关于戏剧阅读题的复习

关于戏剧阅读题的复习——高三语文复习戏剧基本常识戏剧：是一种综合的舞台艺术，它借助文学、表演、绘画、雕塑、音乐、美术、舞蹈等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。剧本通常包括两个部分：一是舞台说明（又叫舞台提示），是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。内容包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端、结尾和对话中间，一般用括号（方括号或圆括号）括起来。二是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。戏剧的基本特点：剧本必须适合舞台演出，剧本篇幅不长，人物不多，场景变换不多，戏剧情节必须在高度集中的场面和场景中展开。剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这种冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构可分为：开端——发展——高潮——结局开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征。戏剧的语言主要是台词。戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。明确“潜台词”的含义

潜台词，戏剧术语。潜藏在台词下面的人物的思想、愿望和目的，是台词的真实含意。潜台词存在于一切台词之中。当人物采取直接的方式表达思想感情时，台词与潜台词是一致的。当人物采取曲折的方式表达思想情感时话就有了弦外之音、言外之意。（一）、不看人物话有没有说，而看人物心里有没有想。有时剧中的人物并没有说什么话，但透过简短的语言，可以探知人物的内心活动。我们可以挖掘到人物的未说之意、心中所想。（二）、不看人物话是不是这样说，而看人物心中是不是那样想。有时在某些情形之下当事人对有些事不便说明，这时一句话的潜台词与台词的表面字义甚至可能是完全相反的。（三）、不看人物话有没有说到，而想人物心中意有没有说尽。潜台词的一个最为显著的特点就是“言有尽而意无穷”。如果不分析其“话外之意”，是难以理解戏剧的矛盾冲突和作品的人物形象的。文本二

戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突；也可能表现为人物自身的内心冲突；戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果；还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突。

人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用,如伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”。胆剑篇【满天晚霞，映在水田里。古槐枝旁，一轮血红的夕阳，正照着勾践、文种和苦成。在沉郁的空气中，三个人在土坡上相对着。】【远处禹庙的钟声缓缓震荡着。半晌。】舞台说明，交代了人物、地点、环境等。文种鸟雍在禹庙敲钟了。这一下一下的钟声，告诉了百姓，吴兵正在搜剑，每家赶快把兵器藏好。勾践（抚剑不语。潦望着远处城郭上的云霞，满脸怒气。忽然拔出剑来，霞光闪闪，向前一挥）舞台说明，交代了人物的神态、动作，暗示了人物心理。这一镇越神剑，是不能再换主人的。它在夫差手里，是越国的耻辱。百姓将它拔下，为它流了血，死了人，交在寡人手里，它就是越国人的骨气。对白文种（不安地）舞台说明，文种的神态。王孙雄连下了三道军令，叫吴兵见人就搜，有门就闯。几次搜索兵器，没有这样严紧过。现在他们已经搜过了坠马桥。搜到城南，大王密藏刀剑的兵库，如果因而泄露，全被劫走，那损失就难于弥补了！对白，交出宝剑，是越国人耻辱，不交宝剑，密藏刀剑的兵库泄露，损失巨大。勾践是啊！交出去就能停止搜索，救下兵库。难道能为了这三尺烂铁，丧失所有的兵器吗？——（低声）舞台说明，勾践神态交出去吗？（昂奋地））舞台说明，内心矛盾可是交出去，就是交出了越国人的骨气，交出了百姓对寡人的期望。胆剑篇

苦成（沉重地）也是交出了越国百姓这一片耿耿的是非之心了。勾践这剑是万不能交的。（望着夕阳）宁可作那笔直折断的剑，不作那弯腰屈存的钩！寡人这番心志，定要上告祖先，昭示百姓。我到禹庙去了。文大夫，你叫范大夫去妥善应付吧。（佩剑昂然下）文种（自语）无论如何要保住兵库的剑和刀。苦成（义形于色）定要保住兵库的剑和刀！文种（意在言外，安抚地）苦成老人，不要担心。我和范大夫计议一下，必然想出万全之策。苦成（长揖）苦成领受了贤大夫的深意！【文种下】【沉重的钟声，不断敲击，一声声震动人心。苦成望着天边、殷红的半轮夕阳，镇定肃穆。】苦成生当为人杰，死也做鬼雄。宁做那笔直折断的剑，不做那弯腰屈存的钩。兵库的剑、刀是不能搜去的，越国的骨气是不能丧失的。（沉毅地）疾风知劲草，岁寒见青松。只有苦成我去，才是万全之策。胆剑篇

【这时，吴兵押着被绑的越国百姓数人，他们坚毅不屈，昂然走过。】【鸟雍匆匆上】鸟雍（急煎煎地）苦成老爹，大王这时还要我带人上山伐木！苦成为了造船吗？鸟雍（愤急）正是啊！现在吴国兵眼看着就要搜到我们的兵库了，可是大王这个时候，还叫我伐木造船！苦成（沉思）大王这时还不忘记造船伐吴的大事，这才是我们的大王啊！（望着鸟雍）你还不安心吗？鸟雍（恍然）对啊。【勾践上。】苦成大王，我献给大王一件东西。勾践什么？苦成（从腰间取下苦胆）胆。胆能明目，它叫人眼亮。大王要看清哪！一时强弱在于力，千古胜负在于理。大王，我去了。（苦成下）胆剑篇

勾践（将胆随手挂在石崖上，陷入沉思中）千古的胜负在于理！【天暗暮浓，茂竹丛岭上，升起一轮新月。】【勾践在徘徊着，沉思着。】【远处有几声清亮的渔歌，随着月光照着的江水，逐渐失了。】【村落里，偶尔有几点星火，想是妇女们还在纺织。】【勾践在徘徊着，沉思着。】【禾田里灌满了水，星光在水里，静静的。】【春风荡漾，夜色是那样晴朗。】【竹阁里，勾践夫人走进来，点起油灯，坐下纺织。】【更锣敲了两声。】勾践夫人大王，二更了。（见勾践没有答应，仍坐下纺织）胆剑篇

勾践（语白）千古的胜负在于理。然而要多少今天这样的日子才能赢得这个胜负啊。【木铎声缓缓响过去。】勾践二更天了。这一天哪，拆城，抢牛，搜剑，民受苦，君受辱，还不知道兵库如何呢？漫说人非木石，就是一块石头也会气得喷出火来。大禹啊，我的祖先，你形容枯搞，面目熏黑。你终于制服了天下滔滔的洪水。你威德通神明，会稽，就是你得天下的地方。而我，你的子孙，一个鱼虾都不如的东西，竟然辱没了你，也辱没了会稽。我，继位的时候，只知道酗酒打猎，流连荒亡。略略知事的时候，又骄傲盈满，不知养民。我把会稽这个名字变成了粪土败絮，会稽在我的手里，成了最羞辱，最见不得人的地方！我卑鄙，我怯弱，像一只惊弓之鸟，一见猎人的影子，就钻入天去。我只知退缩。抢牛，我不敢回手；搜剑，我不敢回手；连拆城我都不敢回手。这一鞭一道血痕，打在我的心上。我就是脸皮厚，就是不知痛。在群臣面前，在范蠢、文种这样难驾驭、不能长居人下的大夫面前，站着我这样一个不成器的君王！以上为勾践的内心独白，通过对比，表现出人物的性格——善于自我反思，忍辱负重，生性多疑。也表现出勾践的成长。胆剑篇

【夜更深了。月光如水。文种走上。】文种（镇静地）启奏大王，吴兵停止搜剑了。王孙雄说已经获得拔剑的人了。勾践苦——成？文种（沉重地）苦成老人自己去的。他殉了难。他在禹王庙前殉了难！人物对白，照应了前文的伏笔。苦成的人物形象和性格得到充分体现。试题分析6.下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（3分）A.本文以吴兵搜剑开篇，通过鸟雍敲响的钟声营造了沉郁紧张的氛围，并与后来的拆城、抢牛一起揭示出强权对弱国的欺凌。B.舞台说明中描写天暗暮浓中新月星火点缀，春风荡漾，夜色清朗，既以乐景衬哀情，同时突出了勾践深沉的思索以及领悟。C.吴兵挨家挨户搜剑的夜晚，越国妇女和勾践夫人还在纺织，说明越国君民镇定从容，决心坚定，团结一心为复兴越国努力。D.勾践的语白不仅反映了越国处境的艰难，而且生动展现了人物形象的丰富性复杂性，既自责愧悔、忍辱负重，又多疑猜忌。6.A【解析】根据后文“这一天哪，拆城，抢牛，搜剑，民受苦,君受辱，还不知道兵库如何呢?”以及文中表示时间推移的舞台说明可知“后来的拆城、抢牛”错误。试题分析

7.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）A.本文结构严谨，注重场景的衔接，从夕阳下到二更天再到夜色已深月光如水，时间的推移巧妙地表现了越国君臣的时光的流逝。B.戏剧语言包括人物语言和舞台说明两种，吴兵搜剑、文种谋划、勾践逃避、苦成捐躯等情节主要借助人物台词得以推动发展。C.勾践和苦成的抒情独白铿锵有力、富于诗情,非常符合戏剧语言通俗自然、简练明确、书面化文学化、适合舞台表演的特点。D.勾践的独白运用了呼告、对比、拟人、比喻、直抒胸臆等多种手法，句式整散结合，错落有致，充分展示了文学的艺术魅力。7.C【解析】“书面化”错误，因表演需要，戏剧语言应该口语化。勾践和苦成的抒情独白多用短句，兼具口语化需求与文学抒情性，具有文白相杂的特点。试题分析

8.“在冲突中写性格”是《胆剑篇》人物塑造的突出特点，请结合本文中“苦成”的形象简要分析这一特点。（4分）答案：①吴兵搜剑，苦成认为交出了剑“也是交出了越国百姓这一片耿耿的是非之心了”，这一冲突体现了苦成对家国的热爱和信念；②文种意在言外的”万全之策”和苦成对文种话意的领会，这一冲突体现了苦成大义凛然的形象;③面对生死抉择，苦成选择舍生取义，殉剑而死，这一冲突体现了苦成宁死不屈、铁骨铮铮的形象；④苦成殉