律学(七)关于音准

關於音準的若干問題音樂表演的基本要求從專業音樂表演的角度來說，最基本的要求是音準和節奏。任何音樂表演，如果存在音準和節奏的問題，都不能說是完美的。甚至可以說是缺乏專業水準的。從音樂表演的音準和節奏，可以基本判斷音樂表演的專業水準。節奏是音樂行進的節律，它與人的心跳有關。是音樂在時間維度上的基本規範。音準則是音樂在“空間”維度上的規範。它把各種不同音高的音組合起來，使之符合音響組合的規律，符合旋律運行的規律，符合人類不同情緒表現的規律，符合不同民族、地區的表現規律。一.音準的依據：律制判斷音樂表演的音是否准，其依據是所演奏音樂的律制。因為不同律制有不同的音高標準，只有所演奏的音符合相應的律制，其音高才是正確的。目前全世界通行的律制是十二平均律，這是人類經過數千年的音樂實踐，經過長期的研究、探索才取得的一個重要成果。今天全世界音樂的主流是建立在十二平均律的基礎上的。我們對此必須有充分的認識。可以說，不管原先是什麼律制的音樂，今天只要符合十二平均律的音，都是准的。都是可以被人們接受的。因為十二平均律是當今唯一被全世界廣泛接受的律制。一.音準的依據：律制

1.十二平均律十二平均律的基礎是八度音的頻率比是2:1，一個八度平均分為十二個半音，每個相鄰半音的頻率比為

：1，即1.059463:1。目前的標準音高為a¹=440Hz，以此為標準，每升高半音乘以1.059463，每降低半音除以1.059463；由此得到十二個半音。所有的音每升高八度乘以2，每降低八度除以2。由此得到全部音域內每個音的音高頻率。這就是十二平均律的理論音高或數字音高。根據這樣標準計算，我們可以得到十二平均律全部音的頻率表。根據這個頻率表，鋼琴最低音A²=27.5Hz，最高音c⁵=4186.01Hz。

一.音準的依據：律制

2.歷史律制-五度相生律在歷史上，還存在一些其他律制，它們的音準與十二平均律是不一樣的，對此，我們應有所瞭解。它們主要是五度相生律和中庸全音律（純律）。五度相生律與十二平均律的差別主要表現在：1.五度不同：五度相生律的五度為純五度，702音分。而十二平均律的五度要略小，700音分。這種微小的差別，一般的聽覺無法察覺。2.大、小半音的差別：在十二平均律中，所有的半音都是一樣的。而在五度相生律中，有大、小半音的差別：同名半音為大半音，114音分（例如c-#c為大半音，114音分）；異名半音為小半音，90音分（例如c-d）。這種差別較明顯，由此形成五度相生律的特點，即在旋律進行時，有較明顯的趨向性。一.音準的依據：律制

3.歷史律制-中庸全音律（純律）中庸全音律（純律）與十二平均律的差別主要表現在：

1.大三度：十二平均律的大三度為400音分，而中庸全音律（純律）大三度是純大三度，為386音分（頻率比5:4）。即中庸全音律的大三度較小，能產生純律的效果，這種差別是很明顯的。2.小三度：十二平均律的小三度是300音分，而中庸全音律的小三度是310.5音分，純小三度為316音分（頻率比6:5），這種差別也是明顯的。3.中庸全音律的3個主三和絃是純的大三和絃或純的小三和絃。這與十二平均律的音響感覺是不同的。一.音準的依據：律制

4.民族律制-中立音在中國一些戲曲和民間器樂曲中常使用一種四分之三音，即通常全音為200音分，而這種音約為150音分，為通常全音的3/4，所以稱為四分之三音。這種四分之三音常由於在調式——例如五聲徵調式——中小三度之間加入中立音而產生。小三度為300音分，中間插入一音，即為150音分。在五聲徵調式中高低兩方的小三度之間，各插入一個中立音，——俗稱“7（si）不7”、“4（fa）不4”，就構成“中立音七聲徵調式”。這種調式為中國戲曲秦腔中“哭音”音樂和晉劇所常用。也與阿拉伯的中立音七聲音階極其相似。一.音準的依據：律制

4.民族律制-中立音

中立音徵調式這種中立音在十二平均律中當然是沒有的，這就給實際音樂演奏帶來很大的困難。解決這個問題，主要要看所演奏的樂曲的性質。如果所演奏的樂曲，中立音是其主要特點，失去中立音會有損於音樂風格，那麼可以在保持中立音的基礎上，在配器上加以調整，使中立音只出現在特定的樂器上，而不出現在其他無法演奏中立音的樂器上。秦腔：十三狼選段4’14京劇：聯營寨選段19’12

言興朋飾劉備

（西皮搖板）-（西皮導板）-（哭頭）-（回龍）-（原板）-（反西皮二六）-（搖板）-（哭頭）-（反西皮二六）-（哭頭）-（搖板）二.影響樂器音高的因素

1.溫度的影響溫度會影響樂器的音高，比較明顯的是管樂器。管樂器的音高主要是由其管子的長度決定的。管子越長，其音高越低；管子越短，其音高越高。根據開管的頻率公式：fn=n,管樂器的頻率不僅與管長l有關，還與聲速c有關。聲速c與管樂器的頻率成正比。聲速與溫度相關。溫度每升高1c⁰，聲速約增加0.6米/秒。其結果就是溫度越高，聲速就越快，管樂器的音就越高。反之亦然。二.影響樂器音高的因素

1.溫度的影響溫度對絃樂器的影響，主要受熱脹冷縮原理的影響。其中影響比較明顯的是鋼琴。即溫度降低，弦收縮，音就升高；溫度升高，弦膨脹，音就降低。不過，這種影響並不顯著。二.影響樂器音高的因素

2.樂器定音的影響-鋼琴鋼琴是十二平均律樂器，但是由於鋼琴弦和鋼琴構造所形成的泛音偏離（inharmonicity）和人的聽覺心理，一架公認為調律正確的鋼琴，其音高會向兩端擴展（stretching）。通常高音可擴展30音分；低音也會向下擴展30音分。這種情況與鋼琴的大小有關。鋼琴越小，這種情況越明顯；鋼琴越大，這種情況就不那麼明顯。據稱，德國施坦威三角大鋼琴就不存在音高偏離的問題。（繆天瑞：《律學》p.293）二.影響樂器音高的因素

2.樂器定音的影響-鋼琴立式鋼琴的音準曲線二.影響樂器音高的因素

2.樂器定音的影響-小提琴小提琴家族樂器的定音其a¹音是根據標準音定的，而其他三根弦是根據純五度定音的。由於十二平均律五度是700音分，而純五度是702音分，相差2音分。這樣其他三根弦，如第一次與標準音定音，會相應高（或低）2音分。而第二次定音會相差（低）4音分。中提琴、大提琴存在第三次定音的情況，則會相差（低）6音分。二.影響樂器音高的因素

2.樂器定音的影響-管樂器管樂器的定音較複雜，其樂器的本調各有不同。如按各自的本調定音，則樂器的音準主要取決於樂器本身。如用標準音a¹=440Hz來定音，那麼，除了樂器本身的音準外，又有樂器音階上的問題。即標準音a¹=440Hz與樂器本音之間的關係是否準確的問題。這個問題，各種樂器的演奏者應該做仔細的分析，做到心中有數。二.影響樂器音高的因素

3.樂器結構的影響-銅管樂器樂器結構對樂器音高產生問題比較明顯是銅管樂器。銅管樂器一般有3-5個鍵。其中起主要作用的是3個鍵。以小號為例，它是以吹奏泛音，然後按下活塞，增加管子長度，降低音高，來吹奏音階的。如果小號的基音為C，要吹F音，就要吹第三分音G，再按下第一活塞，把管長增加1/8，使音高降低一個全音，發出F音。小號的三個鍵分別可以增加管子全長的1/16,1/8和3/16。當它們獨立或聯合使用時，可以降低1到6個半音，把泛音之間缺乏的音都填滿，吹奏出完整的半音音階。二.影響樂器音高的因素

3.樂器結構的影響-銅管樂器銅管樂器的活塞裝置有一個顯著的缺點，就是當活塞單獨使用時，每一活塞所增加的管長是正確的。但是當二個以上的活塞同時使用時，其長度就會顯得不夠，音會偏高。1/162/163/16

據計算，第一、二鍵同時按下，會高10音分（以十二平均律計算）；第一、三鍵同時按下，會高30音分；而第一、二、三鍵同時按下，則會高出53音分。

長號由於沒有活塞，所以沒有這個問題。

為了改善這種情況，小號裝置了音準調節管。有的銅管樂器則增設了第四、五鍵。也可通過演奏者通過嘴唇的張力來調節。

三.音準的解決之道-十二平均律我們分析了各種律制，分析了各種影響音準的因素，最終我們要做的是，在瞭解了這些情況後，在音樂表演中，要根據這些情況進行調整，使演奏的音樂音是准的。音準的標準是十二平均律，這是音樂經