2012优化方案 语文：35《“三言”》课件(3)(新人教版选修《中国小说欣赏》)

第5课“三言”《警世通言》和《喻世明言》《醒世恒言》一起，合称为“三言”。“三言”是经明末冯梦龙的整理而成的。“三言”中的作品，主要表现了城市市民阶层的社会生活和审美情趣，有较浓厚的市井气息。其中以爱情为主题的作品最多，也最具特色。另外，揭露官僚地主阶级的丑恶，描写知识分子的悲苦，歌颂普通劳动人民的诚信和友谊，也是“三言”中常见的题材。《玉堂春》节选自《警世通言》第二十四卷“玉堂春落难逢夫”。二、词语解释①应允：__________________________________________②奉承：__________________________________________③温存：__________________________________________④哄诱：__________________________________________⑤收讫：__________________________________________三、近义词辨析四、文学常识冯梦龙(1574～1646)，字犹龙，别号龙子犹，又号墨憨斋主人，曾用“笺笺居士”之名，是________(朝)著名通俗文学家。冯梦龙毕生大部分时间致力于民间文学、通俗文学的搜集整理，广涉诗文、小说、戏曲、民歌、笑话等领域，以小说之成就为最高，并在文学理论上有独特的见解。除了著名的《________》《________》《________》三部短篇小说集外，还有民歌集《桂枝儿》《山歌》以及其他各类体裁的文学作品五十余种传世。【自主校对】一、①kē

②yīnɡ

③shì

④ké

⑤bǎo

⑥huánɡ

⑦chuàn

⑧chè

⑨qì二、①答应，允许。②逢迎，谄媚，用好听的话恭维人。③真情安慰，温顺体贴，休养。④诱骗。⑤货、款等收清。

三、装扮：指通过打扮假装成另一身份。妆扮：指通过描画面容、装点服饰等改善自己的容貌。温存：殷勤抚慰(多指对异性)。温情：温柔的感情；温和的态度。挥金如土：形容任意挥霍钱财，毫不在乎。一掷千金：侧重于一次花钱之多。气象一新：景况焕然一新(用于与以往的比较，可用于人、景象、事物)。气宇轩昂：形容精神饱满昂扬，气度不凡(用于人)。四、明末警世通言喻世明言醒世恒言一、情节提要

1.玉堂春与王景隆话别一句“如同久旱逢甘雨，好似他乡遇故知”将分别之后相互之间锥心的思念，相见之时的欢娱之情跃然纸上。二人又到分别之时，相互担心对方会忘记自己而对跪起誓的细节描写，又进一步表现出了自己对对方的爱恋之情。玉姐不顾鸨儿对自己的惩治而将金银、首饰、器皿等值钱物品都赠予王景隆，而王景隆在此时首先担心的是玉堂春的处境的描写，将二人真挚的感情表现得更为淋漓尽致。2．计逼鸨儿写赎身文书(1)这一节妙计连环，鸨儿等人哑口无言。承前计，玉堂春赠与王三金银并送走王三，又照应前文说：“我发过新愿了，今番不是我接他来的。”反到大街上大喊叫屈：“图财杀命！”鸨子无言可答。对王景隆去春院出手阔绰，鸨儿等人见钱眼开的事实当众陈述，使鸨儿亡八等人对王景隆的下落不明难逃干系，有口莫辩，为下文逼写赎身文书作好了铺垫。(2)表现玉姐作为风尘女子的智慧和泼辣。玉姐设计用箱子装砖头瓦片，哄骗鸨儿，一则使自己与心上人得以相见，二则抓住了鸨儿图财的心理，使鸨儿在众人面前理亏。玉堂春在众人面前的评理，体现了她善于抓住时机，借助舆论的力量，使亡八等人迫不得已写下了以后不再接客，不用拿赎金就可以赎身的契约，她的机智使自己在春院的生活有了保障，又为王景隆守了贞节。(3)借对鸨儿等人的斥骂，淋漓尽致地控诉了封建势力的丑陋与罪恶。鸨儿气急败坏地对玉堂春的责骂：“奴才，我就打死你。”亡八就去取皮鞭，这简单的语言及动作描写已充分暴露了以鸨儿为代表的社会黑暗势力的丑恶。“你这亡八是喂不饱的狗，鸨子是填不满的坑。不肯思量做生理，只是排局骗别人。奉承尽是天罗网，说话皆是陷人坑。只图你家长兴旺，那管他人贫不贫。八百好钱买了我，与你挣了多少银。我父叫做周彦亨，大同城里有名人。买良为贱该甚罪？兴贩人口问充军。哄诱良家子弟犹自可，图财杀命罪非轻！你一家万分无天理，我且说你两三分。”玉堂春的一番痛骂更道出了鸨儿等人唯利是图的做人准则和见利忘义的丑恶，结尾“亡八又请众人吃过酒饭方散”突出表现了亡八等人为了堵住众人的嘴，掩盖自己真实面目的虚伪丑陋的一面。二、背景回放作者通过对爱情婚姻生活的描写，反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念的追求，提倡男女双方的相互尊重和平等，同时也反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼教的虚伪与凶残。吏部尚书王琼之子王景隆(小名三官)遵父命到京城讨账，看到“处处胡同铺锦绣，家家杯斗醉笙歌”的景象，喜之不尽。又为“花街柳巷，绣阁朱楼；红袖邀欢，娇姿丽色”所迷魂，来到一秤金家，结识了“鬓挽乌云，眉弯新月。肌凝瑞雪，脸衬朝霞。……便数尽满院名姝，总输他十分春色”的玉姐。两人一见钟情，因为王景隆有钱，所以老鸨也是极尽奉承之能事，两人更是朝朝寒食，夜夜元宵，发誓白头偕老。但后来王三官钱财用尽，被鸨儿设计轰出妓院，又遭人抢劫，贫困交加，沦落到了讨饭度日的光景。这日王三官到关王庙烧香，不想碰到了一个熟人。节选的部分由此开始。三官在玉姐的资助下，得以回到家乡攻读，最后获取功名而得以刑部观政。且说玉姐自从上了百花楼，从不下梯。山西商人沈洪因慕玉堂春大名，特来相访。玉姐践诺誓言，不接待沈洪。而老鸨图沈洪的银子，设计把玉姐卖给了沈洪。沈洪带玉姐回山西老家，激怒了结发妻子皮氏。皮氏下毒药死了沈洪，却嫁祸于玉姐。玉姐屈打成招，被关入狱。再说三官为官之后只是想念玉堂春，全不以迎娶刘氏为念。功夫不负有心人，三官终于寻到了玉姐的下落，而且为玉姐平反了冤案，惩处了坏人，救玉姐出狱。三官带玉姐回到南京，当日正了妻妾之分，姐妹相称，一家和气。1．“三言”素以情节曲折动人见长。试分析《玉堂春》以证明。答案：

《玉堂春》以风流才子王景隆与青楼美女玉堂春的爱情为主线布置全文，情节曲折动人，环环相扣。救公子——三官贫困交加，讨饭度日。因“他这人家有钱的另一样待，无钱的另一样待”的原因，三官无法判断玉姐对自己的态度，故而让金哥去试探。结果出乎三官的意料，玉姐不仅一往情深，而且帮助三官脱离窘境。

自然而然引出下面的情节。发誓愿——三官、玉姐重逢，两人难舍难分。为了证明爱情的真挚，两人一一许下誓愿。这一情节随着两人感情的发展而水到渠成。因为要践诺誓愿，又为下文设计与鸨儿周旋作了铺垫。立契约守节——为了践诺誓言，大胆、泼辣、机智的玉姐，设计智斗鸨儿。在公众场合数落亡八、鸨儿的罪行，逼迫亡八与玉姐立下契约。曲折动人的故事情节形象地突出了玉姐多情、专一、机智的性格特点。2．试简析小说是如何利用矛盾冲突揭示主题思想的。答案：

矛盾冲突具体表现作用三官与亡八、鸨儿的冲突三官钱财用尽，被鸨儿、亡八轰出妓院，又遭人抢劫，最后靠讨饭度日反映了当时社会的黑暗，社会风气的恶劣玉姐与亡八、鸨儿的冲突亡八、鸨儿在榨取完三官的钱财后，又逼玉姐接客，玉姐内心不容，一再周旋后，矛盾达到白热化揭露了以鸨儿为代表的社会黑暗势力的丑恶嘴脸和卑劣品质，歌颂了底层妇女的聪明智慧和高尚品德3.《玉堂春》的谋篇布局有何特点？答案：

(1)故事完整，情节安排环环相扣，错落有致。本文以“三官与玉姐之间的爱情”为主线，单线发展故事情节，但并非平铺直叙，而是环环相扣，曲折动人。

作者先设置悬念——三官贫困交加，讨饭度日，然后观察、试探玉姐的态度；然而一波未平，一波又起，鸨儿逼迫玉姐接新客，玉姐机智地利用还愿的机会帮助三官。就因为要帮助三官，故而把金银首饰器皿全部送给了三官，自然引出玉姐和鸨儿智斗的情节，智斗的结果是“立契约”。故事情节完整，脉络清晰，头尾完整，环环相扣，曲折动人。(2)巧妙利用矛盾冲突。①利用矛盾冲突推动了故事情节的发展。三官与鸨儿的矛盾冲突引发了鸨儿和玉姐的矛盾冲突，从而推动了情节的发展。②利用矛盾冲突凸显了人物性格特征。在玉姐与鸨儿的冲突中，表现了玉姐的机智、勇敢、泼辣，也揭示了亡八与鸨儿的唯利是图、心狠手辣、品质卑劣的特征。

4．下面文字是课文节选部分后面的情节，根据你对当时社会环境的认识，你是否认同这样的结局？王三官回南京，经家人调解，其父原谅了他。于是王三官在家潜心读书，中了举人、进士，家人为他娶妻。玉姐被老鸨设计，卖给山西商人沈洪。沈妻皮氏与邻人赵昂通奸，又妒沈洪娶妾，就在面条里下毒，毒死沈洪，反诬玉姐。皮氏贿赂知县，玉姐被屈打成招，押入死牢。王三官因思念玉姐，自请到山西为官，当上了山西巡按，到洪同县重新审玉姐一案，判皮氏凌迟，赵昂斩首，知县罢官。这时苏淮已死，只得追一秤金之罪，枷入大牢。玉姐未曾失身，复归王三官。王三官携一妻一妾回南京拜望父母，皆大欢喜。答案：

此题要求就这篇小说大团圆的结局展开讨论，可以从以下几个方面入手：(1)结合前面有关介绍，了解这篇小说的故事梗概，或浏览小说全文；(2)关于讨论角度，除了从“当时社会环境”方面考虑外，还可以从中华文化的审美心理(喜欢大团圆的结局)、小说文体的发展阶段等方面加以分析；(3)《警世通言》中的《杜十娘怒沉百宝箱》也是写宦家公子与妓女的恋爱故事，却是以悲剧结局，历来论者以为这篇作品更为真实，思想性也更为深刻，可以与本篇作比较评析。5．拟话本，是指模拟宋元话本形式创作的短篇小说，本来指宋元间受话本影响而产生的作品，现多指明人模拟宋元话本形式而创作的短篇小说。冯梦龙的“三言”是明代拟话本的典型代表和最高成就的体现。请你以“‘三言’的魅力”为主题进行一次探究活动。答案：

“三言”相继辑成并刊刻于明代天启年间，是三部白话短篇小说集。每集收作品四十篇，总数为一百二十篇，凡宋、元、明三代四五百年间创作和流传的比较优秀的白话短篇小说，几乎已经“搜括殆尽”了，实际上是我国古代文学史上规模宏大的白话短篇小说总集，也是白话短篇小说发展历程上口头艺术转为案头文学的第一座丰碑！不可不读。我们可以阅读“三言”，借助学者和专著对“三言”的研究材料，来帮助自己完成探索活动。第一步，购买“三言”，利用课外时间有选择地阅读其中的名篇，精要之处做读书笔记，随时记录下自己的心得体会和所想所感。第二步，“三言”的特点是通俗的白话语言，为人熟知的市井环境，广为熟悉的人物形象和符合大众道德的价值观念，亦俗亦雅，具有广为传播的社会背景，为社会各个阶层所接受，因而其具有广为传播的基础，阅读时请注意认真领会和品味其特点。同时也要摒弃作品中存在的神鬼观念、因果报应等局限和不足。第三步，将“三言”和先秦神话、六朝志人志怪小说、唐传奇进行有意识的比较，体味其在语言、情节、小说背景和人物形象塑造上的不同。第四步，广泛参考相关资料，结合冯梦龙生平及其所生活的时代背景，总结出“三言”在中国文学史上的作用和地位。第五步，以“‘三言’的魅力”为题，可以选某一个角度或某一篇小说为代表，写一篇1000字左右的论文。一、意旨探微本文通过玉堂春和王景隆悲欢离合、曲折动人的爱情故事，揭露了封建礼教和封建婚姻制度的虚伪和残忍，表现了青年男女对真正爱情的向往和追求，赞颂了当时被压迫妇女为争取做人的权利而表现出的机智勇敢。二、写法借鉴1．故事情节典型，一波三折，充满戏剧性如玉姐提出去城隍庙还愿，设下巧妙的圈套，而鸨子浑然不觉。待到三官“气象一新”，卷土重来时，鸨子先是“惶恐”，后又陪出笑脸。当知三官卷物而逃时，顿时气急败坏。读者至此，定然会猜想玉姐会处境危险，性命堪忧。不想，经过一番当街的唇枪舌剑，竟然是鸨子败下阵来，玉姐反而讨得自由之身，清净守节。这样复杂曲折、惊心动魄的情节，唤起了读者的好奇心，引人入胜。这些都是支撑情节戏剧性的有力逻辑因素，小说也因此摆脱了单纯追求情节离奇的倾向，增强了艺术含量。2．成功的心理描写小说的人物心理描写尤其成功。节选部分有几处人物的心理活动的直接呈现，值得仔细品味。①金哥去见玉姐，“口中不语，心内自思：‘王三倒也与郑元和相像了，虽不打《莲花落》，也在孤老院讨饭吃。’”……这几句内心独白真切地表现了金哥对王三官的同情，也流露出他调侃诙谐的性格特点。作者写金哥对王三官的称呼，当人面叫“三叔”，在心里叫“王三”，可谓达到了细腻的程度。②老鸨听说三官“满载金银”归来，“半晌不言：‘这等事怎么处！向日三姐说：他是宦家公子，金银无数，我却不信，逐他出门去了。今日到带有金银，好不惶恐人也！’左思右想……”这一串心理活动，把鸨子的疑惑、后悔、尴尬、利欲熏心的丑态活灵活现地揭示出来。③在鸨子上了钩，“一发不肯放手”时，写王三官“恐怕掣脱了，将机就机，进到院门坐下”，这里的“心有一动”，表现了王三官不露声色的机敏——把假戏演到恰到好处，可谓“增之一分则太长，减之一分则太短”。“三言”是冯梦龙所编的三部白话短篇小说集，即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的总称。《喻世明言》亦称《古今小说》，但《古今小说》实为“三言”的通称。“三言”每集40篇，共120篇。其中约有三分之一的作品是宋元旧篇，三分之二是明代的话本和拟话本。明代的作品约有半数是直接反映现实生活的，半数取材于历史或宗教传说故事。所以“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理和加工到文人进行独立创作的开始。它是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作的开始。同时也进一步推动了白话小说的发展。“三言”中描写爱情、婚姻题材的作品数量多，成就也最高。主要有《杜十娘怒沉百宝箱》《蒋兴哥重会珍珠衫》《金玉奴棒打薄情郎》《苏小妹三难新郎》《玉堂春落难逢夫》等。如《金玉奴棒打薄情郎》写曾做过乞丐头子的金老大，发迹后想改换门庭，荣耀自家门户，便把女儿金玉奴嫁给了穷秀才莫稽。莫稽也因衣食不周，无力婚娶，愿意入赘金家。莫稽在玉奴的资助和鼓励下，连科及第，中了进士。随着社会地位的提高，莫稽怕出身贫贱的玉奴有碍他的前程，便在赴任途中，把玉奴推进江中。玉奴落入江中，被新上任的淮西转运使、莫稽的上司许德厚搭救，并收为义女。不久，莫稽攀上了高枝，二次入赘，到上司家里做女婿，他兴高采烈，可一入洞房被一阵劈头盖脸的竹棒打将下来，接着被人扯耳朵，拽胳膊，扯到新人面前，他举目一看，新人不是别人，正是玉奴。经过一番周折，两人和好如初。小说批判了嫌贫爱富、背义忘恩、富贵易妻的负心汉，揭露了封建等级制度的罪恶，反映了市民阶层对爱情的观念。“三言”中有一类小说，以友情和工商业者为题材，代表作有《施润泽滩阙遇友》《俞伯牙摔琴谢知音》等。如《施润泽滩阙遇友》通过心地善良的手工业商人施润泽的拾金不昧和失主朱恩的知恩图报，赞美了小手工业商人之间淳朴感人的道德和友谊。本篇反映的正是普通市民思想感情中美好的一面，体现了小手工业商人在他们的事业中所需要的那种相互帮助、渴望友谊的道德观念。“三言”中还有一类小说以官场官吏为题材，主要有《沈小霞相会出师表》《木棉庵郑虎臣报冤》《滕大尹鬼断家私》《乔太守乱点鸳鸯谱》《十五贯戏言成巧祸》等。如《沈小霞相会出师表》写的是明代嘉靖年间抗奸官员沈炼一家及其亲友跟奸臣严嵩一党斗争的故事。它所依据的材料绝大部分是真人真事，是直接反映当时政治斗争的作品，是一篇了不起的“时事小说”，是明代拟话本以时事政治为题材的代表作。小说反映了忠臣义士与奸臣的斗争，暴露了奸臣弄权陷害忠良的黑暗现实，也在一定程度上反映了反奸臣斗争的深广的社会基础。这篇小说不仅思想性强，在形象塑造上也非常成功。严嵩是个奸毒的奸臣形象，沈炼是个忠言直谏、心高气傲的忠臣形象。最成功的形象是闻淑女。她是沈炼的儿媳，沈小霞的妻子。为了给丈夫到官府申辩，她毅然与被押解的丈夫一同上路，当她发现两个差役不怀好意，便机智地帮助丈夫半路逃脱，自己独当一面，与差人周旋。她把两个解差告到官府，说是谋杀了她丈夫。解差成了阶下囚，被弄得七死八活、狼狈不堪，反而求闻淑女，请求开恩。作者把这个有才有智、有胆有识的女性写得栩栩如生。“三言”中还有一类作品以科举取士为题材。这类小说反映了科举制度的弊端和不公，寄托了作者的理想，代表作主要有《俞仲举题诗遇上皇》《钝秀才一朝交泰》《老门生三世报恩》等。一、年轻貌美的玉堂春1．多情、专一、坚贞当三官钱财散尽，鸨儿逼得三官和玉姐两人进退维谷时，玉姐说：“哥哥，当初劝你回去，你却不依我。如今孤身在此，盘缠又无，三千余里，怎生去得？我如何放得下心？你若不能还乡，流落在外，又不如忍气且住几日。”三官落难后，授意金哥去寻玉姐，金哥发现“那玉姐手托香腮，将汗巾拭泪，声声只叫：“王顺卿，我的哥哥！你不知在那里去了？”玉姐的动作、语言都表现出玉姐在三官离去后，茶不思，饭不想，整天以泪洗面度日。多情专一的“玉姐”跃然纸上。同时，玉姐盟誓不再嫁，且与亡八、鸨儿周旋，目的是为了践诺盟约，这是对爱情的坚贞。所有这些都体现了玉姐的多情、专一、坚贞。2．善良、纯洁玉姐生活在“他这人家有钱的另一样待，无钱的另一样待”的污浊环境中，却出淤泥而不染，三官与玉姐庙中相见，玉姐叫声：“哥哥王顺卿，怎么这等模样？”两下抱头而哭。玉姐将所带有二百两银子东西，付与三官，叫他置办衣帽买骡子，再到院里来，“你只说是从南京才到，休负奴言。”“你败了三万两银子，空手而回，我将金银首饰器皿，都与你拿去罢。”这些描写写出了玉姐得知三官贫困交加时，毅然伸出援助之手，且情定终身，表现了玉姐的善良、纯洁。3．机智、泼辣玉姐骂亡八、鸨儿“你这亡八是喂不饱的狗，鸨子是填不满的坑。不肯思量做生理，只是排局骗别人。奉承尽是天罗网。说话皆是陷人坑。……”显示出其泼辣的性格。“要我回去，须立个文书执照与我”，“若写得不公道，我就扯碎了”，“须要写收过王公子财礼银三万两”，“众人先押了花。苏淮只得也押了，一秤金也画个十字。玉姐收讫”，这些描写体现了玉姐的机智。二、出身名门，风流倜傥的王景隆1．才华出众“读书一目十行，举笔即便成文”说明其是风流才子。“爹爹严命，限儿的书都看了，题目都做完了，但有余力旁观子史。”“王爷看他所作文课，一篇强如一篇，心中甚喜，进过头场，到二场、三场俱完，王爷又看他后场，喜道：‘不在散举，决是魁解。’”会试日期已到，公子进了三场，果中金榜二甲第八名，刑部观政，体现王景隆才思敏捷、才华出众的特点。2．没有门户之见如果说王景隆起初与玉姐一见钟情仅限于容貌吸引的话，那后来随着交往的加深，两个人的感情也越来越深。他并没有因为玉姐身为风尘女子而鄙视她，没有门户之见，这是难能可贵的。被父亲责骂时，三官辩解，将初遇玉堂春，后来被鸨儿如何哄骗尽了；如何亏了王银匠收留；又亏了金哥报信，“玉堂春私将银两赠我回乡，这些首饰器皿，毕玉堂春所赠”。在封建等级如此森严的大家庭里，如此公开地为风尘女子身份的玉堂春辩护和称赞实属罕见，也证明了王景隆没有门户之见，寄托了作者的情感。3．用情专一发誓“我若南京再娶家小，五黄六月害病死了我”体现了他对爱情的忠贞。书院中读书时“心下只是想着玉堂春……神思恍忽”由此可看出对玉堂春相思之深。王景隆中金榜二甲第八名，刑部观政之后，尊父母之命，迎聘刘都堂之女，但他一心只想玉堂春，全不以聘妻为喜。为了寻访玉堂春，焚香祈祷山西为官，设法救出已落入大狱的玉堂春，且娶玉姐做妾，虽时日已久，事务繁杂，但王景隆对玉姐的痴情却表现得淋漓尽致。

三、亡八、鸨儿1．心狠手辣当玉姐不忍打发三官起身时，鸨儿怒发，亡八不分是非，便拿了皮鞭，举鞭乱打。将玉姐打得髻偏发乱，血泪交流。不讲人性，心狠手辣。2．狡猾、奸诈设计分离玉姐和三官。“三姐，明日是你姑娘生日，你可禀王姐夫，封上人情，送去与他。”玉姐当晚封下礼物。第二日清晨，老鸨说：“王姐夫早起来，趁凉可送人情到姑娘家去。”大小都离司院。将半里，老鸨故意吃了一惊，说：“王姐夫，我忘了锁门，你回去把门锁上。”公子不知鸨子用计，回来锁门不提。且说亡八从那小巷转过来，叫：“三姐，头上掉了簪子。”哄的玉姐回头，那亡八把牲口打了两鞭，顺小巷流水出城去了。三官回院，锁了房门，忙往外赶着。不见玉姐。3．金钱至上老鸨的名言是“有钱便是本司院，无钱便是养济院”。三官将五十两元宝四个，并尺头、碎银送给老鸨时说：“银两、尺头，权为令爱初会之礼；这二十两碎银，把做赏人杂用。”吓得老鸨舌头吐出三寸。老鸨天天笑脸相迎，侍候有加。当三官手内财空时，亡八、老鸨凡事疏淡，不照常答应奉承，且设计赶走了三官。三官气象一新，出现在妓院中，对老鸨说：“……我今皮箱内，见有五万银子，还有几船货物。伙计也有数十人。有王定看守在那里。”老鸨一发不肯放手了。且设下酒席，笙琴细乐，又来奉承……把亡八和老鸨“钱前是神，钱后不是人”的丑恶嘴脸刻画得淋漓尽致。金钱至上，惟利是图，反映了当时社会的黑暗，社会风气之恶劣。“三言”中的内容，涉及到了社会生活的各个方面，具有鲜明的主旨。主要有以下几个方面：

一、作者通过对爱情婚姻生活的描写，反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念的追求，提倡男女双方的相互尊重和男女平等，同时也反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼教的虚伪与凶残。二、作者大胆地揭露了统治阶级倒行逆施的罪恶本质与官场吏治的腐败黑暗，同时也体现了清官贤士的正义感和下层人物的反抗精神。三、描写市民生活(尤其是手工业者和商人)以及他们的思想观念，歌颂友谊，斥责背信弃义的行为。四、反映科举制度的弊端和不公，寄托了作者的理想。一、以现实主义为基础的创作方法

从现实生活取材，主题思想更为集中，如爱情题材的作品，其中人物的思想感情和矛盾的发展变化，与社会现实生活的复杂性紧密结合，并且比较鲜明地体现了反对封建礼教，主张婚姻自由的主题，作者把描写的笔触伸向社会生活的各个角落，展示了一幅丰富多彩的社会生活画卷。作品中的人物，官吏、妓女、秀才、商人各个阶层都有。故事情节虽然有夸张、虚构的成分，但大多以现实题材为基础。如《乔太守乱点鸳鸯谱》，即实有其事。《沈小霞相会出师表》所依据的材料绝大部分是真人真事，是直接反映当时政治斗争的作品。二、继承话本传统，曲折动人的故事情节“三言”注重在日常生活中显示出故事的传奇性。为了达到这一目的，作者善于运用生活中偶然性的巧合来构成故事的冲突，回旋跌宕，波澜起伏；同时也善于设置悬念伏笔，常常一波未平，一波又起，环环相扣，引人入胜。作者还继承了宋元话本的传统，注重故事情节的完整性，脉络清晰，情节连贯，头尾完整，前因后果都交代分明，各种矛盾冲突一定当场解决，这是适应我国民众的欣赏习惯与审美心理而形成的，是我国白话短篇小说所独具的民族形式。三、人物描写更为细致，人物性格更为丰满作者初步运用典型化的方法，塑造出性格鲜明而又充满艺术魅力的人物形象，既有较多的真切自然而又层次清晰的心理描写，又有丰富而又生动传神的细节刻画，善于揭示人物性格的复杂性。如《卖油郎独占花魁》中，秦重服侍酒后的莘瑶琴那段。作者通过一系列的细节描写，突出了秦重善良、忠厚的性格，又把其对莘瑶琴的爱怜、尊重以及又惊又喜的复杂心理表现得酣畅淋漓。四、独特活泼的语言特色作者把生动活泼的口语与浅显易懂的文言结合在一起，使语言流畅生动。“三言”叙述语言明白如话，富于表现力；人物描摹逼真，具有个性化；达到了不事雕琢而自然曲尽事物之情的境地。所有这些都得益于作者的语言既汲取了宋元话本里“谐于里耳”的特征，又经过了自己的润色和创作。丫鬟收拾了杯盘之类，抹了桌子，叫声：“秦小官人，安置罢。”秦重道：“有热茶要一壶。”丫鬟泡了一壶浓茶，送进房里，带转房门，自去耳房中安歇。秦重看美娘时，面对里床，睡得正熟，把锦被压于身下。秦重想酒醉之人，必然怕冷，又不敢惊醒他。忽见栏杆上又放著一床大红纻丝的锦被，轻轻的取下，盖在美娘身上，把银灯挑得亮亮的，取了这壶热茶，脱鞋上床，捱在美娘身边，左手抱著茶壶在怀，右手搭在美娘身上，眼也不敢闭一闭。却说美娘睡到半夜，醒将转来，自觉酒力不胜，胸中似有满溢之状。爬起来，坐在被窝中，垂著头，只管打乾哕。秦重慌忙也坐起来，知他要吐，放下茶壶，用手抚摩其背。

良久，美娘喉间忍不住了，说时迟，那时快，美娘放开喉咙便吐。秦重怕污了被窝，把自己的道袍袖子张开，罩在他嘴上。美娘不知所以，尽情一呕，呕毕，还闭著眼，讨茶漱口。秦重下床，将道袍轻轻脱下，放在地平之上；摸茶壶还是暖的，斟上一瓯香喷喷的浓茶，递与美娘。美娘连吃了二碗，胸中虽然略觉豪燥，身子兀自倦怠，仍旧倒下，向里睡去了。秦重脱下道袍，将吐下一袖的腌臜，重重里著，放于床侧，依然上床，拥抱似初。美娘那一觉直睡到天明方醒，覆身转来，见傍边睡著一人，问道：“你是哪个？”秦重答道：“小可姓秦。”美娘想起夜来之事，恍恍惚惚，不甚记得真了，便道：“我夜来好醉！”秦重道：“也不甚醉。”又问：“可曾吐么？”秦重道：“不曾。”美娘道：“这样还好