汉语言-论《霍乱时期的爱情》中的孤独元素

论《霍乱时期的爱情》中的孤独元素摘要：《霍乱时期的爱情》是拉美文学的杰出代表加西亚·马奎兹的第一部文学作品，他以《百年孤独》获得诺贝尔文学奖。这也是马奎兹在其文学生涯中所写的一部关于爱情的小说，被称为“一部充满哭泣、叹息、渴望和挫折的小说”。《不幸与欢乐》爱情教科书以弗洛伦蒂诺半个世纪以来对费米娜的爱为主线，穿插着不同层次的爱、不同角色和不同性质的爱。小说的最后一章描写了男女主人公的命运，也反映了作者对爱情的态度。艾莉莎年轻时继续给费米娜写情书。这次他成功了，因为他的信中充满了对生命、爱情、老年和死亡的思考。这种洞察力和智慧点燃了费米娜的爱情之火。艾莉莎的爱终于得到了回应，心与死的爱。身体的完美结合得以实现。关键词：《霍乱时期的爱情》；费尔明娜；爱情；幻觉

目录引言 2一、费尔明娜的爱情阶段 3（一）爱的启蒙 3（二）爱的成熟 5（三）爱的圆满 7二、以婚姻为导向的爱情：爱是现实，爱是相依 9（一）爱是现实 9（二）爱是相依 10三、总结 11参考文献 12引言正如哥伦比亚著名文学评论家安东尼奥•卡瓦耶罗所说，马尔克斯在他认为自己最好的作品——《霍乱时期的爱情》中，向我们“展示了所有爱情的可能性，所有爱情的方式”，它“充满了啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋”。小说涉言不多，却将爱情的诸般特点全方位地呈现在我们面前，也许所谓大师，就在于此。而他笔下的男主人公阿里萨，这位因窗前的惊鸿一瞥而等待半个世纪的可怜人，也代表着诸多对爱情的诠释。他是爱情的守护者，也是背叛者，而这种矛盾，是本我、自我、超我互相融合与抵触的结果。他从始至终都爱得太过虚幻、缥缈，以至于身体与精神的分离是缠绕他一生的霍乱。这部小说的情节是典型的三角恋。弗洛伦蒂诺·阿里萨，一个谦逊、阴郁的22岁女孩，第一次碰巧路过富婆费米娜·达萨的窗前，就疯狂地爱上了她。于是，他们传下了一本《雁行记》，决定私生活。但经过父亲安排的一段分居之旅，费米娜突然意识到，她对阿里莎的爱只是一种幻觉。她无情地拒绝了他，嫁给了他，他也一见钟情，有着卓越的生活经历，深受预防霍乱肆虐的影响。尤文纳尔·乌尔比诺医生，一位受欢迎的医生。从那以后，费米娜在外人看似完美的生活中，经历了爱情和婚姻的微妙差别，而艾莉莎却在徒劳的“寻美行为”中等待费米娜的改变，表现出极大的虚无和荒诞。一、费尔明娜的爱情阶段有爱这样的东西！当然，我们有权用这种方式表达我们的惊讶。当我们在遭受爱的折磨后突然回首往事时，常常会产生惊奇。在一个反省的行为中，虽然我们还不能确切地了解爱的面容，但是对爱的理解已经足够让我们感到不可思议了。然而，这不是我们第一次相见的爱情，事实上，这种惊喜只会让我们发现，爱情已经和我们在一起很久了。（一）爱的启蒙弗洛伦蒂诺在给费米娜父亲发电报的路上遇到了费米娜。对他们遭遇的场景，甚至是他们强烈的心理反应，没有特别的描述。这似乎只是一次普通的邂逅。他们可以互相注视，猜猜对方的生活和气质。随后，这本书直接写道，弗洛伦蒂诺已经开始询问费米娜的情况，她在家外的一个小公园里等着，希望能找到一个与她见面的机会。会议不一定很激烈，但必须“微妙”。这就是所谓的“清平末起风”。弗洛伦蒂诺的“空虚的爱”在费米纳发现了一些微妙的结构，并开始加速其运作。在我们的世界里，爱作为一种空洞的意图已经等待了很久。它形成了一种明显的或隐藏的欲望，张开一张大嘴巴，等待爱情的果实成熟和凋落。爱需要片刻。这个时刻不在我们意识的控制范围之内。一开始我们可能出于某些明显的原因恨一个人，但经常“不由自主地”去想她，这就说明了爱情手术的时机。这种机会主义的行动是我们无法控制的。它悄无声息，出人意料地出现了。因此，它是神秘的。我们称之为“命运”。情侣们喜欢考虑他们的遭遇，认为他们是“天生一对”。这个机会只能追溯到神秘而无形的发生领域，正因为如此，才有了某种神秘感，正如贾宝玉第一次遇见林黛玉一样，感受到了奇妙的亲情和亲密，“我在哪里见过这位姐姐？”爱情的时机和不可预测性使得霍乱的爆发和爱情有另一个相似之处。霍乱悄无声息地潜伏着，当时间到来时，它突然爆发，在发作后迅速而猛烈。在会见了费米娜之后，弗洛伦蒂诺询问了她的家人，并开始出现在费米娜附近。费米娜逐渐意识到他的意图，并为他创造了机会。最后，他们开始交换情书，费米娜也参与了佛罗伦萨的爱情螺旋。在这一过程中，他们不仅用彼此的实际存在来填补“空虚”爱情的欲望，而且进行诱惑和诱惑。就像霍乱一样，爱情也会传染。情人的任务是把爱传给他的情人。这里我们可以引用马克思的名言：“如果你作为一个情人，通过你一生的表现，你不让你成为一个被爱的人，那么你的爱是无力的，它是不幸的。”理解这个“不幸”，也就是说，命运的感觉（命运和不幸，不是命运的恶）。因为感染并不总是成功的。在爱情的情况下，男女相遇时，心跳和“眼对眼”或“一见钟情”是最令人满意的。在这种相互爱戴的情况下，爱情可以很容易地操纵。然而，这种情况毕竟是少数，更多的是一方首先爱上另一方。这包括追逐，“凤凰求凤凰”。追求者充满了对爱人的想象，“辗转反侧，沉睡与沉睡”，把爱人带入我们的世界，把对方带入与自己的世界相关联、共同运作的境地。梅洛·庞蒂曾经注意到，我们必须先假装睡着了，我们需要先假装睡着了，这样才能真正通过睡眠状态的牵引来进入睡眠状态。正如内燃机在自我触发和进入工作状态之前需要由外力驱动一样。爱情的发生方式是相似的。通过这种想象，爱的意义开始显现出来。当我们沉醉于酒精中时，我们发现自己无法从爱人的想象中解脱出来，因为尽管这还不是一个完整的、现实的爱的想象，但我们已经有了爱的基本特征：想象充满了意义，所以我们无法从中解脱出来。然而，因为这毕竟是想象，一种空虚的意义悬空，所以“熄灭”是痛苦的。人憔悴，逐渐加宽的腰带不会后悔。爱之所以“直接教生与死”，是因为爱承诺并给予意义。爱情中的追逐涉及逗引和屈服。对单相思者来说，他的任务是“勾引”他的恋人，使他的恋人也卷入爱的情境之中。恋人会注意自己的外表形象，会努力营造各种情景，会写情书。情书的一般内容，往往是想象一种充满意义共同生活的场景，或者反复申明爱情，颂扬爱情（就像我们装作吃得很香，挑起他人的食欲一样）。这就是一种引诱，为了将爱人带入到爱情的情境中来。而爱人的屈服，意味着允许自己卷入这种情境之中，屈于爱情的威势，献出自己。爱的运作产生了意义的螺旋。真像龙卷风。它从一个精致的结构开始。通常，微笑和眼神会引发爱情。它可以在自转中形成一个巨大的力。这种力量是盲目的，可能会造成毁灭性的后果，从悲剧的爱情故事中可以看出，最终还是皇帝谁爱更美丽的人。情侣们常常感到被爱的意义螺旋缠绕着。双方都处于被动和非自愿状态。从这个意义上说，我们可以理解爱情盲目性的罪魁祸首，因为爱情具有鲁莽的基本特征，人们在爱情中是绝望的，因为他们不能帮助而绝望。他们被爱控制着。这在许多地方是不合理的做法，因为局外人很冷静。爱意味着意义的繁荣。恋人就像太极中的两条鱼。它们形成了追逐和玩耍的意义。这个意义应该理解为一种创造。在这种富有创造性意义的面纱下，情侣们充满了兴趣，因为他们完全有意义，毫无意义。爱的火焰越来越强烈。恋人不是虚无主义者。他们认为世界是有趣和有意义的。因为在爱情的情境中，意义总是在流动。”“情人眼里的美”并不意味着情人在审美范式中失去判断力，而是情人眼中的另一个人不再是一般的审美对象，而是对我的意义产生根本影响、超越一般审美序列的一根杆子。对于这种审美序列，情人并不在意，因为普通的审美是一种外在的、静谧的美，而情人的美更像是一种“细腻”的参与，非客观的感知，与自己的血肉相连。如果一个情人不得不客观地计算，以一个平常的立场看待自己的爱人，他其实已经走出了爱情的境地，回到平常的眼神里，背叛了爱情，爱情就无法维系。（二）爱的成熟当费米娜从父亲的“分离之旅”回来时，她又看到了弗洛伦蒂诺。她突然陷入失望的深渊，发现自己一直都是个幽灵。所以她主动结束了这段关系，很快就嫁给了一个没有感情的医生。一年后，马奎兹推翻了原稿，在50年的时间线上来回变换人物，这就是《霍乱时期的爱情》一书。谈到霍乱中的爱情，马奎兹说有两件事促使他写了这么长的爱情故事。首先是他们的爱情史，这是他们从与父母的长谈中学到的：他们的爱情是费米娜·达萨和乌尔比诺博士之间爱情的现实再现，这种结合是从没有爱情开始的。另一件事是报纸上的一则报道：40年前，一对老夫妇来老家复习蜜月旅行，被船夫用桨载着他们去旅行，为了抢他们所有的钱，他们被杀了：15美元。两位老人是一起度假40年的秘密恋人，但各自都有自己幸福稳定的婚姻，还有满满的儿孙。这两件事极大地触动了马奎兹重新思考爱情、写爱情小说的欲望。像马奎兹惯用的手法一样，这四位老人的故事被分解重组成佛罗伦萨阿里萨、费米娜达萨和乌尔比诺博士的半个世纪的爱情故事。对于这样一部小说，我个人不想用好看或难看的肤浅评价，因为所谓的好坏只是个人喜好、个人阅历，而共鸣的程度与个性有关的答案。不过，如果我们更理性地看待其内容和深度、技法和表现力，我想这是一部爱情史诗一般细腻典雅的作品，在漫长的岁月里弥漫着苦杏仁、山茶花和罂粟花的芬芳。最初开始恋爱，后来遭遇挫折。相爱的人有两种观点，或者说是两个世界。一个是爱的世界，另一个是共同的世界。通常，爱人会在爱的世界里，等待与世俗世界融合的机会。在这两个世界被分开的时期，可能会有视觉的转变。这种转变也基于一些微妙的东西。罗兰巴特在《恋人的谈话》中用“污点”来描述这种情况：“在对方完美而明亮的脸上，我突然发现了一个污点，虽然它可能是微不足道的（一个手势、一个词、一件小事或一件衣服），但一种奇怪的感觉突然出现在一个我从未意识到的角落里，我正要去崇拜它。对象投资于一个平庸的世界。在弗洛伦蒂诺和费米娜的爱情中，这种“缺陷”可能是弗洛伦蒂诺有点不恰当的说法：“这不是花冠女神应该来自何处。”弗洛伦蒂诺把费米娜想象成花冠女神，但费米娜是一个更现实、更自由的人。她不能接受弗洛伦蒂诺把她想象成另一个人，把她想象成那个虚构的人（也就是说，她不认为她是花冠女神）。这种“缺陷”使费米娜立即转向世俗的视野，发现爱是一种不可思议的“幻觉”。此后，费米娜保持着世俗的眼光，从世俗的角度看待自己的生活。她发现自己需要稳定和幸福，在21岁时决定了自己的生活。所以他选择了和医生结婚。弗洛伦蒂诺在被费米娜抛弃后，奇怪地保持了这种爱的幻象，这是很罕见的。因为，一般来说，随着爱的螺旋失去了另一半，它会逐渐熄灭，然后又回到世俗世界。从某种意义上说，这部小说实际上是关于两种观点的分歧和融合。爱经历磨难。其中，世界视野中最可怕的变化。一旦爱情之眼转变成世俗之眼，用普通标准来比较爱人，就会使爱情难以为继。因为，从一个普通的角度来看，爱实际上没有合法性可言：为什么我要爱你，因为在任何方面，有那么多人比你更好？然而，这种转换不一定是定音，不能改变。我们还有机会回到爱的眼中。弗米娜和弗洛伦蒂诺因为他们的个性和做事方式（太私人化，太极端化）而中断了谈话，他们从中意识到“性格就是命运”。事实上，这本书暗示着一个赎回的机会，但他们都没有采取行动。当一段爱情消逝，我们回到世俗世界的平凡眼中，感觉自己仿佛经历了一场奇幻。这种挫折的可能性告诉我们，除了爱的世界之外，日常生活中总有一个繁杂琐碎的世界，情侣的爱也是无数的暗礁。这需要我们专注于爱，知道如何朝着正确的方向做事情。爱需要不断的牺牲和奉献。如果我们在爱情生活中坚持各种功利主义目标或客观化，爱情的境遇可能会被打断。爱是不一样的。恋人应该有自己的苦恼感，祈祷与世俗生活的顺利融合。（三）爱的圆满弗洛伦蒂诺失恋后非常痛苦。他病了，有霍乱样症状。母亲想让他离开，忘掉这段关系。但他决定半路返回费尔米纳的城市，等待与费尔米纳和解的机会。在漫长的等待中，他与数百名女性保持着长期或短期的关系。霍乱时期最令人印象深刻的爱情场景之一是，弗洛伦蒂诺和费米娜经过几十年的等待终于重归于好，费米娜问他是否还有其他女人。他立刻回答，声音没有颤抖：“那是因为我为你保留了你的童贞。”这个清晰的回答听起来不是来自弗洛伦蒂诺，而是来自爱。爱本身包含着这样一个要求，它应该是，它必须是，所以当他被爱抓住的时候，他脱口而出。在这本书的许多部分中，弗洛伦蒂诺的话来自于爱之口，仿佛它们是由爱之神所说的。因此，在人们看来，它带有“圣灵的启示”。）费米娜不相信，但“喜欢他不得不说的勇气”，它的价值不在于它的确切含义，而在于它令人眼花缭乱的力量。这种力量自然属于爱。他们平静而健康地做爱。这是皱纹的祖父母之间的爱，它将作为这场疯狂旅行的最好记忆而被人们铭记。他们不觉得自己是新婚夫妇，也不觉得自己是一对很晚才互相憎恨的恋人。他们似乎一下子走过了夫妻漫长而艰辛的一生，毫不犹豫地达到了爱情的核心。他们就像一对经历了人生艰辛的老夫妻。它们超越了宁静中激情的陷阱，超越了无情的嘲弄和幻想的觉醒：超越了爱。因为他们在一起的时间已经足够长了，所以无论何时何地，爱都是爱。但你越接近死亡，你的爱就越强烈。弗洛伦蒂诺和费米娜来到了爱的中心。在这里，马尔克斯描述了最纯粹的爱情形式。”爱总是爱。”爱已经变成了肉身。然而，爱在其中“变成肉身”并不容易，也不可能随意超越爱的时刻。他们在激情和幻想之外度过了漫长的一生，他们在一起的时间已经够长了。这意味着爱情是一个历史过程。爱最初带来的幻想和激情只是爱的“初级阶段”。在那个时候，爱仍然在半空中，似乎在我们的外面。真正实现爱的是我们，我们是爱，但也需要“爱的艺术”。爱的艺术，不仅要保持爱的状态，还要获得对生命世界的理解和忍耐。最后，在最纯粹的现实中，全心全意聆听爱的呼唤和行动。因此，爱不仅是一种艺术，也是一种修养。弗洛伦蒂诺通过不断地回忆过去，尽最大努力保持他对费米娜的爱。然而，几十年后，当他再次有机会得到费米娜时，他不得不放弃那些失去了现实和机会的记忆和幻想。他用打字机给费米娜写信，不是关于过去的记忆，而是关于几十年来对世界生活的理解。他必须回到自己的年龄去面对现实：他们都处在暮年。似乎只有到了老年，爱情才真正开始纯粹。当人们年轻时，他们不知道事物的重要性。他们面临许多诱惑，会被好奇心和幻想所迷惑。只有到了老年，我们才能看得清楚，知道我们外面的事物就是这样，生活的世界就是这样，我们才能转向自己，倾听爱的启示。在弗洛伦蒂诺和费米娜分居的几十年里，弗洛伦蒂诺经历了各种各样的女人，获得了财富和权力，而费米娜经历了人们羡慕的幸福稳定的婚姻，他们只需要面对内心长期隐藏的爱。这样，弗洛伦蒂诺对费米娜的爱就成了爱的“典范”：从爱的兴起，爱的激情和幻想的爆发，到爱的挫折，爱的保存，到爱的最终“化身”。对很多人来说，爱是很难完成的过程。爱情不是在愚蠢的活动中受阻，就是在充满激情的幻想与现实脱节后遭受挫折。更常见的是，它来自于爱情到一个“可以接受，可以容忍”的婚姻。这些都是不幸。事实上，即使这样的爱也不是完美的。最后他们不得不留在船上，无法面对岸上的生活。很难把爱的眼睛和世界的眼睛结合起来。二、以婚姻为导向的爱情：爱是现实，爱是相依当看到艾丽莎的迷恋被无情地拒绝时，许多读者对费米娜的突然改变感到困惑。或者他们认为费米娜毕竟是个世俗的女人。乌尔比诺医生对丈夫的选择是商人女儿的必然选择：在玫瑰和面包之间，她选择做一个英俊、知识渊博、有影响力的医生。选择面包。但马奎兹对费米娜和乌尔比诺婚姻生活的描述揭示了婚姻导向的爱情：爱情是建立在现实基础上的；爱情是相互依存、平静和持久的，需要耐心来维系。（一）爱是现实与她十五、十六岁时不同的是，当她选择乌尔比诺医生时，费米娜二十一岁。她该谈谈婚姻了。这时，她像家里人一样，负责家务，有条不紊地做事，有条不紊，乌比诺医生的第一次来访，都被这样的家迷住了。乌比诺医生与费米娜的第一次会面与阿里扎不同，阿里扎不仅有机会看到她的外貌，而且在访问期间还接触到了她的裸体。在父亲的支持下，医生们有更多的机会走进她的院子，看到她的脸，和她面对面交谈，了解她的个性。这些接触使医生以一个活生生的现实主义者的身份存在于费米娜的头脑中，而艾莉萨则像影子一样跟着她。每次她回头一看，都看到一张苍白的脸和紧闭的嘴唇。”那种忧郁的气质吓到了弗米娜。“每次她看到乌比诺，他总是有一个迷人的微笑。这是一封同情的信，乌比诺的信的简朴和严肃触动了她；在温和的话语背后，一种“不耐烦的欲望”开始出现，这在阿里萨含蓄委婉的信中从未显露出来。当费米娜说话时，不允许她出现在她身边，艾莉萨只能在家里受苦，不敢违背王后的命令，而乌比诺医生创造了一个在雨中与王后见面的机会，英雄拯救了美国。他还大胆地拉着她的手，下车后问她一个明确的答案。正如艾丽萨的母亲曾经提醒她的儿子的那样，“弱者永远不能进入爱的王国。女人只会屈从于意志坚强的男人，因为只有这样的男人才能给她们带来安全感，她们想要那种安全感来面对生活的挑战。通过对《阿里莎》与《乌尔比诺》的比较，揭示了外部现实条件对爱情的影响。艾莉萨很瘦，很可怜，很穷。他是个私生子。他是个普通的报务员。乌比诺彬彬有礼，文质彬彬，学识渊博，富有，舞蹈家好，弹钢琴也很好。他们在外貌、家庭背景、地位和个人魅力上有很大的不同。尽管小说中不清楚费米娜不喜欢贫穷和财富，但她的父亲用实际的言行来表达女儿的婚姻、社会地位和金钱之间的关系：女儿必须嫁给一个富有的女人。虽然费米娜十几岁时就毫不犹豫地忠于阿里莎，面对着“优雅、英俊、迷人的睫毛，甚至是触摸到的石头”克洛法莫家族的继承人，但一旦爱情的幻象破灭，她就面临着勇敢、果断、优秀的上流社会追求者、财富和地位。不是她做出决定的催化剂，但绝对不是绊脚石。作者可以通过两位英雄之间的强烈对比向我们揭示一些残酷：婚姻导向的爱情往往植根于社会现实的土壤中，更加理性。（二）爱是相依马奎兹详细描写了费米娜和乌尔比诺的婚姻生活。在他们长达50年的婚姻中，他们有了甜蜜的新婚姻，婆媳纠纷，丈夫出轨，还有成千上万的家庭琐事。应该说，世界上普通的夫妻都能从中找到婚姻生活的影子。这段世俗婚姻里有爱情吗？作者显然不否认。这种温柔而长久的爱是建立在相互的感情基础上的，也是自始至终的依赖。你可以说这是一幅迷茫的、真实的、包罗万象的浮世绘爱情，或者说它真的渴望描绘出唯一的、至高无上的真爱。我们之所以能发表这样的评论，是因为在这项长达50年的工作中，马奎兹有两种方式。一方面，在主人公弗洛伦蒂诺·阿里萨长达50年的爱情史中，马奎兹用许多男人和女人的爱来诠释类似爱情但没有爱情烦恼的肉欲之爱（阿里萨和拿撒勒）。勒氏遗孀，基于母性和同情心的同情之爱（阿里莎和罗莎尔巴），柏拉图式的爱（阿里莎和莱昂娜），融合了灵魂和支持岁月，但避免了身体和婚姻，诱发了忘记崇拜岁月的爱（阿里莎和美国弗吉尼亚州）。背叛道德和道德。道德上的婚姻之爱（乌尔比诺博士和牧师的女儿）等等，甚至包括一些虚构的爱情。一句话，马奎兹凭借他那优雅而忧郁的话语，几乎耗尽了这个世界男女的爱情世界。另一方面，在这一切的爱中，马奎兹只想为这种爱找到一个永无止境的结局，一种贯穿始终的永恒，甚至不惜牺牲运河上模糊的永恒。这种爱不是伊甸园中永生夫妇的爱，而是一对晚年长辈最苦最无畏的爱。它起源于4月，51，9个月和4天前。杏花和少年男女在午后的阳光下互相送秋波，但他们不可能在那一天和50多年后。一年中的每一天都与爱相称。它代表的不是一对恋人半个世纪的思念和守望，而是两颗无知的心一生中能够走向成熟的爱。这不仅是整部作品的重点，也是灵魂所在，因为文中所描述的爱情故事枯燥琐碎，独立平等，没有这样的升华，恐怕这部作品会完全沦为弗洛伦蒂诺·艾莉莎的伤感情调。马奎兹曾经说过，他的书并不是关于老年爱情的一些地域概念。我同意这种说法，但我也认为，从逻辑上讲，这种终极爱情的拥有者一定是一个晚年的人，甚至是一对再也没有机会见面的穷人。对于加西亚·马奎兹来说，用性猎杀史的一般叙述力来描述许多爱情故事的目的之一，就是希望将世界上的一般爱情进行分类，并挖出茧来窥探不知道它是否存在于一团色欲丝。虽然起初他们不确定自己是否有爱，但“在他们之间建立完美的爱没有障碍”，他们在旅行中留下了共同的记忆。他们在各种社会活动中都有相同的兴趣。他们每天晚上和早上在一起。虽然“日常琐碎的烦恼是很难避免的”，但是他们不能一刻没有任何人，甚至不能每时每刻都想着对方。虽然费米娜经历过婆婆和嫂子的严厉，但丈夫不敢侵犯她母亲，曾被她视为懦夫；虽然夫妻之间在饮食和生活习惯上存在着各种各样的斗争和争执，但费米娜认为“这是最幸福、最舒适的三十岁。”她一生中的许多年，如果她再选择一次，她仍然会。从世界上所有男人中选择她的丈夫。他们彼此非常了解，他们的丈夫和妻子也很亲近。”他们变得好像一个人被分成了两半。“如果这种默契不是为了爱，怎么能达到呢？爱情和婚姻是相互重叠和错综复杂的。爱情在婚姻中不是以浪漫和激情的形式出现的，而是在伴侣之间的合作中度过难关；尊重对方的习惯，互相妥协。正如小说作者弗米娜所总结的，“夫妻生活的关键是学会控制他们的厌恶。”当超过50年的婚姻随着一个人生命的终结而结束时，他们仍然想念彼此，不能放弃。乌尔比诺医生对死亡的持续关注是弗米娜失去了孤独的生命，而弗米娜在丈夫死后，希望上帝让她在睡梦中死去。这种相互爱戴、相互支持的愿望，是婚姻中永恒的新爱。乌尔比诺直到死后才意识到他的爱永远是他的妻子，但费米娜不明白这是不是爱。三、总结在弗洛伦蒂诺与费米娜的爱情主线中，从青年时代起，弗洛伦蒂诺就一直是活跃的一面，具有不可抑制的热情，但随着时间轴的推移，“爱”的内涵也发生了变化。在某种意义上，年轻的弗洛伦蒂诺所珍视的“爱”与更多的幻想和欲望交织在一起：“爱的疯狂魔力唤起了我们。他想打捞这件沉入水中的宝藏，是想让费尔米娜·达萨在金色的池塘里翻滚；他在内心的冲动下，用母亲的香水驱赶，无法抗拒诱惑。但多年后弗洛伦蒂诺回忆说：“他看到的只是她在下午两点的阳光下的剪影和正在升起的杏花。”所以不难理解为什么费米娜会站在笔匠的门口。弗洛伦蒂诺，一个眼神冷酷，脸青紫色的年轻人，陷入了失望的深渊。”她突然意识到她在全世界都在欺骗自己。“她派一个女仆到佛罗伦萨蒂诺，带着一张纸条说，“我发现我们只是幻觉。”也许那时的爱情是最好的，也是最好的。一旦想象的面纱被揭开，彼此所有的激情和甜蜜都消失了，罗兰·巴特曾经在《情人的谈话》中写道，我突然发现对方完美而明亮的脸上有缺陷，尽管这可能是微不足道的（一个手势、一个词、一件小事或一件小事）。在一个我从未意识到的角落里出现了一些奇怪的事情，我正要把我的崇拜者扔进一个平庸的世界。”因此，老佛罗伦萨和弗米纳对霍乱的热爱“更加引人注目——那些痛苦地看着时间流逝的老人