综艺节目分析题库

综艺节目分析题库综艺节目分析题库/综艺节目分析题库“泛娱乐化”状态下下真人秀节目的打破与创新——以《随着贝尔去冒险》和《叮咯咙咚呛》为例要点词：泛娱乐化，电视节目，真人秀，《随着贝尔去冒险》，《叮咯咙咚呛》纲领：真人秀节目，我国电视节目泛娱乐化时代到来，《随着贝尔去冒险》这一档自然研究类真人秀节目从众多节目中轩露头角，节目其实不是以大众娱乐化功能为主要目的。没有明显地逢迎受众需乞降市场需求，而是重视教育与引导功能，给长时间呆在自己畅快区的城市人群以启示。我国真人秀大多是引进其余国家的优异节目，缺乏独创性与当地性。中央电视台的一档鉴于中国传统西区文化张开的户外真人秀节目《叮咯咙咚呛》，就实现了这一方面的打破。我国真人秀节目要参照这两个节目的打破与创新，追求新的改变。真人秀节目形成于2000年，在2005年以《超级女声》为代表的选秀类真人秀形成了国内一波高潮，2014年以《奔跑吧，兄弟》为代表的真人秀更是出现了各大卫视及网络视频平台井喷的状态。对此，2011年广电总局第一次发出限娱令，出台了《对于做好2014年电视上星综合节目管理》文件，要求各地方卫视从2011年7月起，在17:00至22:00黄金时段，娱乐节目每周不得超出三次。2013年，广电总局再次发出限娱令，出台《对于做好2014年内电视上星综合频道节目编排和存案工作的通知》，两次限娱令的宣告，向我们印证着我国电视节目“泛娱乐化”时代的到来。“泛娱乐化”一词出现在尼尔·波兹曼的《娱乐至死》一书中，指的是电视媒系统作、播出的风格不高的娱乐类、选秀类节目过多，人为制造笑料、戏说”过滥，连新闻、社教类节目也掺进“娱乐”元素，甚至用打情骂俏、大话“性感”、卖弄色相的情节和画面来取悦观众，令收视率增高。广播电视有四大流传功能：信息流传功能、环境监测、社会协调功能和大众娱乐功能。但现在的电视节目却表现出“大众娱乐”一花独放的场面。不论是选秀节目的造作煽情，仍是户外竞技类节目的无厘头搞笑，都是以娱乐立足、以娱乐取胜，几乎极罕有综艺节目让我们在观看事后可以有所反省并获得精神上的收获的。甚至在节目形式上还出现诸多“孪生”节目，缺乏创新与打破。面对显示节目泛娱乐化现象，也有一些节目用于打破现状，显现其节目带来精神意义与当地的原创要素。使观众在欢笑事后留下一些启示与思虑。一．电视节目的精神意义（要点分析）现在大量电视节目追求娱乐、搞笑，除了那些自己就属于娱乐节目的节目泛娱乐化了之外，甚至连一些严肃的新闻类节目和谨慎的科教类节目，也开始向娱乐化发展，娱乐化已经浸透到了各各样类的电视节目。《随着贝尔去冒险》这一档自然研究类真人秀节目从众多节目中轩露头角。《随着贝尔去冒险》是号称亚洲首档自然研究类纪实真人秀，由野外生计第一人贝尔·格里尔斯，联手蒋昌建，率领张钧甯、谢天华、张丹峰、大张伟、吴倩、白敬亭、韩雪、刘语熙荒原求生的真人秀节目，节目以“聚焦极限下的智慧勇气，找寻时代的真偶像”为口号。固然同为真人秀节目，但不同样过去节目“秀”大于“真”节目，《随着贝尔去冒险》真切记录了八位明星十六天野外生计的过程，每个环节的难度性让摄制组很难重拍或依据剧本设定。节目中的导师贝尔格里尔斯是一个爬山家、主持人、热销书作家、国际演讲家、空手道黑带、前英军特种兵、演讲家，荒原求生专家，在美国Discovery研究频道主持纪录片《荒野求生》，每集他会走到荒漠、沼泽、森林、峡谷等危险的野外境地，在极为恶劣的环境下，为走开险境，想法找寻回到文明社会的路径。贝尔携带单薄的装备深入到了世界上最人迹罕至的地域。向人们演示怎样生计。去过的地方包含：哥斯达黎加森林、犹他州荒漠、太平洋群岛、内华达山脉、阿尔卑斯山脉、肯尼亚还有阿拉斯加。并被冠以“站在食品链顶端的男人”的称呼。节目中的另一位导师是复旦大学国际关系与公共事务学院博士、副教授；江苏卫视科学真人秀《最兴盛脑》节目主持人，蒋昌建。在节目中担当起激励队员的工作，同时也成为贝尔和成员们交流的纽带与桥梁。节目中的八位艺人各有其特点，在极端的生计环境和高难度的挑战任务眼前，他们都呈现出了真切的自己，裸露出了自己在性格上的弊端，也成功在节目录制过程中圆满抛开了自己的偶像光环，让我们看到了他们平庸的一面，恶劣的生计环境下，不只全程素颜录制，甚至是满脸浑身沾满泥土。比方节目刚开始不久的一次任务中，张丹峰在登攀瀑布过程中被落石击中头部，虽戴了安全帽但是他仍旧很生气在摄像机眼前训斥节目组没有做好安全工作，扬言自己有妻儿不可以失事。加上他开初极其重视自己发型的表现，观众对他的好感度都直线降落，节目中其余队员也直呼，偶像包袱太重了。贝尔对他安全问题的思疑的回答是，“我没有保证你没事，但是我保证你活着”可能是危险的任务让选手们不知道自己知否能安稳无恙，这也印证了节目的真切性，而非一群明星出门旅游作秀。节目中，每个艺人的弊端与害怕点不同样，如韩雪害怕青蛙，大张伟恐高，刘语熙害怕高空失重。但是害怕与害怕其实不意味着闪避，贝尔在节目中说他其实不逼迫任何人做任何事情，但是人不可以总待在自己的那一片畅快区，要英勇地走出畅快区，去不停打破自我，才会成长。蒋教授也说，最大的害怕就是害怕的自己。这一番话逐渐成为了整个节目的主题中心，八位艺人不停打破了自我，挑战自己。节目开始时韩雪是一个可怜的娇娇女，在吃蚯蚓的环节，她果断拒绝，并在接下来的环节中遇到了贝尔的处罚——带上装满虫子的帽子连续20秒。在各样威胁利诱下，韩雪不得不接受了处罚，正视了虫子带给她的害怕。在青蛙谷一行中，韩雪极其害怕青蛙，在贝尔的帮助下，她终于一步一步挣脱了童年不幸遇到留下的对青蛙的暗影，成功走下青蛙谷抓起了心里的害怕；大张伟也在一次又一次的登攀速降等任务中战胜了自我害怕，他是一个恐高且均衡感很差的人，在节目开初，他很害怕登高速降的任务，因为自己运动条件的不足，他开始排挤任务，逐渐开始排挤，最后他直接在任务半途放弃，留下队友一个人连续达成任务。但是在两位导师的努力欣慰和队友张钧甯的激励下，他逐渐重获了自己的自信。在进几期节目中他不论害怕与否，他都英勇地试一试去迈出第一步，甚至开始主动帮助新晋贵宾何穗攀岩。固然大张伟在节目中常常表现出悲观状态，常常“停工”连累自己的组员，在任务中传达自己的推出负能量，但是面对这些挑战，总会有人说不，总会有人在不停地磨砺中成长，演变，实现真切参加这个节目的意义，也是这个节目传达给观众的真切意义。张丹峰在第二期的节目登攀瀑布的环节中中，因为不经意掉下来的石子，而思疑节目组的安全系数问题，甚至在节目中朱多次扬言不相信这个节目，要退出，说自己不可以够有事，自己是有家庭有事业的人不可以失事存心外。经过几期节目的磨炼，张丹峰不再重视形象，在泥地中摸爬滚打，韩雪不再娇滴滴地害怕虫子和青蛙，英勇宰杀鸽子这些变化与成长正是《随着贝尔去冒险》传达给观众们的精神。固然在节目设置等环节，《随着贝尔去冒险》仍旧有待发展，收视率和关注度也不可以与热播综艺比较，但是节目其实不是以大众娱乐化功能为主要目的。没有明显地逢迎受众需乞降市场需求，而是重视教育与引导功能，给长时间呆在自己畅快区的城市人群以启示。节目拍摄地址选择了荔波大、小七孔景区和茂兰景区，森林深处卡斯专门貌也使生活在钢筋水泥中的观众看到了不同样角度的中国，显现了森林中的活力活力。固然《随着贝尔去冒险》在电视节目的精神意义上获得了巨大的进步与提高，但是在一些节目设置问题上仍旧存在着问题：固然节目在必定程度上获得了优异的口碑，但是收视率仍旧不理想。证明节目也仍旧存在着众多的不足之处。（一）．让本来希望的粉丝绝望本来热中《荒原求生》的粉丝，希望经过《随着贝尔去冒险》这个节目可以近距离看到贝爷再次发挥野外生计的绝活，并且借助贝尔的视角去认识我国不为人熟知的自然奇景，时认识更多的野外求生的方法。

同但是节目组却圆满打破了大家的惯性思想，弱化掉贝尔在整个节目中的角色地位，尔变为了一名“冒险导游”，率领着8位中国明星进行野外生计训练。

将贝在人物塑造上，最该被塑造的贝尔却被节目组弱化了，

可能也是因为语言的问题，

致使贝尔没法跟明星之间有过多的交流。（二）．在这个节目中缺乏了好多真人秀应有的元素：1、没有规则。在这档节目中你可能已知的独一规则就是贝尔带着明星去贵州荔波的原始森林进行为期16天的冒险之旅，但是没有小规则，也没有目标，即最后结果是要干嘛，都不明确，全程就是8位明星平白无故地随着贝尔一路向前，且全程只有贝尔一人知情。没有最后目标就致使了，明星们不知道自己是为了什么目的而机械式地喊出“永不放弃”的口号。其余的相像的节目是，认为希望小学捐钱目的或为最后获胜的队伍予以奖赏为结果的。2、没有矛盾。因为没有一个大的任务目标，每一期的任务都感觉较为平庸，甚至不知道什么时候节目中明星们可以达成终极任务。这就直接致使了即使人数众多，却仍旧没有矛盾点，人性的部分很难显现清楚。同样一个任务，观众需要从第一个挑战者向来看到最后一位挑战者，过程冗长，简单使观众产生讨厌。每期节目只设置了一个环节，内容不够紧凑。（三）．定位不正确假如说它是纪录片，但是最后表现出来的奏效也过分于废弛，没有逻辑构造。比方空投明星入湖就来往返回的飞了四趟，投完明星就是一个接一个的爬绝壁，这样设计，也不是纪录片应有的节奏。并且没有一条故事主线，所谓的记录片也就是掺足了水分的流水账。总之，《随着贝尔去冒险》仍是拥有很大的进步空间的。二．节目的原创性与当地性我国真人秀大多是引进其余国家的优异节目，缺乏独创性与当地性。不论是以《中国达人秀》为代表的欧美式节目模拟，仍是以《我是歌手》、《爸爸去哪儿》为代表的韩国节目的借鉴，忧如都缺乏了点地道的中国元素。中央电视台的一档鉴于中国传统西区文化张开的户外真人秀节目《叮咯咙咚呛》，就实现了这一方面的打破。节目由十位中韩明星共同参加，十位贵宾分红三组，分别体验并学习京剧、越剧和川剧，最后在梅兰芳大剧院进行比拼，将融入现代风格、时髦元素的新派戏曲节目表现给广大观众。可以与原创性地极具特点地知足受众的诸多需求要素。该节目在“引进外国版权”浪潮的今日，无疑让观众们耳目一新。又逢迎了当下贱行的“中韩合作”的趋势，以“真人秀”为外壳，实质在于弘扬内在的“传统戏曲”，引起了时髦向经典致敬的话题。节目中的主持人出身于梨园世家的主持人董艺。师傅更是请到了戏剧节的当家泰斗，梅兰芳之子梅派京剧传人梅葆玖，越剧表演艺术名家赵志刚，国家级非物质文化遗产川剧代表性传承人沈铁梅。保存了中国传统戏剧的精髓。时期还有传统艺术与现代文化的碰撞，如张赫与朴宰范的表演在传统川剧基础上借鉴了B-boying和截拳道该节目还拥有贯串整个节目的圆满故事脉络。京剧三位男星演出的是“兄弟情”，越剧双生双旦无疑是“爱情”，而川剧两男一女，此中张赫年纪偏大，向来照料着朴宰范和吉克隽逸，同时年纪稍长的朴宰范也对吉克隽逸爱惜有加，俨然演出了一出“兄妹情深”。此中越剧组分红两队准备不同样剧目，熊黛林和金钟国一队准备《梁山伯与祝英台》，曹世镐与刘雨欣一队准备《春香传》。韩国古典文学作品《春香传》有“朝鲜民族的《红楼梦》”之称，是一部极具朝鲜民族特点和大众文学风格的经典文学作品。越剧组选择《春香传》的唱段，对于韩国贵宾来说自然会感觉熟习平易，中国汲取了这个经典故事创作具有中华特点的越剧《春香传》，再由中韩明星合作演唱，文化交流的意义得以突显。嘉宾学习戏曲的过程，除了有大师的指导，还有戏曲学院的同学一起训练。第四期节目里戏曲专业的同学和京剧组明星在谈到训练的辛苦时，无奈表示“戏曲不是主流了”。节目画面合时切入舞台戏曲表演、戏曲演员排演的视频资料，配以舒缓的背景音乐，再加上字幕，让观众为戏曲传承的不易而感人，也感觉到了弘扬国粹的重要性。对于真人秀来说，一味地引进、模拟外国节目只会流于表面，不是长远之道。原创真人秀需要立足国内的文化环境和受众收视习惯，不该只追求娱乐、开销快感，而要扎根于当地文化。浩大灿烂的中华文化是真人秀取材的宝库，内核是文化，协助元素是娱乐，并且拥有输出文化的责随意识。自然，节目仍是拥有较强的娱乐化偏向，这也为节目招来了好多思疑的声音，引起网友争议。认为节目的进展迟缓，开初进行的闯过关卡等活动过分娱乐化，固然可以吸引观众，但是真切对戏曲感兴趣的受众可能难以接受这样的内容和形式。这些问题也都是该节目在接下来的发展中需要改良的，但是《叮咯咙咚呛》是我国流传中国优异文化的一次很存心义的试一试，流传先进文化是中国电视的主要责任，希望借此可以让更多电视综艺节目回归到优秀传统文化中间，做文化流传的先行者，努力开辟出一条适合自己的创新之路，让观众的欢笑事后有所考虑。三．泛娱乐化现象应付电视节目播出的直接目的是让观众收看的，因为我国人民物质生活水平的不停提高，在物质需求获得知足的前提下，人们就会自然额转向追求精神层面的需求。在社会节奏加速和生活压力日趋加大的社会背景下，搞笑、煽情的电视娱乐节目无疑能给人们带去一份轻松的心情，这为电视娱乐节目的发展供给了广阔的空间。因此大众的娱乐需求在增添，电视媒介趋势娱乐化属于正常现象。但是中国的节目不可以盲目靠引进，中国的电视节目態、不可以让在观众欢笑事后得不到收获。但是，其实不是各大电视台自甘堕落于泛娱乐化大潮，而是因为首先，市场化竞争带来的压力迫使新闻媒体想方想法逢迎受众的各样需求，甚至是风格不高的需求。比方多年来全国各地的电视台掀起了“选秀造星”的高潮，这些“选秀”节目的成功最少从两个方面对民众进行了悲观引导：一是对“一夜成名”、“一夜暴富”的必定、刺激与激励；二是对“追星族”狂热的追捧行为予以踊跃的谈论和赏识。其次因为媒体走上市场改革道路，电视台不是依赖正常拨款，而是自己发展，假如没有收视率该怎样让连续经营？因此，娱乐化便成了电视节目强抢观众、增强收视率的一个十分有效的方法和手段。“收视率”一上去，广告收入自然也大幅爬升。在这样巨大经济利益的刺激下，各电视台自然你追我赶地推出有卖点、有新意的节目，而娱乐化即是这些节目的共同特点。而这些节目的成功，又直接推进了电视节目“泛娱乐化”的趋势。媒体对收视率、刊行量的过分追求使得新闻策划逐渐走入了“误区”。高收视率、高刊行量意味着丰厚的广告回报，可以带来可观的经济效益。在利益的驱遣下，“新闻策划”这个被广大媒体所运用借以提高新闻报导的质量，防备新闻活动盲目性的合法行为，成为个别媒体进行商业行为的挡箭牌。从对新闻事件的导演、参加到对娱乐节目的低俗炒作，无所不用其极。再者因为，在新的局势下，原有的传媒管理系统已经不可以适应新的工作要求，在媒体节目泛娱乐化、泛低俗化的风潮中越来越显示出它的苍白与乏力。我们需要一个能保证中国新闻媒体健康发展、引领民众踊跃向上、友好共处的制度系统。经过制度系统建设、圆满国家法律法例，经过他律与自律全面提高新闻从业人员的自己修养。在建立社会主义友好社会的新时期，需要新闻传媒发挥其作为舆论引导的作用，担当起创立友好社会气氛的责任。那么应当怎样应付这一被迫形成的现象呢？第一，媒介的大众娱乐功能其实不是我们要圆满摒弃的，将娱乐控制在合理的范围，不让娱乐成为节目独一的重心。泛娱乐化的“娱乐”重申的是一种浅陋的感官娱乐，旨在片面地追求感官上的刺激和享受，主要表现为“娱耳”“娱目”。高质量的娱乐节目，应当是能“怡情悦性”、“娱志赏心”的，是可以净化人的心灵，可以激励人们对生活的热忱和信心的。能够让人获得心灵上的升华，达到一种美与善交融的境地，拥有审美享受与美育的意义。让节目用令人欢欣的方式，令人遇到启示，实现寓教于乐，娱乐可以载道，可以阐释真理，也可以承载人类同共的感情。第二，控制引进外国节目趋势，努力创新研究。“真人秀之父”约翰·德莫尔说过，真人秀必定要建立和观众的感情关系，而这个关系就是观众可以从中看到自己。联合中国传统文化另辟门路，开辟奇异的节目模式。从借鉴到原创，相信我国电视节目还有很远的路要走。第三，在现在整体烦躁的时代背景下，媒体从业人员更应具备较高的道德素质，担负起应有的道德责任，正确掌握观众的赏识需求，对于观众俗气化的赏识需求加以正确的引导，制作出集健康和娱乐于一体的电视节目奉献给受众。媒体从业人员要提高自己的文化修养和专业修养，电视传媒人应鼎力增强道德自律，根绝以俗为雅、以无知为个性等错误思想的产生，才能真切防备电视节目低俗化现象的出现。不可以使节目走向极端娱乐化境地。第四，视率指标的评估倒是有失偏颇的。事实上，电视收视率但是显示收看节目的观众数目，但却没法评估对节目自己的质量，也量度不了观众对节目的爱好程度和关注状况。况且我国当前大多评估系统都只有结果，却没有原由，很难对节目质量做了明确的评判。评估一个节目的利害不可以但是依赖权衡其收视率，像《随着贝尔去冒险》和《叮咯咙咚呛》两个节目在收视率上并无占有极大的优势，但倒是国产电视节目的良知之作。收视率只美丽出收看节目的观众数目，却没法评估节目自己的质量。要想科学地评判电视节目，就需要业界提出明确的综合权衡标准。参照：《原创真人秀新思路》张斌莫茵《跨文化流传视域下电视真人秀节目的创新逻辑》

张红军王瑞网生代节目的成功——以《奇葩说》为例要点词;爱奇艺，《奇葩说》，90后，互联网，网生代节目纲领：爱奇艺在2014年年关推出的一档崭新争辩类网生代节目——《奇葩说》，在全网时代由90后年青的团队以及大量“会说话”的流传人物共同打造成了最具竞争力的网生代节目之一。并依赖其独到的营销模式为播出平台爱奇艺带来了巨大利润。网络新媒体时代的到来，给电视节目也带来了崭新的创新，电视节目也开始找寻除了电视之外的新的媒介平台。因为互联网用户与传统电视媒体的受众的差异，互联网也开始推出符合自己受众的电视节目。目前互联网推出的节目形态万千，层见迭出，有脱口秀形式嫁接新闻、综艺等多方面内容的《暴走大事件》、有搜狐推出的娱乐脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》

，仍是极具潮流搞笑的状况喜剧《屌丝男士》

、乐视依据点击量超高小说改编的《俏皮王妃》

各具形态的网生代节目获得了网友们的屡次追捧与好评。

最具代表性之一节目要数，爱奇艺在

2014

年年关推出的一档崭新争辩类网生代节目——《奇葩说》

。一．背景引援“在看到网剧《千万没想到》给行业带来的震动时，还有大量的广告植入，我们（当年在央视）是忿忿不平的。”近来在列席一场“风波猪”的互联网视频个人沙龙上，倡议人马东表达了他对纯网内容的见解。现在的他已从一名央视主持人，转身爱奇艺首席内容官：“等我们自己做了《奇葩说》播出后，广告商同样追着资助。”《千万没想到》、《奇葩说》等节目的出现，“意味着纯网内容的黄金时代的到来。”马东提到的《奇葩说》，是在昨年年关由他自己建立的工作室出品、爱奇艺独播的一档争辩类真人秀。第一季播出后，立刻因选手间、导师间的唇枪激辩在网上爆红。在获得《奇葩说》的佳绩从前，身在爱奇艺的马东一度很看重台网联动。在个人沙龙上，他坦承：“我是从传统媒体过来的，而《千万》的出现使我理解，因为观众在分化，一档节目不可以能兼备全部年纪的集体。”二．栏目定位爱奇艺在2014年11月的最后一个周末，推出了筹办半年之久的语言类选秀节目葩说》。同样是做语言类节目，网络媒体与传统电视台在节目制作上天壤之别，在更自由、更开放的玩儿法下，属于网生代的语言类节目《奇葩说》应运而生。

《奇每一期节目都是一场竞赛，每一场竞赛的评判标准，都不在于支持正方仍是反方的人数多，而由初始投票与最后投票之间差额的跑票数目决定，简言之，哪方经过争辩获得了跑票，哪方就是单场竞赛的赢家。正因为这样的赛制，节目形成了一种崭新的语言表达样态，选手有的煽情、有的讲理、不停自爆、也不停自黑，讲得好不好，刹时票数的转移立见分晓。《奇葩说》话题与话语场系统的综合设计，是节目最突出、最有价值的亮点。节目让观众经历了从看别人见解、到想自己见解、再到追问心里的心路变化。观众经过“自我看望”的过程，在节目中找寻自己的希望价值，并在节目参加者身上产生代言性的希望和投射，将自己代入节目中，从而使节目获得无可推翻的流传力量。《奇葩说》在最大限度上翻开了大千世界的话题之窗，启动了人品种类的社会议题。三．流传功能与媒介人物（一）主持人——马东尽人皆知，马东是原央视的有名主持人，以《挑战主持人》节目无人不知，因此他在节目中常常用《挑战主持人》中的“你可能委屈也可能不服，但是你被裁汰了”的经典名句来嘲讽节目中被裁汰的选手。他在节目中担当着亦正亦邪的角色，时而是掌握节目主要线路的议长，时而是节目中嘲讽贵宾和选手的毒舌主持人。但是他仍旧能在他仅有机场讲话中显现他优异的主持功底。（二）导师——蔡康永和高晓松高晓松和蔡康永都是作家与文化人，拥有丰富的学问，在两人分别率领一个阵营进行争辩时，我们常常会被他们知识的魅力所吸引，他们也会带给我们不同样角度的人生引导。用抽象的话来描绘两位导师就是，蔡康永的话是“我愿你心胸梦想，被这世界温柔以待”，高晓松的话是“我愿你满怀敬畏，看这世界明理解白。”用马东对二位的谈论就是这位（高晓松老师）用的是斧子，因为他每一次的立论都是建立一个自己的逻辑，而这个立论的最先特别重要，他最先的几句话你认可了，他的自作掩饰的力量就完好把你带进去，因此他是一个领袖型的辩手。这位（蔡康永老师）是一位朋友型的辩手，他杀你都没有刀，他是靠一杯水，但是是开水烫死你，要点是他不是泼到你身上烫你，他是泼到你身上今后，这杯水才开始加温，因此你会永久相信，他是你的朋友，此后当你接受了，他是你的朋友的时候，你会发现你已经很难走开他的那个见解。（三）选手选手们大概分为两各样类，其一是理性型，其二是感性型。理性型的代表是马薇薇和邱晨，她们都是想对职业的争辩选手，马薇薇曾是中山大学争辩队成员，在大专争辩赛中获奖。她被导师们评为最拥有逻辑的选手，她的思想逻辑周密且谨慎，且在节目中频现佳句。在辩题为“没有爱了要不要离婚”一期中，她辩驳反方“没有爱了，我还需要陪同，你不要走开我，去养条狗啊”在“美丽女人应当拼事业仍是拼男人”一期中辩驳对方“既要赚钱养家又要貌美如花，拿的是一只鸡的钱，付出的确实双拼的服务”等。这一尺度也是在传统电视节目中不可以够出现的。邱晨，也曾是马薇薇大专争辩赛的队友，是香港中文大学华语争辩队的教练且到现在任教七年。她和马薇薇分别获得第一季和第二季节目的冠军，这也同时是对热爱争辩人士的一个莫大激励。感性型选手的代表是范湉湉与肖骁，染力的舞台喜剧奏效来获得更多的跑票数，到受众的吸睛点。

她们是业余辩手，主假如依赖自己的故事和极具感她们在宣告见解时的表述尺度会更大，更可以得（四）90后制作团队“这个时代人最大的价值是别出心裁，我们要用’奇葩’去框定和找寻那样的人。而，节目创意者马东和高晓松两人都是60后，“我们不用然认识现在的90后。”

”然于是，这档标榜给牟頔牵头这一项目。

90后看的节目，交给了马东工作室下的大型综艺组，由工作室总监这位资深电视制片人，曾执导过央视播出的综艺节目《喜乐街》。在昨年投身爱奇艺之后，牟頔开始了《奇葩说》的工作。“《奇葩说》的成绩要归功于背后一支’90后的制作团队’。”她回想说，“我们组里大多是我在广院（中国传媒大学）的同学或师弟师妹，他们有些在央视时以实习生身份进的组。

”从起意到招募选手，但是三个月时间里，这支年青的团队想尽方法怎样吸引90后。他们试一试过不同样种类的争辩形式、邀请大学生进行模拟、在80后、90后云集的知乎找寻适合的辩题。导演组的李楠楠显露说他们不肯意用社会新闻作为话题，而偏向感情与人生类，这与90后的兴趣密不可以分。而从平台考虑，互联网是有益有弊的。与电视台不同样的是，因为视频节目的选择权在用户手上，“因此对于内容的烈度、话题信息的密度，要求更高一些。”牟頔也有过担忧：“观众假如能在电视上坚持看10分钟的话，到了线上平台，或许最多3分钟，鼠标一点网页就被封闭了。”于是，节目组在后期剪辑上下了一番功夫：比方“高潮要前置”、“每3分钟要设置一个梗来吸引观众”等。四．节目的营销策略主持优选硬班底女神调剂软配比怎样才能作为一档语言类节目掀刮风潮？《奇葩说》的基础声势有在“语言类”节目圈里耕作多年的主持人马东，还有以“能说”著称的高晓松，和以“会说”著称的蔡康永。马东风趣风趣，高晓松尖锐精确，搭配蔡康永雅皮士娓娓道来的念书人风格，他们是语言达人却又风格各异。三个男人你来我往，对峙不激动，说理不攻击，相互奚落还不忘风趣，娓娓而谈诉说人惹祸理。为了丰富看点，节目还增添了“女神”助阵，杨澜、陶晶莹、李湘、柳岩、袁姗姗、三男一女的组合调性增添了多元的话语构造，特别是当节目话题与两性问题有关时，“女神“角色更好解说了性别视角，基础人设为节目的点击与话题性确立了基础。事实证明，在已播出的节目中，陶晶莹大曝明星份子钱囧事、柳岩宣告对于相亲经历的英勇言论、李湘拒绝为王诗龄征婚等爆点都为节目带来了高份额关注度，甚至成为了娱乐新闻的头条。选手塑造标签化多重包装神演绎导师的包袱攒的再美丽，扔下去对象接不住也只好掉在地上。因此《奇葩说》在选手选择上，也下了大功夫。《奇葩说》的选手选择，是流行的优选配比制。即节目组鉴于节目样态的需要，找寻、发掘符合节目需要的选手库作为基础，再选择、配比必定数目主要谋求话题性、关注度的“奇葩”型选手共同参加。由此出生了新一批的红人：“蛇精男”肖骁，自爆

8年情史的范湉湉，自称

“女版高晓松”的麻辣姐马薇薇等等都极大可能的丰富了节目内容。节目的另一大看点是用创生手段全力服务节目包装，节目打出“40岁以上观众要在90后陪同下观看节目”的口号，经过字幕包装、动画设计、画面剪辑、神曲配乐、即兴弹幕等手段多管齐下，屡次表现、扩大节目的戏剧张力，与刹时出现的黄金佳句与奇葩看点，经过包装手段增强、衬托这些看点，刹时在交际媒体引起新一轮话题暴乱。全民互动话题选举奇葩掀动语言改革《奇葩说》的话题，是经过、知乎、新浪微问等热点社区的数据后台得来，节目组在此中优选网友关怀的、热议的、有争议的、有兴趣的话题，拿到节目中来，作为大家争辩的命题。比方：美丽女人应当拼事业仍是拼男人、没有爱了要不要离婚等等这样特别接地气的题目，这些题目根源于网民，又反应于网民，在刹时之间，经过这个奇妙的转圜，节目超脱了争辩节目常常出现的形而上的思辩语境，转而以最平时、最亲密的话题与疑问回归到现实生活之中，与每一位目标受众建立起了真切的感情联系。同时，这些选题充分照料了平台网民的各样类以及这些集体关怀的话题。正是这些“奇葩”又真切的语言表达，让节目形成了一种崭新的语态环境，吸引了被互联网各样尖锐言论浸泡多年而钝感丛生的网民，点燃了他们最痒痒的痛点，从而引起无数热议。两重符合（冠名商）美特斯邦威定位是年青活力的领导品牌，品牌理念是：不走平时路。整个品牌给开销者的感觉就是年青好玩。而《奇葩说》的口号是：Youcanyoubibi，要旨思想是"独到见解、个性表述、别出心裁"，旨在突出现在时代下，最有独到见解、最具人品魅力的人。这与美特斯邦威的品牌理念深度符合。除了品牌定位与节目风格之间的符合，《奇葩说》的受众群定位也与美特斯邦威的开销群深度符合。不论是贵宾设置仍是话题选择，都直接对准80、90后。从当前已经曝光和播出的节目来看，包含找工作、婚恋等社会热点话题都囊括此中，甚至还包含"美丽女孩应当拼男人仍是拼事业"等题目。这些对于成长起来的80后、90今后说，都是他们在生活中所遇到的真切问题。现在作为"自时代"代表的80、90后未然成为主力开销者，《奇葩说》作为一档85后制作给年青人看的节目，目标受众也是年青人群。对于一个重申不走平时路的品牌而言，美特斯邦威看中的就是《奇葩说》的理念与内容。美特斯邦威的受大家群是年青人，但是品牌会随着受大家群的年纪增添、老化，而美特斯邦威现在要做的就是，在保证产质量量的前提下，品牌不停创新，抓住每个时代的年青人。深度互动(与观众、与冠名商）《奇葩说》节目的最大杀手锏，比方将弹幕这一当前最受网友追捧的形式放到节目中。看节目不是为了看，而是为了吐槽交流。《奇葩说》开播同时，爱奇艺还专门设置了"官弹"环节，奇异导师与网友一起吐槽，网友可以经过弹幕这类形式互动，即时将想法和吐槽见解推送到节目中。而对于节目所选出的辛辣话题以及选手的奇葩表现，网友的吐槽段子有可能成为节目的其余一大看点。每期节目话题的设定都会提早放到网上，让网友投票产生关注度高的话题。有了这么好的互动平台，美特斯邦威明显希望不可以是是冠名这么简单。听闻canyoubibi"的口号，就是美特斯邦威和《奇葩说》的制作团队一起交流后敲定的。不只

"You这样，为配合此次冠名，美特斯邦威还参加了《奇葩说》的制作，并且还为《奇葩说》定制了风趣的Logo、服饰、口罩等周边产品。节目中出现的衣服和周边产品，都会在美特斯邦威门店和线上商城做各样推行，让观众在观看节目之余，也可以和美特斯邦威品牌进行线下互动，张开多维、立体的感情交流。花式插播广告认真想一想，还真是没有什么节目，把广告植入做得这么美丽，爱学习的广告狗，小学妹整理了一下《奇葩说》里的广告植入。全，现在开始！

这么简单让我接受。作为《奇葩说》广告花式植入大（1）主持人，得见缝插针口播广告马东老师在开场时感谢资助商的口播我就不提了，他最经典的口播广告是，在minitalk环节奇妙地植入资助商。（2）想方想法让金主“露”更多从侧面让品牌露脸是必需的，并且这是好多节目的习用手段。这些侧面比方辩题小片啦，主人公的名字可以叫范范、阿有、小美、小邦。侧面植入算不了什么，让金主方派个代表作为形象代言人出现在节目里才是妙招。（上一季露的是CMO周龙，这一季露的是少店东周邦威。）（3）选手和贵宾也能做植入广告选手的自觉植入老是让人产生一种【我这么希望地等着，你居然给我听这个】的感觉，有些不测，又有些搞笑。比方马薇薇女神严肃地举了两个“培根”的栗子，接着把话圆回来，趁便植入两个广告，同时提到东风标致308S和有范。播完广告，马东还不忘黑一句：“行了，我钱又挣完了。”嘿嘿，90后就是喜爱你们这种坦诚！字幕：你是“金牛座”的吧，符合80、90后的交际语言习惯五．盈余效益与平台爱奇艺的相互促使。选择爱奇艺播出有益的一面在于，互联网用户对于“奇葩”的接受程度更高。顾名思义，《奇葩说》齐集着一群奇葩选手和看似有悖常理的言论。“马薇薇是争辩圈的’老人’了，她从前也当过新东方教师。”在牟頔看来，她是适合的人选，而“蛇精男”肖骁和范湉湉表情和发挥更为夸张，90后都能接受。“好多人把《奇葩说》理解为一档尺度很大的节目。”对此，马东其实不这么认为，剪辑今后的版本同现场创立的废弛状态比较，差异不大。反过来，节目的成功也再次牢固了爱奇艺在视频播放平台网站的地