现代教育技术技能教程(第二版) 作者 白凤翔 罗滨主编 第五章 视频资源

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本章教学要求：1.了解制作视频资源的基本理论；2.掌握视频教学信息的获取、处理方法；3.掌握数码摄像机获取教学视频资源的方法；4.了解视频资源的教学特点和应用。5.1视频基础知识视频基本原理通常把快速连续地随着时间变化的一组图像称之为视频（video），日常生活中看到的电影、电视、DVD、VCD等都属于视频的范畴。视频是活动的图像，图像是视频的最小和最基本的单元。视频信号具有高分辨率、色彩逼真等特点。视频信号分为模拟视频和数字化视频。5.1视频基础知识模拟视频目前，世界上彩色电视的制式有三种：NTSC制、

PAL制和SECAM制。美国和日本采用的是NTSC制，我国和一些欧洲国家采用PAL制，而法国等一些欧洲国家使用SECAM制。虽然这些制式不同，但它们的基本原理都是一样的。描述视频的主要参数有图像大小、帧和帧速率。5.1视频基础知识图像大小

一段视频是由若干画格组成，这些单独的画格就是图像。图像的大小就是长宽比，它是图像水平扫描的长度与全

部扫描行的垂直距离之比，即帧画面的长宽比。标准化

为4：3的格式。

PAL制规定每帧的扫描行数为625行，由于消隐现象的存在，有效行数为625×92%大约576行。按照4：3的比例，把像素看做方形，一帧图像在水平方向上就有576×4/3=768个像素。把一帧图像看成栅格，它就是由768×576个像素组成。

PAL制数字化后常见的图像尺寸是720×576，4：3的比例没变，但像素是矩形的。5.1视频基础知识帧和帧速率视频领域是利用人眼的视觉暂留特性产生的运动运动影像，因此必须对每秒扫描多少帧有即帧速率有一定的规定。PAL制信号，帧速率是每秒25帧，而NTSC制信则为每秒30帧。·帧速率虽然用于提供平滑的运动，但它们还远远没有达到使视频显示避免闪烁的程度。有关研究表明，人的眼睛可以觉察到低于以1/50秒的速度刷新的图像中的闪烁。为了克服这一点，在电视系统中采用了隔行扫描的办法。5.1视频基础知识数字视频数字视频信号基于数字技术的图像显示标准。

数字视频技术有两层涵义：一是将模拟视频信号输入计算机进行数字化视频编辑，最后制成数字视频产品；二是指视频图像由数字摄像机拍摄下来，从信号源开始，就是无失真的数字视频，输入计算机后通过软件编辑制成产品，这是纯粹的数字视频技术。

目前的视频技术还停留在第一层涵义上，即模拟视频的数字化处理、存储和输出技术，该过程中涉及到的主要技术有采样与量化和压缩编码两个方面。5.1视频基础知识采样与量化

模拟信号在时间上和幅度上都是连续的，为了把这种连续的信号转换为数字的0、1信号，就必须把这两个量纲转换为不连续的数值。把时间转换成离散值的过程称为采样，而把幅度值转换成离散值的过程称为量化。这两个过程称为模拟/数字转换，简称模/数转换（A/D）。最初的A/D转换所得到的近似值决定了整个系统的精确度。

采样采用了一定频率的时间脉冲读取模拟波形的瞬间值，从而产生一系列采样值，因此采样时间频率也称为采样速率。采样频率越高，波形被等分份数越多，质量越好。5.1视频基础知识压缩编码

通过数字化处理后的模拟视频信号在计算机中所占的存储量是巨大的。解决这一问题的方法是对视频数据进行压缩。在允许一定失真限度的前提下，可对视频图像数据进行大幅度的压缩。

衡量一种数据压缩方法的优劣有三个重要指标：一是压缩比要大；二是实现压缩的方法要简单；三是恢复的效果要好。

目前常用的压缩编码方法可分为两大类：一类是冗余压缩法，又称为无损压缩，主要采用哈夫曼编码、算术编码、行程编码等；另一类是熵压缩法，也称为有损压缩法，主要包括预测编码、变换编码、子带编码、矢量化编码、混合编码和小波编码等。5.1视频基础知识压缩编码

视频图像的压缩主要遵循MPEG（Motion

PictureExperts

Group）动态图像压缩国际标准，MPEG是压缩比可达到100：1到200：1的帧间压缩方法。

它是通过实时帧内编码单独地压缩每一帧的，主要是将频域里人眼不敏感的部分滤除，而且帧在时域里是均匀分布的，因此在编辑的时候可随便编辑任意帧，而与其它的帧不相关，这对于以帧为精度的后期编辑处理来讲是非常重要的。不过用MPEG压缩后的数字视频，所占用的空间仍然很大。5.1视频基础知识5.1.2常用视频文件格式RealVideo（RM、RAM格式）ASF

(Advanced

Streaming

format)QuickTime（MOV）WMVAVI(Audio

Video

Interleave)MPEG格式DIVX格式5.1视频基础知识5.1.3输出图像·表5-1

不同用途输出软、硬件需求对照获取视频的常用方法

获取视频的常用方法有两种:一种是通过摄像机拍摄，获取视频信号；另一种是通过视频采集卡从视频源（录相机、电视机、影碟机等）获取模拟视频信号并将其转换为计算机数字视频信号。

采集卡是一种将数据源（如摄像机、录像机、电视机、影碟机等）输出的视频信号或者视音频信号采集到计算机，并转换成可供编辑处理的数字信号的设备。

视频采集卡是将视频信号采集到计算机内的卡，包括采集数字信号1394卡和采集模拟信号的压缩卡，同时能采集两种信号的卡属于采集编辑卡。

适用于数码摄像机的采集卡有IEEEl394卡和带有IEEEl394接口的编辑卡两种。5.2视频获取5.2视频获取5.2.2数字摄像机简介数字摄像机也称数码摄像机（Digital

Video），按摄像机的性能分，可分为广播级摄像机、专业级摄像机和家用级摄像机。5.2.3数字摄像机的使用1.基本概念

利用数字摄像捕捉动态图像可以说是技术操作与艺术创作两方面的融合，技术操作是手段，而艺术创作是目的。

色温又称色温度或光源色温。它是说明热辐射光源的光谱成分的。在摄像时，可在摄像机镜头前加上适当的滤色镜片来降低或提高色温。

白平衡调整也就是色温平衡调整。摄像机的白平衡调整是为了保证在拍摄中，当光源的性质和色温发生变化时，摄像机能够对各个被摄场景的普遍照明光线始终调整在机内设定的一个标准白光的色温上，保证色彩还原正常。5.2视频获取摄像机的基本操作以SONY公司DSR-PDX10P机型为例介绍摄像机的基本操作与使用方法。在拍摄时要注意电源开关POWER处的三个功能键

CAMERA（摄像机）、VCR（录像机）、MEMORY（记忆棒）。5.2视频获取⑴记录一个画面时，将电源开关【POWER】置于【CAMERA（摄像机）】状态进行拍摄，如图5-1所示。5.2视频获取⑵在LCD液晶显示屏上观看重放的画面时，将电源开关【POWER】置于【VCR（录像机）】，如图5-2所示。5.2视频获取5.2视频获取⑶在“Memory

Stick(记忆棒)”上记录静止图像时，将电源开关【POWER】置于【VCR（录像机）】，如图5-3所示。⑷要进行变焦时按动变焦杆，如图5-4所示。图中变焦杆的“W”一侧用于拍摄全景时，“T”一侧用于拍摄近景时。5.2视频获取(5)当进行数字变焦时，选择菜单中的DZOOM（数字变焦）的电动变焦。建议将数字变焦关闭，因数字变焦的大倍数是以牺牲画面质量获得的。数字变焦的显示区域，如图5-5所示。5.2视频获取5.2视频获取3.曝光方式的调节数码摄像机的曝光方式有PROGRAM

AE（自动程序曝光）调节和EXPOSURE（手动曝光）调节两种。⑴PROGRAM

AE（自动程序曝光）是将某些特殊环境下的光圈与曝光速度设置在机器内，拍摄时只要转动SEL/PUSH

EXEC选择所需的PROGRAM

AE方式，就能获得正确的曝光。PROGRAM

AE有以下几种：①SPOTLIGHT（点光源）：适于拍摄舞台等强烈灯光照射下的主题，可以防止人物面孔显得苍白。②PORTRAIT(柔和肖像)：适于特写等，如大景别拍摄人物或花朵时，可以创造出柔和的背景以突出拍摄主体。5.2视频获取③SPORTS(运动)：适于拍摄运动中的高速动作，减小摄像机拍摄时的抖动。④BEACH&SKI(沙滩与天空)：适合于拍摄沙滩或滑雪场等强光或反光下的人物，可以防止人物面孔显得过暗。SUNSETMOON(黄昏与月色)：适于拍摄黄昏、焰火、霓虹灯或一般夜景。⑥LANDSCAPE(风景)：适于拍摄较远的景物，如山脉等景象。5.2视频获取⑵EXPOSURE（手动曝光）如果以上各种方式都不能满足需求，将用手动调整曝光来完成拍摄。其调节方法如下：①在拍摄状态下，按EXPOSURE键，在液晶显示屏上会出现相应的曝光指示。②转动SEL/PUSH

EXEC拨盘，对着需要拍摄的场景调节亮度至满意。③再按一下EXPOSURE键即可恢复自动模式。5.2视频获取白平衡调节⑴在拍摄状态下，按MENU键转动SEL/PUSH

EXEC拨盘，选择手动“M”中的WHTBAL选项。⑵转动SEL/PUSHEXEC拨盘，对准一张标准白色纸调节选项至满意位置。WHTBAL的选项内容如下：①HOLD:此选项适于拍摄单色对象或背景。②0UTDOOR:此选项适于拍摄日出、日落、日出前、日落后，或霓虹灯、焰火；配色荧光灯下。。5.2视频获取③INDOOR：此选项适于拍摄照明条件快速变化的情况、演播室的电视照明条件下以及钠灯或水银灯条件下。·⑶将菜单设定中的WHTBAL选项设定为AUTO即可恢复自动模式。通过手动调节白平衡可以获得某些特殊效果。例如在拍摄红色的夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡可以拍摄出充满温暖气氛的画面。在海边或进行雪景拍摄时，以红色参照物手动调节白平衡，则可以拍摄出蓝色的冷色调画面。5.2视频获取逆光拍摄（BACK

LIGHT）当拍摄背景光线强烈的物体（逆光拍摄）时，按下

BACK

LIGHT键，则可以进行光线调节，再次按下

取消该功能。摄像机还有许多功能，如手动调焦、数字特技等。5.2视频获取5.2.4数字摄像机的拍摄技巧拍摄的基本要领⑴拍摄要做到平、准、稳、匀①平—构图要水平②准—重点要突出③稳—画面忌晃动④匀—镜头运动要匀速5.2视频获取⑵画面构图要领构图是画面美观的关键，不但要注意被摄主体的位置，而且还要研究整个画面的配置，保持画面的平衡性和画面中各物体要素之间的内在联系，调整构图对象之间的相对位置及大小，并确定各自在画面中的布局地位。构图的方法有很多，这里只介绍黄金分割法、三分法和前视空间构图法。5.2视频获取黄金分割法是影视、摄影和绘画最常用的法则之一。如果用一根线段表示的话，就将其分割为不同长度

的两段，比例为0.618:1（大致相当于8:5），在摄

影、摄像是一般把被拍摄主体放置在一条线段的

0.618处。前视空间构图也就是说在画面中人物视线的前方要留出充足的视线空间，或者当拍摄主体看的方向或行走的方向不与画面垂直时，他们面对或前进方向的前面要留下的空间，也就是“前视空间”，他们后面的空间是“多余空间”，应该将“多余空间”减少到最低程度。5.2视频获取一个完整画面被两根垂直和两根水平方向上的线等分成九等份，其中垂直线与水平线交会的4个点，这就是画面中央，最能突出对象表现构图的艺术美感，也是最能吸引观众视觉注意力的部分，可以把这个位置作为主体最重要的部分的中心，如图5-7所示，具体构图实例参考图5-8和5-9。5.2视频获取电视画面构图，还应该做到以下几点：①

画面要简洁，避免杂乱的背景；②

主体要突出。③

立意要明确。④

画面应具有表现力和造型美感。⑤

画面运动应有依据。5.2视频获取画面造型三要素画面造型的三要素是指画面拍摄的景别、高度和方向。⑴景别是指被摄物和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。它取决于两个方面的因素：一是摄像机与被摄物之间的实际距离；二是所使用镜头的焦距长短。一般情况下，把景别大致分为远景、全景、中景、近景和特写。如图5-10所示。5.2视频获取5.2视频获取⑵拍摄高度·

拍摄高度是指以被摄主体为中心，镜头在垂直方向上的不同高度拍摄所构成的拍摄角度。一般分为平摄、仰摄、俯摄3种，如图5-11所示。5.2视频获取⑶拍摄方向·

拍摄方向是指以被摄主体为中心，镜头在水平方向上的不同方位进行拍摄，一般分为正面、背面、侧面、斜面等几种拍摄方向，如图5-12所示。5.2视频获取3、运动摄像运动摄像是影视艺术所独有的造型手段，它通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构图和表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构图、多元素的组合。它不仅增强了画面动感，扩大了镜头视野，还影响着相应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。运动摄像按其运动方式的不同，可分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄等基本类型。5.3视频编辑编辑简介视频编辑实际就是画面语言的重构过程。具体是指根据分镜头稿本的要求，对已拍摄镜头进行取舍，确定镜头的时间长度，按照一定的逻辑顺序进行组接，以及进行画面与声音的组合等。构成一部完整影视片的独特的表现方法称为“蒙太奇”。与蒙太奇相联系的是蒙太奇的结构手段和叙述方式，具体是指分镜头、分场面、分段落的安排和组合的全部技巧。5.3视频编辑在影视创作中，根据影片的主题和情节的发展，将影片所要表现的内容分为若干个段落、场面、镜头，对其分别进行处理和拍摄，然后根据既定的创作构思，运用影视艺术技巧，将这些镜头、场面、段落合乎逻辑、富有节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成或相反相成的关系互相作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连续的、有机的艺术整体，即一部能完整地反映现实、表达思想、条理贯通、生动感人的影视作品。这种构成一部完整影视片的独特的表现方法称为

“蒙太奇”。5.3视频编辑5.3.2镜头组接技巧镜头组接镜头是影片最基本的单位。在影片的整个创作过程中，前期拍摄的每一个镜头都是影片的素材，后期处理时需要根据分镜头稿本的要求在电子编辑机或使用软件在计算机上进行组接，完成影片的制作。镜头组接是影视艺术表现的重要阶段，是艺术上的再创造，它不是简单地将镜头组合在一起。镜头组接包括“衔接”和“转接”两个方面。5.3视频编辑“衔接”是镜头组接的总称，它指的是单个镜头之间的连接，即在规定的场景内，将从不同角度、不同景别拍摄的镜头按照一定规律进行的连接。它要求镜头间的连接点平滑、流畅，在视觉上感觉不出明显的跳跃。“转接”是镜头衔接的一种特殊形式，它是指场景与场景间的镜头转换。主要作用就是制造效果，进行时空转换，创造新的时空关系和逻辑关系。5.3视频编辑镜头组接的原则镜头的组接原则，要符合人们的生活习惯和认识

规律，根据视觉、听觉的心理要求，决定选用何种

蒙太奇表现手法，镜头组接的具体原则有以下几点。⑴内容连贯，合乎逻辑；⑵符合相似性原则；⑶符合动接动、静接静原则；⑷同机位、同景别、同角度的镜头不能组接在一起；镜头的组接技巧每部影片都有几百个镜头组成，这些镜头景别不同，拍摄的角度不同，场景也可能不同，要把这些镜头连接起来，要运用到以下方法：淡出/淡入化出/化入划出/划入切出/切入5.3视频编辑5.3视频编辑5.3.3会声会影应用技巧

为了对数字化视频资源进行编辑加工，达到预定的教学效果和艺术效果，后期的编辑要采用专门的视频编辑软件，例如，

Adobe公司的Premiere软件，Ulead公司的Video

Studio（会声会影）软件等。

首先将素材导入计算机，然后用视频编辑软件将素材进行编辑，增加特殊效果、字幕等，最后配以音乐、解说，生成相应的文件格式，就可以输出成VCD或DVD了，如图5-13所示。5.3视频编辑1.软件界面功能介绍·

安装好会声会影8.0后,点击桌面上的图标或者从程序启动

会声会影8.0进入到双模式界面，“会声会影电影向导”模

式和“编辑器模式”，如图5-14所示。现以“编辑器模式”进行详细讲解，点击“编辑器模式”进入编辑界面。编辑器模式包括以下几个部分：操作栏、菜单栏、选项面版、预览窗口、导览面版、素材库、时间轴，如图5-15所示。5.3视频编辑5.3视频编辑会声会影8.0主要有以下四个菜单：

文件：包括新建、打开、保存方案；方案属性、参数的设置以及将媒体素材插入到素材库或时间线等命令，如图5-16所示。

编辑：对所操作进行还原、重做或对所选视频进行复制、粘贴、删除（也可在所选视频上按右键）等操作，如图5-17所示。

素材：对媒体素材的处理,和编辑状态下选项面版的控件、按钮一样，如图5-18所示。

工具:主要针对方案的输入、输出及对文件素材等的管理，如图5-19所示。5.3视频编辑5.3视频编辑时间轴：显示项目中所有素材、标题和效果。时间轴分为故事版模式和时间模式，如图5-20所示。5.3视频编辑素材库：存有所有的媒体素材，如视频、音频、图像、滤镜、转场等，从素材库右上角的下拉箭头中可选择所需的素材类别，如图5-21所示。5.3视频编辑5.3视频编辑抓取视频素材

对于抓取视频的参数设置，一般情况下可以使用默认值，主要可以作以下参数的变更。

⑴设定抓取区间：根据要捕获的素材的长度，可在需要调整的数字上单击鼠标，当其处于闪烁状态时，输入新的数字即可。

⑵设定抓取来源：单击“来源”右侧的下拉箭头，将其设置为摄像机名称。

⑶选择格式：从“格式”列表中选取为了方便编辑，常使用avi格式。⑷设置抓取位置：选择一个文件夹来存放捕获的视频素材。在捕获时最好将素材按场景捕获，分割成多个文件。如果没有分割，单击“选项面板”中的“按场景分割”，打开“场景”对话框，在这里进行简单的设置即可，如图5-22所示。5.3视频编辑实训九使用会声会影8.0进行视频的采集和编辑处理1.实训目的⑴掌握使用会声会影8.0采集视频的方法；⑵掌握使用会声会影8.0编辑视频的方法。2.实训环境安装有会声会影8.0的多媒体计算机；

Windows2000/98/XP/2003操作系统；麦克风。3.实训步骤5.3视频编辑5.3视频编辑⑴捕获视频素材

①连接：将计算机和摄像机用IEEE1394接口连接，打开摄像机到播放模式(均标为VTR或VCR模式)。

②参数设置：启动“会声会影”，单击“捕获”菜单进行

“捕获”操作。注意设置自动分割视频，采集时会声会影将自动根据录制的日期和时间查找场景，并将它们分割成单独的文件，以便于后面的编辑。

③捕获视频：“捕获视频”即可开始捕获，摄像机的视频将会出现在预览窗口中，直到“停止捕获”，被捕获的视频素材出现在操作界面下方的“故事板”上，这时就可以进行编辑了。5.3视频编辑⑵添加视频除了上面介绍的从DV中捕获视频的方法外，还可以按照常规的文件操作方法从文件中添加视频。⑶编辑视频在预览窗口下，会看到许多小图标，这就是被选择的影片片段，编辑视频的方法很多，在此简要作以下的编辑实训，以求举一反三。5.3视频编辑①视频长短调整点击某段视频，光标移至其左右边线，可以调整视频的开始点和终止点。②视频的切割在时间轴上将光标移到要分割的位置，单击“分割视频(剪刀按钮)”即可将视频素材从当前位置分割为两个视频。③视频的位置调整可以对任何一段视频通过拖动的方式进行位置调整④视频的属性设置对任何一段视频可以对其声音的淡入淡出、消音（放音）、重放时间等属性根据需要进行调整。5.3视频编辑⑷添加效果①插入“转场”：在两个视频素材之间插入“转场”效果，通过素材库列表中选择“转场”选项，拖动

到时间轴上的两个视频之间。②添加视频滤镜：选取一个视频滤镜，然后将它拖到所选的视频素材即可。③添加字幕：将时间轴上的光标移到需加字幕的地方，点击操作栏的“标题”或时间线上和“T”，在预览窗口的光标处输入文字，也可在素材库中选取