第8章 意大利文艺复兴建筑

第8章意大利文艺复兴建筑8.1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景8.2.春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶8.3.曲折的历程8.4.众星灿烂8.5.广场建筑群8.6.活跃的理论8.7.施工设备和技术8.8.圣彼得大教堂和它的建造过程文艺复兴运动在意大利产生的社会背景人性的苏醒①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒。②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。8.1.春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶形制及建造过程

①坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体②伯鲁乃列斯基1420年动工，1431年封顶结构①穹顶下面使用

----“鼓座”②抵御穹顶侧推力所使用的方法：

a)穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形

b)用骨架券结构意义

①它是在建筑中突破精神专制的标志②它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志③无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。8.2.曲折的历程一.文艺复兴初期---开创者（14--15世纪初）①建筑师是行会的工艺匠师；②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面育婴堂1419年---伯鲁乃列斯基①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。②廊子的结构是拜占庭式的。③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。育婴堂：早期文艺复兴建筑伯鲁乃列斯基育婴堂雕刻巴齐礼拜堂1420年----伯鲁乃列斯基①其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见③巴齐礼拜堂同环境很协调巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂穹顶

二.文艺复兴中期----转向宫廷（15世纪中后期）①府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥）美第奇府邸建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明；并且借鉴古人著作，总结劳动者的实践经验，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，对建筑的发展起着重大的作用。文艺复兴的意大利出现了建筑学术著作的高潮。阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶）①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。坦比哀多----小教堂（1502--1510）①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表②设计人---伯拉孟特③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强⑤造型对后世的影响很大

坦比哀多小教堂法尔尼斯府邸四、文艺复兴晚期（16世纪中叶起）①两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，被称为“手法主义”。②形制复旧。③进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。法尔尼斯府邸威尼斯共和制下的建筑1、建筑上追求开朗愉快的风格，构图自由活泼2、市政厅3、教堂4、16世纪中叶，威尼斯的建筑也发生很大变化5、17世纪后，威尼斯的建筑随着经济的衰落而衰落了8.3.众星灿烂伯鲁乃列斯基和伯拉孟特米开朗琪罗和拉斐尔龙巴都和珊索维诺维尼奥拉和帕拉第奥帕鲁齐和阿利西伯鲁乃列斯基和伯拉孟特

①伯鲁乃列斯基----意大利早期文艺复兴建筑的奠基人佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴齐礼拜堂②伯拉孟特----意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人坦比哀多米开朗琪罗和拉斐尔

①米开朗琪罗----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、罗马的圣彼得大教堂②拉斐尔----画家、建筑师佛罗伦萨潘道菲尼府邸龙巴都和珊索维诺---威尼斯建筑代表人物①龙巴都文特拉米尼府邸↓圣马可学校→潘道菲尼府邸文特拉米你尼府邸②珊索维诺考乃尔府邸圣马可图书馆维晋寨巴西利卡维尼奥拉和帕拉第奥①帕拉第奥----意大利晚期文艺复兴的主要建筑师帕拉第奥母题：一种构图形式，在由两棵柱子所限定的开间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架着额枋。庄园府邸----平面大多是方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要的第二层划分为左中右三部分；外形为简洁的几何形圆厅别墅----庄园府邸中最著名的一个②维尼奥拉尤利亚三世别墅：抛弃了文艺复兴时期府邸的传统四合院形式，建筑物和院落间隔的排列在大约120米长的纵轴线上

奥林比克剧场----在剧场的发展史中有相当重要的意义，它第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。它的舞台背景，正面有三个门洞，两侧还各有一个，穿过他们可以看到一段繁华的街景。这个街景是用“透视法”制作的。透视法是文艺复兴是文艺复兴时期艺术家和建筑师最感兴趣的科目之一。帕鲁齐和阿利西麦西米府邸道利亚府邸麦西米府邸8.4.广场建筑群安农齐阿广场罗马市政广场罗马卡比多山市政广场圣马可广场---世界上最卓越的建筑群之一①基本上是在文艺复兴时期完成的。②包括大广场和小广场两个部分③总督府、图书馆、新旧市政大厦和他们之间的连接体④欧洲最漂亮的客厅圣马可广场圣马可广场圣马可广场圣马可广场圣马可广场圣马可广场8.5.活跃的理论理论著作①《论建筑》-----1485年，阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作②《建筑四书》----1570年，帕拉第奥建筑创作的基本任务-----------------实用、坚固、美观对于美的认识①美是客观的②美就是和谐与完整③美有规律-----数的和谐④人文主义-----以人体作为“匀称”的完美典范8.6.施工设备和技术文艺复兴时期，自然科学和技术有很大的发展。产生了哥白尼、伽利略、牛顿、虎克、波义尔这样的科学家，还有天才的达芬奇，他甚至设想过飞行器。当时在建筑工程上主要使用打桩机和各式起重机。建筑师桑迦洛在1465年的笔记里面画着12种建筑用的起重机械，都使用了复杂的齿轮、齿条、丝杠和杠杆等等。1488年，米兰人拉美里在巴黎出版了一本书，名为《论各种巧妙的机器》，里面画着一座“塔式起重机”。8.7.圣彼得大教堂和它的建造过程背景大教堂的设计和建造过程①伯拉孟特----希腊十字②拉斐尔----拉丁十字③米开朗琪罗----恢复伯拉孟特的方案④马代尔诺-----拉丁十字圣彼得大教堂圣彼得大教堂圣彼得大教堂内部穹顶8.8.意大利的巴洛克建筑一、社会背景二、巴洛克建筑的主要特征1、炫耀财富2、追求新奇----（1）建筑实体和空间有动态（2）打破建筑、雕刻和绘画的界限（3）不顾结构逻辑，采用非理性的组合3、趋向自然4、城市和建筑都有一种庄严隆重，刚健有力，然而又充满欢乐的气氛三、教堂1、16世纪末至17世纪初---早期巴洛克时期代表作：罗马的耶酥会教堂（1）设计者----维尼奥拉和泡达（2）正立面的特点：使用双柱；两个山花套叠在一起；中舱和舷舱的山墙之间用涡卷作为过度1、壁画的特点（1）喜欢玩弄透视法（2）色彩鲜艳明亮（3）构图动态剧烈（4）绘画经常突破建筑的面和体的界限2、雕刻的特点（1）渗透到建筑中去（2）有些同建筑物没有确定的构图关系（3）雕刻的动态很大（4）雕刻常常是自然主义的（5）渗透到绘画中去，有些界限模糊城市广场1、波波洛广场由封丹纳开辟了3条笔直的道路通向波波洛城门，它们的中轴线在城门之里相交，在交点上安置了一个方尖碑，作为3条放射式道路的对景，后来，以方尖碑为中心形成了长圆形的广场。它的两侧是开敞的，把绿地引进了城市广场。3条道路的夹角处，有一对集中式的巴洛克式教堂。波波洛广场的形制曾经起过很大的影响，欧洲不少城市有它的仿制品，以广场为交点的三叉式道路成为巴洛克式城市的标志。圣彼得大教堂前的广场

广场以方尖碑为中心，是横向长圆形的，长198米。它和教堂之间再用一个梯形广场相接。在长