诗歌鉴赏：意象与意境分析

（1）.亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔（2）江山如画，一时多少豪杰（3）且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力第一页第二页，共82页。鉴赏古代诗歌的景物形象一切景语皆情语第二页第三页，共82页。意象与意境第三页第四页，共82页。什么是意象？先看一首诗：春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。这首诗中写了那些事物？这些物象让你产生怎样的联想？第四页第五页，共82页。分析啼鸟：早上到处听到小鸟的啼唱……风雨：昨晚风雨交加……落花：花都凋谢了，落了一地……啼鸟：欢快的气氛风雨：无情的风雨落花：实让人惋惜先想到再想到在这首诗中，诗人借啼鸟写出自己的高兴的心情，借风雨、落花写出诗人的感伤之情，将喜春、惜春之情表现得贴切自然。总结一下第五页第六页，共82页。

从刚才的诗歌中，可以归纳两点：有些形象可引发我们的丰富联想。形象是意象的根。这种联想以我们的生活底蕴、人生阅历为资本，又与诗歌具体语境有关。意象是读者与作者共同完成的。

要由“落花”产生“让人惋惜”的联想，首先，读者要有一定生活体验，其次，作者有明显的语言暗示（“知多少”）。第六页第七页，共82页。最后，给意象下个定义：意象是熔铸了作者主观感情的客观物象。

第七页第八页，共82页。登高

杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。请找出诗词中的意象第八页第九页，共82页。登高

杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。第九页第十页，共82页。苏幕遮·碧云天范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。第十页第十一页，共82页。苏幕遮·碧云天范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。第十一页第十二页，共82页。★意象作用①借助意象（组合）营造氛围、环境或意境，以送别诗、山水诗和边塞诗为代表。如“枫叶荻花秋瑟瑟”；“青海长云暗雪山”“明月松间照，清泉石上流”、“大漠孤烟直，长河落日圆”。②奠定情感基调。如柳永《雨霖铃》开头三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，为全词奠定了凄凉、伤感的基调。第十二页第十三页，共82页。③借景抒情。一切景语皆情语。凡诗歌中有描写的景物，一般都具有这一作用。④衬托人物节气、品质或性格。这种作用在咏物诗中较为普遍，在表达技巧上，常用象征手法或比喻修辞，如雪、竹、梅、松、鹤、荷、平仲（银杏）、金风玉露（秋风秋露）等等，衬托人物品行高洁、性格坚毅、情感纯洁等。第十三页第十四页，共82页。

意象是诗歌艺术构思的形象元件，诗歌的意义就是由若干意象的内蕴所组成的。只有抓住作品的意象，以及意象所包含的旨趣，意象所体现的情调，意象的社会意义和感染作用，才能真正地鉴赏古代的诗词作品。

鉴赏具体作品的时候，不仅要着眼于它们所描写的客观物象，还应透过它们的外表，看到其中注入的意念和感情；注意主客观两方面融合的程度。

【考点解读】

第十四页第十五页，共82页。【常见题型】1、这首诗以什么为诗歌的主要意象（刻画了什么形象），形象的具体特征是什么？

2、本诗通过哪些意象（景物），表达怎样的情感，请简要分析。

第十五页第十六页，共82页。分析意象的诗歌鉴赏题模式1、解答分析：这类题目须把握两点：形象特点及其所表达意义。2、答题步骤：（1）用一两个词语准确概括形象特点。（2）结合诗句分析为何使用这一形象。（3）指出形象所表达情感或营造意境。第十六页第十七页，共82页。例：（2008年高考山东卷）阅读下面这首宋词，回答问题。

画堂春

秦观

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭栏手捻①花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？

【注】①捻(niǎn)：持取，捻弄

上阙的景物描写是如何表现无奈之情的？请作简要分析。（4分）

第十七页第十八页，共82页。【解题秘笈】

答案组织(步骤)可分为三个部分：1、塑造的什么形象（意象）。本词上阙的景物有铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等。

2、结合诗句分析形象（意象）的特征。

铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃这些景象皆为残春之景。

第十八页第十九页，共82页。

3、总结形象意义。就是分析形象中诗人所寄寓的思想感情或蕴涵的哲理。可用一句话概括总述。这首词应是一首伤春之作，写他落第后的不快心情。词的上片写残春之景，其无可奈何之情，已在描写中得到充分表现。第十九页第二十页，共82页。参考答案：

上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象，表现伤春（惜春）的无奈之情。第二十页第二十一页，共82页。阅读元代王冕的一首诗，回答问题

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。在这首诗中，作者塑造的主要形象是什么？突出了它的哪些特征？表达了作者什么样的情感？第二十一页第二十二页，共82页。

答案：梅花，突出了它耐寒、清高、报春的特点。表达了作者坚持理想操守，不与世俗同流合污的思想感情。第二十二页第二十三页，共82页。古典诗词常见意象第二十三页第二十四页，共82页。常见意象送别类意象思乡类意象愁苦类意象抒怀类意象爱情类意象战争类意象闲适类意象第二十四页第二十五页，共82页。一、送别类意象

表达依依不舍之情，或叙写别后的思念第二十五页第二十六页，共82页。

杨柳

“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。柳因其缠绵柔长的特点而成为多情之物。如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月

”,

如唐代诗人王维的《送元二使安西》中的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”,又如李白《春夜洛城闻笛》“此夜曲中闻折柳

”等。第二十六页第二十七页，共82页。长亭

古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行。

“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象在古代送别诗词中不断出现,如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”等。第二十七页第二十八页，共82页。酒

酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举，如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等，都是以酒抒写别离之情。第二十八页第二十九页，共82页。二、思乡类意象表达对家乡的思念，或对亲人的牵挂第二十九页第三十页，共82页。

月亮

在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。如李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。苏轼《水调歌头•明月几时有》：“但愿人长久，千里共婵娟。”写兄弟之情,意境豁达。第三十页第三十一页，共82页。鸿雁

鸿雁是候鸟，常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情。同时雁是传说中的信使，又有怀念故人之意。如李清照《一剪梅》中“雁字回时，月满西楼

”。

《西厢记》中崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，情景相生，其情不堪，成千古绝唱。第三十一页第三十二页，共82页。三、愁苦类意象

表达忧愁、悲伤，或渲染凄冷、悲凉气氛第三十二页第三十三页，共82页。梧桐

梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。秋天到来，梧桐树叶先行凋落,以梧桐写悲秋，便成为古人常用手法。梧桐不耐寒冷，秋至而叶黄，秋深而叶落，且叶大如掌，易形成强烈的观感，令人易生悲秋之意。再者，雨滴梧桐（与雨打芭蕉类似），如泪滴纷坠，令人肠断。元人徐再思《双调水仙子·夜雨》“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。李煜《相见欢》“寂寞梧桐深院锁清秋。”等，写尽凄凉悲伤之情。第三十三页第三十四页，共82页。芭蕉

常与孤独忧愁,特别是离情别绪相联系。徐再思《水仙子》“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”

杜牧《雨》“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”

第三十四页第三十五页，共82页。丁香

丁香，指愁思、哀怨或情结。如李商隐《代赠二首》“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”诗中的丁香喻女子自己,哀愁无限，为不得与对方相会而愁苦。第三十五页第三十六页，共82页。杨花

杨花，暮春时节，漫天飞舞，给人一种飘忽不定的感觉，最容易勾起离别者的愁绪。

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西

《闻王昌龄左迁龙标》

在暮春中，“杨花落”和“于规啼”，飘零之感、流离之恨，跃然纸上。第三十六页第三十七页，共82页。

落花：花是美好的象征，如青春。落花，又恰在春末，落花便意味着年华老去、青春不再，兼有伤春、悲春之意。流水：流水一去不返。引申出流年似水。再加上流水悠悠不断，也喻愁怀别绪。

“落花”“流水”一去无返，常引起诗人对时光流逝的感慨。

李煜《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间。”李煜《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

落花流水第三十七页第三十八页，共82页。猿猴猿——叫声凄切——悲凉凄清如郦道元《水经注·江水》中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”第三十八页第三十九页，共82页。杜鹃鸟

杜鹃(杜宇子规)——叫声凄切——悲凉凄清李白《蜀道难》“又闻子归啼夜月，愁空山。”白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”

第三十九页第四十页，共82页。鹧鸪鸟

鹧鸪的形象，一般用来烘托旅途的艰险和满腔的离愁别绪。辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”等第四十页第四十一页，共82页。寒蝉

秋后的蝉是活不了多久的，寒蝉就成为悲凉的同义词。柳永《雨霖铃》开篇“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了触动离愁别绪的气氛。第四十一页第四十二页，共82页。四、抒怀类意象托物言志，或抒发感慨第四十二页第四十三页，共82页。梅花

寄寓了傲霜斗雪，坚强不屈的品格。王安石《梅花》“遥知不是雪，为有暗香来。”含蓄地表现了梅花的纯净洁白，香色俱佳的特点。陆游词作《卜算子·咏梅》“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。第四十三页第四十四页，共82页。竹

“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量——正直谦虚，坚贞高洁郑板桥一生咏竹画竹，如：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”赞美了翠竹坚定顽强、不屈不挠的风骨。第四十四页第四十五页，共82页。菊

花

喻隐逸，高洁，脱俗。菊花笑傲风霜，且不愿其它花种同开，所以，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。

颜色淡雅——淡薄名利

坚强、清高东晋陶渊明，将菊花的形象与自己的志趣十分自然地联系在一起，如“采菊东篱下，悠然见南山”。宋人郑思肖《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中”，借菊花来寄寓诗人的精神品质。第四十五页第四十六页，共82页。松柏

高大挺拔——正气凛然坚贞高洁松树是傲霜斗雪的典范，以松柏的耐寒，来歌颂坚贞不屈的人格。第四十六页第四十七页，共82页。云云：一是来去自由，喻游子、飘泊、自由。二是遮蔽光华，喻小人。唐代王维的《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时。”唐代李白的《送友人》“浮云游子意，落日故人情。”宋朝王安石的《登飞来峰》“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。”唐代李白的《登金陵凤凰台》“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”

第四十七页第四十八页，共82页。五、爱情类意象

表达爱恋、相思之情第四十八页第四十九页，共82页。红豆

传说一位女子，因丈夫死在边疆，哭于树下而死，化为红豆，于是红豆又称“相思子”，常用以象征爱情或相思。如王维《相思》“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。第四十九页第五十页，共82页。红叶

传情之物。据说唐人卢渥从宫墙外水沟中拾到一片写有怨诗的红叶，后珍藏起来。宣宗放宫女嫁人，卢渥选中的宫女，正巧就是在红叶上题诗的人。如朱淑真《恨春》“碧云信断惟劳梦，红叶成诗想到秋。”

第五十页第五十一页，共82页。莲

“莲”与“怜”音同，所以借表爱情。南朝乐府《西洲曲》“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”“莲子”即“怜子”，“青”即“情”,采用谐音双关的修辞，表达一个女子对所爱男子的深长思念和爱情的纯洁。第五十一页第五十二页，共82页。连理枝、比翼鸟

连理枝，指根和枝交错在一起的两棵树；比翼鸟，每只都只有一只翅膀，只有两只情人鸟比翼才能双飞，古典诗歌里常用做比喻恩爱夫妻。白居易的《长恨歌》“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”第五十二页第五十三页，共82页。鸳鸯

传说一对鸳鸯总是终生相守，人们常常用鸳鸯的“双栖双飞”来形容恋人间的形影不离，忠贞厮守。唐卢照邻《长安古意》“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”第五十三页第五十四页，共82页。六、战争类意象

表达对战争的厌恶，和平的向往第五十四页第五十五页，共82页。投笔

班超家境贫寒，靠为官府抄写文书来生活，投笔感叹，要效法傅介子、张骞立功边境，取爵封侯。后来“投笔”就指弃文从武。如辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。”第五十五页第五十六页，共82页。请缨

汉武帝派年轻的近臣终军到南越劝说南越王朝。终军说：“请给一根长缨，我一定把南越王抓来。”后以其喻杀敌报国。岳飞《满江红·遥望中原》：“叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。”

第五十六页第五十七页，共82页。楼兰

《汉书》载，楼兰国王贪财，多次杀害前往西域的汉使，傅介子出使西域，计斩楼兰王，为国立功。诗人常用“楼兰”代指边境之敌，用“破(斩)楼兰”指建功立业。如王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，疆域遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”

第五十七页第五十八页，共82页。羌笛

羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”岑参《白雪歌送武判官归京》：“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”第五十八页第五十九页，共82页。七、闲适类意象（或表达清闲恬淡的心情，或表达对隐居生活的向往）1.五柳。如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺潺。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。负值接舆醉，狂歌五柳前。”第五十九页第六十页，共82页。3.三径。指代隐士居住的地方。如白居易的《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”2.东篱。表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。第六十页第六十一页，共82页。

另外，我们要注意意象的色彩：

诗歌中意象色彩：暖色预示着热烈活泼、积极向上、意气风发；冷色代表冷漠低沉、消极颓废、孤寂凄凉。暖：“几处早莺争暖树”、“谁家新燕啄春泥”（白居易《钱塘湖春行》）冷：“杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）第六十一页第六十二页，共82页。谈谈意境意：是诗人要表达的思想感情。境：是诗中所描绘的生活图景。意境：作者要表达的思想感情与诗词中描绘的生活图景有机融合形成的一种耐人寻味的艺术境界。第六十二页第六十三页，共82页。意象或意象的组合构成意境。主要有两种情况：

其一，由一个意象构成一个意境。墨梅王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

诗中只有一个意象——墨梅。但这梅已非自然界之梅，而是作者心中之梅，一树带着墨色的有个性的梅。营造出一种狂放不羁，特立独行，安然自适的艺术境界。关于意象与意境：第六十三页第六十四页，共82页。

二，意象组合形成意境，即由多个意象构成一幅生活图景，形成一个整体意境。送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬洲。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

这首诗由一系列单个的意象——黄鹤楼、烟花、孤帆、长江等——组合起来，美丽而感伤，辽阔而迷茫，情藏景中，更显情深意浓。第六十四页第六十五页，共82页。

意象又离不开意境，“梅”离开全诗意境，就失去了其在诗中的独特涵义，“孤帆”脱离原诗意境，也与眷眷离情无关。

简而言之，意象与意境是点与面的关系。第六十五页第六十六页，共82页。意象与意境的关系:如果意象是花朵，意境就是春天；如果意象是鬼火，意境就是令人毛骨悚然的夜色；如果意象是狼狗、铁丝网、警棍、坦克，意境即白色恐怖。

第六十六页第六十七页，共82页。关于意象与意境：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。意象是一个个表达意义的典型物象，是主观之象，是可以感知的，具体的。意境是由意象生发出来的艺术氛围，一种情调、韵味。游子思归不得、触景生情的凄凉悲清的氛围（意境深远）有主观色彩意象组合构成凄凉氛围第六十七页第六十八页，共82页。知识梳理：常用的有关意境的词语

雄浑开阔，雄奇瑰丽，恢弘高远，浩瀚辽阔，博大新奇，深邃奇崛，朦胧渺远，空灵高远，空蒙迷茫，虚幻飘渺，苍凉悲壮；优美迷人，清新明丽，清净幽远，宁静恬淡，安谧美好，清净悠闲；冷森幽僻，凄清冷落萧疏凄寂淡雅闲适等。第六十八页第六十九页，共82页。可供两两组合的词有：宏阔——苍凉、雄浑、莽苍、辽阔、高远、壮阔、深远、幽远细腻——空寂、缠绵、幽静、幽美、宁谧、婉转、朦胧、静美清冷——暗淡、渺茫、寥落、萧条、荒凉、冷寂、荒芜、淳朴、清丽（清新明丽）、恬淡、凄清冷落、冷森幽僻第六十九页第七十页，共82页。㈡如何分析诗歌的意境提问方式：这首诗营造了一种怎样的意境？提问变体：这首诗描绘了一幅怎样的画面？这首诗描写了什么样的景物,表达了诗人怎样的思想感情？第七十页第七十一页，共82页。【答题步骤】

①描绘诗中展现的图景画面。应抓住诗中的主要景物（意象），用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用适当的联想和想像加以再创造，语言力求简洁优美。

第七十一页第七十二页，共82页。②概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可，例如孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等，注意要能准确地体现景物的特点和情调第七十二页第七十三页，共82页。③分析作者的思想感情。切忌空洞，要具体。比如光答“表达了作者感伤的情怀”是不行的，应答出为什么而“感伤”。第七十三页第七十四页，共82页。一般表达式“本诗通过描写……等景物，营造了……氛围（描绘出一幅……的图画），表达了