汉语言-管窥《平凡的世界》的语言风格

PAGEPAGEII管窥《平凡的世界》的语言风格摘要：在《平凡的世界》一书中，作者使用的是内部叙事视角，这在很大程度上突破了传统视角的限制，使得叙事显得更为真实，读者在对其进行阅读的时候，也就更加容易产生共鸣。作为现当代文坛的名篇，《平凡的世界》以其质朴，甚至略显"笨拙"的语言实现了与其内容浑然天成的融合，表现了较好的修辞效果，这使得《平凡的世界》这部作品做到了既有筋骨，又有皮肉。就语言风格而言，路遥小说始终追求朴实无华而又本色通俗的表达效果，因此他的小说语言：朴实而富有诗意；方言词语运用巧妙而又通俗易懂，从而奠定了其作品较高的文学价值。本文对《平凡的世界》的语言分割进行分析。关键词：《平凡的世界》；叙事角度；语言风格

目录引言 1一、《平凡的世界》叙事人称与方式 1（一）叙事人称 1（二）叙事方式 5二、《平凡的世界》叙事语言 7（一）诙谐幽默 7（二）富有哲理 8（三）平淡朴实 9三、《平凡的世界》叙事逻辑 10（一）线性叙事 10（二）回顾式叙事 11结语 12参考文献 13PAGE1引言《平凡的世界》是路遥历经六年的时间创作完成的第一部百万字小说，并且在1991年3月获得了第三届矛盾文学奖。自从1986年首次出版后，就引起了社会各界地争论，形成了学术界的研究者和普通读者之间的反差现象。学术界对《平凡的世界》持有争议性的意见，而广大读者们却十分热捧，这种现象的存在持续了二十多年。由此可知，读者和研究者、社会和文化思潮都对《平凡的世界》的接受产生了巨大影响。正因为《平凡的世界》反映了一个时代的风貌，可以说它是一个时代的经典。路遥曾在自己的随笔中说：“人类总是一边眷恋着过去，一边又坚定地迈向未来，处在将来和过去的交汇点上。失落与欢欣共存”事实证明，从1975年到1985年这十年间中国的老百姓，确实是在困难中摸索前进并最终踏过泥泞走过来的。《平凡的世界》这部具有史诗性的巨作以文革后期到改革开放前期为背景，全方位展现了一部农村农民的艰辛奋斗史，一部家族的兴衰史，一部生活变迁的发展史。通过三部小说呈现出西北农村的整个生活面貌，用平凡的小事展现广阔的历史风貌，描绘了农民从集体劳作到包产到户的改革历程，从缺衣少食到解决温饱，从贫穷走向富裕的艰难历程。文学艺术来源于生活，又高于生活。对于每一个将走向社会或者已经走入社会的人来说，平凡的生活中也有许多的艰辛与不易，希望与失望总是此消彼长，纵然是平凡的时刻，也想要像《平凡的世界》中的人们一样，走好这平凡之路。一、《平凡的世界》叙事人称与方式（一）叙事人称叙事情境的研究即是厘清“叙述者与叙述对象的种种关系”.叙事人称直接关系到叙事作品的真实性与感染力，因为叙事人称在小说叙事过程中蕴藏着不容忽视的叙事动机。在许多现实主义作品中，作家们都有自己钟爱的叙事人称，这不单纯是个人的习惯手法，也是出于叙事技巧方面的考虑。路遥先生《平凡的世界》主要采用的就是全知全能的第三人称叙事，不受视角的限制来描述重大历史性变革的十年，多角度审视人物内心世界，将过去、现在、将来的故事做选择性描述。第三人称的全知叙述不仅使《平凡的世界》得到历史发展的整体观照，而且还将其文本建构中的编年史结构特点做了发人深思的艺术化呈现。首先，《平凡的世界》采用第三人称的全知叙述。叙述者是置身于小说虚构世界之外的，他具有自我的个性特征，他就像是一位上帝，俯瞰众生，无所不知，观古今于须臾，抚四海于一瞬，却并不进入小说虚构的世界。第三人称叙述者的自我叙事动机不仅来源于生命的冲动，而且出于艺术审美的考虑，在中间还夹杂着自我的爱憎情感，因此，它拥有更大的自由空间，可以全景地把握作品，展现更广阔全面的现实世界。《平凡的世界》中写双水村有一个盛大的集体活动——打枣节。叙述者就是站在高空俯视全景画面：“这一天，全村几乎所有的人家都锁上了门，男男女女，老老少少，提着筐篮，扛着棍杆，纷纷向庙坪村的枣树林里拥去了……他们在公路上看见，东拉河对面的枣树林里，已经到处是乱纷纷的人群啦……一颗颗枣树的枝杈上，像猴子似的攀爬着许多年轻男人和学生娃……妇女们包着雪白毛巾，身上换了见人衣裳，头发也精心地用木梳蘸着口水，梳得黑明发亮……”在这一段描述中，所有打枣的情境都尽收眼底。热闹非凡的打枣节在第三人称全知叙述视角中被表现的生动细致，厚重的生活气息迎面而来，人生百态跃然纸上。叙述者全知，就像是在讲解一个纪录片。可以超越一切地将所有活动都控制在他的视野之内，任何地方发生任何事情，或者是同时发生的许多事，全部知晓，读者只能被动的接受叙述内容。这种凌驾一切的叙述视角所影响的表现方式，也是多种多样的。例如：对人物无所不知、同时知道多个人物的心态、站在情节之外进行叙述等。正如徐岱所说“第三人称的叙事完全是过去的，这种过去性使时间概念在这类叙述中反而被模糊。”因此在第三人称的叙述中，故事时间与阅读时间名存实亡。阅读实践也清楚表明，当一切都以第三人称叙述时，旁观者就好像绝对的与事无涉。犹如天然具有一种独白的架势，在这时叙述接受者就处于倾听的位置。第三人称本质上似乎就存在一种描写的情势，叙述者也处于旁观者的位置。路遥在《平凡的世界》中描写王满银被劳教，孙家去参加批斗会的场面，整个场景都是站在旁观者的视角客观有序化地描述事实的可悲，还有全景式地描写孙少安为村里修建小学的庆祝典礼，并未投入过多的个人情感，也没有分析人物心理活动。这种不表明情感的叙事效果既展现了故事内容的丰富，也给读者更真实的感受。其次，《平凡的世界》特别注重从心理活动的角度塑造人物形象。在第三人称的全知叙事视角下，还能从人物心理活动描写的角度来丰满人物的饱和度。显而易见，小说人物虽然在本质上归属于语言建构，但是人物心理活动的复杂性与丰富性可能高于现实生活中的人。与此相呼应，申丹认为：“小说里的人物是一种具有心理可靠性或心理实质的人。”诚然，小说艺术的魅力在于作家塑造出真实的人物打动读者、“引发泪水”,最后还隐形揭示出关于生活的真理。在《平凡的世界》中，为了揭示以孙家兄弟为主线的人物内心世界，路遥采用的就是全知全能的叙述，对人物外部行为与内心思想进行全面地展现。譬如孙少平走出双水村的一系列内心活动，孙少安留在双水村的心路历程等等。这两兄弟不仅是故事世界的主角，其实也是路遥展现人性、针砭时弊的行动元。《平凡的世界》通过心理活动描写塑造了一系列生动的人物形象，展现了那个时代社会生活的千姿百态：逛鬼王满银、农村政治家田福堂、热衷革命的孙玉亭、朴实无华的孙玉厚、热情洋溢的田晓霞等等。通过大量的心理活动描写使得小说具备了彰显道德伦理功能，还为读者建立了沟通的桥梁。小说中对孙兰花有这样一段心理描述“这个忠厚善良的农家姑娘，始终在心里热爱着这个被世人嫌弃的人——因为在这世界上，只有这个男人，第一次给过她爱情的欢乐啊。”此处的心理活动描述也为读者解释了孙兰花未来一些行动的原因，诸如，王满银常年不在家，只能靠孙兰花自己经营家里，甚至到后来王满银还过分地带回家一个南洋女人，导致孙兰花想不开喝老鼠药自杀等等，这些看起来很愚昧无知的行为在小说中都得到了合理的解释。还有关于李向前结婚后慢慢知晓润叶不爱他的事实，又是如何一步步走向绝望的心理活动等，无不深入细腻地展示出人物的内心世界。路遥在《平凡的世界》中不仅将人物内心世界的矛盾冲突予以自然呈现，还满足了读者的好奇心并且将其提升到审美的层面。《平凡的世界》的魅力就在于将这些丰富的内心活动顺理成章地呈现给读者，这样全知全能的叙述方式，也驱使了读者从中获得一些深刻的生活启示。《平凡的世界》中对人物心理世界的揣摩也很是到位，每一个人物内心深处的意识冲突都得到呈现，例如：孙少安介于身份的阻隔只能回归土地，孙少平对文明知识的渴望却仍然难以跨越身份的鸿沟等相关的心理活动描写。正如何希凡在阐释《鞋》的深刻意蕴中所说：“作品的心理承载量远远超过了作品的故事承载量，读者对人物内心世界的探寻也会大幅度的多于对外部行为的关照。”第三，《平凡的世界》恰当使用了不可靠叙述。在叙事作品的叙述中，总会出现隐含作者。相对于现实中的具体作者，隐含作者是虚拟存在的，是读者在阅读过程过根据故事发展从而建立起来的文本作者的形象。当叙述者与隐含作者的价值观念出现对立时，叙述者的态度会让人产生怀疑，因此便出现了“不可靠叙述”.正如申丹所说：“叙述者的可信度问题关乎的是叙述者的桥梁作用，小说事件成为叙述对象，当叙述者的主观感性思想妨碍了对时间的一种客观再现，那么作为桥梁的叙述便是不可靠的。”大多数情况下，叙事作品都是通过不可靠叙述的价值观念向读者表达对于叙述者的批判，引导读者对叙述内容进行辨识，还加入了反讽的手法使内容更加的真实，使形象更加的深入人心。《平凡的世界》中，当孙少安即将和二妈本家的贺秀莲结婚时，村民都开始议论这桩婚事，觉得贺秀莲会像孙少安的二妈一样不会照顾家庭，孙少安这辈子不会再有好的归宿了，甚至预言说：他二爸孙玉亭就是他的“榜样”!此处的“榜样”其实并不是字面上的含义，而是在用不可靠叙述的方式暗示读者：双水村村民对于不会劳动，只知道闹革命的贺凤英是多么的不认可，另一方面也是对人物评价的不准确表达。还有，孙少安在农村创业烧砖，在一次扩大规模的过程中遭遇失败，再次给这个刚刚看见光明的家庭带来黑暗，作者也用不可靠叙述的方式充分表达了对孙少安的怜悯与同情，此时小说中是这样描述的“远处，公鸡们正在激昂地合唱今晚的第三支歌。”原本描述的是个低沉的氛围，转而变成了热闹的舞台，这样的描写出现了悖论，变成了不可靠叙述。这种不可靠叙述的恰当使用，反而更加刺痛人心地反映出孙少安的困境：本来一心想当救世主帮助村民一起发家致富，遭遇失败后反倒变成了主要责任人，无人理睬他的困难，却一味地向他索取报酬，就像那些公鸡一样，不合时宜地出现。这样对比的叙述反而将人生百态描述得更加淋漓精致，亲情的重要也在此时得以彰显。另外，作者对孙少平的形象描写都是伟岸的，有思想的，有文化的，不苟同社会黑暗的，然而在描写孙少平一心为了当煤矿工人时，却也不得不去找医生走后门，还寻找田晓霞帮助他解决被选为煤矿工人的障碍，甚至还为能进城带领孩子们进行夏令营活动时而感到激动，这些都是不可靠叙述，其目的就是引起我们对叙述者的怀疑，一个品格高尚的人，怎么会像普通人一样狭隘自私呢。其实一个被启蒙的知识分子身份的农民想要打破当时固有的社会结构是异常艰难的，以此来表现边缘性人物的苦难，体现的正是文学语言“含混”的美感。（二）叙事方式叙事方式是探寻“谁在叙述”的角度问题，叙事情境理论将作品的叙事方式分为两大类：“讲述”和“展示”.“讲述”是指叙述者置身事外地独立叙述，“展示”是指叙述者隐藏在故事中人物和事件的背后，使读者无法感知他的存在。《平凡的世界》很好地运用了“讲述”世界与“展示”世界这两种基本的叙事方式。叙述者通过“讲述”把握故事内容的叙事进程，将跨越十年的复杂事件予以连接，以上帝视角俯瞰这平凡的世界，在讲述中与读者交谈、作出解释或者加以评论；小说中让叙事反应者不断出现，叙述者反而逐渐消失，故事和人物反而得到更加细致地讲解，使读者从叙事反映者对一切事物的反应中感受到最真实的情感。首先，《平凡的世界》“讲述”内容的视角广阔。小说中关于双水村的由来就是很好的例子：“在田家圪崂的对面，从庙坪山和神仙山之间的沟里流出来一条细得像麻绳一样的小河，和大沟道里的东拉河汇流在一起。两河交汇处，形成一个小小的三角洲……从田家圪崂的公路上下去，趟过东拉河，穿过三角洲枣林中的一条小路，就是和东拉河在庙前交汇的哭咽河……正因为有了东拉河和哭咽河，这村子才取名双水村。”此处“讲述”的痕迹显而易见，视角从田家圪崂的位置开始，从田家圪崂出发到庙坪，再到枣树林，接着趟过哭咽河，因为它的地理位置和两条河的存在，才使这个村庄被取名叫双水村。通过这一“讲述”把双水村这片土地全方位地做出介绍，并且带来情感上的直接感受，不仅叙事内容不显冗杂，叙事进程也把控的刚好。小说在“讲述”的叙事方式中，一直都有一个叙述者的影子存在，叙述者不仅会讲述他的故事，而且会对这个故事做出自己的评论和解释。路遥先生在《平凡的世界》中多处以叙述者直接出场，用自己的角度和声音叙述对故事发展到现阶段的想法以及对人生的评判，直接告诉读者站在这个立场上如何看待小说中的人物和事件，如何知晓小说想要传达的意义。诸如：在孙少平经历初恋失败后，就说“原谅他吧！想想我们在十七八岁的时候，也许都有过类似他这样的经历。”担心读者看到孙少平为不值得的恋情痛苦，甚至会对这个人物产生失望的感觉时，则适时加入叙述者的评论，让读者选择原谅，从而使孙少平的美好形象得以保留；在孙少平准备离开双水村去城里奋斗时，则写到“但是，宽容的读者不要责怪他吧！不论在任何年代，只有年轻的血液才会如此沸腾和激荡。”,当时家里很需要他留下帮忙，他的离开无疑是会直接影响读者对他的道德评价，这不是叙述者愿意看到的一面，故而此处依然加入叙述者的评价来引领读者走向期望的视野；除此之外，叙述者还及时与读者交谈人物的评价，譬如：“诸位，在我们的印象中，田福堂的儿子似乎一直很平庸。对于一个进入垂暮之年的老者，我们大约可以对他进行某种批判；但对一个刚成长起来的青年，我们为时过早地下某种论断，看来是不可取的……”叙述者及时修正了读者对田润生的看法。在叙事作品中，往往会出现由于轻信或者其他原因对人物认识出现偏差，只有靠叙述者的讲述，才能将读者拉回正确的道路，这也是叙述者特有的权威性。在“讲述”的叙事方式中，《平凡的世界》还围绕事件本身作出解释，从而加快叙事节奏，并提供给读者准确的背景信息。如：多次对平凡的孙玉厚一家在村里的特殊地位作出解释，对徐国强老汉与一只黑猫的亲密相处也作出了解释，还对王满银娶孙兰花的原因做了介绍。这样的解释文字使叙述者拥有知情人的位置，拉近了与读者的距离，赢得了读者的信任。其次，《平凡的世界》“展示”了丰富的内容。通过“一种对话的形式把模仿性的声音逼至极端之处，叙事文本开始彻底抹去了叙述的踪迹，使叙述者成功让位给小说人物，把事件的发言权直接交还给小说人物，并使得其完全占据台前。”⑤例如关于孙少平与奶奶的对话的描述：老太太哭着问少平：“把安安……枪打在……什么地方了”“什么？”少平大声问，没听清奶奶说什么。“安安的……尸首……拉回来了没？”“啊呀！我哥好好的嘛！谁给你说……”少平苦笑了一下。“她们说……枪打了……那么把谁……打死了？”“谁也没死！都活着哩！”少平大声说。“那你妈……你姐……哭谁哩？”“是我姐夫！他……”少平一下不知怎样给焦急的老祖宗说清楚这件事。这里的对话不再存在叙述者，只是由人物相互交流来交代故事发展的细节，除了短短的衔接性词语，完全由人物在直接对话中交代故事内容。通过奶奶的反映，让读者了解奶奶的身体状况以及奶奶意识里还残存着对社会动荡不安的感受，而且可以透过奶奶的询问知晓此刻家里早已哭成一团，变成了乱糟糟的场面，以至于会吓着奶奶，让读者通过反映者的对话直击现场。读者也会全然相信这样的叙述内容的安排，但是在“展示”叙事方式中叙述者并不知道故事将会如何发展，也无法把握故事的全貌，只能依靠反映者予以再现。《平凡的世界》还很好地运用了自我对话的第一人称叙事，小说这样描写孙少安拒绝田润叶的表白：“原谅我吧，润叶！别了，我亲爱的人……”这种偏向叙述自我的叙事行为本身就是清醒的，这恰恰是最接近孙少安这个反映者性格的叙事方式。“展示”叙事方式的使用会限制视角，故而不必解释为什么只反映这些情节却未告知另外一些情节，此时的读者也会主动去填补这些不确定的情节。在关于李向前遭遇车祸的描述中，出现了一位救人于危难的英雄人物，文中把他变成了不知名者：“直到现在，我们还不知道这位师傅叫什么名字。但愿善良的读者还能记住他。”反映者不知道的人，叙述者也处在限制视角中，并不知道更多的信息。这样的“展示”叙述虽然营造的是一个虚构的世界，却让读者无比相信它的真实性，并且沉迷故事中，从而引领读者跟着反映者的视角去探究后面的叙事内容。尽管在《平凡的世界》的叙事方式中存在上述对立，但这些都是相对的不是绝对的。恰如热奈特说的：“叙事与戏剧的呈现不同，它不能只是单纯地‘模仿'和’展示‘故事的情节和背景，而只能选择以尽可能的详尽、准确、生动的形式来讲述它，这样必然会导致某种层面上的’模仿错觉‘。”所以，在《平凡的世界》中无论是“讲述”还是“展示”,都只不过是不同的叙事方式而已。二、《平凡的世界》叙事语言（一）诙谐幽默路遥出生在陕北高原一个不起眼的贫困农民家庭，是浑厚的黄土地和淳朴的民风孕育了后来路遥文学创作独特的艺术风格。这种乡土气息其实是对路遥从小到大生活环境的再现。浓浓的黄土高原气息，构成了《平凡的世界》独具特色的陕北文化氛围。陕北，是路遥生于斯长于斯的家乡，淳朴厚重的陕北方言、高亢激情的信天游，是路遥营造作品中陕北文化意韵的重要手段。小说中的所有人物原型及地质风情几乎都源于陕北黄土高原，因此不免带有“黄土”的腥味。另外，也可能是路遥先生刻意的炼造。作者热爱这片黄土地，热爱这里生他养他的亲人。正如他所言：“作为一个农民的儿子，我对中国农村的状况和农民命运的关注尤为深切。不用说，这是一中带着强烈感情色彩的关注”刘育林.陕北方言词典.西安：陕西人民出版社，1991。但是一“土”到底，并不代表刘育林.陕北方言词典.西安：陕西人民出版社，1991《平凡世界》不仅保留了语言的原汁原味，还使得小说的幽默情节更加自然、流畅，达到了语言与幽默艺术浑为一体，完美结合的境界。“他一个人坐在灶火屹唠拉风箱，饭还没有熟，三个孩子像土匪一样趴在锅上三下五除二就吃的差不多了。这时他也不由得想起了早年间太原钢厂的好吃好喝。顿顿白摸大肉菜，喷鼻香！那时他一顿才吃三个白模？真是不可思议！要是现在的话……”路遥路遥.路遥全集（第3部）[M].西安：太白文艺出版社，2000.这段话就具有很强的幽默性，但更多的还是通过幽默所流露出来的讽刺意味。“那时他一顿才吃三个白摸？”试问如今，还有谁会把家家户户普通的不能再普通的“摸”称之为“白模”？只因为在当时的社会环境下，“白摸”真的太稀罕少见了，那样的“奢侈品”平民百姓只有在逢年过节的时候调剂一下胃口而已。更令人发笑和深思的是，作者将孙玉亭三个孩子的吃相比作土匪，用“三下五除二”来形容孩子吃饭的速度。作者将这种互不搭调的比喻用在文学创作中，可以说是一种大胆的创新。如此可以使读者更深刻地感受到路遥语言的魅力和这里所要表现的幽默讽刺意味。表现了孙玉亭本身所带有的那种愚昧：空有理想抱负，却不务实事。同时也揭露了七八十年代文革余风对一代知识分子身心的残害。（二）富有哲理在《平凡的世界》中有很多平实的文字却富有深刻的哲学意味，例如文中有一段“不知是哪一天，她走过来的时候，看了他一眼。他也看了她一眼，尽管谁也没说话，但实际上说了。是呀，‘眼睛是心灵的窗户’，有些时候，不需要语言，不需要手势，只要一个眼神，我们便心领神会，有时甚至比语言和手势理解地更深刻！人们在生活中常常有一种没有语言的语言，尽管谁也没说，但实际上说了，无言中能表达双方的万千心绪。”短短的几句话，不仅描述了两个人当时心中的纠葛与情感的波澜起伏，也鲜明的指出了感情中的默契问题。《平凡的世界》中令人印象深刻的首先是孙少安和孙少平，他们是《平凡的世界》中的最典型的人物，兄弟俩出生贫寒的农家，但这个贫寒之家却有着良好的家风，厚道、仁孝、正直、有骨气，他们的父亲孙玉厚竭尽全力供两个儿子和小女儿上学。学习成绩优秀的哥哥孙少安因为想主动减轻家庭的负担，主动放弃了学业，正因为有他的自我牺牲和大力支持，弟弟孙少平和妹妹孙兰香才得以分别完成中学及大学学业。孙少安善良、勤劳、正直，成为八十年代农村最早一批创业者，带动一方群众致富。弟弟孙少平是一个坚定的奋斗者，他向往外面精彩世界，追求自我人生经历和精神世界的丰富，富有“闯劲”和冒险精神，即使在打工和当矿工的艰苦生活中，孙少平也始终没有放弃读书和思考的习惯。不管在孙少安身上，还是在孙少平身上，他们具有的淳朴善良、艰苦奋斗、乐于奉献的共性特点，还是各自在人生道路上体现出的个性特点，都具有人生教科书的作用。还有《平凡的世界》中的其他人物，基本上都有着正面的榜样和道德示范作用，即使是其中的一些小人物，即便有着这样或者那样的局限性和缺点，身上也有着人性的淳朴和善良。（三）平淡朴实“父亲呢？也许正在那黑的像山洞一般的土窑洞里，吸着清鼻涕，蹲在炕头上，一锅接着一锅地抽着旱烟。或许并不在炕上，而将那把祖父手里传下来的长方形的黄铜锁锁住冰窑冷炕，拖着瘸腿，一拐一拐在山洼里寻找寒风没有摇落的野酸枣。要么，干脆在村头碾庄稼的场上扫出一块干净的空地，支一只草筛子，撒一把谷糠，企图扣一两只贪嘴的麻雀。我好像看见她躲在老远的柴垛后面，手里正拉着检在支草筛子的小棍子上的绳子，一眼盯着那块空地等待着，等待着，积雪落满了他的肩膀，落满了他苍白的头发……一段朴实无华的语言，如聊天般自然平淡，没有任何华丽巧妙的形容，却足以让读者内心波澜不止，感慨万分！”黄建国黄建国.论路遥小说的悲剧意识[J].兰州大学学报，第33卷第4期2005.7而后面的一段话更是催人泪下，极富真情！‘要是他今天能吃上一只烧麻雀或者几颗干瘪的野酸枣，她就一天不会动烟火了，而把剩下的一点口粮托人稍给我’。“父亲”那样做，并不是年纪大了，闲来无事去消遣时间，而是将它们作为“旧粮”来填饱自己的肚子！相信此语一出，必令所有读者感慨万分，烯嘘不己！更经典更富价值的陪衬还体现在最后一句：如此就可以把省下的一点口粮托人稍给我。阅读《平凡的世界》，走进他独特语言创造的世界中，驻足体会。我们会发现路遥生活的环境滋养了他独具特色的语言。路遥善良、质朴的心灵在陕北这块贫痔的黄土中孕育生长，从而形成路遥小说朴实平淡、幽默诙谐的风格。同时，陕北的民间文化也在路遥的小说中被恰当好处地传达。两者可谓相得益彰，珠联璧合。三、《平凡的世界》叙事逻辑叙事时间是硏究叙事文与故事之间的时间关系。语言叙述的时间顺序很明显是不同于事件发生的时间顺序的。从理论上而言，一篇叙事文中可能出现的时间点是无穷尽的，然而，叙事文本中所标示的时间点毕竟是有限的。这是显而易见的事实。时间点的出现和隐没依赖于作者的取舍。从这一点而言，时间点的存在与否正是作家意志的体现。在《平凡的世界》中，线性叙事与回顾式叙事是两种主要的叙事顺序。（一）线性叙事在线性叙事中，故事的叙述者总是采用现在时态来对故事进行描述，使得读者有种身临其境，参与其中的感觉。被时间束缚的叙事者讲述的故事是现在正在发生中的，我们对于故事的理解只是随着叙事者的按照时间的先后顺序的展开而扩展的。《平凡的世界》从“一九七五年二三月”时间写起，时间跨度从1975年到1985年。全景式地反映了中国十年间城乡社会生活的巨大历史性变迁。在这十年间围绕着当时中国发生的大事件展开了一个平常老百姓眼中的社会。1982年孙少平到了煤矿为开端。线性时间线索一目了然，而具体到个人，这种叙事方式也是很清晰的。小说从孙少平上高中讲起，最后结尾以孙少平回到了久别的大牙湾为终止，孙少平的成长历程贯穿了整本小说。成丽丽成丽丽、侯业智.路遥逝世十五周年“全国路遥学术研讨会”综述.小说评论[J]2008.4与线性叙事相对的是非线性叙事，它有很多种，譬如说以回忆的形式对过去发生的事件进行展现。这在小说里表现为插叙，在电影中表现为回放原来事件的片段。当然，也可以用双线结构，也就是说，同时讲两个人或多人的故事，并同时通过某种特定的关系使其成为一个整体。比如日本小说家芥川龙之介的《竹林中》就是这样的一种讲述方式。当然，在《平凡的世界》中，线性叙事是非常重要的叙事方式，但是并不是唯一的叙事方式。而只有多样的叙事方式才能够将一个故事讲述完整。（二）回顾式叙事从小说整体而言，《平凡的世界》是对过去苦难岁月的追忆，这是一种典型的回顾式叙事。这一叙事模式引领读者走进历史现场，回归过去的革命岁月，又一同感受改革开放给广大城乡带来的巨大变迁，特别是人物精神世界所受到的巨大冲击。过去的事件，从阅读接受层面而言，在回顾的叙事模式中，显得充满着更多可能性，往往让读者觉得故事完全能够以另外一种方式发展和结局。这也正好解释了小说为何总习惯以时间词引出叙事了。而完成时态的大量涌现，无论是出自作者的有意或是不经意，如现在和已经两次的频繁使用，无不显示着回顾式叙事模式的存在。在时间的飞速流逝中，情节和人物都在不断变化着，给读者的审美感受总是那么新奇，那么刺激。而总能引起共鸣的，莫过于人物在特定的时刻回顾自己的过去生活，所引发的复杂情感和种种思索。这在小说中已成为一种普遍的叙事模式。这一叙事模式正体现着《平凡的世界》这一长篇的精髓所在。而中心人物孙少平的生活命运则始终紧随着这一叙事模式而展开。他的整个生活都是在当下境遇中对过去的无数次回忆体验中得以继续着的。这样，人物从对自身历史命运的思考中完成了自我觉醒，并最终做出了自我的人生定位，自我的价值观和人生观得以真正确立。结语在现实世界中，路遥不仅遵循了传统现实主义的叙事习惯，而且在此基础上进行了有益的探索和尝试。在叙事视角、叙事语言、叙事模式等方面都有新的突破。我们不难看出陕西老作家刘青对其创作的深刻影响。这些突破得益于他对家乡和人民的热爱，对生活和思想的忠诚，对艺术的执着追求。总之，叙事是小说的重要组成部分，对叙事角度的把握在社会生活的表达、人物性格的塑造、情节的建构等方面起着非常重要的作用。而《平凡的世界》则以其内在视角突破了传统的叙事角度，使叙事更真实，更容易引起读者的共鸣。然而，无所不知的叙述角度被过多的使用，使得文章受到作者世界观和人生观的太多限制，人物形象容易出错。《平凡的世界》作为一部现实主义的史诗巨作，具有深刻的思想性和艺术性。路遥以他的如椽巨笔为我们构造了一个残酷与现实的世界，但是更为重要的是其中也充斥着浪漫的理想。路遥先生坚持用现实主义的创作原则，为读者编织出平凡而又非凡的世界。作者在小说中通过经典的人物形象和扣人心悬的故事情节，向读者描绘了从农村合作化，到土地承包责任制，再到十一届三中全会的召开，这几十年来中国农村社会、中国农民的发展历程，以底层人物映照大环境的叙事方式，通过对叙事文本的阐发、叙事情境的建构与叙事时间的呈现和叙事声音的特质，来彰显《平凡的世界》独特的叙事艺术。在小说中，作者对十一届三中全会以来这十年期间的敏感性政治话题选择了不修饰、不逃避的态度，始终坚持艺术反映真实的理念，以虚构的世界去重现历史、拷问历史。同时，路遥在《平凡的世界》中重塑了中国农民过去不堪的形象，把农民塑造成淳朴善良、吃苦耐劳、自强不息的标杆形象，让读者在阅读中传承优秀品质，以期待可以发扬传统文化的精髓。《平凡的世界》能够拥有很大的研究价值，还体现在其创作过程中使用了巧妙的叙事技巧，这对指导小说创作也具有理论性的意义。

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