影视非线性剪辑智慧树知到课后章节答案2023年下四川音乐学院

影视非线性剪辑智慧树知到课后章节答案2023年下四川音乐学院四川音乐学院

第一章测试

广播电视经历了从模拟信号到数字信号的转变。（）

A:对B:错

答案:对

数字化剪辑工作流程的第一步是（）。

A:处理素材

B:进行初剪

C:设计声音

D:设计字幕

答案:处理素材

以下不属于计算机端使用的剪辑工具是（）。

A:PremierePro

B:AvidMediaComposer

C:DaVinciResolve

D:Vue

答案:Vue

非线性剪辑方式并没有改变_____作为影视剪辑的目标。（）

A:节奏

B:叙事

C:存储

D:传播

答案:叙事

学习剪辑最重要的方法是（）。

A:会用软件

B:多听讲座

C:分析作品和练习

D:制定学习计划

答案:分析作品和练习

非线性剪辑相比线性剪辑更具有优势是（）。

A:轻量集成

B:传输便捷

C:自由高效

D:无损介质

答案:轻量集成

;传输便捷

;自由高效

;无损介质

剪辑心理学的依据是基于电影特性的（）。

A:逼真性

B:运动性

C:直观性

D:综合性

答案:逼真性

;运动性

第二章测试

个人、小型组织、广播电视、电影的媒体资源管理的方式各相不同。（）

A:对B:错

答案:对

影视创作中的POV常常指角色的主观视点镜头。（）

A:错B:对

答案:对

叙事视点是人为创造性选择（拍摄与剪辑）的结果。（）

A:错B:对

答案:对

剪辑师会在组接镜头前需要花大量的时间去（）

A:设计音效

B:讨论剧本

C:创作配乐

D:梳理素材

答案:梳理素材

常用于“目击者”的叙述的视点是（）。

A:全知视角

B:第二人称

C:第一人称

D:第三人称

答案:第一人称

剪辑中常用的素材分为（）。

A:视频素材

B:项目文件

C:图像与文本

D:声音素材

答案:视频素材

;项目文件

;图像与文本

;声音素材

图文素材有（）

A:图像

B:音效

C:图形

D:字幕

答案:图像

;图形

;字幕

声音素材的两个来源方式分别是（）。

A:拟音

B:现场

C:制作

D:拾音

答案:制作

;拾音

常见对素材进行的三个备份分别是（）

A:源备份

B:交接的备份

C:云备份

D:自用的备份

答案:源备份

;交接的备份

;自用的备份

声音设计三个层面分别是（）

A:对白层

B:音乐层

C:声效层

D:环境层

答案:对白层

;音乐层

;声效层

媒资管理四个环节分别是（）

A:管理编目

B:输出系统

C:存储备份

D:数据传输E:检索

答案:管理编目

;输出系统

;存储备份

;检索

第三章测试

纪录片不需要考虑主题与叙事。（）

A:错B:对

答案:错

作品的中间是实现并解决开端所设置的困难，突破或发现的奋斗过程。（）

A:错B:对

答案:对

不同类型的作品、不同的创作诉求应该有不同的剪辑目标。（）

A:对B:错

答案:对

短视频剪辑对于传统叙事结构是有压缩的和简化的。（）

A:错B:对

答案:对

创作中所使用的技术手段都要基于作品的（）。

A:情节

B:人物

C:主题

D:画面

答案:主题

叙事就是通过____向观众呈现故事的过程（）。

A:故事

B:环境

C:人物

D:情节

答案:情节

第四章测试

“匹配”是剪辑唯一的准则。（）

A:错B:对

答案:错

不是所有的不匹配都是糟糕的。（）

A:错B:对

答案:对

跳切会让剪辑失去视觉节奏与韵律。（）

A:对B:错

答案:错

“跳切”是剪辑省略的艺术。（）

A:对B:错

答案:对

细致地处理不匹配的镜头和非连贯的剪辑是为了在观影中让观众保持注意力并且完成叙事连续性的发展。（）

A:错B:对

答案:对

现代非线性剪辑常常会重新改变并塑造作品中的（）

A:角色的经历

B:叙事的连续性

C:情节的发展

D:时间和空间关系

答案:时间和空间关系

前一个镜头的渐隐和下一个镜头的渐显的转场类型是（）

A:白化

B:淡入淡出

C:溶解

D:黑屏

答案:溶解

叙事剪辑中最常见的匹配是（）

A:运动匹配

B:色彩匹配

C:声音匹配

D:形状匹配

答案:运动匹配

第五章测试

时间压缩后的镜头段落，能快速地传递信息。（）

A:对B:错

答案:对

潜台词能够深化作品的叙事内容和意义。（）

A:对B:错

答案:对

希区柯克在表现人物的时候，让观众理解人物的情绪和心理的常用手法是（）。

A:特写镜头

B:主观视角

C:全景视角

D:反应镜头

答案:特写镜头

;主观视角

;反应镜头

通常的剪辑会从两个方面去考虑完善细节，分别是（）。

A:情节设计

B:主观表意

C:全局观念

D:客观叙事

答案:主观表意

;客观叙事

“炸弹理论“是指悬念设置时，观众需要知道（）。

A:角色的过去

B:角色的现实

C:等待的未知

D:潜在的危险

答案:角色的现实

;等待的未知

;潜在的危险

在剪辑中控制操控时间的方法有（）

A:闪现

B:加速

C:减速

D:停滞

答案:闪现

;加速

;减速

;停滞

第六章测试

音乐的结构与节奏对剪辑作品有指引作用。（）

A:对B:错

答案:对

音乐常常决定了作品的叙事与情感的节奏。（）

A:错B:对

答案:对

音乐和影像的关系一定是音乐为画面服务的。（）

A:错B:对

答案:错

电影音乐的功能主要体现在三个方面是（）。

A:渲染情感

B:展示角色

C:强化叙事

D:诠释主题

答案:渲染情感

;强化叙事

;诠释主题

音乐电视的特点有（）。

A:淡化叙事

B:探索视觉形式

C:强调节奏与感受

D:短小的篇幅

答案:淡化叙事

;探索视觉形式

;强调节奏与感受

;短小的篇幅

音乐节奏的长短和镜头时间的长短配合组成了（）

A:视听节奏

B:蒙太奇节奏

C:视觉节奏

D:音乐节奏

答案:视听节奏

第七章测试

传统线性剪辑是横向的操作，而数字非线性剪辑发展的方向是朝纵向拓展的。（）

A:对B:错

答案:对

影视色彩是一种语言表达。（）

A:对B:错

答案:对

后期需要进行校色的原因有（）

A:组接镜头的色差

B:构图不美观

C:曝光不理想

D:拍摄产生的色偏

答案:组接镜头的色差

;曝光不理想

;拍摄产生的色偏

共同构成了我们视觉系统中信息的两个来源是（）。

A:图像

B:符号

C:文字

D:色彩

答案:图像

;文字

键控是通过识别素材画面区域的哪些信息实现的合成（）。

A:分辨率

B:亮度

C:Alpha通道

D:色彩

答案:亮度

;Alpha通道

;色彩

第八章测试

剪辑的过程是一个需要兼顾理性和感性的过程。（）

A:错B:对

答案:对

剪辑作为幕后工作，往往做得越好，越不容易被察觉。（）

A:错B:对

答案:对

剪辑就是蒙太奇，蒙太奇就是剪辑。（）

A:对B:错

答案:错

爱森斯坦以感性思维和理性思维的辩证法为依据，提出了系统研究电影特性的美学理论和实践