项目3 色彩构成

项目3设计构成（微课版）高等院校艺术设计精品系列教材色彩构成CONTENTS3.1色彩的基本原理3.2色彩对比3.3色彩调和3.4色彩的象征与感觉3.1.1色彩的形成光是自然界的一种物理现象，是色彩的来源。在同一种光线条件下，人们会看到同一种景物具有各种不同的色彩，这是因为物体的表面吸收与反射光线的能力不同，反射光不同，我们就会看到不同的色彩。色彩是光线在物体表面的反射作用下，经由人的眼睛传到大脑所形成的。色彩的形成，是光对人的视觉和大脑发生作用的结果。太阳照射形成的斑斓色彩3.1.2色彩的分类1．无彩色无彩色是指黑色、白色及由不同比例的黑白两色调合得到的深浅不同的灰色。无彩色按照一定的变化规律，可以排成由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色的系列，色度学称此为黑白系列。无彩色只拥有明度属性，没有色相与纯度的性质，也就是说它们的色相与纯度在理论上都等于零。黑白系列中由白色到黑色的变化徐悲鸿水墨画《奔马图》水墨画是用由水和墨调配成的深浅不同的颜色所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。基本的水墨画，仅有水与墨，墨色可分为焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨5色（加水量由少到多）。运用这5色可画出不同浓淡（黑、白、灰）的图形，形成层次。徐悲鸿笔下的马是追求理想、向往自由的象征。《奔马图》是徐悲鸿于1941年秋创作的一幅水墨画，是其代表作。《奔马图》所绘骏马由远而近，飞奔而来，只寥寥数笔，一匹刚劲、坚毅敏捷的马就跃然纸上。作者用浓墨来体现鬃毛的厚密，用淡墨枯笔扫出其飞扬之势。在技法上，作者以我国的水墨为主要表现手法，并参考西方的透视法、解剖法等，用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓，逼真生动地描绘了奔马的飒爽英姿。3.1.2色彩的分类2．有彩色有彩色简称彩色系，它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等光谱色为基本色，基本色相互混合及其与黑色、灰色、白色混合所形成的所有色彩都属于有彩色。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫3.1.3色彩的数字化模式1．RGB模式RGB模式的配色原理是加色混合,通过色光三原色——红（Red，记为R）、绿（Green，记为G）、蓝（Blue，记为B）相互之间的叠加得到各种色彩，如红、绿、蓝三色的混合色为白色。RGB模式为图像中每一个像素的RGB分量分配一个0~255的强度值，因此可以表示1677万余种色彩。RGB模式适用于显示器、投影仪、扫描仪等靠色光直接合成色彩的设备。色光三原色3.1.3色彩的数字化模式2．CMYK模式CMYK模式是彩色印刷时采用的一种模式，利用颜料三原色配色原理，加上黑色油墨，共计四种色彩混合叠加，形成全彩印刷。青（Cyan，记为C）、品红（Magenta，记为M）、黄（Yellow，记为Y）分别是颜料的三原色，它们是打印机、印刷机等印刷设备使用的标准色彩，打印机等印刷设备把青、品红、黄颜料通过纸张等介质生成图片后，我们就能通过反射光来感知图片的色彩。C、M、Y、K四色使用从0至100%的值，当四种成分的百分比均为0时，就会得到纯白色；当四种成分的百分比均为100％时，则会得到纯黑色。颜料三原色3.1.3色彩的数字化模式3．Lab模式Lab模式是计算机内部使用的基本的色彩模式，也是色彩范围最广的色彩模式，包含RGB模式和CMYK模式中所有的色彩。它不依赖于光线，也不依赖于颜料，是与设备无关的色彩模式，无论使用什么设备（如显示器、打印机、扫描仪等）创建或输出图像，色彩效果一致，Lab模式可作为各种色彩模式之间相互转换的中间模式。Lab模式由一个亮度通道L和a、b两个色相通道来表示色彩，其中L表示图像的亮度，取值范围为0～100的整数，L=50时，就相当于50%的黑；a表示从绿色到红色的变化，取值范围为-128～+127的整数；b表示从蓝色到黄色的变化，取值范围同样为-128～+127的整数。Lab模式中所有的色彩就以L、a、b这三个值交互变化所组成。3.1.4色彩的三要素1．色相色相即色彩的相貌称谓，是色彩彼此之间相互区别的首要特征。人们对色彩的首要感知往往就是从色相开始的，色相好比色彩的华美肌肤。12色相环是由三原色红、黄、蓝，间色橙、绿、紫，复色黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿组合形成的。其中原色又称为第一次色或基色，即用以调配其他色彩的基本色，其他色无法混合得到原色；两种原色混合而成的色彩叫作间色，又称二次色，一种原色和一种间色混合而成的色彩叫复色，又称三次色。3.1.4色彩的三要素12色相环是由近代色彩学大师、瑞士画家约翰·伊顿（Jogannesltten，1888—1967）在所著的《色彩艺术》一书中提出的。选择红、黄、蓝作为原色，是因为当时印刷技术没有现在这么发达，色彩颜料中的红色和蓝色很容易找到，而品红和青绿在颜料中就不容易找到了。除了12色相环，常用的色相环还有24色相环。3.1.4色彩的三要素2．明度明度是指色彩的明暗程度。任何色彩都存在明暗变化，色彩的明度有两种情况。同一色相不同明度如同一色彩在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得灰暗模糊；同一色彩加黑或加白以后也能产生不同的明暗层次各种色彩的不同明度在无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低，中间存在从亮到暗的灰色系列。在有彩色中，任何一种纯色都有着自己的明度特征。3.1.4色彩的三要素3．纯度纯度指的是色彩的鲜艳程度，也称饱和度、彩度、鲜度等。含有色彩成分的比例越大，则色彩的纯度越高；含有色彩成分的比例越小，则色彩的纯度越低。不仅同一色相的色彩有纯度高低之分，不同色相的纯度也有高低之分。色彩的明度变化色彩的纯度（饱和度）变化3.1.5色调色调是指色彩所呈现的外观倾向，色调反映的是人们在审美过程中对色彩的心理诉求,是色彩各要素的内在联系。在色彩设计中，为突出设计的主题而选中一种色彩作为色调，这种色调在画面中发挥着主导作用，我们称之为主色调，其他色彩作为辅助，我们称之为次色调。通常从色彩的色相、明度、纯度、冷暖四个方面来定义色调。按色彩的色相：可分为红色调、黄色调、绿色调等；按色彩的明度：可分为明色调（高调）、暗色调（低调）、灰色调（中调）等；按色彩的纯度：可分为清色调和浊色调等；按色彩的冷暖：可分为冷色调、暖色调等。可口可乐平面广告的中红色是明度和纯度较高的色彩，可以带给人激情、活力的心理感受。同时纯色鲜艳醒目，能够快速吸引人的注意，让观者印象深刻。3.1.6色彩混合根据混合方式的不同，色彩混合分为加色混合、减色混合和中性混合。加色混合即色光混合，色光的三原色是红、绿、蓝，两种或多种原色混合后可产生新色彩。加色混合后的新色明度会增高，所以加色混合也称正混合，参加混合的色彩越多，新色的明度就越高，其明度等于各色的明度之和。加色混合中性混合减色混合减色混合即颜料混合，颜料的三原色是青、品红、黄，两种或多种原色混合后可产生新色彩。减色混合产生的新色，其明度和纯度都会降低，所以减色混合也称负混合，参加混合的色彩越多，新色就越暗越浊，最后呈近似于黑灰的状态。中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合,而并不是变化色光或发光材料本身，混合后的色彩明度既不降低也不升高，为参加混合的所有色彩的明度的平均值，所以该类混合称中性混合。中性混合有两种方式，一种是旋转混合，一种是空间混合。CONTENTS3.1色彩的基本原理3.2色彩对比3.3色彩调和3.4色彩的象征与感觉3.2.1色相对比相邻色、类似色对比都属于色相弱对比。类似色之间的色相差比相邻色之间的色相差稍大，但仍保持着色彩上的统一性，如黄与橙、红与橙，属弱对比，对比效果统一和谐。1．相邻色、类似色对比相邻色对比（余楚薰）类似色对比（刘纪婷）3.2.1色相对比中差色是富有变化又不失调和的配色，中差色对比属于色相中对比，对比效果既丰富又统一，是较为常用的色彩构成方法，如蓝与绿、黄与绿、黄与红等。由于画面色彩对比较类似色对比进一步增强，视觉效果更丰富。2．中差色对比保罗·西涅克作品这幅作品主要应用了蓝与绿、绿与黄这两组中差色。它们的色相差较明确，色彩对比效果较明显，因此，当它们并置时会产生很大的视觉张力效果。3.2.1色相对比对比色色彩对比关系明确，因此形成了色相对比中的强对比，对比效果强烈。互补色（包括相邻互补色）对比为色相最强对比，对比效果更强烈，构成了更丰富、更具刺激性的色彩效果，如红与绿、紫与黄等。3．对比色、互补色对比对比色对比互补色对比3.2.1色相对比在设计中，互补色不易调和，如果运用不当，处理不好，很容易产生生硬感、不协调感，是相对危险的色彩搭配。但互补色的对立性促使对立双方的色相更加鲜明，所以善加运用，互补色也是最有美感价值的配色之一。《星月夜》《夕阳下的播种者》3.2.2明度对比明度被称为“色彩的骨骼”，在塑造物体立体感方面，利用明暗关系来表现空间的层次变化是十分有效的方法。1．明度对比影响物体的立体感素描作品依靠明度对比塑造立体感。3.2.2明度对比明度对比效果对物体和色彩的辨识度也很重要。色彩如果只有色相和纯度的差别而没有明度的差别，不同的色彩就会在同一个平面上模糊成一片，图形的轮廓就会难以辨别。色相的对比虽然也可以使我们辨认形态，但总的来说还是差别较大的明度对比对辨认形态起的作用更明显一些。2．明度对比影响物体和色彩的辨识度明度对比影响物体和色彩的辨识度。3.2.2明度对比如果把色彩的明度由明到暗分成9个等级，建立一个9个等级的明度色标，每一个等级为一个明度，根据这个明度色标可以把色彩的明度划分为3个明度基调，即1~3级为低明度调（简称“低明调”）、4~6级为中明度调（简称“中明调”）、7~9级为高明度调（简称“高明调”）3．明度对比九调构成9级明度划分3.2.2明度对比从明度的高低和明度的强弱对比2个维度进行不同的排列组合，可以衍生出9种明度对比基本类型（也可以理解为9种色彩搭配效果）：高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调和低短调。这9种基本类型统称为“明度九调”，特点如下。明度九调对比关系示意（标号面积大的代表色彩使用面积大）3.2.3纯度对比因色彩之间纯度的不同形成的对比关系，叫纯度对比。纯度对比的分类也可以套用明度对比中分级差的办法。可将一个饱和的纯色按等差比例与灰色混合，建立一个具有9个等级的纯度色标，并据此划分出3个纯度基调：低纯度调（1~3级），也称灰调；中纯度调（4~6级），也称中调；高纯度调（7~9级），也称鲜调。黄色纯度对比红、黄、蓝三色纯度等级3.2.3纯度对比纯度对比也可以像明度对比一样分为强、中、弱3种对比关系。纯度差在5级以上时，称为纯度强对比，画面效果清晰明确、华丽生动、刺激醒目。低纯度色与高纯度色的搭配，会使纯度高的色彩显得更加饱和，纯度低的色彩显得更加灰暗，画面有较强的表现力。纯度强对比纯度弱对比纯度中对比纯度差在3~5级时，称为纯度中对比，画面效果柔和、稳重、沉静，具有高雅成熟之美。纯度中对比是一种较容易掌握和使用并能取得不错效果的色彩搭配。纯度差在1~2级时，称为纯度弱对比，画面效果朴素、平淡。纯度弱对比是纯度较接近的色彩之间的对比，这种对比容易调和，适合表现凝重、稳定的感觉。3.2.4面积对比色彩的面积对比是指各种色彩在画面中所占面积的对比。在同一视觉范围内，色彩面积不同，会产生不同的对比效果。一般而言，色相、明度、纯度相近的色彩面积相同时，对比效果弱；面积差别越大，对比效果越强。色相、明度、纯度不同的色彩面积相同时，对比效果强；面积差别越大，对比效果越弱。色彩面积对比（李溢文、丁佛惠）CONTENTS3.1色彩的基本原理3.2色彩对比3.3色彩调和3.4色彩的象征与感觉3.3.1同一调和当两种或两种以上色彩因差别大导致不协调时，增加各色的同一要素，能使不协调的颜色逐渐协调，增加的同一要素越多，协调感越强。同色相调和同色相调和就是各色的色相一致，通过明度和纯度的变化调和色彩效果。同明度调和同明度调和就是各色的明度一致，通过色相和纯度的变化调和色彩效果。同纯度调和同纯度调和就是各色的纯度一致，通过色相和明度的变化调和色彩效果。混入同一色调和同一调和是一种弱化对比的调和方法，简而言之，就是当色彩对比强烈时，经过调整而使之协调，从而构成美的、和谐的色彩关系。3.3.1同一调和同色相调和同明度调和同纯度调和3.3.1同一调和在对比强烈的两种或多种色彩中混入白色，使色彩的明度提高、纯度降低，刺激减弱。混入的白色越多，协调感越强。混入白色调和在对比强烈的两种或多种色彩中混入黑色，使色彩的明度和纯度降低，刺激减弱。混入的黑色越多，协调感越强。混入黑色调和混入同一灰色调和实质上是在两种或多种色彩中按一定比例同时混入白色和黑色，使双方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，刺激减弱。混入的灰色越多，协调感越强。混入同一灰色调和在对比强烈的两种色彩中混入同一原色（红、黄、蓝中的一种），使双方色相向所混入的原色靠拢，纯度降低，实现色彩协调。混入同一原色调和由于间色是两原色混合而成的，所以在两种色彩中混入同一间色就是混入两原色，其作用与混入同一原色类似。混入同一间色调和对于对比强烈的两种色彩，在一种中混入另一种颜色，如红色与绿色，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色含有红色的属性，增加两种颜色的同一性，实现色彩协调。互混调和3.3.2类似调和色相类似调和是指对两种或两种以上色相类似的色彩，通过寻求其明度与纯度的变化而进行色彩搭配。这种调和使得明度和纯度对比较为突出，从而使得画面达到比较和谐统一的视觉效果。色相类似调和纯度类似调和明度类似调和明度类似调和是指对两种或两种以上明度类似的色彩，通过寻求其色相与纯度的变化而进行色彩搭配。在明度类似调和中，可适当选择有对比的色彩或补色色相来丰富画面效果，但要避免过大的色相变化与明度变化相冲突。纯度类似调和是指对两种或者两种以上纯度类似的色彩，通过寻求其色相与明度的变化而进行色彩搭配。这种调和使得画面纯度相近，配色给人柔和、优美、雅致的感觉，同时色相的不同使得画面具有活跃的视觉效果。3.3.2类似调和色相类似调和明度类似调和纯度类似调和3.3.3面积调和面积调和是指通过增大或减小色彩的面积，来达到调和的目的。设计者如果不想改变色彩的三属性，又想达到协调的配色效果，就可以尝试采用面积调和的方法。黄色的明度较绿色的高，面积应小些。在纯度相同的情况下，处于主导地位的色彩采用大面积，处于辅助地位的色彩采用小面积。色彩面积等量，处于主导地位的色彩采用高纯度，处于辅助地位的色彩采用低纯度。色彩面积等量，色相向相邻甚至同类色靠拢，且色彩纯度越接近，越容易调和。多种色彩对比强烈时，可加大一种色彩的面积使其起到主导画面的作用；两色对比强烈且面积等量时，可使用间色缓解两色的冲突，或降低其中一色的纯度，使其处于辅助地位，达到色彩协调目的。3.3.4秩序调和把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，让色彩有序地渐变、过渡，形成渐变的、有条理的、有层次的或有韵律的画面效果，使原本对比强烈或杂乱无章的色彩关系，达到协调，这种方法就叫秩序调和。秩序调和在生活中非常常见。秩序调和3.3.4秩序调和九寨沟树正沟火花海美景上图为九寨沟主要景点之一树正沟火花海的自然美景。画面中湖水大面积呈蓝紫色，树木的色彩很丰富，有红色系、黄色系和绿色系，这些色彩有序地排列，并与湖水的蓝紫色形成对比，使画面中主体显得醒目、活泼。CONTENTS3.1色彩的基本原理3.2色彩对比3.3色彩调和3.4色彩的象征与感觉3.4.1色彩的象征红色它具有光明、希望、热情、喜庆等象征意味；它具有警示、危险、禁止等暗示作用。橙色既有红色的热情又有黄色的欢快，具有活泼、欢喜、明朗、成熟、收获、自信等象征意味黄色明度最高的色彩，具有光明、希望、幸福、欢乐、权威、财富、骄傲等象征意味紫色明度最低的有彩色，常含有神秘、宁静、优雅、高贵、沉着等意味蓝色蓝色对视觉的刺激较弱，当人们看到蓝色时，会获得安宁、祥和的情绪，蓝色具有永恒、稳重、冷静、理性、博大等象征意味绿色绿色具有春天、希望、生命、成长、和平、安全等象征意味3.4.2色彩的感觉色彩本身并无冷暖的属性，人们由于生活经验和联想，在心理上对某些色彩有冷的感觉，而对另一些色彩有暖的感觉。无彩色被称为“安全色”，既不属于冷色也不属于暖色，几乎可与其他任何颜色搭配产生好的效果：无彩色与无彩色搭配，极具个性与时尚感；无彩色与有彩色搭配，既有无彩色的沉稳感，又有有彩色的绚丽感，两者相得益彰。1．色彩的冷暖感色彩的冷暖对比（刘纪婷）3.4.2色彩的感觉色彩的轻重感与明度和纯度有关。一般决定色彩轻重感的主要因素是明度，即明度高的色彩让人感觉轻，明度低的色彩让人感觉重。其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的色彩让人感觉轻，纯度低的色彩让人感觉重。在所有色彩中，白色给人的感觉最轻，黑色给人的感觉最重。2．色彩的轻重感黑灰色的铸铁块与石膏块相比，铸铁块给人的感觉更重。在色彩设计中：对于要求增强稳定感的，在配色上应上轻下重，这时物体下部应配以明度低、纯度低的色彩（一般为深、暗色）；对于要求增强轻巧感的，在配色上应上重下轻，物体下部则应配以明度高、纯度高的色彩，即亮色浅色系色彩。3.4.2色彩的感觉色彩有软硬感，凡是让人感觉轻的色彩给人的感觉也软和，凡是让人感觉重的色彩给人的感觉也坚硬。也就是说，色彩的软硬感一般有以下两种规律：高明度色感觉软，低明度色感觉硬；高纯度色感觉软，低纯度色感觉硬。3．色彩的软硬感高明度色软且生动，而低明度色相比之下显得僵硬刻板。通过软硬对比强调主要部分，可吸引人们的注意。3.4.2色彩的感觉不同色彩会产生不同的距离感，即同一画面中人们感觉有的色在前，有的色在后，有的色近，有的色远，这就是色彩的进退感造成的。感觉上居前的色称为前进色，感觉上居后的色称为后退色。4．色彩的进退感看起来暖色比冷色更近一些，红色部分看起来位置靠前，蓝色部分看起来靠后。从色彩的明度看，一般明度高的属于前进色，明度低的属于后退色；从色彩的纯度看，一般纯度高的属于前进色，纯度低的属于后退色；从色彩的冷暖看，一般暖色属于前进色，冷色属于后退色。高明度的暖色如红、橙、黄、白称为近感色，低明度的冷色及中性色如蓝、黑、紫、绿称为远感色。在色彩设计中，往往利用前进色来强调主要部位，以引人注目。3.4.2色彩的感觉同一画面中，有的色彩面积虽然与其他色彩的面积相同，但是却让人们感到两种色彩的面积有大小的区别，这是色彩的胀缩感导致的。5．色彩的胀缩感在白色背景的衬托下，我们感觉红色部分比蓝色部分更近，红色面积而且比蓝色面积大。一般，明度高和暖色系的色彩给人膨胀感，属膨胀色，可让人产生一种面积较实际更大的感觉；明度低和冷色系的色彩给人收缩感，属收缩色，可让人产生一种面积较实际更小的感觉。例如，同一个人，穿白色或浅色的衣服，其更有丰满之感，而穿黑色或深色的衣服就显得更苗条。3.4.2色彩的感觉色彩的味觉感是人们对色彩所产生的味觉联想。6．色彩的味觉感黄绿色搭配给人文具饮料是酸酸的感觉。橙、黄等明度较高的暖色，使人联想到橙子和蛋糕等，产生甜的味觉感。草绿、黄绿等色彩，使人联想到未成熟的橘子和柠檬，产生酸的味觉感。黑色、灰褐色等低明度、低纯度的色彩，使人联想到咖啡、可可等，产生苦的味觉感。红色和绿色等高纯度色彩，使人联想到辣椒，联想到辣的味觉感。高亮度的蓝色和灰色，使人联想到大海与盐，产生咸的味觉感。3.4.2色彩的感觉色彩的华丽与质朴感，与色相、明度、纯度都有关，其中纯度的影响最为明显。明度高、纯度高的色彩，丰富、强对比的色彩给人华丽、辉煌的感觉。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比的色彩给人质朴、古雅的感觉。7．色彩的华丽与质朴感色彩的华丽与质朴感3.4.2色彩的感觉色彩的兴奋与沉静感主要取决于纯度和色相。其中，纯度的影响最为明显，高纯度色给人兴奋感，低纯度色给人沉静感。8．色彩的兴奋与沉静感色彩的兴奋与沉静感（戴奥琳）任务实践任务1公益海报色彩设计任务2商品包装色彩设计任务1公益海报色彩设计1．任务背景“明行”是一家集自行车研发、生产、销售、服务于一体的现代化企业，企业坚持以“绿色出行，低碳环保”为产品设计理念，践行节能降碳理念，推动企业绿色发展，为消费者提供健康、环保、舒适的骑行体验。临近世界地球日，“明行”决定通过设计“绿色出行，低碳环保”公益海报，向公众传达企业的理念和社会责任感，提升企业的品牌价值。