建筑空间体验的两个要素

建筑空间体验的两个要素

随着人类社会文明的进步，人们对建筑的要求不仅限于功能的要求，还希望建筑能够给人们带来精神体验。建筑给人带来的体验主要体现于两方面:物质体验与空间体验。物质体验是指人对建筑材料形状、色彩、质感以及构建方式的体验。空间体验指人对建筑中所划分的空间形状、尺度、组合的体验,主要表现为人的视线与路线的变化。建筑中视线与路线的设计因此不仅具有营造空间环境和组织空间活动等功能层面的意义,而且在很大程度上决定了人在建筑中的空间体验。物质体验和空间体验在建筑体验中是密不可分的,空间的划分依赖于建筑材料,而建筑材料总是以占用空间的方式展现。对于参观者而言,两者的结合点是“光”。“光”既是物质也是空间。光的物质性表现为它所带有的物质信息,光的空间性表现为光线的轨迹。1、在建筑空间体验中，视觉和路径的比较视线:被参观者视觉感知到的光线(可能含有建筑材料的信息)轨迹。路线:参观者在建筑空间中被引导的或可能发生的行走(活动)轨迹。(1)各空间位置首先,两者均起始于同一点(参观者所在的空间位置)。其次,两者在建筑空间元素组织中均为线要素,均可以通过方向与深度来描述,在线的处理手法上也相类似。(2)视觉和路径之间的差异如表1。2、两大线路的关系参观者在建筑中的行走(活动)路线可以看成由无数连续的观察点所组成,其中每个观察点分别决定了该点的视线范围和内容,路线的变化一定程度上决定了视线的变化。而视线通常包含了即将发生的路线,并对路线的选择具有引导作用。两者的具体关系可分为三种:一致、交叉和错位。即:某一点上,视线发生的方向可产生路线(一致)、或产生部分路线(交叉)、或不产生路线(错位)。这主要体现在视线与路线的方向选择与深度递进两方面(如图1、图2)。2.1空间在视线上的限定视线的方向选择——在某一观察点上,人的视线通过方向的改变能够选择进入不同的限定空间中。空间在视线上的限定可分为两种:一种是构件顺从各视线方向将空间限定为数个区域,以下简称为“轴限定”。另一种是构件阻断各视线方向并开数个洞口形成各洞口空间区域,以下简称为“面限定”。路线的方向选择——空间路线在某一点上有两个方向以上的引导或可能路线可供选择。2.2视觉和线路的深度视线的深度递进——在某一参观点上,人的视线在深度上穿越不同的空间划分。路线的深度递进——人的参观位置随着路线不断深入与推进。3、在建筑空间体验中，视觉和路径的处理方法3.1各方向上或沿深度方向的空间差异视线与路线均属“线”要素,因此其处理手法也可依据线的方向与深度分为各方向的空间层次与深度的空间序列。两者分别意指视线与路线在各个不同的方向上或沿深度所穿越的空间差异。这种空间差异表现于三方面:限定方式的差异、通过方式的差异、空间内容的差异。(1)不同的限制方法决定了空间平面的虚实性视线:墙、楼板、屋顶(实)——梁、柱(虚)路线:墙、玻璃、镜面(实)——水池、草地、栏杆(虚)(2)不同的方法决定了房间的趋势视线:框架、门窗洞口、玻璃(穿过)——镜面(反射)路线:门洞、走廊、平台(水平)——坡道、台阶、楼梯(垂直)(3)空间内容的差异不同的空间内容决定了空间的节奏。空间的节奏通常可以分为起始、发展、高潮、结束四个阶段。这可以通过空间的形状、尺度以及光得到控制。3.2创造“线”的变化作为“线”要素的视线与路线不仅可以穿越空间,而且自身也可能产生变化。“线”不仅具有起始和尽端,还具有模糊性。(1)视线线路的消失视线与路线(指参观者视域内的路线)均以参观者的位置为起始,而其尽端处理通常有三种方式:消失、转折(折回)、中断。其中,视线和路线的消失是利用了透视缩小的原理以及人视觉深度的有限性(通常为几百米)所产生的错觉。因此在一定距离内有意识地加强空间透视可以加速视线与路线的消失。视线与路线的转折不仅可以是水平向的(左右),还可以是竖直向的(上下),或者同时是水平向和竖直向的(斜向)。视线与路线的中断有三种情况:视线中断、路线不中断(门、帘);路线中断、视线不中断(平台、玻璃或镜面);两者都中断(墙)。(2)空间气氛的变化视线与路线的模糊处理对建筑空间体验有时是必要的,它可以增加空间的趣味或产生特殊的空间气氛。视线的模糊是利用半透明材料、模糊镜面材料(如水、磨光大理石)、人的有限视觉深度和感知能力、密集构件等方法实现。路线的模糊是利用路面的超大尺度和无方向形式、错误引导、限定与可通过的不确定等方法实现。3.3建筑中的视线与路线光不仅可以包含物质的信息,而且其自身就是物质的化身。光(这里指不包含其它物质信息的光)因此可以完成建筑中物质构件所能实现的对视线与路线的几乎所有控制功能,如空间划分、路线引导、产生虚实关系、控制空间气氛等,甚至还可以在视觉上产生空间或使物质消失。此外光所产生的明暗、物体的影子可增强空间感并丰富建筑的空间体验。4、示例(1)过厅分层设置“分层格局有一物一权的《片墙视线与路线分析:楼梯北面的过厅通过各层楼板的部分开口形成了竖向空间的虚划分,从而在底层产生了视线的深度递进(与路线相错位),其深度的空间序列是均一的。过厅第三层两条走廊及片墙的设置产生了路线与视线的方向选择(相一致),其两个方向上的空间层次也是均一的。此外,两条走廊中的一条除通向楼梯外又增加了一支通向门厅空间的路,从而又增加了路线的方向选择,其尽端采用了中断处理。可以看出,整个设计是在功能逻辑的基础上增加的空间趣味,并没有刻意追求视线与路线的空间秩序(方向层次与深度序列)。(2)空间序列运转的主要动力是由物质体验、空间意识的变化而来视线与路线分析:与前一实例不同,该画廊没有严格的功能限定,建筑的空间体验以及视线与路线的空间秩序成为整个设计的重点。设计力图用更少的元素产生更多的体验。周边的围墙和中间的四片墙体通过交叉放置将空间划分为九个区域,上下三层平台所形成的路线贯穿了所有这些区域,它们将有限的单一空间变成了漫长的空间序列。整个序列中大量运用了视线与路线的限定方式差异(空间的虚实)、通过方式差异(空间的走向)、空间内容差异(空间的节奏)等处理手法。建筑的物质体验被简化和削弱,展出的画是空间中唯一的摆设,也是最突出和最主要的内容,在其中有画龙点睛的关键作用,它成为整个空间序列运转的主要动力。这使得参观者对画的体验与对建筑的空间体验达到统一并相得益彰。5、建筑空间体验建筑体验应有其特定的主题,这一主题往往与建筑的功能紧密联系并得到加强。建筑的空间体验与物质体验同时为这一主题服务,但两者在不同的现实功能约束下的实现程度不同。一般说来,如果功能约束较为严格,则物质体验更容易实现;反之,空间体验容易实现。因此,空间体验通常在建筑的公共空间(如门厅、过厅、休息厅、展厅等)中表现得最为充分,这一点已在前面的两个实例中得到证实。建筑空间体验中视线与路线的设计