试析丹江楚墓群出土的古代楚钟下寺钟

试析丹江楚墓群出土的古代楚钟下寺钟

该钟的文化内涵牛忠（图6）于1979年挖掘出生于丹川寺1号墓。全套共九件,形制相同,大小相次,通高十一点七五至二十一点五二厘米,重零点七八一至二点二六五千克。钟体呈合瓦形。钟的顶部有一个长方形竖环钮,上饰蟠螭纹。篆间有乳钉三十六枚,毎面十八枚,隧部有四个相向的蟠漓纹组成的纹饰。该钟内铸有铭文,器主的名字被铲。看来该钟原本并不是该墓的墓主所拥有的,可能是在某一次战事中被楚国所得。该钟保存完好,无锈蚀现象,音质准确;音域为两个八度音阶以上,其音阶为七声音阶,基本上相当于现在的G大调。这是我国目前出土的钮钟中最好的精品之一。关于南浙川的楚景观丹江楚墓群出土的青铜器大部分都铸有铭文。像王子午鼎铸有铭文八十六字,王孙诰甬钟(一号)有铭文一百一十三字,另外像铜缶、铜盘以及铜壶等器物也都铸有铭文。这些铭文均体现了楚国文字的特殊风格和独有气派。尤其是王子午鼎中的铭文还出现了属于早期鸟书的字,成为篆书向鸟篆发展的标本。这极有可能说明鸟篆书是楚国首创的。总之,这些青铜器中铸刻的铭文对于研究楚国历史的发展、楚国与诸侯国之间的关系以及当时鼎礼制度和古文字书法艺术等诸多方面都有着非常重要的价值。部,这里是亚洲最大的人工淡水湖——丹江口水库的所在地现今为人们所注目的南水北调中线工程的渠首,便位于丹的所在地。据《史记·楚世家》记载:江水库库区东部的陶岔。丹江流域是我国楚文化的发祥地和楚国早期都城丹阳河南浙川位于豫、鄂、陕省结合后嗣,而封熊绎于楚蛮,封以子男之世家》中还有这样的描述:『秦发兵击之,大破楚师于丹淅。』丹淅就是今淅川的丹淅流域,可见几千年前这里就田,姓芈氏,居丹阳。』在《史记·楚『熊绎当周成王之时,举文、武勤劳之是兵家必争之地。而楚人也是以这里为起点,才得以发展强大,并最终成为:『地方千里,带甲百万』的泱泱大国。当然由于楚人在这里频繁活动,便给这里留下了众多的楚文化遗址、遗物和遗迹。但几千年来它们都默默地沉睡在地下并不为人所知。四十多年前,国家在这里修建了丹江口水库,使得这原本是一马平川的大平原,变成了一望无际的丹江水库库区。大水虽然淹没了这片土地,但却无法掩饰它辉煌的过去。注定这里的文化遗址和遗物还会重见天日的。一九七七年秋,由于当地长期干旱少雨,丹江库区水位下降,大水一退便是好几公里。这年十月的一天,当地群众在当时的仓房公社(现为仓房镇)下寺龙山岭附近发现了一座被中、小型楚墓葬和五座车马坑。后来得先后延续约一百四十余年。其中最大的庄王的儿子令尹子庚。这二十四座墓共出土了青铜礼器、乐器、兵器、车千余件。其中许多器物都是尚未发现的珍品,因而受到学术界的极大关注。后来这个墓区被列为省级重点文库水不断冲刷,且破坏严重的古墓,况汇报给了当地政府政府文物部门派人对露出水面的古墓葬进行清理后省、地、县三级考古工作者在一九行抢救性发掘,共发掘了十四座大、马器、生产工具和玉器等各类器物八知这是一处完整的楚国贵族家族墓地,还捡到了一些随葬品,他们把这一情一座是下寺二号墓,该墓的墓主是楚七八——一九七九年联合对这片墓地进物保护单位。便是后来发掘的和尚岭徐家岭楚墓。当时由于不法分子不断盗掘,使十年后的一九八九年秋,丹江库区再度因干旱水位下降,距下寺墓区不远的一些古墓再次露出了水面。这这两个墓区的大部分墓葬惨遭破坏,省、地、县三级考古工作者随后在一九九〇——一九九二年对这两个墓区进行抢救性的发掘,出土青铜器、玉器等各类器物二千余件。再后来,考古工作者为了对淅川丹江口库区周围的楚墓群做一个全面的了解,先后对该地的楚墓葬进行了深入调查,共在这里发现春秋战国时期的楚墓群二十八处。其中包括下寺、和尚岭、徐家岭、毛坪、吉岗、大石头山、郭庄等多个墓区,墓葬总数达二千多座。但实际上还要远远超过此数。因为还有许多楚墓已葬身水底而无法统计。王药鼎铭二十二件,清孔大变形,易铸文化在淅川丹江楚墓群出土的数以万计的楚文物中(其实这仅是已发掘的一百多座楚墓出土器物的粗略统计),价值最髙的当属青铜器。这些青铜器不但种类全、数量多,而且多数形体高大、铸造精美,真实地展现出几千年前楚人髙超的青铜器铸造水平。河南博物院从淅川丹江楚墓群出土的众多青铜器中,选择最具代表性的器物。建立了河南博物院『楚国青铜器艺术馆』。主要陈列了丹江楚墓群中的精品青铜器中的食器、酒器、水器、兵器、工具以及车马器等近百件器物,我们现从中选取出十余件精品以飨读者。王子午鼎，一九七九年出土于浙川下寺二号墓。共七件，大小相次，形制相若，该鼎为七件中的一件。编号为M2:28,通高六十一点三厘米，口径五十九厘米，腹径五十九厘米，足高二十二点二厘米，重八十二点八千克。该鼎有侈口，方唇外折，立耳外撇，颈内收,束腰,腹微鼓,平底,蹄足;鼎腰有半圆清晰度较高。楚式升鼎为楚国所独有,一般在高级贵族墓中发现,是贵族身份的标志。该鼎号墓。共七件,大小相次,形制相若,该鼎为七件中的一件。编号为M2:28,通高六十一点三厘米,口径五十九厘米,腹径五十九厘米,足高二十二点二厘米,重八十点八千克。该鼎有侈口,方唇外折,立耳外撇,颈内形腰箍一道;器身等距离附有怪兽六个;鼎足粗大,上部铸有兽面、兽鼻,亦铸作怪兽状;器身满饰纹饰。共有铭文十四行八十六字,且王子午鼎,一九七九年出土于浙淅川下寺二现从中选取出十余件精品以飨读者。是楚式升鼎最典型的代表,其腹部束腰的形状使人很容易联想到:『灵王好细腰,国人多饿一种非常重要的器型。死』的故事。可能这正是楚俗在器物形态上的一种体现。该器物是显示楚文化考古学特征的一种非常重要的器型。王孙诰甬钟，一九七八年出土于浙川下寺二号墓。该编钟全套二十六枚，最大的一件通高一百二十点四厘米,舞修五十二点三厘米,铣间五十九点七五厘米,重一百五十二点八千克。最小的一件通高二十三点三五厘米,舞修十点六厘米,铣间十二点五厘米,重二点五千克。图片上选用的是其中的一枚。二十六枚钟形制相同,大小递减。钟身呈合瓦形,钟口大而舞部小,上有甬,为八棱体,上细下粗,甬下有旋,旋上有长方形旋虫。千作长方形,中有长方形孔,甬部上饰四组蕉叶纹,篆间有枚柱九个,枚下有基座,每枚编钟上均铸有铭文,铭文全篇共十七篇一百一十三字。内容相同,大钟每钟铸一篇铭文,小钟则是二件、三件、四件合铸一篇,铭文大:意是:王孙诰为款待楚王、诸侯及父套编钟分两层挂在钟架上,下层为低期数量最多、规模最大、音域最宽、音域和谐、保存最好的编钟在中国测音,该编钟的音域近五个八度。全旋律,上层七声俱全,可以旋宫转调。该编钟是我国目前发现的春秋时兄等铸此编钟,以求康乐万年无期。王孙诰甬钟音色优美,音质纯正,据音区,演奏和声,上层为高音区演奏音乐史上占据重要地位。铜禁(图七),又称虺纹禁或云纹禁,一九七八年出土于淅川下寺二号墓。禁是我国古代用于放置酒器的器座。该禁呈长方形,长一百零三厘米,宽四十六厘米,通高二十八点八厘米,重九十四点二千克。禁面中部为长方形平面,禁体四周攀附禁沿,后爪紧抓禁外壁,禁底四角有十二只虎形兽足,造型复杂,铸艺精湛,且达到了一种庄严美丽、节奏鲜明的艺是极其珍贵的青铜器珍品。时代最早、器形最大的失蜡法铸件,艺所震撼。该铜禁是目前我国发现的时大都会被它巧妙的构思,精湛的铸术效果。这也使许多人在欣赏该铜禁时大都会被它巧妙的构思，精湛的铸艺所震撼。该铜禁是目前我国发现的时代最早、器形最大的失蜡法铸件，是极其珍贵的青铜器珍品。龙耳虎足方壶一九七八年出土于浙川下寺一号墓。通高七十九点二厘米，口径十八点六至二十二点七厘米，腹径三十五至三十六点二厘米，盖冠高九点三厘米,盖冠顶外径十淅川下寺一号墓。通高七十九点二厘米,口径十八点六至二十二点七厘点五千克。壶上有冠,中空,四壁镂个,卡住壶口使壶冠不易脱落。口外侈,弧颈,颈侧有双龙环耳,垂腹,长方形圈足,圈足下有双虎承托,该米,腹径三十五至三十六点二厘米,六点四至三十点一厘米,重二十六出蟠虺纹。壶冠下沿四边各兽首边四壶高大壮美,纹饰繁缛精细造型飘逸、洒脱,已成为楚系青铜器中最具代表性的器物之一。蟠龙纹簋一九七八年出土于淅川下寺一号墓。通高二十八厘米,口径二十六厘米，通耳宽四十七点五厘米，重十四千克。该器物有盖，敛口状，口沿内收呈子口状以承盖。腹圆鼓,腹侧有两个大型龙形环耳，平底，喇叭形圈足，器耳雕做龙形、张口、长吻、有耳、躬身。器腹饰蟠虺纹,重环纹带两周,四周附有透雕龙形棱条。圈足上饰蟠螭纹带,周及突起的兽首有四条。整个器形铸造精美,纹饰繁缛,是楚式铜簋的佼佼者。铜匜，一九七八年出土于浙川下寺一号墓，通高十四点二厘米，通流长二十七厘米，宽二十厘米，重一点七五千克。该器物敞口,束颈,腹外鼓,向下内收,平底前有鎏。口沿下颈及腹部各有蟠虺纹带两周。在颈腹之间以陶索纹介之。流口上跷有盖,盖呈兽头状。棱形兽鼻,以浮雕的蟠龙纹饰成兽角等。尾上翘附扳,扳亦呈怪兽状。怪兽口附器沿，躬身卷尾，生动别致。为楚式匜的杰出代表。提梁盉,一九七八年出土于淅川下寺一号墓。通高二十六厘米,口径十一点一厘米,腹径二十二厘米,通流长三十厘米,足高七点八厘米,重四点五千克。该盉有盖、小口、直领、圆腹、圆底、腹上有提梁。盉前有管状流,后有龙形尾,三蹄足,提梁做拱形。两端皆铸成龙首状,提梁后部有提链与盖相边,盖顶平,正中有竖环钮,钮呈怪兽状,腹一侧有竖环钮一个。三蹄足上部稍作兽首之状,器身满饰蟠虺纹及陶索纹。作为一种酒器,该盉是楚文化鼎盛时期的典型器物。后来考古学上发现的比该盉时代较晚者其精美程度要比该盉略逊一筹。荐鬲,一九七八年出土于淅川下寺二号墓。通高十二点六厘米,口径十五点五厘米,腹颈十六点一厘米,残重二点八千克。折沿、束颈、弧肩、鼓腹、平裆、三蹄足。鬲口周围攀附怪兽六只,制作精致。该鬲的口沿上铸有铭文一周,为篆书十五字,起首三字被刮去:『□□□自作荐鬲,子子孙孙永保用之』。鬲腰部还饰有蟠虺纹三组,细观之,这种装饰繁缛,且富丽典雅,该鬲是楚人所创新的器物。郝子棚浴击,一九七八年出土于淅川下寺二号墓,通髙四十九点六厘米,口径二十六点六厘米,腹径五十一点五厘米。重三十二点一千克。有盖、小口、直沿方唇、低颈、鼓腹、平底、矮圈足。器表上饰满铸镶上去的红铜动物和几何形花纹,盖顶有四组花纹,器身上下还铸有七组花纹。浴缶的盖上和口沿上铸有铭文盖铭一周为篆书十字:『楚叔之孙为郯子棚之浴缶』。该器物是楚墓中所出土的浴缶中最大的一件,堪称『浴缶之冠』。环耳蟠虺纹铜盘,一九七八年出土于淅川下寺一号墓。通高九厘米,口径三十九点七厘米,小方唇,圆形浅腹,折沿圈底。盘腹周围有四个对称的竖环耳,竖环耳各套一圆环耳,圈底近平。下有三个矮蹄足。腹部饰蟠虺纹、陶索纹和三角纹各一周,足上部饰浮雕式兽面纹。在蟠虺纹之间饰凸起的陶索纹一周。该铜盘为楚文化所独有,其铸造细腻、优美,是不可多得的精品。何次憤簠,一九七八年出土于淅川下寺八号墓。通髙十八点八厘米,口长二十九点二厘米,口宽二十二点九厘米,重六点三三千克。此器为长方体、大口、直沿、斜腹、平底,器表饰蟠虺纹,器盖与器底内部均铸有相同的铭文。铭文共四行。每行七至十字,计三十四字。铭文由左向右的译文为:『佳正月初乙亥,毕孙何次,自作憤簋,其眉寿万年无疆,子子孙孙永保用之』。此器为姬姓毕国何次所铸,不但铸造精美,还为研究汉阳诸姬的兴衰提供了重要的资料。铜神兽,一九九〇年出土于淅川徐家岭九号墓。通高四十八厘米。由于其结构特殊——龙首、虎颈、虎尾、龟足,使研究人员无法给它做一个合适的分类,只是觉得它的造型稀奇古怪,所以才给它取名叫神兽。在它的龙形头上盘有六条蛇形龙。其中四条盘绕于龙首上边,昂首、凹腰、翘尾。它的全身镶嵌孔雀石,其图案有凤鸟、龙、涡纹等。从铸造工艺上来看,它是使用分铸法铸成的。然后用错金和镶嵌孔雀石的方法来装饰怪兽全身的皮毛及鱗甲。这样便增强了器物外表的色彩变化,使器物装饰的主题突出,达到色彩鲜艳的艺术效果。也有学者根据其构造,推测该器物可能为悬鼓的铜鼓架座。总之,该器物不仅构思奇妙,制造精美,而且还深刻地反映了楚文化那种浪漫主义的情绪和充满想象力的特征,是一件举世罕见的青铜器珍品。克黄升鼎,一九九O年出土于淅川和尚岭一号楚墓。通高四十六厘米,口径二十六厘米,重四点三千克。该鼎无盖、侈口、方唇、外折,长方形立耳外撇,并有两个兽形饰,凹腰处饰陶索纹,腹部饰垂鳞纹。该鼎的底部都还刻有铭文译文为:『克黄之鼎升』。该鼎的圜底制作精致,卷云纹内的填漆工艺极其考究。从铭文上来看,该鼎的主人当为楚庄王时期的箴尹克黄。时代约为公元前六O五年前,是目前发现的最皁的一件楚式升鼎,也是楚文化考古中标准的断代器皿。淅川丹江楚墓群出土的青铜器是经过科学发掘出土的青铜器群。这批青铜器是楚器风格成熟的代表作品。也使楚式青铜器从此摆脱了以往传统的周式青铜器的束缚和影响。从而形成了独特的艺术风格,具有重要的历史、艺术和科学价值。其主要特色表现在以下几个方面:种类齐全,品种繁多。这批青铜器从食器、酒器、水器、乐器到兵器以及车马器等几乎是无所不包,礼器中的鼎又有折沿鼎、升鼎、小口罐形鼎等多种。特别是下寺二号墓中的王子午鼎已成为楚式升鼎最典型的代表。除了鼎这种重器之外。青铜乐器之多也是这批青铜器的主要特色之一。在出土的器物中仅青铜编钟就有十余套,主要有甬钟、钮钟、镈钟等。其中下寺二号墓中出土的二十六件一组的王孙诰甬钟制做精美,是我国目前发现的最大一套春秋编钟。下寺一号墓中出土的九件一组的铜钮