十余件。现存随葬遗物中,约三百余件放置于墓门外、甬道及墓道两侧。墓门外左右放置镇墓兽,正中有一陶马,在封门砖前有陶罐、壶等。在墓道北端和甬道两侧放置武士俑一百三十七件、文吏俑一百零七件、女俑五十三件、骑俑六件和役夫俑一件,并有陶厕一件。墓室内的随葬品,在砖砌棺床上有玉佩、陶俑、瓷灯和盘等。棺床以东放置一组八件石柱础和石狮,从其位置和造型看,可能为帷幔、屏风或步障的支承物。东南部有生活用具中的瓷盘、碗、罐、灯;陶俑类中的武士俑、文吏俑、女俑、骑马武士俑、骑马乐俑等;陶牲畜中的马、驮马、牛、骆驼、猪、羊、鸡、狗;陶模型器中的井、仓、臼、磨;装饰品中的料珠和玉佩。西南角和西南墙根有瓷灯、陶仓、陶灶、陶厕、牲畜和武士俑、文吏俑、女俑、骑俑等。金饰出土在北墙根盗洞下。现分类介绍于下。1、陶俑六百一十件。多已复原,仅按分类择其典型介绍如下。镇墓武俑二件。标本528,高63.5厘米。面目狰狞,戴鱼鳞金盔,穿鱼鳞明光铠,长袴,黑靴。左手按长盾,盾面饰虎头图案。右手作握武器状,器朽。分别置于墓室东南、西南两角(图七:1;八)。武士俑九十一件。标本51,高25.5厘米。戴三棱风帽,穿枣红短襦,白裤,黑鞋。右手握武器,已朽(图七:2;九)。文吏俑一百零三件。标本269,高27.1厘米。戴小冠,穿朱红右衽宽袖短袄,白袴,黑鞋。右手作持物状(图七:3;一〇)。女官俑四十五件。标本437,高26.8厘米。戴黑色笼冠,穿右衽大袖衫,杏黄长裙,腰束白带,白袴,圆头黑鞋。左手弯曲于腹部,握裙一角。右手作握器状(图一一)。女侍俑三十一件。标本518,高19.5厘米。梳双髻,穿淡红窄袖长衫,外着红、黑八条相间制作的长裙,杏黄袴、黑鞋。左手下垂握裙一角(图版伍:3;图七:4、5)。女侍跪俑三件。标本519,高12.5厘米。梳单髻,穿左衽杏黄窄袖衣,下着红、黑色八条相间制作的长裙,红鞋(图七:6;一二)。女仆俑一件。标本524,高11.5厘米。蹲状,双手握簸箕。梳单髻,穿宽袖衣裙,外套白襦,白披肩,胸前打结(图七:7)。役夫俑三件。标本525,高19厘米。黑发,圆形白脸,高鼻,深目。穿窄袖紧身右衽短褐,白袴。右手握拳向上高举,可能为拉马、驼的役夫,形象似西域人(图版伍:2)。骑马武士俑四十件。标本558,通高33.1、马高26.6厘米。戴金色兜鍪,穿鱼鳞金甲,黑袴、乌靴。左胯带兵器二件,已朽,可能为槊、剑;右胯佩二器,可能为鞴鞬。红马,体披鱼鳞金甲(图一三;一七:1)。骑马文吏俑四件。标本605,通高37。7、马高26厘米。戴小冠,穿宽袖短襦,外套朱红裲裆甲,白袴,黑鞋。右手作握器状。枣红马,黑鞍,白鞯(图一四;一七:2)。骑俑二件。标本606,通高32、马高26.5厘米。戴黑帽,穿短袖黑襦,上有十五枚桃形饰,白袴,乌靴。双手执物已朽,腰部左右皆有佩物痕迹。红马,黑鞍、红缘鞯,靷、靽均饰黑花(图版伍:4;图一七:3)。骑马乐俑二十二件。标本600,通高31、马高25厘米。戴三棱风帽,穿短袖右衽紧身黄襦、黄袴、乌靴。左手虎口贴嘴,右手高举作托物状,仰首作吹奏长鸣状。黄马,黑鞍,红缘鞯(图版伍:5;图一七:4)。执物骑俑十件。标本589,通高31.6、高24.3厘米。戴朱红披缘帽,穿土黄右衽短袖襦,土黄袴,乌靴。右臂举至肩,手作执物状。黑马,黑鞍,黑缘白花鞯(图一五;一七:5)。驮物骑俑一件。标本611,通高28.8、马高21.9厘米。戴帽,穿右衽白短襦。双臂残,跪于垂橐上,眉清目秀,似为少女。枣红马,背负云纹垂橐,后挂红瓶,前挂猎物(图一七:6)。镇墓俑二件。标本628,高50.2厘米。蹲坐状。人面兽身,圆白脸,深目,尖鼻。戴黑盔,盔顶竖戟形物。通体乌黑,四圆蹄,尾上卷,背竖九撮剑式鬃毛(图一六)。2、陶牲畜四十二件。仅举典型介绍。马十件。标本617,高41厘米。枣红色,头、颈、胸部均佩金贝、金花。鞍上罩红袱。形体高大,装饰华丽,模拟贵族阶层专用坐骑(图版伍:1;图一七:7)。驮马三件。标本610,高22.2厘米。枣红色,黑鞍,背负云纹灰垂橐,前挂野兔,后捆野猪,似狩猎所获(图二四)。骆驼四件。标本625,高24.7厘米。跪卧状,背负白丝,黑绫(绢),外负满载货物的黑垂橐。造型生动,有跃然欲起之感(图版陆:1)。牛一件。高35厘米。直立,仰首向前,身上有饰(图版陆:3)。猪十件。标本733,高16.2厘米(图一八)。卧羊六件。标本741,高10.5厘米(图二〇)。卧狗五件。标本751,高10.5厘米(图二二)。鸡三件。高8—8.5厘米。有公鸡一件和母鸡二件。3、陶模型十六件。大部已复原,择典型器介绍如下。仓二件。标本767,高14.2、最大腹径11.7厘米(图三七)。碓二件。标本726,已残,长24.7、高8.8厘米(图三九)。磨二件。标本770,高9、磨盘径9.4厘米。灶三件。标本757,高13、宽11厘米,上置捏制的小锅(图四O)。井四件。标本763,口径11.5、底径7.6、高6.1厘米(图三八)。厕三件。标本575,高9.5、长9.5、宽9厘米(图一九)。4、瓷器七十六件。多已复原,按分类择其典型介绍。二彩盂一件。口径4.6、高6.2厘米。胎质纯白细腻,敛口,鼓腹,饰七道弦纹,平底。内外满施淡绿豆色釉。釉色薄而均匀,光泽晶莹,有冰裂纹;从口到底(腹)黄、绿二彩各七道相间竖施,底存二个极小支垫(图二八;四三:1)。灯四件。标本714,通高50.2、灯径18、底径20、柄长28厘米。分座、柄、灯盏三部分。座、柄连在一起,灯盏另制,底附尖插,与柄插合。花纹均为贴、划做成。覆莲座、宝装莲瓣,座底沿饰一周联珠纹;柄下部施忍冬图案,上端为仰莲,以承托灯盏;灯盏方唇略内敛,盏底饰仰莲一朵,腹饰忍冬,宝珠和月牙形组成的图案各四组,相间排列,盏沿饰联珠纹。通体施黄绿釉,釉色晶莹,有冰裂纹(图版柒:1:图二五)。盘十件。标本717,直径40.5、高5厘米。圆唇微敛,曲腹、平底。胎质纯白略粗,通体施黄绿釉,局部泛茶黄,有冰裂纹(图二九;四三:2)。贴花瓶二件。标本710,通高39。8、腹径28厘米。圆盖,宝珠捉手下贴莲花一朵,瓣外阴刻莲瓣两层,周边两道弦纹。瓶敞口圆唇,短颈、鼓腹、平底。沿外壁贴三朵团龙纹,颈上棱起一圈,下贴三个铺首,并衔细颈莲花垂于腹壁。平折肩有棱,莲花间又贴饰三个铺首衔环。通体施黄绿釉,局部泛墨绿,釉色浑厚,光泽晶莹,有冰裂纹。火候高、质坚硬,是罕见的佳品(图版柒:2;图二六)。罐二件。标本708,高26.5、腹径24.5厘米。敞口,圆唇外侈。短颈,鼓腹,腹部有棱一周,平底。通体内外壁均施黄绿釉,外壁釉色浑厚,光泽晶莹,有冰裂纹(图四三:6)。螭柄鸡首壶五件。标本705,高48.2、腹径32.5厘米。盘口微敞,螭口衔唇,螭颈接腹,细高颈,平折肩,鼓腹,与螭柄相对有一鸡首。两旁各有三纽,中间纽下贴莲花一朵;螭柄、鸡首及六纽下各垂束莲、忍冬。腹有棱,下贴四只展翅凤鸟。平底。通体黄绿釉,有冰裂纹。胎质纯白略粗,火候中等,质较坚(图版柒:3;图二七)。托杯二件。标本700,高12.7、杯径8、盘径13.5厘米。敞口薄唇,腹有阴划莲瓣两层,柄有三道弦纹,托盘浅平,圈足较高,通体施淡黄釉,火候较高,器薄且坚(图三〇;三一;四三:3)。扣盒十一件。盖径10.3、高3.2,底径9.9、高3.5厘米。薄唇直壁,腰有弦纹一周.平底,矮圈足。盖平顶,腰有弦纹一周,和底扣合处微折。通体内外施黄绿釉,釉色不匀,火候低,质酥松(图三二;四三:4)。碗三十九件。高5.9—8.5、直径7—12.4厘米。可分大、中、小三类。薄唇微侈,壁较直,深腹、实足。内壁满施黄绿釉,外壁部分上釉至半腹,釉色一般较厚,色泽晶莹,有冰裂纹(图三三;四三:5、7、8)。5、陶器十三件。大部已复原,分类择其典型介绍。罐一件。标本772,高33.5、最大腹径32.5厘米。圆唇微侈,短颈,鼓腹,平底(图三四)。瓶一件。标本771，高24、最大腹径13厘米。小口平唇,细高颈,鼓腹,小平底(图三六)。壶六件。标本725,高42.8、最大腹径39.3厘米。小口外敞,短颈,鼓腹,小平底(图四一)。碗五件。标本645,高8.5、口径15.6厘米。薄唇,壁较直,圜底,实足(图三五)。6、装饰品八十五件。按分类择典型介绍。金饰一件。残长15厘米。金质,镂空。上嵌有珍珠、玛瑙、蓝宝石、绿松石、蚌、玻璃等材料,组成图案,颇为华美(图四五、四九)。琥珀兽五件。标本815,高4.2、宽3.8、厚1.5厘米。在透明的琥珀上刻出头、腹、腿,再钻孔,便于佩带(图四四:1;五三)。蚌人二件。残,高2.1厘米。用蚌壳刻出头、臂、腹、腿等轮廓,作舞蹈状(图四六;1;五〇)。蚌饰一件。残,用蚌壳雕成叶状,扎铁丝柄,上涂漆(图四六:2;五二)。玉璜十二件。肉径5.5—8、好径2-3.2、肉宽1.6—2.6厘米。每件钻二孔,周边及四棱贴0.3厘米宽的金边,惜多数脱落(图四四:2;五四)。玉佩一件。标本800,长7.9、宽4、厚0.3厘米。钻四孔,周边贴0.3厘米宽的金边,亦多脱落(图四四:3;五一)。珠一千二百六十粒。大小不等,多为料珠,有蓝、绿色。少数为红白玛瑙、粗玉等质料(图四二)。残银饰一条。长5、宽1厘米。在薄如纸张的银片上,阴阳合模压成五只凤鸟,周有边(图四七)。残铜饰二十八件。在厚约2—3毫米的铜片上,镌刻成各种图案,并阴刻边,然后鎏金,显得极为华美。这些铜饰当是装在棺、椁帷幔或步障等处的饰品(图四八、五五)。铁饰十七件。皆圆形,直径16.1厘米。周钻六孔,原有鎏金,已锈蚀脱落(图五七:4.扣盒5、7、8.瓷碗6.瓷罐3.玉佩下)。7、其它类十五件。瓦当二件。标本773,直径13.6、厚1.6厘米,莲花纹(图二一、二三)铁镞九件。标本812,长6.9、宽2.2厘米。头呈半圆形,翼薄而宽(图五七:上)。汞收集约20克。数量颇多,皆出土于棺、椁板下的稀泥中,可能是埋葬时用来防腐的。丝织品残片,可能为衣服或衾衣腐烂残片,色已不清,质细密,平纹,经纬清晰(图五六)。8、石刻十七件。石狮八件。标本637,高21.5、长22厘米,表面较光。前腿直立,后腿曲卧,昂首向前,口衔铜方棍,两耳向后。尾压于臀下绕过后腿盘于腿上部,原以红、白、黑色,画出长毛、眼、口等,现多已脱落(图版陆:2)。石柱础八件。标本692,通高13、方座21×21.5厘米。础为宝装覆莲,各为八瓣,上施红、白色,已脱落。下有方座。础面平圆,中有直径5.3厘米的圆柱孔(图版陆:4、5)。9、墓志长、宽·各81.5厘米。志盖盝顶,四角有四铁环,中有“齐故假黄钺右丞相东安娄王墓志之铭”十六字,志文共三十行,每行三十字,其中有缺字,实有字八百六十六个(图五八、五九)。三壁画布局与描写内容墓壁全部绘有壁画,除少部分因历年久远,遭受自然与人为破坏,以致画面漫漶,石灰层剥落、错叠及土壁高层坍方外,大部分仍较完好。现存壁画七十一幅,约200平方米,构图布局与描写内容之梗概,仍大致清晰可辨。整个壁画分两大部分,墓道全部,天井的中、下层,甬道、墓室的下栏,以绚丽多彩的大型长卷,描绘了墓主人生前生活的显赫场面;墓门、甬道与天井上栏,墓室顶部和上、中栏,绘以墓主人死后飞升的空幻境界。为了叙述方便,依此顺序,编制了画幅位置示意图(图六一、六二),并选择有代表性的典型画幅,摘要介绍。1.“牛马以谷量”法这部分壁画分四组,共五十八幅。第一组在墓道东西两壁上、中层,为出行图与回归图,共二十八幅。其中画3,为女主人出行图;画5、16,描绘运输驼队;画18,以奔驰的群马显示《北齐书·娄昭传》所述鲜卑主人“牛马以谷量”的财富形象。其余多数为鞍马画,西壁每幅皆有二乘骑,均向外,是为出行图,共十幅;东壁皆拉马向内,是为回归图,共十四幅。第二组在墓道下层,甬道前部下栏,天井中、下层,为军乐仪仗,共二十一幅。第三组在甬道后部两壁与墓室南壁下栏,为门卫仪仗,共七幅。第四组在墓室北、西、东三面下栏共三幅,表现了墓主人官爵显赫的宏伟场面。择要简介于下。(1)于红色人的执马出行图与回归图大致相仿,皆以大小幅相间排列。大幅多人,在后,是为主骑;小幅二人,在前,是为导骑。各组除动态有别外,内容基本一致,现选取出行图中画9、10、11(图六三),画5驼队,回归图中画24为代表,予以介绍。画9、10,4.5×1.6平方米。前有导骑,长者端坐前视,纵马奔驰。壮年骑者勒马回视后方,坐骑挺胸昂首长嘶。主骑八人五马后随,诸人皆下马行,唯前列之红袍长者与著白袍者乘马,突出了人物的主次地位。红袍者骑桔红牡马,悠然前行，而白袍者驻马回首与最后二人转身后顾,似察觉后面有异常情况。桔红牡马右侧之大红牡马,扭头面向画外,两眼炯炯,观画者无论站在哪个角度,都似感到马在注视自己(彩色插页:上)。画11,2×1.6平方米,二人二马。右侧白袍者跨桔黄马,扬鞭前进。左侧奔腾的枣红牡马,猛然惊蹶后缩,挺胸扬首,臀部下蹲。其上红袍乘者,急躬腰前俯,以免失去平衡(彩色插页:下)。这一神态,没有熟练的马上生活,是难于创作成功的。两壁上层,各有一幅载物驼队。画5,4.5×1。6平方米,四人五驼。为首一人,头顶部光秃,但前额、脑后与鬓间仍乌发如墨,鼻肥硕高耸,浓眉环眼,似大食人形象,右手背于身后牵着驼缰,驼首高昂,大步缓行。右后一驼,驮圆鼓大白软包。两驼间,一人高大修长,戴高筒毡帽,高鼻短胡,浓眉深眼,似为波斯人。所牵驼冲天长啸,驮大花软包与垂橐。后一驼引颈扭头面向画外,驮大软包、虎皮垂橐及丝绸,大步紧跟。两驼右侧二人二驼,相随前进(图版壹:上)。画24,1.8×1.5平方米,二人二马。前面白袍从者,回身向后,正对马头,左手抚摩枣红牡马右胸。马头向后微缩,挺胸后蹲,勃然跃起,张口露齿,如闻嘶鸣。右侧长者,著红袍,侧身向前,紧缰勒马。马颈弓起,尾后扬,作正行抑止状。画家从抚摩坐骑的细微动作,反映了将士与战马的亲昵关系。(2)患者长鸣期,州镇以上为广兵至东安郡人此组二十一幅,其中军乐仪仗七幅,位于墓道下层;仪仗十二幅,位于甬道前部下栏、天井下层;另外二幅,置于天井中层。魏晋南北朝时期,崇尚卫仪,州镇以上皆有赏赐,娄叡墓的赤色鼓吹,与其东安郡王礼制完全相合1。画29,5平方米,四人两两对吹长鸣,姿态基本相同,皆昂首鼓腹,奋力劲吹,给人以抑扬顿挫的节奏感(图版叁:1),身后四马乃其坐骑。持杖仪卫为疏散行列,或空以一定间距,或以树木为界,各成一幅,似迎送时之警卫。画40,0.7×1.7平方米,仪卫戎装,拱手拄军杖恭立,右侧一大树与前画分开(图六〇)。(3)门官戴小冠,右贯玉甬道后部与墓室南壁下栏,画七幅。画50,1×2.4平方米。门官戴小冠,右贯玉笄,著朱色大袖衫,外披裆。肃穆端庄,长须飘逸,两手曳袖拱于胸前,拄斑剑。裳如衫色,逶迤于地,下露笏头履(图版贰:2)。(4)回归图2:多元,金饰,白奴,老变迁这三幅大型壁画,炫耀出娄叡官至太师、并州刺史,兼录并省尚书事的显宦地位。画57的帷幄几案,歌舞乐伎,表现了其内庭的富丽豪华。画58的列旗羽葆,鞍马扈从,与墓道的回归图相映衬,显示了其下马归来的威严景象。画56,4.3×2.6平方米,面向南方,与出行图前后呼应。前部为通幰安车,赤轮华轂,金饰诸末,卷棚顶,侧绘黼黻,上飘锦幡,前后皆垂帘,轼前覆以莲叶图案帷幔。辕内驾牛,驾具皆以黄金装饰。辕左一白奴御夫紧勒缰绳,两从御拦于牛前,恭候主人登车。辕右又一白奴,牵一马。车后华盖撑张,两侧各竖一高竿,与画58之羽葆配置相同,当为羽翣。盖下两长者偕行,当为娄叡夫妇。老翁侧身向前,老妪回首似语。前方八浓妆侍女,正忙于作主人出行安排(图版壹:下)。2.束枝莲花画图石这组壁画,描绘了死后灵魂飞升的空幻境界,共十三幅。画59,獬豸图,1。5×1.3平方米,是送葬入墓的护路神卫。獬豸似鹿似羊,偶蹄,两肋有翅,口衔莲花枝。全身以桔红轻淡晕染,下踏彩云(图版肆:1)。传说其疾恶如仇,专触为恶者2。天井上栏、甬道拱顶、墓门前后,画七幅,除画65龙虎图为道教内容外,皆为佛教内容,寓意于飞升西方净土。画64,约2.5平方米,全部为青石浮雕彩绘。门额中雕龙首,血盆大口,齿牙犀利,方眼墨睛,赤耳硕鼻,额前双角隆起,环抱莲座摩尼宝珠3。两侧对称绘曲颈振翅的绛金色金翅鸟4,喙衔莲枝。门楣横列五朵束枝莲花,衬以六出绿叶。门楣之下与门框正侧两面各雕束枝莲花六、七朵,内雕莲座,上置摩尼宝珠。门砧为面目狰狞的怪兽。画65,在两扇门扉上,各为1.3×1.8平方米。东绘青龙,西绘白虎,相向飞腾于彩云中(图版贰:1)。墓室中栏,南北西三面壁画已全部剥落,东壁画68、69,为青龙与雷公。从剥落的西壁残片,可见白虎的部分画迹。北壁尚残留玄武的一段蛇体。可见中栏主要为守护四方的四神。画69,雷公图,1.2×1.2平方米,雷公赤唇环眼,面如猕猴。坦腹跣足,红繻白袴皆不掩肘膝。筋肌暴突,剽悍勇猛。肘下长氂游曳,膝后翎羽飞扬。持铁锤,四出敲击着等距环列的天鼓十面,似隆隆有声(图版叁:2)。北朝晚期习见此画法,敦煌莫高窟285窟及洛阳元乂墓壁画中均有相似的图象。画70,十二辰图,位于墓室上栏一周,按正北为鼠,正东为兔顺序排列,高1米,残长4.3米。仅残留鼠、牛、虎、兔,中插神兽七只,皆极生动。画71,天象图,约26平方米。穹隆上群星灿烂,天河自东北而西南,宽0.4—0.6米,斜贯苍穹,将周天中分为二。东绘日象,内有三足乌;西绘月象,隐约似有蟾蜍(图版肆:2)。星色分红、白、灰(黑)三色,似为陈卓、钱乐之汇集甘德、石申、巫咸三星图于一图5的模拟图,与洛阳孝昌二年(526年)江阳王元乂墓天象图大致相近。图中有少数星座连线,但为何星宿,待考。有的星拖有长尾,除剥落者外,尚存十五颗之多,占现存星数的十分之一以上。如此众多的拖尾亮星同时出现,疑其描绘的是一次殒石雨的景象。娄叡墓壁画,从炫耀其生前地位显赫和高官厚禄的荣贵入手,又继承古代神话传说与儒道释思想,描绘了死后飞升天界的图象。这一人间天上的大型画卷,形象地反映了南北朝晚期封建意识形态的一个侧面,除了在绘画艺术史上占有重要的地位之外,对当时意识形态的研究,也是不可忽视的重要资料。四管道形制、葬式和随葬品娄叡,鲜卑人,本姓匹娄,简改姓娄,其姑为高欢嫡妻6。《北齐书·娄昭传》谓“代郡平城人”,墓志作“太安狄那汗殊里”人,传志不合。据《魏书·地形志》载大(太)安郡属朔州,领狄那、捍殊两县。朔州原是北魏北方六镇之一的怀朔镇,治所在今内蒙固阳县西南。正光年间改置朔州,旧治于今和林格尔北二十里之朔州,改置云州7。不久,北边失守,云朔二州均寄治并州,朔州治所在今寿阳县城关8。按照《魏志》以武定年间寄治定籍之通例9,寄治之朔州,当为其祖藉。其祖、父皆当葬于怀朔,因之墓志之“窆于旧茔”,亦谓其祖茔于并州。天保六年,于新平城置朔州,八年改治于马邑,是为北朔州10。代郡平城之讹,似由于此。汗殊,当为捍殊别译,疑由狄那分置。据此,墓志所载之区划,当早于《魏志》。随着封建制的发展和巩固,封建土地所有制的确立,也影响到作为上层建筑的墓葬茔域制度。汉魏南北朝时期经历了以反映奴隶时代宗法关系的族葬制,转变过渡到封建制的家族葬制。特别是随着大土地所有制的发展,世家大族的茔域出现了,一些世家大族出身的人,生前讲究门第,死后则要入袝祖茔。因此,娄叡墓志“窆于旧茔”又取意于此。在娄叡墓附近曾发现几处北齐墓,可能这里是娄氏世家的家族墓地。娄叡以北边鲜卑望族,北齐外戚,自随高欢“信都起义”,戎马生涯历四十年(531—570年),封南青州东安郡王。《北齐书·娄昭传附娄叡传》又同书娄叡传称他“在任贪纵”,“聚敛无厌”,“专行非法”。“纵情财色,为时论所鄙”。这样一个贪婪之徒,虽有时逼于朝野怨愤,也曾削官免职,但很快又加官晋爵。河清四年“坐事免”大将军,但仅隔二十天,“复为太尉”。娄叡的宦途,就是在加官——免职—一再加官这样的公式下步步高升,以大将军、大司马统领全军,以太傅、太师兼录并省尚书事、并省尚书令,成为“坐而论道”、“总领帝机”的宰辅重臣(见墓志)。在东魏、北齐之世,他是一个有影响的历史人物。墓志只涉及娄叡本人,另一棺中所葬者,据《八琼室金石补正》卷21《司徒公娄叡华严经碑》,当为其妻“东安郡君杨氏”。墓葬的形制、葬式和随葬品也有着明显的时代特征。魏晋南北朝数百年间政治逐步趋向稳定,经济复苏,尤其到北齐时期,相对地说经济有了较大的发展。北方的少数民族统治者和汉族地主之间相互勾结、融合,变成了新的统治阶层,拥有大批部曲供他们役使。厚葬风气盛行,在娄叡墓葬中反映也很明显:第一,墓道加宽加长,长达21米余,甬道的前段墙有立柱,建有瓦顶的通道,中间有砖砌天井,后段有砖券顶通道,都是过去少见的。砖构方形单室墓,采用四面结顶,壁面成弧形,是继承了汉魏砖结构形式,但其规模较前期宏大。墓塜高大,经过夯打,虽屡经破坏,至今还占地400余平方米。它和洛阳建义元年(528年)常山王元邵墓的形制相似,比寿阳库狄迴洛墓和祁县白圭韩裔墓规模都大。第二,墓道、甬道和墓室满绘壁画,色彩鲜艳,形象生动,超过了目前所见到北朝壁画墓的规模和绘画艺术水平。第三,随葬的陶俑数量超过六百件,形态、服饰和制作方法都有特色。瓷器是这座墓葬的重要随葬品之一,数量颇多。高岭土胎,质纯白,稍粗。器壁较厚,胎质坚硬。釉层多数浑厚、均匀。釉色莹润明亮,玻璃质感强,除碗外壁施釉不到底外,其它器物均为内外施满釉。同时由于釉层与瓷胎收缩时间不一致,普遍出现冰裂纹。施釉方法多数为蘸釉,少数小口器内壁为荡釉。釉色有淡黄、茶黄、黄泛绿、黄泛墨绿。花纹集中使用堆、贴、划三种方法,造型风格庄重而粗犷。像这样有堆、贴、划花纹的瓷器,出土十多件,而且灯、壶、瓶、杯皆有,加之素面的罐、盘、碗、盒,给我们了解当时的瓷器组合提供了实物资料。瓷灯底座上的宝装莲瓣,与河北景县封氏墓、磁县高润墓,河南安阳范粹墓、濮阳李云墓,山西寿阳库狄迥洛墓以及南京、武昌等地南朝墓出土的仰覆莲瓷尊、缸上的莲瓣极为相似;螭柄鸡首壶、贴花瓶、瓷灯等,虽在南北朝墓中曾有发现,但像这次出土的如此精美,却是罕见的。从这些器物的纹饰中,可以明显地看出西域民族文化与佛教艺术的影响,反映了几种民族文化的交流融合。二彩小瓷盂,在淡绿豆色的薄釉上,画以极薄的黄、绿二彩,釉面平展光滑,晶莹透亮,显示了瓷器制造业的进步和发展,是我国目前所见墓葬中出土彩瓷最早的佳作。“北魏建国以后……从汉代的单色彩向多色彩迈进了一步,并为过渡到絢丽多彩的三彩陶器奠定了基础”11。这件二彩器则是由单彩瓷向多彩瓷发展的先导。我国的青瓷,陈万里先生认为“分为南北两大系统,所谓南青北白,几乎成了定论”,并且“北方的青釉瓷器……其它地方所发现的确与南方烧制迥然不同”12。如河北景县封氏墓出土的瓷器多为淡灰色,少数为黄釉,河南卜仁墓所出为淡橄榄色。这次出土的瓷器,器形、花纹、做法为南北方所习见,从釉色看,接近南方。在南北朝时期“南方青瓷早已广泛流行……当时北人南去,也有南人北进”13,这种南北的交流,自然也就传播了文化。因此,这座墓出土的瓷器,较多的特点与北方相似,但也受到南方的影响。但是直到目前,山西还未发现烧制这种瓷器的窑址,就连北方发现的一座窑址,烧制的瓷器与这批瓷器也存在一定差异,这就有待将来考古材料的说明了。宏伟壮观的壁画,是这次发掘的重大收获。描写娄叡生前经历的部分,可能是专门创作的,神瑞等可能有现成画稿,但无论那一类,都相当精美。魏晋