观众厅的剖面形式选择

观众厅的剖面形式选择

4观众厅剖面形式在确定了观众室的空间比例和平面形状后，观众室的断面形状的选择在整个建筑造型中起着非常重要的作用。然后，结合不同的分面式进行解释。观众厅的剖面形式,一般是指观众厅的纵剖面轮廓线范围内的空间形式。其选型涉及的因素也很多,主要有:楼座设置与否及其形式;剖面形式与音质的关系;地面升起坡度和俯视角度;合理的空间容积和空间利用;灯光投射角度和距离以及顶棚造型等。根据观众厅容量和视听条件的要求等不同,观众厅的剖面形式分为无楼座的和设楼座的两大类。4.1观众厅的地面形式这种观众厅结构、施工简单,一般造价较省,在规模不大的情况下,视、听条件也都能保证。根据我国情况,一般规模在1000座以下的中小型剧场,可以考虑不设楼座。当地面坡度平缓时,无楼座的观众厅地面可设置成平坡的形式,方便观众的形走。当坡度超过1:6时,观众厅应做成台阶形,一般称为散座式。散座式起坡大时,有利于改善观众厅后区的视听条件,并有可能利用后区下部空间作为门厅或辅助房间等使用,但由于抬高的阶梯式地面通常要用钢筋混凝土制造,相当于增加了一层楼板,造价要增大。以前常出于经济上的考虑,较少采用。近年来,出于改善视听条件、提升观众厅室内空间效果的需要,采用逐渐增多。一般来说,初期投资可能大些,但从有效利用土地和空间来看,是有利的。在山坡地区如能结合自然地形设置散座,经济上就更有利。4.2楼座的出挑设置在观众厅内设置楼座主要是为了适应扩大容量又不增大视距的要求。这样做虽然结构施工要复杂些,造价也可能增加,但它有利于压缩观众厅的纵向长度或跨度,单位容积紧凑,提高优良座位的比例,厅内变化丰富,而且楼座区的听觉条件一般都比较好。因此,当容量达到1000座以上时,观众厅一般都设有楼座。国外一些近代剧场为密切观演关系,缩短视距,尽管只有600~800座通常也设有楼座,把视距缩短至15m~20m以内。当设有楼座时,对楼座下部的池座后区的声学条件和空间比例要予以妥善处理,要恰当控制楼座的出挑长度和开口高度。楼座根据出挑情况,有单层出挑和多层出挑两类。在我国的影剧院中,绝大多数是采用出挑一层的楼座。出挑二层或二层以上的楼座,由于结构、施工复杂,观众俯视角大,观众厅空间加高,容积增大,并使反射声程延长等,一般剧场较少采用。出挑的楼座有两种基本形式:全出挑和部分出挑。(1)增加容量小、员工跨小观众厅楼座后墙与池座的后墙在同一垂直面。由于结构上的限制,一般出挑不大,容量增加有限,因此,适用于容量小、跨度不大的观众厅。一些改建的观众厅也经常增设此类楼座。图16中,美国加利福尼亚州埃期孔迪多表演艺术中心采用多层全出挑楼座结合古典风格的形式,在室内营造出活跃的演出气氛。(2)池座的受挑区域楼座后墙在池座或下层楼座后墙之后,池座或下层楼座后墙作为挑台的支撑,结构受力合理,出挑少而容量大,池座后部观众的视听条件受挑台影响也少,所以此类楼座形式应用比较广泛。图17中,法国巴士底歌剧院的两层楼座均为部分挑出,这既保证了结构的合理性,合理的出挑深度又保证了挑台下观众席的视听效果。(3)观众厅的确立近年来,实践中还采用了跌落式的楼座处理,即把楼座两侧端部向下延伸。有的则向下延伸至池座,形成一侧或双侧的跌落式布置,延伸部分既可以布置座位,又起着疏散的作用;有的处理成层层下落的挑台。这些处理对容量影响不大,但丰富了观众厅的空间效果,对声的反射、扩散也起一定的作用。但要注意跌落的挑台对下部池座边区视线遮挡的影响,同时,要解决好结构处理及下部空间的合理利用。除了以上几种形式,结合观众厅的横剖面,还有沿边柱廊式楼座和沿边挑台式楼座等形式。图18中,上海艺海剧院楼座两边增加的部分跌落式楼座,丰富了观众厅的造型。(4)最丰富的空间沿边柱廊式楼座多见于欧洲古典的马蹄形平面观众厅中。这类边座的视线质量较差,而且栏板结构对视野常有遮挡,只是气氛比较热闹,空间效果比较丰富。我国的传统剧场也常采用单层沿边柱廊的布置方式。图19中,美国布鲁门赛尔表演艺术中心的沿边柱廊式挑台包厢使整个观众厅气氛饱满。(5)声场的下排音设计。据一般自这种楼座可以说是上一种形式的发展,但要避免对下部观众的视线遮挡,当两侧挑台地面要做起坡处理时,还会使结构处理复杂化。沿边挑台既可丰富观众厅的空间造型,又对声音的反射起着一定的作用,良好的设计可调节声场的均匀分布。图20中,美国霍特表演艺术中心错落有致设置的沿边挑台活跃了观众厅的空间效果,形式与池座升起部分及楼座栏板相呼应,成为一个有机统一的观演空间。虽然实际增加的座位有限,视线、视角也较差,但成为观众厅造型的“点睛”之笔。5观众厅的容积设计从上面的分析计算中可以看出,观众厅人均容积的准确选用,对整个观众厅的空间尺度起着决定性作用,而人均容积的合理选用又对整个观众厅的声学效果起着相当大的作用。所以,每个观众厅方案设计前,必须确定一个合适的人均容积指标。这样不仅能找到一个合适的建筑方案的空间尺度,也能为以后的声学设计创造良好的条件。设计规范对不同功能的观众厅列举了不同的人均容积的要求。适当的每座容积可使厅堂在尽量少用吸声材料的前提下获得最佳混响效果,最大程度地节约了观众厅内表面处理费用,并能充分利用各种反射面和反射声,保证声场的均匀度和响度。如果每座容积过大,需大量采用吸声处理达到合理的混响时间,会造成不必要的浪费,同时会对其他声学指标带来不利的影响(建议做模型);每座容积过小,室内即使不专门做任何吸声处理,混响时间仍然偏短,就会陷入用一般建声手段无法调整的窘境。考虑到不可预料因素的影响,一般设计时应适当留有余地,建议可取每座容积建议值的上限。但对纯语言用厅堂和电影院,声音清晰度至关重要,设计中每座容积建议值可取低限。对于一些建声为主的观众厅,应严格按照规范进行取值,以达到预想的设计效果。但对于一些以电声为主的观众厅应该适当放大,因为电声为主的观众厅往往以话剧、戏曲,甚至会议为主,每座容积值偏小,如严格按规范取值,往往使得观众厅偏低、空间偏小,显得比较压抑,不能满足设计师和业主对观众厅空间效果的要求。例:一个以戏曲、话剧为主的观众厅,池座P=1000人,排距R=0.9m,座距D=0.55m,取人均体积V=5m3,按照前述方法,可计算出人均所占观众厅面积为:观众厅平均高度为:H=V÷A=5÷0.702=7.12m这样一来观众厅的高度就偏低了。如果作为一个国际性的会议厅,每个座席带会议桌的形式,排距R=1.3m,座距D=0.6m,取人均体积V=5m3,则人均所占观众厅面积为:观众厅平均高度为:H=V÷A=5÷1.019=4.9m没有一个设计师和业主会接受这样一个国际性的会议厅的高度。所以,对于以电声为主的观众厅,在每座容积的取值上可适当突破规范,并通过增加观众厅总的吸声量,来满足观众厅在会议条件下的基本混响要求。这样虽然会降低建声条件下的声场均匀度和响度等,但可以通过音响的合理设计和控制,来保证整个观众厅的音质要求。当需要进行演出时,目前的音响技术可实现在电声环境下对混响时间进行调节,以保证演出条件下的音质要求。目前的电声系统能够对音质主动控制,如增加早期反射声、改善反射声分布、增加观众厅混响声级并调节观众厅的混响时间。如北京人民大会堂可容纳10000座,有效容积为91400m3,人均体积达9.14m3。在会议时采用分散设置的电声系统,每个座位后面设有一个小扬声器,并设有声延时系统,大会堂在开会时的主观评价为字音清晰;当音乐会和综艺演出时,采用三路立体声系统,观众对音质效果也相当满意。总之,根据观众厅的使用功能和要求,选择合理的人均体积是相当重要的。6质控指标的失控从观众厅高度H=V÷A这个公式中可以看到,当功能要求确定了观众厅的人均体积V后,如要想使整个观众厅的空间高度尽量做大一些,只有将每座占观众厅的面积量A减小。从每个观众席所占观众厅面积公式中也可以看出,每个座椅所占面积A1占了整个每座面积A的70%~75%,所以,在有限的观众厅容积里,如要将观众厅空间量尽量设计得高大一点,将座椅的排距和座距控制在一个合理的范围内也是很有必要的。国内外的设计师和业主在这一点的理念上有所不同。国外设计师为了让观众的注意力集中在表演上,不一定采用较大的座距和排距,观众主要是为了享受演出的氛围,同时,紧凑的观众席布局又使观众厅的空间设计上的自由度相对增加了,可在满足声学设计要求的前提下更灵活地设计观众厅内的空间效果。而国内设计师为了满足座椅的舒适度,一般都会采用较大的座距和排距,A值偏大,同时在观众厅空间上也偏重于追求宏大的气势,H值也偏大,而人均体积V=H×A,所以,经常在人均体积这一指标上失控,不仅增加了建筑规模和造价,同时也致使最后的声学效果不尽如人意。实例:2700人的法国巴士底歌剧院,排距R=0.855m,座距D=0.52m,每座所占观众厅面积为:比前面所举的排距R=1.0m、座距D=0.55m、A=0.765m2的观众厅可减少观众厅近315m2,减少了对大跨度观众厅的造价投入,同时,在满足相同容积的基础上可增加空间高度约18%。7观众席区的面积由于各国对观众厅走道的设置要求不尽相同,所以,每个座位所占面积指标A1更有可比性。同时,对于声学设计来说,观众席座位区属于强吸声区,控制该区域的面积对声学设计也很重要。从上表中可看出,在高度指标上国内外相差不大,但在每个座位所占面积指标A1上,国内的普遍大于国外观众厅的指标,导致国内的人均体积这一指标大于国外的厅堂;国外的一些著名厅堂则在人均体积这一指标上控制得较好,与其功能相符,也最终保证了演出的实际效果。8观众厅的平面形式和