元明清文学练习题

第六编元代文学练习题绪论一、解释:1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文学涵盖的时间,大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到年朱元璋推翻元朝为止,其间约年。2、金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,并与()、()、()、()等表演要素结为一体,发展成()。由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了()和()两种类型。当时,许多文人主动参加的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干。3、剧本涉及()、()、()三个部分。杂剧普通由折构成一种剧本,脚色可分()、()、()三类,全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”构成,脚色分为()、()、()、()、()等类,在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以体现人物在特定场景中的(),甚至直接透露作者的(),含有强烈的()性。4、杂剧的曲调由()民间歌曲、()的乐曲和()传统的曲调结合而成;南戏的曲调由()的民间音乐与()的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由()传统衍繁,彼此();两者在音乐上的差别,实际是()差别的体现,加上区域()等文化上的差别,从而形成两大音乐系统。5、北方戏剧圈以()为中心,涉及()以北的大部地区,流行();剧作多以()故事、故事、()传说为题材,多给人以()、()的感受。南方戏剧圈以()为中心,涉及()地区,既流行(),也表演();剧作更重视()的描写和()的宣泄。6、散曲是一种新体,押韵较灵活,能够平仄(),句中能够增加()。作家纯以曲体(),与()毫无联系。散曲的语言往往呈现()化以及曲体某一部分音节()化的状态。散曲的艺术体现比近体诗和词更多采用“()”的方式加以()、()。7、元代文学创作,均体现出()之美,与每以()为美的传统审美观大异其趣。三、简答1、为什么说元代文学含有划时代意义?2、元代戏剧创作的重要成就是什么?3、散曲为什么大盛于元代?为什么又会在元代走向衰微?4、王国维认为元曲的审美特性及其形成的因素是什么?王国维的见解与否可取?5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞,更显而畅”,这“显而畅”的含义是什么?四、叙述1、简析元代社会对元代文学发展的影响。2、简析元杂剧和南戏的异同。3、如何认识元代的叙事文学和抒情文学?4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的见解。第一章话本小说与说唱文学一、解释:1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词二、填空1、口传故事的传统,可远溯至上古(),后来,人们以“()”代指()的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白,以“()”而得杨器重,杨子玄感曾对侯说:“侯秀才,能够(与)玄感说一种好话。”这是现在所知有关“()”的最早统计。2、宋代“说话”呈现出()化与()化特点。据宋耐得翁《都城纪胜•瓦舍众伎》载当时,“说话”有()、()、()、()四家。3、小说话本突出的题材内容是()故事和故事。4、“讲史”只是一种概称,“()”才是“讲史”的全貌。5、今存的说经话本只有《()》。6、《()》是现存唯一完整的诸宫调作品。三、简答1、宋元话本的成书状况可分为哪三类?2、宋元小说话本由哪几个部分构成?它们的作用是什么?3、宋元小说话本有哪些艺术成就?4、《五代史平话》在写作上有哪些特点?5、诸宫调与说话有什么关系?四、叙述1、简论宋元小说话本的题材内容特点。2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。第二章关汉卿一、重点阅读作品:《窦娥冤》(第三折)、《救风尘》(第三折)、《单刀会》(第四折)背诵:《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听][离亭宴带歇拍煞])二、填空1、关汉卿,号,()人。至元、年间,活跃于创作圈中,是名震()的()领袖。他深受思想影响,但生活在()之路长久堵塞的元代,处在一种进则(),退则()的难堪境地,但是他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌,呈现出()而()的特色。首先对()十分关切、对()十分热爱;另首先,在建立社会秩序的问题上认同()学说,甚至流露出对()生活的向往。他首先写出感天动地的《()》,另首先又编写了充满富贵气息的《()》。其文学创作的总体风格是()不脱、()不离。其创作态度,既贴切社会,勇于为大声疾呼,又不失厚()、正的旨趣。他是一位以()创作来干预主动()的作家,又是一位()的浪子,还往往流露出在现实中之后解脱()、狂逸()的心态、这多层面的矛盾,是()来回激荡的产物。惟其如此,他才成为文学史上一位()的人物。他一生创作杂剧种,今存种。其中()种与否是他原作尚有()。2、[新水令]大江东去,引着这()驾着这()。又不比(),可正是千丈()。我觑这似()社。[驻马听]水山,年少周郎()?不觉的灰烟。可怜转伤嗟,破曹的()一时绝,鏖兵的江水犹然,好教我()!(带云)这也不是,(唱)二十年流不尽的()!3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪,往往是弱小()、《救风尘》中的()、《望江亭》里的(),原来都是()的妇女,污浊的、恶劣的,激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居,但是悲剧时代了她们,使她们在令人的生存空间中暴发出极为灼热的火花,照耀了漫漫()。《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对()的不满,他们的哀愁苦恼即使往往出于,并且最后以终场,但也波折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。4、[端正好]没来由犯(),不提防遭(),叫声动惊!顷刻间先赴(),怎不将也生。[滚绣球]有朝暮悬,有掌着权。也,只合把分辨,可怎生糊突了():为善的受更,造恶的享又。()也,做得个(),却元来也这般()。也,你不分何为?也,你错勘枉做!哎,只落得()。5、关汉卿的杂剧创作含有鲜明性,是名副其实的“()之曲”。他在创作剧本时,注意尽快“()”。很注意解决()的节奏,注意的冷热调剂,交替。擅于设立()。他的戏剧语言,向以()著称。三、简答1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色?2、《单刀会》构思上有什么特色?3、《西蜀梦》的主题是什么?4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么?四、叙述1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。3、简论窦娥的悲剧命运和性格特性。4、简论关剧的语言成就。第三章王实甫的《西厢记》一、重点阅读的作品:《西厢记》(第三本第二折)(第四本第三折)背诵:第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词二、解释:1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》三、填空1、王实甫名(),()人,《录鬼簿》把他列入“()”而位于()之后,能够推知他与()同时而略晚,在元成宗、()年间尚在世。2、“()”是《西厢记》戏剧冲突的第一种高潮,“()”是第二个高潮,“()”是第三个高潮,老夫人听信郑恒造谣,要(),把全剧冲突推向最高潮。3、莺莺心中“()”始终是摆在()的位置上,她是一种追求()、大胆对抗()的女性形象、张生是一种执着诚挚追求()的“()”,()是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“()”,她不仅见义,并且缘反,她的侠气反映了()对“()”自觉追求的态度。四、简答1、《西厢记》在体制上有什么创新?2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造?这样的改造有什么背景和意义?五、叙述1、简析《西厢记》的戏剧冲突。2、简论《西厢记》的人物塑造。3、简说《西厢记》的语言艺术。第四章白朴和马致远一、重点阅读的作品:《墙头立刻》(第三折)、《汉宫秋》(第三折)。背诵:《汉宫秋》(第三折)[梅花酒]。二、解释:元剧四大家三、填空1、白朴,字,“幼经,仓皇”,幸得父友抚养,长大后又曾漂流(),看到社会()山河(),心情十分。面对残酷,决心不参加(),“放浪,期于()”。南宋灭亡,白朴长久在()居住,经常和()聚饮,题咏()名物,时常流露出()之感和之哀。作杂剧()种,现仅存《()》、《()》。2、马致远,号,人。青年时追求(),中年时期一度出任()行省务官,晚年以()为伴,向往()生活。他在元代()名声很大,有“()”之称。作杂剧()种,现存()种,()题材占了相称大比例。四、简答1、简述《梧桐雨》的内容。2、简述《墙头立刻》素材的沿革。3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。五、叙述1、简论《梧桐雨》的题旨。2、简析李千金的形象。3、简论《汉宫秋》的意蕴。第五章北方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读的作品:《赵氏孤儿》(第三折)二、解释:1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群三、填空1、《赵氏孤儿》是()剧,含有浓郁的()色彩,基调(),作者()。屠岸贾的()与程婴、等人的()精神构成锋利激烈的戏剧(),最后以()结局,完毕了()的主题。剧中正面人物的性格是在()的展示和锋利的()中凸现的。2、《潇湘雨》是()的代表作,石子章的杂剧今存《()》,《救孝子烈母不认尸》的作者是()。3、李文蔚的《()》有贵重的()价值。()的《柳毅传书》有浓厚的()色彩,反映的是()问题。戴善夫的杂剧今存《()》。郑廷玉写得较好的杂剧是《()》。4、康进之的《()》()地展示了李逵的()和丰富的(),还成功地运用了()手法。()的《双献功》突出刻画了()性格中细心机敏的一面。《张生煮海》的主旨与《西厢记》“()”的规定可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《()》较有特色。5、《秋胡戏妻》的女主人公是(),《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《()》是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种,现存《()》的两个残折。四、简答:概说北方戏剧圈杂剧创作的基本状况。第六章南方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读作品:《倩女离魂》(第三折)二、解释:1、南方戏剧圈2、次本三、填空题1、南方戏剧圈活动的中心是,()、()、()、()等江南名城也是杂剧汇萃之地。2、郑光祖作杂剧种,今存种。《()》是郑光祖的代表作,《()》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉的《()》虚构而成。3、乔吉作杂剧种,今存《()》、《()》、《()》,都以()爱情故事为题材,创作风格与()相近,语言更()。4、宫天挺作杂剧种,今存《()》、《()》。王国维称他“(),独树一帜”。5、金仁杰著杂剧种,均为剧,今存《()》,曲文()。6、杨梓的《()》写唐代尉迟恭的故事,《豫让吞炭》突出一种“()”字。他的杂剧多()观念。7、秦简夫是元后期派作家的代表,今存《()》、《()》、《()》三种杂剧,以《()》最有特色。8、南方戏剧圈杂剧创作中()的《杀狗劝夫》、王晔的《()》、范康的《()》、朱凯的《()》都是较有影响的作品。四、叙述简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。第七章南戏的兴起与《琵琶记》一、名词解释:1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇二、填空1、南戏用方音演唱,分()四声。角色都能够唱。伴奏乐器觉得主,以()、()为节。构造以“”为单位,一本戏往往长达()出。2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外,南戏尚有《()》、《()》、《()》、《()》、《()》等作品,影响都很深远。三、叙述1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。3、简析《琵琶记》的人物塑造。4、谈谈《琵琶记》的双线构造第八章元代散曲一、重点阅读作品:关汉卿[南吕•四块王]、[南吕•一枝花](不伏老)王和卿[仙吕•醉中天](咏大蝴蝶)白朴[双调•沉醉东风](渔父)马致远[越调•天净沙](秋思)、[双调•夜行船](秋思)张可久[黄钟•人月圆](客垂虹)、[南吕•一枝花](湖上归)乔吉[双调•水仙子](寻梅)张养浩[中吕•山坡羊](潼关心古)雎景臣[般涉调•哨遍](高祖还乡)。背诵:[南吕•一枝花](不伏老)[尾]、[越调•天净沙](秋思)、[双调•夜行船](秋思)[离亭宴煞]、[中吕•山坡羊](潼关心古)二、解释:1、元曲2、散曲3、小令4、套数5、带过曲三、简答1、散曲与传统诗词相比,有哪些特点?2、元代前期有哪几类散曲作家,有何特点?3、元代后期的散文创作有哪些特色?四、叙述1、试论马致远散曲的特色。2、试论张可久和乔吉的散曲特色。3、分析张养浩[中吕•山坡羊](潼关心古)和睢景臣[般涉调•哨遍](高祖还乡)的思想内容和艺术特色。第九章元代诗文一、重点阅读作品:刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》(其一、其二)、王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》背诵:《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》(其一、其二)、《墨梅》二、解释:1、“雅正”2、“元诗四大家”3、“铁崖体”三、填空1、元初诗人受()诗派和()的影响较深;中期诗坛以宗()为主导倾向,但多止于();后期诗人大多学中晚唐()之体,成就(),艺术()特别局限性。元代散文有过宗()与宗()的不同倾向。前期散文作家等重要是师法,颇有()之风;()、()等师法宋文,文风趋于()。后期(

)与()的倾向又逐步()。2、理学思想对元代诗文的影响重要体现为()的文学观念和()的写作目的。四、简答1、为什么说元代前期诗文作家状况复杂?这种状况给诗坛带来了什么影响?2、元代中期出现了什么文学思潮?给诗歌创作带来了什么影响?3、元代后期诗坛发生了什么变化?4、元末诗坛出现了一种什么特殊现象?五、叙述1、试论元代诗文在中国文学史中的地位2、简论“元诗四大家”第七编明代文学第一章《三国志演义》一、解释:1、《三国志演义》2、历史演义二、填空1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是()。现存最早的刊本是(),后世最通行的版本是清代康熙年间()的评点本。2、《三国志演义》塑造人物是特性化的典型,有()、()、()“三绝”之称。3、《三国志演义》解决历史真实与文学虚构的关系是()。4、《三国志演义》的语言风格是()。5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的(),这部书在清代乾隆年间以的名义刊印,改名为()。6、()标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。三、简答1、简述《三国志演义》的成书过程和重要版本。2、如何认识“拥刘反曹”的思想倾向?四、叙述1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。2、分析《三国志演义》的艺术成就。3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”?第二章《水浒传》一、解释:1、《水浒传》2、英雄传奇二、填空1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。2、宋元之际画家()的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。3、《水浒传》的版本重要有回、回、回三种。()腰斩《水浒传》,删掉大聚义后来的内容,成为最流行的版本。4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是(),叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是()。三、简答1、简述《水浒传》的成书过程和重要版本。2、如何认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局?四、叙述1、分析《水浒传》的艺术成就。2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造办法。第三章明代前期诗文一、解释:1、“吴中四杰”2、《郁离子》3、台阁体4、茶陵派5、八股文二、填空1、“吴中四杰”是指()、()、()和()四位诗人,他们在明初诗坛上颇具代表性。2、明初诗坛成就最高的诗人是(),最能体现其诗风的代表作是()。3、明初文名最著的作家是(),最擅长创作散文。4、“金玉其外,败絮其中”的典故出自(),作者是()。5、有明一代最擅长八股制义的作家,前数()、(),后推()、胡友信。三、简答1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。3、分析八股文对明代文学创作的影响。第四章明代中期诗文一、解释:1、前七子2、后七子3、唐宋派二、填空1、前七子的代表人物是()、()。2、后七子的代表人物是()、()。3、唐宋派的代表作家有()、()、()、()等,其中()的成就最高。三、简答1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。第五章明代杂剧一、解释:1、《四声猿》2、《南词叙录》二、填空1、明初宫廷派杂剧作家以()、()为代表,把杂剧当作()、()的工具。2、王九思的()、康海的()两部杂剧,创作倾向趋于社会伦理批判,使明代中叶的杂剧创作开始转型。3、明代杂剧创作成就最高的作家是(),其代表作是()。4、()是中国文学史上第一部研究南戏的专著。三、简答1、简述明代杂剧创作的基本状况。2、概述徐渭杂剧创作的重要成就。第六章明代传奇一、解释:1、昆腔2、吴江派3、临川派4、《曲律》二、填空1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的()和邵璨的()。2、明代中叶“三大传奇”是指()、()、(),作者分别是()、()、()。3、明代传奇演唱的四大声腔是()、()、()、()。4、明代最出名的戏剧流派是以()为首的昆山派,以()为首的吴江派和以()为首的临川派。5、吴江派以()为首,涉及()、()、()、()、()、()、()等出名作家。6、宗奉临川派创作风格的剧作家重要有()、()等。7、《玉簪记》的作者是(),《东郭记》的作者是(),《红梅记》的作者是()。8、孟称舜的代表作是(),有“古今一部怨谱”之盛誉。三、简答1、简述吴江派与临川派的艺术主张。2、概述《曲律》的重要戏曲理论。第七章汤显祖一、解释:1、“临川四梦”2、《牡丹亭》二。填空1、“临川四梦”是出名戏剧家()创作的()、()、()、()四部传奇的合称,又称()。2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象,()是人间至情的偶像,()是封建家长的代表,()是封建教化的象征。3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇()、()、()。4、“临川四梦”中,汤显祖自己最得意的作品是(),艺术成就仅次于它的是()。三、简答1、简述汤显祖“至情”论的重要体现。2、概括《牡丹亭》的主题思想和文化史意义。四、叙述1、分析杜丽娘形象。2、《牡丹亭•惊梦》是如何刻画杜丽娘内心世界的?3、试论《牡丹亭》的创作特色。第八章《西游记》一、解释:1、《西游记》2、神魔小说二、填空1、明代最出名的神魔小说是(),作者是()。2、()的出现,标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完毕。3、孙悟空形象的原型,鲁迅认为是国产货,即淮涡水怪(),胡适认为是印度典型《罗摩衍那》中的神猴()。4、取经故事在()趋于定型,一师三徒的取经队伍正式固定下来。5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的()刊本。6、《西游记》的人物塑造,含有()、()、()三位一体的特点。7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是()。三、简答1、简述取经故事的流传。2、吴承恩对西游故事的再发明体现在哪些方面?3、如何认识孙悟空形象?四、叙述试论《西游记》的艺术特色。第九章《金瓶梅》一、解释:1、《金瓶梅》2、世情小说二、填空1、明代世情小说的代表作是(),书名取小说中()、()、()三人名字而合成。2、《金瓶梅》大概成书于(),作者签名为()。3、《金瓶梅》最重要的版本是()、()和清代()批评本。三、简答1、《金瓶梅》与《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》相比,含有哪些特点?2、《金瓶梅》是如何“寄意于时俗”的?3、如何认识《金瓶梅》的性描写?四、叙述分析《金瓶梅》的艺术成就。第十章明代短篇小说一、解释:1、拟话本2、“三言”3、“二拍”二、填空1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间()编印的()。2、“三言”是出名文学家()于天启年间编印的()、()和()三部白话短篇小说集的总称,共收短篇小说篇,涉及()、()两部分。3、“二拍”是()、()两部白话短篇小说集的合称,实收拟话本()篇。4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是()。5、明末()选编的()是流传最广的一部拟话本选集。三、简答1、明朝中后期白话短篇小说繁华的因素是什么?2、如何认识“三言”、“二拍”的思想内容?3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。第十一章晚明诗文一、解释:1、“童心说”2、公安派3、竟陵派4、复社5、几社二、填空1、晚明文学家()提出了出名的“童心说”,规定文学创作应真实地体现作者的内心情感。2、公安派的代表作家是()、()、(),他们提出的最出名的文学主张是()。3、竟陵派的代表作家是()、()。4、晚明小品文成就最高的作家是()。5、明末文社重要有()和(),前者创始人是()、(),后者创始人是()、()、()。6、《细林夜哭》是明末少年诗人()悼念老师兼战友()的出名诗篇。三、简答1、简述李贽的文学观念。2、分析公安派的文学主张及创作风格。3、分析竟陵派的文学主张及其得失。4、概述晚明小品文的文学特性。5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特性。第十二章明代散曲和民歌一、解释:1、《滑稽余韵》2、挂枝儿二、填空1、明代散曲的发展可分为三个阶段:明初相对沉寂,()、()年间开始兴盛,()后来趋于繁华。2、明代散曲可分为南北两派,北派风格(),南派风格()。3、明代散曲从题材内容上可分为三类:揭发封建末世的腐败现象,以()的作品最具代表性;反映都市市民的生活状貌,以()的作品最具代表性;反映广大农民的苦难遭遇,以()的作品最具代表性。4、现存最早的明代民歌集子是()、()、()、()四种。5、晚明最热心收集民歌的文学家是(),他的()、()两部民歌专集代表了这个时期民歌整顿的实绩,其编辑目的是“()、()”。第八编清代文学第一章清初诗文的繁华与词学的复兴一、解释:1、梅村体2、神韵派3、浙西词派二、填空1、清初的重要诗派有王世祯为代表的(),钱谦益为代表的(),吴伟业为代表的()。2、清初的()、()、()诸家,既是重要的思想家,也是当时文坛的主将。3、清初散文三大家指侯方域、()、()。侯方域的散文以()见长,名篇有()和()。4、“岭南三大家”是指()、()和()。5、“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”是()的诗作()中的名句。6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的(),以陈维崧为代表的(),另有自成一格的出名满族词人()。7、吴伟业以()为宗,其诗歌的重要内容为()和(),他最大的奉献在七言歌行()体,代表作是()。8、钱谦益建立起“()”的真情论,主张兼采(),创立()诗派,其代表作为()。三、简答1、略述顾炎武诗歌体现的爱国思想。2、清初有哪些较重要的词人和词派?3、清初有哪些重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么?四、叙述1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。2、试述吴伟业诗歌创作的成就。第二章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》一、解释:1、苏州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、《闲情偶寄》二、填空1、《闲情偶寄》是的戏曲论者,其中、两部分,分别是戏曲创作和表演的理论叙述。2、传奇《双熊梦》又名(),作者是();《钧天乐》的作者是(),《风筝误》的作者是(),《秣陵春》的作者是()。3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为(),对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的()和元代()的杂剧。4、《桃花扇》是以()和()的爱情故事为线索,反映()兴亡的历史剧。5、李渔擅写剧,体现其()的创作宗旨,作剧十种,总题为()。()为其代表作。三、简答1、清初剧坛上重要有哪几类作家不同风格的创作?2、简述《清忠谱》的思想内容。3、《长生殿》的构造有什么特点。4、简述《长生殿》的艺术成就。5、《桃花扇》是如何“借离合之情,写兴亡之感”的?6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。四、叙述1、试析《长生殿》的主题思想。2、试析《桃花扇》中李香君形象。第三章清初白话小说一、解释:才子佳人小说二、填空1、清代小说创作总体上已由改编迈入()的阶段。2、清初的小说续书大致有()和()两种作法,其中较优秀的续书有陈忱的()。3、题为“西周生辑著”的()是继《金瓶梅》之后的一部()小说,全书用()方言写成。4、清初才子佳人小说的代表作,有()和()等,代表作家是()和()。5、清初的拟话本有东鲁古狂生的(),圣水艾衲居士的(),酌玄亭主人的()等,创作上最有特色的是李渔的()和()。三、简答1、简述清初白话小说的类型及总体成就。2、简述《醒世姻缘传》的思想内容的特点。3、简述李渔在白话小说方面的成就。4、清初才子佳人小说有什么特点?第四章《聊斋志异》一、填空1、“聊斋”是()的名字,因集中作品多写()的故事,故称“志异”。2、“用传奇法,而以志怪”是()在()一书中对()作品的评价。3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的(),袁枚的(),沈起凤的()等。4、《聊斋志异》共近()篇,从文体上看,有简约记述奇闻异事犹如六朝()的短章,也有叙事委婉曲微犹如()的篇章。清代学者()讥其“()”,鲁迅称之为“()”。5、《聊斋志异》代表了中国古代()小说的最高成就。二、简答1、蒲松龄一生的境遇如何?对他的文学创作有何影响?2、简述《聊斋志异》的成书状况。三、叙述1、试述蒲松龄对中国文学的重要奉献。2、试述《聊斋志异》的思想内容。3、如何理解鲁迅所说的《聊斋志异》“用传奇法,而以志怪”的创作特色?4、分析《婴宁》的思想艺术特色。第五章《儒林外史》一、填空1、《儒林外史》是我国古代()小说的典范之作。2、“戚而能谐,婉而多讽”是()在()一书中对《儒林外史》的()所作的评价。3、《儒林外史》假托明代故事,实则展示的是()的社会状况。小说体现了作者()的基本思想。4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是()和(),还塑造了堕落无行的劣绅(),以及真儒名士的典型()。二、简答1、略述《儒林外史》挖苦文学的特性。2、《儒林外史》的构造有什么特点?三、叙述1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。2、试述《儒林外史》思想内容的突出成就。3、试析《儒林外史》中的范进形象。第六章《红楼梦》一、解释:1、脂评本2、程甲本3、程乙本二、填空1、《红楼梦》本名(),最初以回()本的形式在社会上流传,这些传抄本大都有签名()等人的评语,故习惯上称之为()或()。2、《红楼梦》全书120回,后40回普通认为是()所补、乾隆五十六年,()和()将前80回与后40回合成一种完整的故事,以木活字排印出来,书名为(),称()本。3、()本的印行,结束了《红楼梦》的传抄时代,使之得到广泛传输。4、近代数以百计的《红楼梦》戏中,梅兰芳的()和荀慧生的()等通过杰出艺术家的再创作,成为戏曲节目中的精品。5、“自有《红楼梦》出来后来,传统的思想和写法都打破了。”这是在()一文中对《红楼梦》的评价。三、问答1、《红楼梦》的重要版本有哪些?2、简述《红楼梦》的艺术构造特点。3、试述《红楼梦》的影响。四、叙述1、试析《红楼梦》中贾宝玉形象。2、如何认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧?3、鲁迅说:“自有《红楼梦》出来后来,传统的思想和写法都打破了”。如何认识这个评价?第七章清中叶诗文词多元发展的局面一、解释:1、风格派2、肌理派3、常州词派4、桐城派5、义法6、性灵派7、《骈体文钞》二、填空1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的(),以翁方纲为代表的(),以袁枚为代表的()。2、()、()与袁枚并称为“乾隆三大家”。3、清代影响最大的古文派别是(),代表人物是()、()、(),号称()。方苞提出的主张;刘大櫆着重探讨()、()、()的关系;姚鼐欲合()、()、()为一。4、清代最杰出的骈文作家是(),他的代表作()描绘了盐船失火的悲惨情状。三。简答1、清中叶有哪些较重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么?2、清中叶有哪些较重要的词派和词人?四、叙述1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主张和创作风格。2、试述桐城派的散文成就及其影响。第八章清中叶的小说戏曲及讲唱文学一、解释:1、花雅之争2、京剧3、弹词4、鼓词5、子弟书6、《吟风阁杂剧》二、填空1、随着考据学的兴盛,清中叶出现了许多炫耀学问的小说,代表作是()所作的()。2、《雷锋塔传奇》为乾隆初()所作,后由戏曲艺人()父女改编,又经()加工,成为比较完善的本子。3、清中叶较有影响的传奇作家是(),现存剧作以()最有名,另有()、()。4、弹词流行于(),由、、、四部分构成,用()、等伴奏,语言上有()与()之分,弹词中有只唱不说的小段,称(),至今流传。今所存弹词以胡士莹()一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是()。3、子弟书流行于(),属()的一种分支。分东西两派:东派以()见长,西派以()见长。三、简答1、试述《镜花缘》的创作特色。2、简述清中叶戏曲创作的状况。四、叙述试述中国戏剧史上的“花雅之争”及其重大意义。第十编近代文学第一章龚自珍与近代前期的诗文词一、解释:1、宋诗派2、反帝爱国诗潮二、填空1、龚自珍的文章著述,搜罗最为完备的是(),其散文《()》集中体现了追求个性解放的精神。2、“九州愤怒恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。”是()的代表作()中的一首。3、“落红不是无情物,化作春泥更护花”是()的代表作()中的名句。4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是、()和()。5、魏源在鸦片战争暴发后所写的()、()、(