影视鉴赏 课件全套 曾绍玮 第一章　影视鉴赏的特点与方法-延伸阅读二 影视艺术发展史

影视鉴赏第一章影视鉴赏的特点与方法第一节影视鉴赏的特点

(一)综合性

(二)被动性

(三)亲和性

(四)感受性

(五)隐喻性

思考题1.试分析影视鉴赏和戏剧鉴赏有何异同。

2.如何理解影视鉴赏的综合性？以具体影片为例进行分析说明。

3.试用影视鉴赏的隐喻性特点分析2005年版《金刚》最后的帝国大厦段落有何寓意，以及与1933年版《金刚》的相同段落有何区别。第二节影视鉴赏的常用方法

(一)情节与结构鉴赏

(二)镜头与画面鉴赏

(一)情节与结构鉴赏1.叙事规范

古典模式（classicalparadigm）用来形容自20世纪初期以来支配剧情片的特定叙事结构，也是至今最流行的组织故事的方式。在当下的中国、美国电影中，它几乎成为主导模式。图11经典三幕式(一)情节与结构鉴赏(1)因果式线性结构该结构模式以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述动力，少用闪回、插叙，无并置、对照、复调，但故事可多线索发展，追求情节结构上的环环相扣及逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。

因果式线性结构具有相当清晰的叙述指向，更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技巧，强调通过对信息的藏与露、铺垫与照应的巧妙驾驭，来强化文本结构的叙述张力，从而非常有效地操纵和控制观众的观赏心理和情感需求。2.叙事结构

曾有人问法国的导演戈达尔，故事是否应该有开头、中间和结尾。他回答道：“是的，但不一定依照那种顺序。”(一)情节与结构鉴赏(2)回环式套层结构该结构模式以多层叙述线索为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导，情节过程被淡化，叙述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代线性结构的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴。

回环式套层结构叙述的重心在由于不同层次、不同视点的“讲述”所形成的对应、对比、多义性和悬疑性等叙述张力上。常在时间线索上呈环形轨迹，情节结构上具有叠加性，结局上带有开放性。(一)情节与结构鉴赏(3)缀合式团块结构该结构模式没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。

缀合式团块结构中的各个片段或段落本身是相对完整的，它们之间又带有某种向心性。虽貌似散漫无序，实则精心编织、秩序井然。常在时间线索上呈分段性，情节线被淡化，有诗意化的结局。如《美国往事》《上帝之城》《城南旧事》《小城之春》等影片。(一)情节与结构鉴赏(4)交织式对照结构该结构模式设置了两条或两条以上的叙述线索，各条线索之间以具有明显的不同风貌、不同取向的事件和人物构成复杂性对比关系，组合形成对照性张力运动，推动文本的叙事进程，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更加复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一。

(5)梦幻式复调结构该结构模式以梦境和幻觉为主要叙述线索和内容，借用音乐术语，指对影片的结构方法上以两个或两个以上叙述声调形成对话和冲突，将物理时空转化为心理时空，多重对话(人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众)，形成对话狂欢。(一)情节与结构鉴赏梦幻式复调结构强调心理现实与现实事件的内在联系,以心理现实与现实事件、梦幻空间与线性情节时间的交织、对比和对应，构建起多层面、多声部的时空关系，从而使得文本结构错综复杂，呈开放性的叙述格局。如《野草莓》《八部半》《梦》《太阳照常升起》等影片。

3.人物

前文所说的悉德·菲尔德、罗伯特·麦基等这派拥护古典模式的人对被动的、缺乏动作的角色不感兴趣，古典派喜欢那些目标清晰的角色，因为观众容易对他们的动作、计划产生兴趣。(二)镜头与画面鉴赏1.景别

(1)大远景大远景通常用广角镜头拍摄一个辽阔区域，往往是从高角度拍摄的画面，用来作为定场镜头(establishingshot)或提示宽广开阔的空间。

大远景镜头指那些被摄主体与画面高度之比约为1∶4的构图形式，也就是说，被摄主体处于画面空间的远处，与镜头中包含的其他环境因素相比极其渺小，甚至主体会被前景对象所遮蔽，或短暂淹没。图12大远景出自影片《黄金三镖客》(二)镜头与画面鉴赏(2)远景远景镜头可能是电影中最不精确的名词。图13远景出自影片《毁灭之路》(二)镜头与画面鉴赏图14全景出自影片《朱尔与吉姆》(3)全景全景是指摄取人物全身的拍摄方式，能看到人物的一举一动，并且能利用背景营造气氛。(二)镜头与画面鉴赏(4)中景中景仅摄取人物膝盖以上部分的画面，能为人物提供较大的活动空间，不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。

一般来说，中景是较重功用性的镜头，可以用来做说明性镜头、延续运动或对话镜头。图15中景出自影片《长城》(二)镜头与画面鉴赏(5)近景近景是表现人物胸部以上或者景物局部面貌的画面。

在表现人物的时候，近景画面中人物占据一半以上的画幅，这时，人物的头部尤其是眼睛成为观众注意的重点。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。图16近景出自影片《谍影重重2》(二)镜头与画面鉴赏(6)特写特写是仅拍摄人的面部、人体的某一局部、一件物品的某一细部的镜头。图17特写出自影片《这个杀手不太冷》(二)镜头与画面鉴赏(7)大特写大特写又称“细部特写”，是把拍摄对象的某个细部拍得几乎占满整个画面的镜头。

大特写是特写镜头的变奏。它不是对人的脸部的特写，而是更进一步地对眼睛、嘴巴或其他部位进行特写。如图19所示。图19大特写出自影片《猩球崛起》(二)镜头与画面鉴赏2.镜头运动

摄影机的运动可以分为纵向运动的推镜头、拉镜头、跟镜头，横向运动的摇镜头、移镜头，垂直运动的升降镜头，不同角度的悬空镜头、俯仰镜头，不同对象的主观镜头、客观镜头，以及变焦镜头、综合镜头等。(二)镜头与画面鉴赏(1)推镜头推镜头就是摄影机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一局部，这种推镜头可以引导观众更深刻地感受角色的内心活动，加强情绪气氛的烘托。

(2)拉镜头拉镜头与推镜头正好相反，它主要是利用摄影机后移或变焦来完成，逐渐远离要表现的主题对象，使人感觉正一步一步远离要对准的事物。(二)镜头与画面鉴赏(3)摇镜头摇镜头就是拍摄时摄影机机位不动，借助于三脚架上的活动底盘或拍摄者自身做支点，摇动镜头做左右或上下移动。

(4)移镜头移镜头也叫移动拍摄，指将摄影机固定在移动的物体上做各个方向的移动来拍摄不动的物体，使不动的物体产生运动效果。

(5)跟镜头跟镜头也叫跟拍，即在拍摄过程中找到主体，然后跟随进行拍摄。

(6)旋转镜头旋转镜头是指被摄对象呈现旋转效果的镜头，常用来表现人物处在旋转状态的主观视线，或人物晕眩的主观感受，或旋转的动体，或表现特定的情绪和气氛。

(7)手持摄影手持设备轻便，可以不受空间限制，摄影机对被拍摄者造成的压迫感小。(二)镜头与画面鉴赏3.剪辑

在电影诞生初期，时长都很短，常只有单一镜次，后来才有导演开始尝试讲故事。学界大多认为最初电影叙事的发展是由法国、英国及美国的导演促成的。

(1)格里菲斯与古典剪辑格里菲斯被称为电影之父，不仅因为他稳固并扩充了早期的电影技巧，而且他也是第一个将电影引入“艺术”范畴的人。(二)镜头与画面鉴赏(2)苏联蒙太奇学派蒙太奇(Montage)在法语中是“剪接”的意思，但到了苏联它被发展成一种电影中镜头组合的理论。(二)镜头与画面鉴赏

(3)巴赞与长镜头理论安德烈·巴赞不是导演，而是电影理论家、评论家，曾任最具影响力的电影刊物《电影手册》主编多年，他是第二次世界大战后法国电影理论的一代宗师。思考题1.试用经典三幕式结构分析《生死时速》一片中，哪些部分是“建置”，哪些部分是“冲突”，哪些部分是“解决”。

2.试分析《盗梦空间》的叙事结构。3.试分析《教父》中阿尔·帕西诺扮演的迈克·科莱昂的人物形象，以及在片中表现出怎样的变化。

4.分析赛尔乔·莱昂内导演的《黄金三镖客》最后的三人决斗段落，都用了哪些景别的镜头，并分别统计出它们的数量。

5.分析杜琪峰《大事件》的开场长镜头中都有哪些镜头运动。

6.简要分析《谍影重重》三部曲在摄影与剪辑上有何特征，对其之后的动作片有何影响。

7.简要分析赛尔乔·莱昂内导演的《美国往事》的转场与剪辑手法。

8.自己选择一部电影，试用本章第二节的内容为其撰写影评。第三节电影与电视艺术的审美差异(一)电视艺术的兼容性(二)电视艺术的参与性(三)电视艺术的即时性(四)电视艺术的日常接受性思考题1.试分析电影与电视剧的联系与区别。

2.以自己喜欢的某档电视综艺栏目为例，说说它与其他综艺栏目的不同。

3.以自己喜欢的某位主持人为例，说说他的优势及主持风格。

4.谈一下自己对中央电视台春节联欢晚会的看法。第二章电影艺术作品类型与鉴赏第一节电影艺术作品的类型与样式(一)故事电影的基本特点

(二)故事电影的常见样式(一)故事电影的基本特点1)故事电影具有完整生动的叙事形式，是运用视听语言叙述故事，故事情节由起因、发展、冲突、结局四个部分组成。

2)故事电影是在工业化生产制作的模式下形成的，出品方准确地把握当下流行文化趋势，迎合受众的观影心理，在不同分工的工作模式下，由出品人、制片、编剧、导演、演员、摄影、美术、录音、剪辑等工作岗位相互配合，用情节、场景、动作、化妆、音乐、后期特效等手段加工完成的电影作品。

3)故事电影的人物是由演员扮演的，角色构成上与纪录片等其他片种有显著区别，这也是故事电影有别于其他形式电影的主要特征。

4)故事电影在创作中运用了大量设计好的包括长镜头在内的艺术镜头形式，后期用蒙太奇进行典型化的剪辑。(二)故事电影的常见样式1.剧情片

剧情片主要取材于社会现实生活，或由原著小说和真实历史故事改编，多采用现实主义创作手法，真实细腻地描绘现实，注重塑造典型环境中的典型性格，精心巧妙地安排故事情节，运用蒙太奇的构成手段组接镜头画面，还原社会现实、历史事件、原著魅力，营造完整的故事。图21《萨利机长》海报(二)故事电影的常见样式图23《当幸福来敲门》海报2.喜剧片(二)故事电影的常见样式喜剧片运用巧妙的剧情结构，用夸张、巧合、荒诞、讽刺等艺术手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，塑造喜剧性人物与背景，刻画喜剧人物的独特性格；运用完整巧妙的喜剧性构思与生活中的可笑现象，激发观众的认同感，从而揭示社会中的善、恶、丑、美等，使观众在轻松愉快的笑声中得到启示。图25《大独裁者》海报(二)故事电影的常见样式图27

《大话西游》海报(二)故事电影的常见样式图28

《疯狂的石头》海报(二)故事电影的常见样式图29

《港囧》海报(二)故事电影的常见样式3.惊险片

惊险片是利用紧张、富于悬疑的故事情节贯穿全片，描述故事人物在惊险环境下经历各种现实的或虚构的险情的影片。影片特点为情境奇特、剧情冲突激烈紧张，影片视觉惊险刺激，画面引人入胜，能够引发观众紧张、恐怖的心理。图210

《沉默的羔羊》海报(二)故事电影的常见样式图211

《神探福尔摩斯》海报(二)故事电影的常见样式图212

《人骨拼图》海报(二)故事电影的常见样式1)灾难片是以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型。

灾难类型电影开始成功并赢得大量票房收入，始于20世纪70年代。1970年上映的《国际机场》（Airport）是一个里程碑，紧接着1972年的《海神号》（ThePoseidonAdventure，又名波塞冬历险）、1974年的《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（TheToweringInferno）尾随这股灾难潮流获得成功的票房，为此类型电影的发展打下稳固的基础。如今，由于特效工业的进步，影片中呈现的灾难场面更加真实，使灾难片吸引了众多观众的眼球。

2)恐怖片是以制造恐怖为目的的一种影片。(二)故事电影的常见样式恐怖片往往意图引起观众的恐惧、害怕、不安、惶恐等原始的负面情绪，通过宣泄这些情绪令观众得到娱乐体验。恐怖片中往往会出现令人恐惧或恶心的怪物、邪恶的动物或人类、超自然的鬼怪等形象，还有大量的暴力行为。

①连环杀手类这是恐怖片的经典模式之一。著名的《万圣节》(《月光光心慌慌》)系列从1978年一直拍到2010年。

②妖魔鬼怪类这一类影片的最大特色就是做反派的不是人类，而是妖怪、恶灵，或是恐怖的外太空生物。其中，《异形》系列开创了“外星魔物”的先河。近年来，灵异题材的恐怖片缺乏新鲜佳作，翻拍片倒是不少。比如《鬼屋》的翻拍就有两个版本，还有《驱魔人》《河童》等。(二)故事电影的常见样式③僵尸丧尸类国内最经典的是林正英先生主演的僵尸电影，国外则当数生化危机系列。其他如《鬼局》系列、《开心鬼》系列、《暮光之城》系列、《赶尸先生》《猛鬼大厦》等。

④悬疑恐怖类如《七宗罪》《沉默的羔羊》等，它们的意蕴和结构的复杂程度已超过了一般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潜意识层次上的恐怖感，而是更多地倾向于复杂意象所带来的思维上的乐趣。

4.战争片(二)故事电影的常见样式战争片又称军事片，是以战争为题材描述人物、时间、人性的影片，一种是以塑造人物形象为主，通过战争事件和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格，如影片《巴顿将军》《勇敢的心》（图213）、《珍珠港》（图214）、《兵临城下》（图215）；另一种是以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地演绎某一重大军事行动或战略战术等，如影片《最长的一日》《决战斯大林格勒》《西线无战事》；再一种就是通过战争来深刻地揭示战争给人类带来的反思，如《拯救大兵瑞恩》（图216）、《风语者》（图217）、《血战钢锯岭》（图218）等。(二)故事电影的常见样式图213

《勇敢的心》海报(二)故事电影的常见样式图214

《珍珠港》海报(二)故事电影的常见样式图215

《兵临城下》海报(二)故事电影的常见样式图216

《拯救大兵瑞恩》海报(二)故事电影的常见样式图217

《风语者》海报(二)故事电影的常见样式图218

《血战钢锯岭》海报(二)故事电影的常见样式5.历史片图219

《甘地传》海报(二)故事电影的常见样式6.科幻片

科幻片以科学幻想及推理为主要构思，以满足人类对未来世界的想象和探索为目的。根据已知的真实科学推理和想象，在一定的社会环境下与宗教和超自然现象结合，对未来世界的情景做幻想式的叙事，主要以未来世界作为故事背景。科幻片多数是由科幻文学作品改编，创作者可以充分展开自己的想象。代表作有《第五元素》（图220）、《星球大战》系列、《阿凡达》《星际穿越》（图221）、《超体》（图222）等。图220

《第五元素》海报(二)故事电影的常见样式图221

《星际穿越》海报(二)故事电影的常见样式图222

《超体》海报(二)故事电影的常见样式7.武侠片

武侠片是中国电影的一种独特类型，注重中国传统的“侠义精神”和人文情怀。电影传入中国以后，以武侠和武侠精神为题材的小说、戏剧开始慢慢与之融合。图223

《英雄》海报(二)故事电影的常见样式图224

《一代宗师》海报(二)故事电影的常见样式图225

《叶问》海报二、科教电影1.科教普及片

2.技术传授片

3.教学片

4.科学研究片三、纪录电影1.新闻纪录片

2.历史纪录片

3.传记纪录片

4.自然纪录片

5.社会纪录片四、美术电影1.动画片

2.木偶片

3.剪纸与折纸片

思考题1.电影这种艺术形式包含了什么样的形态？

2.电影的类型有哪些？它们之间有什么区别？第二节剧情片作品鉴赏(一)

一、剧情梗概图239阿甘年幼时被追逐画面一、剧情梗概图241阿甘探望珍妮一、剧情梗概图243珍妮再次离去，阿甘开始不停地奔跑一、剧情梗概图245小阿甘上学二、主题分析图247幼年时智障的阿甘三、人物解读图248阿甘三、人物解读图249珍妮四、视听语言分析(一)随风飘舞的羽毛

(二)不停地奔跑

(三)巴士车

(四)蒙太奇技巧(一)随风飘舞的羽毛图250飘落的羽毛(二)不停地奔跑图252战场上不停奔跑的阿甘(三)巴士车图254片头出现的巴士车(四)蒙太奇技巧(1)关联性蒙太奇的运用上文提到的巴士是对关联性蒙太奇的运用。

(2)对比蒙太奇的运用影片有两条线索，一条主线描写阿甘的一生，另一条线索描写珍妮离开阿甘闯荡漂泊的一生。

(3)影片的镜头处理影片在某些细节处不断插入纪实的镜头(图256)，如林肯总统遇刺、尼克松总统宣布越战升级等。图256影片纪实镜头五、参考影片1.《当幸福来敲门》

2.《肖申克的救赎》

3.《辛德勒的名单》

4.《爱乐之城》

5.《幸福终点站》

第三节剧情片作品鉴赏(二)

一、剧情梗概图258新来的魏老师二、叙事风格分析

三、人物解读图259一根筋的魏敏芝三、人物解读图260城里流浪的张慧科三、人物解读图261高老师三、人物解读图263全景运用四、视听语言分析(一)景别运用

(二)位置关系

(三)光线与影调

(四)表现手法(一)景别运用

(二)位置关系图264位置关系(三)光线与影调图265影调的反差(四)表现手法(1)摄影在城市，大量采用跟拍、偷拍，采用自然光、实景，最大程度地还原社会生活本身。

(2)叠化进城路途中从白天到夜晚的叠化；魏敏芝在电视台门口等台长一段，相同的场景、相同的问话、不同的对象，通过叠化的运用，让不断重复的动作变得更加机械，突出表现了时间的流逝感，特别是主题音乐的响起，将角色的无助和无奈表现得淋漓尽致。图266叠化(四)表现手法(3)音乐片中主题曲分别由唢呐、二胡、笛子、箫等民族乐器演奏，时而诙谐时而温婉，时而欢快时而凄凉，成功地营造了影片气氛。

(4)隐喻在影片最后，孩子们用彩色粉笔在黑板上写字，五彩的粉笔字隐喻着孩子们对美好未来的向往，赋予了浪漫主义的色彩。五参考影片1.《秋菊打官司》

2.《摔跤吧！爸爸》

3.《肖申克的救赎》

4.《活着》

5.《楚门的世界》

第四节战争片作品鉴赏

一、剧情梗概二、结构分析三、人物解读四、视听语言分析(一)景别运用

(二)摄影

(三)音乐

(四)表现手法五、主题分析四、视听语言分析图267奥马哈海滩登陆(一)景别运用图268局部镜头1(二)摄影图270士兵视角镜头六、参考影片1.《集结号》

2.《野战排》

3.《珍珠港》

4.《巴顿将军》

5.《血战钢锯岭》

战争片有哪些特点？

选择并观看一部战争片，并做简要评析。

第五节灾难片作品鉴赏1998第70届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳电影剪辑、最佳音响、最佳视觉效果、最佳原创歌曲、最佳音效剪辑、最佳配乐。

1998第55届美国电影电视金球奖剧情类最佳影片、最佳导演、最佳原创歌曲等。

1998第11届欧洲电影奖最佳女演员。四、视听语言分析(一)经典片段解读

(二)音乐

(三)表现手法(一)经典片段解读图271经典镜头(二)音乐图272生离死别(三)表现手法1.真实与浪漫

每一位观看过电影《泰坦尼克号》的观众都会被影片气势浩大而真实的视觉效果所震撼。真实的泰坦尼克号全长约269．06米、宽28．19米，吃水线到甲板的高度为18．3米，排水量达到了规模空前的52310吨。它是那个时代辉煌的工业成果的代表，在大海中乘风破浪前进的泰坦尼克号是它所属的那个高歌猛进的时代的化身。

2.积累与厚重(三)表现手法这部影片运用了大量的积累式蒙太奇。海水不断地涌进船体，肆意地击碎玻璃和门窗，掀翻桌椅，无情地吞噬着脆弱的生命，忽明忽暗的灯光以及由于电力系统故障不停迸发的火花，慌乱地四处奔逃的人们等，这些镜头快速不停地切换着，给人造成一种冰冷的海水即将吞没这些弱小的生命，死亡一步步逼近的惶恐与无助的紧张感。这一片段的每一个镜头都以极其生动形象的方式表明了海水的势不可挡。一个个镜头组合在一起，带给观众更为强烈、更为震撼的视觉冲击。

3.对比与衬托(三)表现手法该片也运用了很多的对比蒙太奇。比如，在慌乱的人群中镇定地拉着小提琴的乐师，老年夫妇安详地相拥而卧，年轻的母亲给一对年幼的儿女讲着美好的童话等，这些镜头内容与不断涌进的汹涌的海水、惊慌逃窜的人群构成强烈而鲜明的对比。这种对比与衬托，表现了这些人面对死亡的安然、宁静与超脱。六、参考影片1.《2012》

2.《后天》

3.《天地大冲撞》

4.《先知》

5.《地心毁灭》

灾难片有哪些特点？

选择观看一部灾难片，并做简要评析。

第六节恐怖片作品鉴赏

一、剧情梗概二、结构分析三、人物解读四、视听语言分析四、视听语言分析(一)影调风格

(二)镜头运动

(三)拍摄角度

(四)光线处理

(五)色调分析

(六)影片剪辑六、参考影片1.《禁闭岛》

2.《致命ID》

3.《寂静岭》

4.《沉默的羔羊》

5.《蝴蝶效应》

恐怖片有哪些特点？

选择并观看一部恐怖片，并做简要评析。

第七节科幻片作品鉴赏

一、剧情梗概二、人物解读三、视听语言分析一、剧情梗概图275人类掠夺潘多拉星球的资源一、剧情梗概图276杰克送别双胞胎哥哥一、剧情梗概图277杰克经历星际旅行来到潘多拉星球一、剧情梗概图279萨利在适应纳威族的生活一、剧情梗概图281杰克与格蕾丝被绑在祭坛上一、剧情梗概图283地球人被驱离二、人物解读图285杰克剧照二、人物解读图286奈蒂莉剧照二、人物解读图287格蕾丝剧照二、人物解读图288迈尔斯剧照三、视听语言分析(一)景别的运用

(二)光线与影调

(三)表现手法

四、参考影片

第八节武侠片作品鉴赏三、视听语言分析图289全景画面(一)景别的运用图290特写画面(二)光线与影调图292蓝色夜景画面(三)表现手法1.摄影

本片在摄影技术上有了很大的突破，应用现实拍摄和3D技术结合拍摄的手段，运用了正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光等拍摄方式（图293和图294），增强了画面的立体感。图293俯拍画面(三)表现手法2.音乐与语言

本片的背景音乐也做到了精心刻画，无论是逃亡时的紧张，还是战斗时的激昂，以及杰克与奈蒂莉相视的无言，都通过与音乐的精致结合而达到了高潮。本片的片尾曲即主题曲《Iseeyou》充分地把影片的主题思想表达出来。四、参考影片1.《深渊》

2.《星际穿越》

3.《第三类接触》

4.《超体》

5.《明日边缘》思考题1.科幻片的特点是什么？

2.观赏一部同类型的电影并写出影片引用的是哪类的科学范畴，体现的中心思想是什么。第八节武侠片作品鉴赏

一、剧情梗概二、叙事结构分析三、人物解读四、视听语言分析三、人物解读图295李慕白三、人物解读图296俞秀莲三、人物解读图297玉娇龙三、人物解读图298罗小虎四、视听语言分析1.长镜头的使用

2.场景设计

3.蒙太奇运用

4.对白3.蒙太奇运用图299俞秀莲追踪玉娇龙失败五、中西合璧的美学思想1.道家文化精神的展现

2.西方现代性的代表六、参考影片1.《火烧红莲寺》

2.《侠女》

3.《笑傲江湖》

4.《笑傲江湖之东方不败》

5.《武当》

6.《断刀客》第三章电视艺术作品类型与鉴赏第一节电视艺术作品的类型与样式第一节电视艺术作品的类型与样式(1)创造性体现在电视可以表达出多样性的、有意义的作品。

(2)审美性电视艺术能够使人获得充分的艺术体验。

(3)形象性电视艺术不止于对现实事物的“艺术性表现”，还注重塑造“独自的形象”。一、电视艺术的语言及思维方式(一)电视艺术的语言

(二)电视艺术的思维方式二、电视艺术的类别(一)电视文学类

(二)电视艺术类

(三)电视剧艺术类

(四)电视综艺类

(五)电视纪实艺术类

(一)电视文学类(1)电视小说即通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留了小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的电视文学样式。

(2)电视散文即通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。

(3)电视诗即通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。(一)电视文学类(4)电视报告文学它是“新闻”和“文学”联姻的产物，兼具“新闻”和“文学”的双重属性：它既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，处在“新闻”和“文学”相互渗透的边缘上，又自成一体，显现其独特的文学魅力。(二)电视艺术类(1)电视音乐艺术片即运用电视的技术和艺术手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。

(2)电视舞蹈艺术片即以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分。

(3)电视风光艺术片即以独特的屏幕造型和精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美为主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。(二)电视艺术类(4)电视风情艺术片即运用电视的技术和艺术手段，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。

(5)电视民俗艺术片即运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等的电视艺术片种。

(6)电视专题艺术片即遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社会生活，揭示一个共同主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的“新闻性”和“艺术性”，达到一定审美品格的电视艺术片种。(二)电视艺术类(7)电视文献艺术片即以历史文献资料为主要内容，通过电视技术的画面切换和组接，以及诸多艺术表现手法的运用，达到介绍历史事实、表达浓厚情感的电视艺术片种。(三)电视剧艺术类1.演剧化2.视听化

相对电影而言，电视剧有着独特的视听符号系统。电视剧中多采用中景、近景及特写镜头来表现更加微观的环境变化以及人物的心理变化。特别是电视剧的集数优势，可以让电视剧有足够的时间来表现更加复杂、曲折的故事情节，叙事表现更加灵活。

3.大众化(三)电视剧艺术类电视剧作为一种电视镜头前表演，通过电视屏幕播出，以个人的欣赏环境为特点的演剧艺术，必然是一种面向所有收看者的大众艺术。这也决定了电视剧应该是容易被观众理解和接受的，换句话说，就是其存在的主要价值在于娱乐大众，让人们能够在观看的同时，暂时脱离现实社会生活，沉浸在电视剧的环境和情节里，求得心灵的共鸣、心理的安慰。

(1)历史剧以历史故事为题材创作的电视剧。

1)历史正剧又可分为两种类型：

①纯粹的历史正剧忠于历史，主要人物和主要事件按照历史还原，无随意创作。传达一种正义或高尚的精神，借古喻今。如电视剧《雍正王朝》。(三)电视剧艺术类②相对纯粹的历史正剧：不为正史记载，留存在各类文学作品中的历史事件和人物的传奇故事被再创作，以表现文学作品中的情趣和意境。如电视剧《水浒》《三国演义》等。

2)戏说历史剧：主要从商业价值和娱乐价值出发，游离了历史的真实，以戏说的形式编排历史事件和人物。

(2)都市生活剧表现当代城市人的工作、生活、感情纠葛等题材的电视剧。

1)都市平民剧：表现城市中普通劳动者生活与工作的电视剧。

2)都市言情剧(也叫青春偶像剧)：表现城市白领男女之间、青年学生之间浪漫恋爱生活故事的电视剧。

3)商战剧：表现城市商业竞争、商人成长、商业事件的电视剧。(三)电视剧艺术类4)情景喜剧：每一两集用单线索讲一个相对完整故事的轻喜剧，它的主要特点是：剧情、场景、人物关系都比较简单，故事多发生在居民住宅或者办公室里。

(3)武侠剧(三)电视剧艺术类(4)乡村剧反映乡村面貌、农民生活状态及其思想情感的电视剧。

(5)军旅剧反映战争，表现中国共产党、中国人民解放军建设和军人战斗生活的电视剧。

(6)谍战剧以间谍活动为主题的一类影视剧，其中有卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等元素。(五)电视纪实艺术类(1)电视纪录片即运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。

(2)电视专题片即运用纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。思考题1.电视艺术作品有哪些类型？各有什么特点？

2.选择一部电视作品，对其进行简单的评析。第二节电视纪录片作品鉴赏1.真实性

真实性是纪录片的生命。电视纪录片要求制作者在真实地记录人物、事件的基础上反映生活，并体现出创作者对生活真诚、科学、严谨的态度。

2.纪实性

纪实性是电视纪录片的本质属性，是客观地记录生活，反映创作者对特定的人、事、物的一种情感和态度，表现其与真实社会生活的关系。纪实手法是纪录片创作最基本的手法。图31《舌尖上的中国第一季》片头一、内容梗概图32采集松茸一、内容梗概图33挖掘冬笋一、内容梗概图35兰州拉面一、内容梗概图38建水豆腐一、内容梗概图39内蒙古奶豆腐一、内容梗概图311东北辣白菜一、内容梗概图312香港腊肠一、内容梗概图314尼西的黑陶“煮菜”一、内容梗概图315西江村宴一、内容梗概图317无锡酱排骨一、内容梗概图318澳门陈皮鸭一、内容梗概图320下尧村炜酒二、鉴赏(一)叙事结构

(二)人物塑造

(三)视听语言

(三)视听语言1.拍摄手法

画面是视觉构图的基础，电视中的影像受屏幕的限制，局限在屏幕的长宽之内，摄像师以电视画面来进行构造、创作。

(三)视听语言2.声音声音可以有效地烘托环境、渲染气氛。本剧大量使用人物同期声，在人物塑造和主题表现方面起到了举足轻重的作用：老黄在集市上卖黄馍馍的吆喝声，单珍卓玛上山采松茸时唱的山歌，白波全家共同举杯的祝福声、老黄在劳动时唱的民歌，讲到陕西平民美食时的说唱音乐，周赛群为学生们讲授美食课的声音等，都是带有浓厚地方口音的方言，没有艺术加工，更显淳朴与真实。片中的人物没有刻意地去组织专门的语言，而是简单平实地说出内心最真实的想法，表达对生活最真实的感情，朴实无华不造作，让观众产生更加强烈的亲切感、带入感、参与感与真实感。

(三)视听语言3.解说词纪录片具有叙事功能，而在交代事情的起因、经过、结尾、所涉及的事件时，仅借助画面是不好表达或不能准确表达的，这就需要用声音和文字进行补充说明。解说词的基本功能就是叙事。《舌尖上的中国》的解说词很好地发挥了叙事的作用。其特点有：①简洁凝练、优美流畅。本剧以食物为对象，画面中食物色彩丰富，质感强烈，视觉印象突出，精炼的解说词增强了对食物的描述、点染和深化，给人留下深刻的听觉印象，观众在视听两种感官的共同作用下，产生了联觉，使整个观看心理丰富而完整。②抒情写意，韵味悠长。写意是中国文化传统中的一种境界、一种韵味。《时间的味道》一集最后有这样一段解说：“这是盐的味道，山的味道，风的味道，云的味道，这也是时间的味道，人情的味道。(三)视听语言这些味道，已经在漫长的时光中和故土、乡亲、勤俭、坚忍等情感和信念，混合在一起。才下舌尖，又上心头。”诗一般的语句，跳出了画面本身，实现了境界的再度升华。③饱含哲理，意味深长。“高端的食材往往只需要采用最朴素的烹饪方式”“在烹饪中保持食材的原味，是一种素面朝天的鲜美”“‘鲜’既在‘五味’之内，又超越了‘五味’，成为中国饮食最平常但又最玄妙的一种境界”。简单的话语，包含着中国传统道家文化“返璞归真”“道法自然”的朴素哲理，尤显意境幽远。

4.音乐与音响(三)视听语言《舌尖上的中国》片头的音乐《劳作的春夏秋》，以交响乐形成一种轻松快捷的叙事氛围，配合片头如中国水墨画卷般晕染展示的画面，烘托意境，连接画面，一下子就抓住了观众的心理。展现自然和土地时的气势磅礴、展现平常百姓故事的温情、展现丰收时候的喜庆等，配合画面的快速剪辑，层层推进，增强了艺术感染力。还有各种“食物”发出的音响：烤豆腐的声音、倒绿豆的声音、菜刀切菜的声音、锅里炖菜的咕嘟声等，都深化了纪录片的画面感和真实感，并且强化了观众的审美心理。思考题思考题1.电视纪录片有哪些特点？2.选择并观看一部电视纪录片，并做简要评析。第三节电视剧作品鉴赏图323《人民的名义》海报二、鉴赏(一)现实意义巨大

(二)叙事结构经典

(三)人物设置典型

(四)角色塑造传神(三)人物设置典型(1)侯亮平国家最高检察院反贪局侦查一处处长，后接任汉东省检察院反贪局局长。

(2)李达康汉东省委常委、京州市委书记。

(3)沙瑞金新任汉东省委书记，政治立场坚定，富有政治智慧。

(4)陈岩石汉东省检察院退休副检察长，是15岁就扛起了炸药包的“老革命”，在他身上闪耀着一心为民的老革命者、老党员的思想光辉。

(5)易学习汉东省吕州高新开发区区委书记兼管委会主任，23年前就是县委书记，因为没有所谓的政治资源，23年来一直在正处的岗位上打转转。

(6)高育良汉东省委副书记兼政法委书记，曾任汉东大学政法系主任、吕州市委书记，在政法口可谓桃李满天下。(三)人物设置典型(7)祁同伟汉东省公安厅厅长，是曾经的缉毒英雄，后逐渐腐化变质，成为剧中重要的反面人物。

(8)孙连城党内不作为官员的典型，对事业没有追求，工作推诿，唯有自己的“天文学”爱好才是他最大的兴趣中心。

(9)赵德汉国家某部委项目处处长，长期以农民的儿子自居，人前正气凛然，满口要对得起党，对得起人民，人后是收高额贿赂，将受贿的现金藏于高档别墅内，冰箱里、满墙书架上、床铺上都是现金，短短四年时间，受贿超过2.3亿元，连清点赃款的点钞机都烧坏2台。

(10)高小琴渔村里走出来的乡村姑娘，受赵瑞龙及其同伙的欺辱和利用，成为权钱交易的工具，时常感叹自己是没有明天的人。第四节综艺节目作品鉴赏

一、节目梗概(一)节目设置

(二)人物设定

(三)市场定位(二)人物设定(1)邓超“跑男团”团长，老大哥的形象深入人心。

(2)Angelababy(杨颖)影视明星，在节目中向观众展示了她性格中的另一面，完成了各种不可能的任务。

(3)李晨外表高大健康，身手体力一流，智商情商双高。

(4)陈赫形象“呆萌”，节目中表现出宽宏大量，总是说自己年轻可以吃苦，而把最好的让给别人。

(5)郑恺节目设定为“护花使者”，在游戏环节，总是会爆发出骑士精神。

(6)王祖蓝擅长搞怪逗趣，总有各种奇思妙想，即兴创作灵感不断。

(7)鹿晗“人气小鲜肉”，耿直谦虚，能歌善舞，七十二变样样精通，是“90后”年轻人的代表。(二)人物设定(8)迪丽热巴影视演员，在第五季顶替Angelababy参加节目，清新可爱，人称“胖迪”。二、鉴赏(一)叙事结构

(二)文化审美

(三)视听语言

(四)艺术审美

(一)叙事结构图324奔跑吧兄弟(二)文化审美1.内容融入中国传统文化元素，将知识性与娱乐性相结合

《奔跑吧兄弟》虽为引进节目，但十分注重对节目的本土化改造，立足于中国的文化资源，进行文化整合创新，而不是简单地照抄照搬。汉服、汉字以及古代木制推车等元素均出现在节目中，展现出浓浓的中华传统文化情怀；既加入了“中国特色”民俗文化，又根据各拍摄地之间的地域文化差异就地取材，突出当地特色。如“白蛇传说”（图325）“敦煌大劫案”“楚汉之争”等都是直接以传统文化素材为背景展开的，体现出对中国传统文化的承袭。节目组对拍摄场景进行了精心选择，如：杭州西湖文化广场、上海外滩、南京路步行街、敦煌古城、延安车马店等均为各地的城市名片，地域特色突出，让观众在观映的有限时间里领略到各地的地域风情，有利于对民族地域文化的推广宣传。(二)文化审美图325白蛇传说(二)文化审美2.户外竞技凸显运动特色，分组对抗加强现场代入感长期以来，我国电视综艺节目制作主要在摄影棚中进行，主持人、嘉宾、室内摄影棚、固定的脚本构成了一期节目的全部，千篇一律的节目形式让观众产生审美疲劳。

(二)文化审美3.强调真实性，传播正能量《奔跑吧兄弟》中有众多影视明星参与，他们褪去明星的光环，做回普通人，积极参与游戏，参与者之间相互竞争又彼此合作，表现出了人性中温情而美好、积极向上的一面。由此，《奔跑吧兄弟》实现了在娱乐欢笑中传递积极向上、合作努力的正能量，引导人们感悟生活的真谛。(三)视听语言1.拍摄手法

本节目在拍摄过程中大量使用跟拍、抓拍、抢拍，以凸显现场感，增强观众的心理真实感受。如第五季第四期第二轮旅行体验花田野餐中，花田突如其来的太阳雨，并没有使拍摄终止，抢拍下雨中队员的活动、对话、行为（图3-26），带给观众的不仅仅是娱乐感受，同时也传递出“跑男团”成员不惧风雨坚持完成任务的敬业精神。(三)视听语言图326下雨天的抢拍(三)视听语言2.蒙太奇手法本节目的后期制作也别具特色。采用正叙、闪回、插叙、悬念等蒙太奇手法，使得叙事更加完整，也提高了观众观看的兴趣。在人物特写时，加上视频特效，如放大的头像、脸上的着色、动画效果等，充分发挥画面语言的优势，增强了视觉感染力，故事性体验强烈。如图327所示。(三)视听语言图327特效的运用(三)视听语言图329黄河岸边的大合唱(四)艺术审美图330泥潭大战1)节目与传统文化结合为营销亮点，但各环节关联程度低，(四)艺术审美显得有些牵强。

2)明星形象塑造主要通过自我行为展现,人格魅力方面体现不够。

3)团队融合性有待加强,分组对抗性游戏的设置在一定程度上消解了集体的团结感。

4)嘉宾常被镜头忽略，有受团队排斥的嫌疑。

5)节目后期剪辑偏重对“兄弟团”成员的表现，参与嘉宾存在感不强，没有客观地根据节目中选手的实际表现情况予以呈现。思考题1.综艺节目有怎样的艺术特点？

2.观看某一综艺节目，试着对其进行艺术分析。第五节MV作品鉴赏

一、内容梗概二、鉴赏二、鉴赏(一)叙事结构

(二)叙事手法

(三)叙事特点

(四)歌词

(五)表演

(六)视听语言

(七)创意特点

(八)审美特征

(六)视听语言1.画面以中近景为主，辅以适当的特写

光良和佳瑜两人练琴、搬家后的对视交流、共同看电视等场景，均使用中景，既营造了一定的环境气氛，又能表现出两者之间的关系及其心理活动。在搬家后两人并排而坐的中景，同时展现人物脸部、视线、手臂的活动，通过描绘人物神态、姿势的细节，给观众提供了指向性视点，表现了人物之间无声的交流，传递出那种欲语还休的感觉。特别是佳瑜那含羞的一笑，将两人的相恋之情悄然揭示。

(六)视听语言2.快速的镜头节奏这部时长近8分钟的MV，镜头数大约在120个，其对镜头的使有频率大大超过了电影和电视剧。大量使用的镜头，加快了镜头的切换频率，特别是在佳瑜晕倒、被送医院等情节中，在极短的时间内进行镜头的快速切换，用以表现突如其来的事件，光良的震惊、无助，加速了情节发展。同时也加快了观众的心理节奏，让观众产生情绪上的共鸣。

(六)视听语言3.色彩大量黑白灰三种消色的使用，脱离了人们习惯性的视觉感受，带来一种别样的情怀，产生了独特的艺术效果。首先是重现过去的时空感。人们现实的生活是充满各种色彩的，电视对生活进行再现时，必然要将生活中的真实色彩进行还原，这种真实色彩被称为客观色彩。而片中故事是光良对其与佳瑜爱情历程的回忆，大量消色影像的使用，获得一种与真实生活色彩的对比效果，实现了时空的转换，让观众产生一种纪录片式的纪实感。其次，展现了光良的内心世界。色彩与人物的内心变化息息相关，片中光良因佳瑜的病情而深受影响的情绪，表现在对外界的视觉感知上，就是真实的色彩失真，消色将角色的内心表现得淋漓尽致，是对视觉效果的强化。最后是表现的风格化。(六)视听语言采用消色影像，能够帮助观众更快地找到那种彩色影像所捕捉不到的反映心理活动的感觉。排除了缤纷色彩的干扰，把观众的注意力更好地集中于电影本身，更好地体会导演的创作思路，且更能与影片主题相契合。这种消色是导演对客观物象提炼的结果，从而使影片的风格更加突出。

(六)视听语言4.音效根据剧情专门设置的音效，会对画面起到画龙点睛的作用。在开头部分，光良拿出手机，当拨打一个号码时，特别突出了拨号的声音，以及手机放在钢琴上的那一声沉响，给观众带来心理上的冲击，产生悬念，为故事的发展做了良好的铺垫。光良练习钢琴时，突然站起来的佳瑜，走到钢琴前点击的几个音符，断续而有灵性，就像森林中偶尔闪现的精灵，让音乐一下子拥有了生机和灵气。佳瑜最后观看光良演奏时，琴声初起，女孩如折翼的天使般缓慢倒地时，发出“砰”的一声巨响，与画面的悦耳琴声形成强烈对比，给人一种沉重的心灵震撼。

(六)视听语言5.台词全片共计11句台词，都是由佳瑜以画外音完成的。寥寥几句台词高度精练，又极具韵味，深化了主题，加深了歌曲与故事的美丽与悲剧色彩。思考题1.综艺节目有哪些艺术特点？

2.观看一个综艺节目，并做简单评析。(八)审美特征图片4.tif延伸阅读一微电影制作基础知识第一节微电影的特点

一、微电影产生的原因及定义(一)微电影产生的原因

(二)微电影的定义(一)微电影产生的原因1.微电影是互联网技术的产物

互联网的发展为微电影的传播带来了必要的平台，技术赋予了微电影这种艺术形式必要的生存基础。当今社会，生活方式发生了巨大的变化，人们对智能电视、智能手机等相关设备的依赖与日俱增，正因如此，为商业广告传播带来新的发展奠定了物质基础和历史条件。商业广告的演变离不开媒体形式的演变，商业广告形式在互联网3．0时代需要创新，传统的媒体广告形式的生存空间越来越小，效果越来越差。商业广告需要的具有故事情节的软性植入方式，这自然形成了商业广告的发展趋势。

2.影视技术及设备的发展奠定了微电影的技术基础(一)微电影产生的原因影视技术在脱离了胶片技术而走向数字化技术后，影视设备的购置成本降低。技术门槛降低，使得更多的人可以尝试微电影的拍摄、制作及传播，因此微电影发展速度加快。影视技术的进步及普及为微电影的广泛推广奠定了基础。

3.碎片化信息接收方式是微电影传播的基础

微电影短、小等独有的艺术特征符合受众“碎片化”的信息接收方式。微电影既可以满足受众在接受信息时间上的碎片化需要，也可以满足传播上的碎片化需求。观众可以利用各种时间碎片，如坐车时、等人时、排队时等闲暇时间观看完一部微电影，通过碎片时间来完成对信息的获取。(二)微电影的定义图A1微电影《一触即发》二、微电影的主要特点(一)形式短小紧凑

(二)题材多元化、个性化

(三)微小制作，微小投资三、微电影的内容形式(一)转型的广告

(二)微纪录电影

(三)微剧情故事(一)转型的广告图A3微电影《单身也幸福》剧照1(二)微纪录电影图A5微电影《邓·阿杜》剧照1(三)微剧情故事图Ａ7微电影《66号公路》剧照1四、微电影分类(一)励志激情类

(二)幽默搞怪类

(三)青春爱情类

(四)感人亲情类

第二节微电影的创作流程(一)励志激情类图A9微电影《梦骑士》剧照1(一)励志激情类图A11微电影《每一步都算数》剧照1(二)幽默搞怪类图A13《奇迹世界》剧照1(三)青春爱情类图A15《我们结婚吧》剧照1(四)感人亲情类图A17《3653天》剧照1(四)感人亲情类图A19《母亲的勇气》剧照1第二节微电影的创作流程

一、影片策划、筹备二、现场拍摄三、后期制作及传播三、后期制作及传播(1)初剪现代影视剪辑工作一般都是使用计算机软件完成的。

(2)特效这个阶段是比较关键的一个阶段，将本身拍摄不到或者拍摄效果不好的地方进行特效制作，此时将用到十分专业的特效制作软件。

(3)精剪粗剪得到认可以后，就进入了正式剪辑阶段。

(4)作曲或选曲微电影的音乐可以单独作曲，也可以从音乐素材中选曲。

(5)配音合成旁白和对白就是在这时候完成的。

(6)发布最后就是通过各种媒体将正式的微电影作品传播出去，进入到公众的视野中。

第三节微电影剧本创作——文学剧本及分镜头剧本

(1)初剪现代影视剪辑工作一般都是使用计算机软件完成的。(2)特效这个阶段是比较关键的一个阶段，将本身拍摄不到或者拍摄效果不好的地方进行特效制作，此时将用到十分专业的特效制作软件。(3)精剪粗剪得到认可以后，就进入了正式剪辑阶段。(4)作曲或选曲微电影的音乐可以单独作曲，也可以从音乐素材中选曲。(5)配音合成旁白和对白就是在这时候完成的。(6)发布最后就是通过各种媒体将正式的微电影作品传播出去，进入到公众的视野中。第三节微电影剧本创作——文学剧本及分镜头剧本

一、文学剧本一、文学剧本(一)微电影剧本的选题

(二)微电影剧本的结构形式(一)微电影剧本的选题(1)现实层面微电影剧本在选题上要像钩子一样牢牢抓住观众的心理，引起观众强烈的观看兴趣，使作品能够反映现实社会问题，抒发观众的共同情感并引起思考。

(2)美学层面微电影剧本的选题要突出震撼性，使观众能够娱心悦智，获得审美快感和体验。

(3)哲学层面微电影剧本的选题要突出镜子的作用，能够反映和关照社会现实，具有哲学上的深度和意义。

因为微电影有形式短小紧凑、题材多元化、个性化、微小制作和微小投资等特征，所以在选择微电影剧本的题材时必须符合微电影的艺术特征，具体如下：(一)微电影剧本的选题(1)故事精小微电影本身的特点决定了其篇幅短、容量小、架构小的特点，只有事件精小，才能保证对事件的挖掘更深入，叙述更完整。

(2)立意深刻好的微电影作品总是能紧贴时代背景，将复杂的社会现象、深刻的生活哲理、细腻的情感蕴藏进精小的戏剧故事中，通过内蕴的戏剧张力引人思考，发人深省。

(3)创意角度独特选择的角度代表了创作者的审美标准和立场态度。

(4)情感共鸣情感上的沟通与凝聚是检验微电影成功与否的又一个重要因素。(二)微电影剧本的结构形式(1)传统叙事这类结构形式按照传统戏剧的结构来编写，遵循时间顺序展开故事情节，即开端、发展、高潮和结局，多用传统戏剧式结构，表现人物的矛盾冲突，具有完整的故事情节与合理的逻辑变化。

(2)心理意识流这类结构形式以表现人物的心理活动为主线，并以主要人物的内心变化来勾连过去和未来，连接各种角色的命运。

(3)自由散文这类结构形式类似于记录生活的小散文，不追求故事的矛盾冲突、因果关系和完整变化。

(4)时间叙述这类结构形式基本上按照时间顺序来安排，从前到后真实记录事件、人物等，按照时间顺序编辑完成。(二)微电影剧本的结构形式文学剧本采用大量的语言文字来介绍人物心理和故事情节，更注重文学性和可读性，适合人们阅读欣赏，但无法用来拍摄影片；而分镜头剧本注重可视性和镜头感，采用一个个明确的画面来展示人物故事和具体情节，可读性虽然不好，但可以拍摄出一部好的影片。在文学剧本中，通过人物对话和心理描写等语言文字，告诉读者有关故事及其发展；在影视作品中，必须借助一个个真实的人、声音、表情和肢体动作等影像画面，才能说明有关情节和变化。所以文学剧本都需要转化改编成分镜头剧本，才能用于影片的现场实拍。二、分镜头剧本(一)分镜头剧本是拍摄的基础

(二)分镜头剧本需考虑的因素

(三)分镜头剧本的格式

第四节微电影拍摄图A21微电影拍摄现场1一、拍摄过程中不同部门的分工(一)导演

(二)演员

(三)摄影

(四)美术

(五)录音

(六)制片二、微电影常用的拍摄设备图A23佳能EOS5DMarkIII三、微电影拍摄的景别1.远景：在所用景别中，取景范围最大。

2.全景：影视制作中最复杂的名词，含义最不确定，一般是指包括成年人人体的全身，其他事物则是保留事物外部轮廓线完整，表现被摄对象全貌。

3.中景：指人物腰部以上(坐)或膝部以上(站)对其他事物则指包括事物的大部分的镜头。

4.近景：人物胸部以上的镜头，类似标准证件照，人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊，观众注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。三、微电影拍摄的景别5.特写：人物肩部以上部位；事物局部细节，细微处来揭示对象的内部特征，与近景比较，更重视揭示内在的动感，把人或物从周围环境中强调出来。1.远景：在所用景别中，取景范围最大。2.全景：影视制作中最复杂的名词，含义最不确定，一般是指包括成年人人体的全身，其他事物则是保留事物外部轮廓线完整，表现被摄对象全貌。3.中景：指人物腰部以上(坐)或膝部以上(站)对其他事物则指包括事物的大部分的镜头。4.近景：人物胸部以上的镜头，类似标准证件照，人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊，观众注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。5.特写：人物肩部以上部位；事物局部细节，细微处来揭示对象的内部特征，与近景比较，更重视揭示内在的动感，把人或物从周围环境中强调出来。三、微电影拍摄的景别四、微电影的拍摄方法(一)镜头的运动方式

(二)拍摄角度

(一)镜头的运动方式1.推镜头：摄影机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

(1)推镜头的画面特征是，形成视觉前移效果；具有明确的主体目标；被摄主体由小变大，周围环境由大变小。

(2)推镜头的功能和表现力是，突出主体人物，突出重点形象；突出细节，突出重要的情节因素；在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用；推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和含义；加强或减弱画面运动主体的动感。(一)镜头的运动方式2.拉镜头：摄影机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离拍摄，用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。

(1)拉摄镜头的画面特点是，形成视觉后移效果；被摄主体由大变小，周围环境由小变大。

(2)拉镜头的功能和表现力是，有利于表现主体和主体与所处环境的关系。(一)镜头的运动方式画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化；纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果；不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测；一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯；内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；被用作转场或结束性和结论性的镜头。

(一)镜头的运动方式3.摇镜头：是指当摄影机位不动，借助于三脚架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。(1)遥镜头的画面特点是，摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果；一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分；一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。(一)镜头的运动方式(2)摇镜头的表现力和功能是，展示空间，扩大视野；有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息；能够介绍、交代同一场景中两个主体的内在联系；在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速，或作停顿，以构成一种间歇摇；在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头；便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹；对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果；可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏；利用摇镜头表现一种主观性镜头；摇镜头也是画面转场的有效手法之一。

(一)镜头的运动方式4.移镜头是将摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。(1)移动镜头的画面特征是，摄影机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势；摄影机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感；移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果。(一)镜头的运动方式(2)移动镜头的作用和表现力是，摄影机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果；表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；移动摄影可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感；移动摄影摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。

(一)镜头的运动方式5.跟镜头是摄影机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。

(1)跟镜头的特点是，画面始终跟随一个运动的主体；被摄对象在画框中的位置相对稳定；同于摄影机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。(2)跟镜头的作用是，能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系；跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境；从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头；跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义。

(一)镜头的运动方式6.升降镜头是摄影机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。(1)升降镜头的画面造型特点是，升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩；视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。

(2)升降镜头的功能和表现力是，升降镜头有利于表现高大物体的各个局部；有利于表现纵深