伊斯兰教博物馆建筑设计分析

-.z.伊斯兰博物馆设计分析系别：班级：建筑：**：目录前言设计师简介地理环境分析建筑空间分析材料运用博物馆光影分析给我的启示前言多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔首都多哈海岸线之外的人工岛上﹐占地4.5万平方米，是迄今为止最全面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆。博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量。而再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了它的英武之气。博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。设计师简介贝聿铭，1917年4月26日出生于中国，祖籍，是望族之后，美籍华人建筑师。贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师〞。贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。地理环境分析伊斯兰艺术博物馆坐落于多哈湾最美丽的滨海路边，与皇宫和卡塔尔中央银行隔路相望。三面环水，仿佛是伸进多哈湾的一个托盘，满载着阿拉伯人民英勇的历史和贝聿铭大师的艺术成就。它同时成为了伊斯兰文化的又一个璀璨的圣地。建筑空间分析在外部形体上处理上，对伊斯兰教文化并不熟知的贝聿铭在埃及开罗的伊本·图伦清真寺，最终到了伊斯兰教建筑文化的精华，这个庄严的建筑在下醒过来，带着它特有的颜色深浅不同的阴影。站在伊本·图伦清真寺的中央，贝聿铭终于找到了他心目中的伊斯兰建筑的精华。以几何式的方式叠加成伊斯兰的风格建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，古朴且自然。部空间处理上，刚进入大厅，人们就会被博物馆本身独特的伊斯兰建筑风格所震撼。大厅里没有传统的柱子，中央的穹顶连接起不同的空间，而各种空间图形的组合，都充分表达出伊斯兰文化的特点。而对着门口的大厅尽头则是完全现代化的设计。穿过拱形门，是博物馆三层中庭，中庭的四周是一圈楼梯，沿着楼梯散布着大大小的展厅，展厅不大，展品也不多，有古兰经的羊皮卷，有古代的常用器皿，还有用电脑三维技术复原了的一些古代阿拉伯人奇怪巧妙的科技创造等。外立面运用石材表现伊斯兰教建筑庄重朴素的文化风格，整面的大玻璃墙似乎就落在海上，可以看到美丽的波斯湾海景。里面摆了一些优雅的桌椅，观众可以在此休息、观景、喝茶或咖啡。材料运用贝聿铭在伊斯兰教博物馆材料的运用上，让我想到了他当年美国国家美术馆东馆的设计。他十分注重建筑的地域性，一栋建筑建在这里本身一定是被赋予了一定的涵，而这个涵或者特质一定得是属于这个地方的。他结合伊斯兰建筑庄重朴素的文化风格，在阿拉伯地区选取了当地的石材，并从埃及开罗的伊本·图伦清真寺，找到设计灵感，最终完成建筑空间形式的处理。同时，他又在阿拉伯地区选用当地的棕榈树作为建筑绿化，真正做到了建筑、环境和文化的统一。博物馆光影分析贝聿铭说，自然光是最好的光源。在他的建筑中他总是强调自然光的美妙变换，不管是法国卢浮宫广场前的金字塔造型，还是美国国家美术馆东馆下斑驳的倩影，都让人如痴如醉！似乎贝聿铭大师的风格就在于硬朗的建筑配上水景和光影，水景中倒映着建筑本身俊朗的轮廓，无形中将人与建筑，自然与建筑有机的融合成为一体。不得不佩服大师的造诣。博物馆外墙用白色石灰堆砌而成，在蔚蓝的海面的倒映下显得神圣而宏伟。博物馆博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。在一天中，光线穿过玻璃幕墙在墙上微妙的变化着，给博物馆赋予了生命与灵魂，这也是贝聿铭设计建筑的特点之一。给我的启示贝聿铭说，在这个博物馆的建造中，我的角色仅仅是一位建筑师，但是，这个工程对我来说十分特殊。它帮助我进入和了解一个不同的世界，不同的，不同的文化。贝聿铭不仅是建筑大师，还是一个充满着感染力的人。虽然他年岁已高，却充满着无限的精力，认真对待每一项建筑作品。他那种严谨、执着的精神让我感动，甚至让我有了以后也要带一支团队做工程的欲望。我只亲身参观过他的博物馆