从被动等待帝王到雪国伦理学女性主义视角下迪斯尼动画电影中的公主形象分析

从被动等待帝王到雪国伦理学女性主义视角下迪斯尼动画电影中的公主形象分析

1937年12月21日，第一部由斯内普拉特动画的动画电影《白雪公主和七个小个子》宣布了第一位波斯公主。从那时起，不同类型的公主成为了检察官动画电影中不可或缺的重要角色。纵观数十年来迪斯尼对公主形象的塑造,从善良、娇美的白雪公主,到坚定勇敢的印第安女孩宝嘉康蒂,从替父从军的花木兰到战胜恐惧、重拾亲情的冰雪女王艾莎,从中不难发现女性主义在迪斯尼动画公主形象上的演变,而这种转变正体现出了女性主体意识的觉醒。一、女性形象的塑造在早期的迪斯尼公主题材动画中,公主形象通常是美丽、温柔、善良的女性,她们天真、无辜,却极易受到陷害,如纯洁、善良的白雪公主(1937年的《白雪公主和七个小矮人》),早年丧父,受到继母压迫的灰姑娘(1950年的《仙履奇缘》),以及受到女巫诅咒,沉入梦乡的奥罗拉(1959年的《睡美人》),她们都是在男性的视角下、由男权社会所定义的完美女性形象:善良、美丽、勤劳。她们无一不是在等待着王子的救赎,而王子总是比公主显示了更多的智慧和独立性,从中我们可以看出女性自身的行动通常是消极被动的等待,而占据行动上的主动和道德上优越的通常是男性,所以公主们仍然是生活在以男性占主导地位的世界中,并最终满足他们的浪漫情结。在当时对于性别角色分工有着严格定义的美国社会,女性的社会功能主要是做家务和照看孩子。对于白雪公主、灰姑娘和睡美人来说“等待爱情”和“照顾家庭”就是男权社会所赋予她们的使命。而女性也被男权社会的价值观所内化,她们自己都意识不到家务劳动的意义和社会价值,而把家务劳动当作女性天生的“本该如此”的分内事。所以我们便看到了愉快地做着苹果派的白雪公主,和任劳任怨做着家务活的灰姑娘。但这些公主形象的塑造都流于表象特征,缺乏更多的对个体心理和思想意识的描绘,女性作为一个性别群体整体性沉没于历史地表,处于集体无意识状态之中。1女性的困境总是要等待以男性代表的王子来拯救,生命也只有获得男性的爱情,才具有女性存在的价值和意义。这一阶段的公主们,都怀揣着绮丽的“爱情梦”,只有王子才是她们的依托,她们存活于男性审美理想中,缺乏完整的独立人格。二、女性或家庭的主体作用到了80年代,受到女权主义运动的影响,以及在“政治正确”运动的背景下,迪斯尼反对种族歧视,打破等级制度,赋予女性、平民等弱视群体以话语权。2从1989年的《小美人鱼》开始,迪斯尼动画塑造的公主形象发生了很大的改变。在《小美人鱼》中,为了梦想的爱丽儿无视人鱼国王禁止浮出水面的命令,宁愿以歌喉换取双腿,离开家人,追求自己的爱情,这样一个具有现代女性特征的人鱼公主形象是对禁锢女性主体意识的父权和王权的批判。而《阿拉丁》(1992)中的茉莉公主,则是迪斯尼动画中第一个非白人的公主,她向往自由,大胆地追寻自我和寻找真爱,危难时机敏而镇定,摒弃了早期公主们的娇弱和被动,展现了女性的智慧和主动性。在唯一一部不是以爱情圆满为结局的《风中奇缘》(1995)中,印第安部落酋长的女儿宝嘉康蒂,拒绝男权环境为她选择的婚姻道路,勇敢地与白人探险家相爱,用爱化解了种族间的战争,最后为了责任又挥别爱人留在故土,而她对自然的热爱、对家园的保护,也体现出了生态女性主义的色彩。《木兰》(1998)中女扮男装、替父从军的花木兰则更具有反叛精神,她的正义感和叛逆让她始终无法成为专制的男权社会中一名合格的女性,相亲失败后的木兰没有选择依附男人而是积极通过实现自我价值的方式来为家族争取荣耀,她运用女性的智慧,以女性的身份拯救了皇帝和李将军,并得到了男权社会拥有至高无上权利的皇帝的鞠躬和感谢,这让女性的地位和意义达到了一个新的高度。这一阶段的公主们,不再被动等待男性的拯救,也不必具备男性霸权话语言说的女性特征,她们向往自由的生活,不甘于现状,拥有梦想,追求独立人格,具有叛逆精神,试图摆脱女性依附于男性的被动、无力的状况,女性意识开始有所觉醒。三、女性意识的觉醒—超越自我的成长梦——新女性主义时代的公主形象新女性主义时代的公主们,女性意识受到了充分的重视,不仅拥有和男性同等的权益和机遇,更是摆脱了早期公主形象中“被拯救”的标签,强调了女性摆脱压抑与束缚,勇于表达自我和超越自我的主体性,塑造了现代新女性的形象,体现出较强的女性主义色彩。女性主义认为,女性应当抛开男性对女性的审视,由女性自己定义女性的身份、思考自身的价值。所以女性的梦想应该在于取悦“自己”,而不是取悦男权社会。在2009年的《公主与青蛙》中,第一位黑人公主——蒂安娜从小的梦想就是开一家属于自己的餐馆,为自己的事业而奋斗,在与青蛙王子的冒险解咒之旅中,她逐渐领悟到除了事业的成功,家庭的温暖与关爱同样是幸福的来源。这表达了21世纪的现代女性寻求自身独立存在的价值以及渴望事业与家庭共同发展的现代理想。而2010年上映的《长发公主》则诠释了新女性主义的内涵。从小被绑架的长发公主乐佩为了探寻自己的真实身份而踏上了冒险之旅,这是女性走出家庭的庇护独自找寻自我的成长过程,她古灵精怪具有冒险精神,在危急时刻用长发拯救了窃贼弗莱恩,最终找到了自己的亲生父母,也弄清楚了“我是谁”,而爱情不过是这趟寻找身份归属过程中的附赠品。在《勇敢传说》(2012)中,迪斯尼更是塑造了一个不同以往的公主形象——梅莉达,她颠覆了公主必须要貌美的女性特质,而是充满了野性气息,她独立勇敢,追求婚恋自由,不甘受传统和王权的束缚,不愿做男性的附庸,女性意识得到了充分的觉醒。影片弱化了男性地位,王子们不再集俊美和智慧于一身,就连射箭本领都比不过公主梅莉达,而开放性的结尾也预示公主未必要与王子幸福的在一起,男女的地位应该是平等的,女性也可以有自己的精彩。获得第86届奥斯卡最佳动画长片的《冰雪奇缘》(2013)更是将女性主义推向了高潮,具有魔力的艾莎对于自己的能力充满了恐惧,她竭力压抑逃避,拯救她的不是王子的爱,而是妹妹安娜的亲情,女性的困境通过女性的解救得以完成,而王子则从“拯救者”沦落为了“大反派”,最终艾莎接受了自己的真实身份,不再惧怕释放自己的能力,长久以来压制女性解放的桎梏在姐姐艾莎一首《letitgo》(随它去)的歌声中得到挣脱,女性终于获得了权力。四、女性自主意识的发展随着时代和社会价值观念的发展和改变,迪斯尼塑造的公主形象从柔弱、单纯、依附