从宁夏到生活的悲情剧生活与艺术的和谐演绎在现代川剧《人迹秋霜》中饰演祁小丹

从宁夏到生活的悲情剧生活与艺术的和谐演绎在现代川剧《人迹秋霜》中饰演祁小丹

20岁。为了振兴戏剧艺术，梓潼集团出版了一部现代现代戏剧《秋霜》。这出戏从一包毒品切入现实生活,表现了一个普通家庭从安宁到破碎的悲情过程,深刻解析了当代商潮激荡中的世态人心。《人迹秋霜》以它独特的题材和视角令人瞩目,更以它丰富多彩的舞台魅力吸引观众。迄今为止,该剧已获得中国人口文化奖剧目银奖、四川省“五个一”工程奖等重要奖项。在《人迹秋霜》中,我扮演全剧的枢纽性人物女儿祁小丹,这是一个高中生,她聪敏、好学、懂事,本是学校的好学生和家里的乖乖女,却因为偶然窥破父亲贩毒的秘密,她没有揭破真相的勇气,更缺乏默默隐瞒的心理承受能力。处在这矛盾的痛苦撕扯和碰击的中心,小小的她选择了麻醉自己,沉浸于网吧,结识了不良网友,再发展到吸毒、逃跑……就这样,祁小丹一步步的沉沦,终于使父亲的罪恶浮出水面,导致一个温馨家庭的破碎。这是一部震憾人心的悲情剧,催人泪下又发人深思。能够演好演活祁小丹,对我来说是一个考验。在导演和剧团有丰富表演经验的老师们的启迪帮助下,我找到了打开祁小丹这个角色的钥匙:那就是积累生活,然后将角色融化在自己的身心,再以最适当的舞台艺术表现角色。我走进网吧,有意识地观察、接触那些与祁小丹同龄的花季学生,感受她们的喜怒哀乐,并大量收集有关青少年因泡网吧、吸毒而失足的书籍、报刊、影像资料。我还走进禁毒大队,近距离体验禁毒生活,观察感受年轻吸毒者的形象,渐渐地,祁小丹在我心头鲜活起来。剧本中的这一个,正是生活中的无数个,我要演好这一个,唤醒生活中的无数个。祁小丹这个角色感情反差很大,表演的尺寸幅度不小。要在舞台上正确诠释这个角色在每段时期的情感变化,比如:“等父亲下班亲昵”、“躲藏网吧的痴迷”、“偷听谈话的鬼祟”、“偷吸白粉的疯狂”。体现人物,直截了当地说就是把人物性格展示出来,发于内、形于外,出于自然形成的手段,任其自然,不可矫揉造作。如“网吧”这场戏,我表现了一个少女的羞、怯、喜、激动的心情,把复杂的内心活动通过眼神眉宇之间有层次地表达出来。又如:“吸毒后的疯狂”,在这场戏中导演加入了现代舞蹈和川剧技巧的融合,我要在这场戏中表现出“吸毒”后产生的幻觉,在表演中优美而流畅的完成舞蹈和技巧动作。我认为:吸毒者吸毒后他的行为和意识是不同步的,行为缓慢,思想迟钝,眼神恍惚,不能刻意的去完成舞蹈及技巧,要在舞蹈中融入技巧,技巧中融入舞蹈,才能流畅的完成。我们说内在情感要通过外部动作表露出来,外部动作又总是具有内心活动的依据,两者之间的关系是相互作用、紧密关联的,这不仅表现在内在情感能激发产生相应的外部动作,外部动作也能反过来激发相应的内在情感。例如:“父亲发现女儿吸毒后激怒的情绪,女儿却表现出对父亲的一种怨恨、敌对和反叛心理”;又如“父亲抽打女儿,女儿说出了父亲贩毒的事实”。我准确的把握住了在表演中的“火候”,或者说分寸感恰如其分的表现出“小丹”肢体动作和情感;再如“荒岛相会”母亲四处寻找不归家的女儿,终于,在一个荒岛上遇见了女儿,母女相会,小丹抱着母亲悲痛地反思,感情的表现于父亲截然不同,对“母亲”是一种内疚、自责、请求原谅,还有爱的情感释放。我和母亲扮演者真实交流,认真感受,真切的表演,将整台戏的感情推向高潮。从分析剧本主题,深刻地理解文学剧本所赋予的剧中人祁小丹的悲剧命运,为深刻而生动地体现她的艺术形象找到了清晰的脉络和根基。川剧艺术是通过唱念做打、手眼身法步,形象地表现剧中人物,这是戏曲艺术的特点,在表演历史人物时有一套完整的表演程式,而我扮演的祁小丹则是现实生活中的人和事,对于从未演过现代戏的我无疑是一道非常难迈的坎。虽然困难重重,但还是得知难而上。首先从生活积累中找到符合剧中人物的面貌和行为,将这些行为上升为艺术,从生活中提炼典型人物、典型性格,用川剧艺术的形式表现出这一个规定情景中的典型人物祁小丹。如何将生活、人物体现在川剧舞台上,如何拿捏分寸,掌握火候呢?我认为不能生搬硬套,必须恰到好处地表现出祁小丹这一个现代生活中的典型人物来。对于我来说,没有捷径,只有多下功夫,多动脑筋,多流汗水。膝盖磨破了,符合人物的跪步练成了,腰也扭伤了,被父亲责打的祁小丹形象现出来了。在祁小丹“网吧痴迷”一场中,我运用了川剧的艺术特点,灵活的眼神、跳跃的小碎步、托举造型、原地平转、翻身、倒踢紫金冠、大跳等身段,将她天真活泼、充满幻想、沉醉痴迷而又单纯幼稚、被坏小子丁丁蒙蔽得神魂颠倒、被丁丁的毒品弄得飘飘欲仙的情景活灵活现地呈现在舞台上。特别是在被父亲发现女儿吸毒,已经走上了一条害人害己的道路时,祁元发变态地责打自己的女儿。为了体现祁小丹病态而又绝望的心境,我用跪步向他索要毒品,父亲不给,小丹威吓他,要揭发父亲的贩毒罪行,激怒了父亲,被他绳捆索绑起来,这里我运用了串蹦子加翻身,最后用《白蛇传》的腰缠父亲,被祁元发扛着下场。让观众看到了一个被毒品摧残的花季少女令人同情、令人可怜的悲剧命运。功夫不负有心人,每次演出到这里观众都报以热烈的掌声,得到了观众的认可与肯定,特别是结尾时我手持一朵玫瑰,其实是象征一支鲜艳含苞欲放的花骨朵已经凋谢,我用凝神、呆滞的表情,口中不停地唸叨着,“你快乐吗?我很快乐!!”一个成为没有神智、没有思想的精神病人,展现在观众面前,给人以心灵的震撼,鲜明地表达了全剧的主题:远离毒品,珍爱生命。艺术源于生活,高于生活,比生活更集中、更典型,离开这个艺术源泉,艺术就是无源之水、无本之木。我们戏曲演员要演好现代戏,只有深入到生活中去,体验生活,观察生活,生活源泉中,有取之不尽,用之不竭的宝藏。我们要从生活中提炼更集中、更典型的东西,转化为艺术的表现形式,同时又要将川剧中的程式表演转化为塑造现代舞台艺术形象