三国两晋南北朝的工艺美术

目录一、历史背景二、各种工艺1、陶瓷工艺2、染织工艺3、金属工艺4、漆器工艺5、其他工艺三、总结三国两晋南北朝工艺美术的特点、地位第一页第二页，共103页。一、历史背景1.从年代上来讲，处于220年—589年：分为三国时期（曹魏、蜀汉与孙吴并立）、两晋时期（西晋时期、东晋时期）、十六国时期、南北朝时期（南朝与北朝对立时期）

又称魏晋南北朝、六朝。社会动荡、文化交流第二页第三页，共103页。200年曹操官渡之战统一北方第三页第四页，共103页。208年赤壁之战确立三国鼎立的格局第四页第五页，共103页。220年曹丕称帝建魏定都洛阳第五页第六页，共103页。221年刘备建蜀定居成都第六页第七页，共103页。222年孙权建吴定都建业第七页第八页，共103页。第八页第九页，共103页。“司马昭之心路人皆知”第九页第十页，共103页。265年司马炎废魏立晋，定都洛阳，史称“西晋”第十页第十一页，共103页。晋惠帝“八王之乱”

第十一页第十二页，共103页。317年司马睿建东晋定都建业第十二页第十三页，共103页。五胡：匈奴、鲜卑、羯、氐、羌地点：甘肃、陕西、山西、河北、辽宁南部第十三页第十四页，共103页。第十四页第十五页，共103页。第十五页第十六页，共103页。北魏孝文帝拓跋宏第十六页第十七页，共103页。第十七页第十八页，共103页。2、从文化背景来讲，玄学的兴起、佛教的盛行、多民族文化的融合造就了

清秀简约的工艺风格、外来文化的杂糅克利夫兰艺术博物馆弥勒佛三尊像第十八页第十九页，共103页。建筑成就：北方四大石窟：山西大同云冈石窟（石刻）、河南洛阳龙门石窟（皇窟）、甘肃敦煌莫高窟（壁画和彩塑）、甘肃天水麦积山石窟（险峻地势和泥塑）第十九页第二十页，共103页。第二十页第二十一页，共103页。“南朝寺庙四百八十寺”的南京市鸡鸣寺第二十一页第二十二页，共103页。二、各种工艺1.陶瓷工艺

商代的“釉陶”已经具备早期瓷器的特征，是瓷器的萌芽，称为“原始瓷器”。（P39）黄釉瓷尊商第二十二页第二十三页，共103页。早期青瓷在汉代取得了很大的成就，具备了成熟的条件。釉陶到铅釉陶和青釉陶(即青瓷发展过渡产物)、原始青瓷。已经选用了高岭土作材料，还制造了早期黑瓷。（P99、100)第二十三页第二十四页，共103页。六朝时期进入了瓷器时代日常用品第二十四页第二十五页，共103页。六朝是指三国（东吴）、东晋、宋、齐、梁、陈，这6个先后以建康（今南京）为都城的朝代。这一时期是中国南、北分治的南北朝，六朝属南朝政权，之所以称六朝青瓷，是因为这一时期大部分烧造青瓷的窑场都在六朝统治下的南方，但这一时期里，中国北方也有青瓷烧造，因此，“六朝青瓷”的概念是泛指三国、两晋、南北朝这300多年历史时期的青瓷制品。其中以南方青瓷为主要考察对象，兼论其它地区的风格和特点。第二十五页第二十六页，共103页。制作方法：捏造法第二十六页第二十七页，共103页。盘条泥筑法第二十七页第二十八页，共103页。拉坯法第二十八页第二十九页，共103页。第二十九页第三十页，共103页。

陶和瓷区别：1、原料不同陶器用粘土；瓷器用瓷土（高岭土）第三十页第三十一页，共103页。2、烧制温度不同陶器约800度左右；瓷器约1200度左右3、物理性质不同陶器质地松脆，有微孔，渗水，敲击声沉闷；瓷器质地致密，坚实，不渗水，敲击有金属声第三十一页第三十二页，共103页。①概念：又称缥瓷。一方面由于釉的成分，另一方面由于烧制的温度是釉中含有较多氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧成青色。（1）青瓷C：54M：5Y：51K：0第三十二页第三十三页，共103页。中国传统颜色色卡第三十三页第三十四页，共103页。第三十四页第三十五页，共103页。第三十五页第三十六页，共103页。第三十六页第三十七页，共103页。第三十七页第三十八页，共103页。②浙江窑系分布：越窑（曹娥江地区）、瓯窑（东部瓯江地区）、婺窑（衢地区）、德清窑（北部东苕溪地区黑瓷产地）越窑双复系盘口壶（南朝）第三十八页第三十九页，共103页。第三十九页第四十页，共103页。故宫博物院藏东晋瓯窑青釉褐斑盘口壶。第四十页第四十一页，共103页。瓯窑产品特征是：胎质：早期胎体较松，没有完全烧结，呈色较白略带灰色，胎釉结合往往欠佳。中晚期胎体较密实细腻，呈灰白或浅灰色，但仍有脱釉和剥釉现象。釉色：早期多为淡青色，少有青黄和青绿色，透明度高，开冰裂纹，易剥釉。中晚期釉色多为青色、青黄色或淡黄色，胎釉结合紧密，少有剥釉现象。造型：在造型上大多与越窑相同，但也有自己的特色产品，如早期的牛形灯、褐彩碟、五联罐等及中期的仿花果形的碗、盘之类器物活泼秀硕。装饰：简单朴实，刻划的纹饰有弦纹，莲瓣纹等。大量使用褐色装饰，早期为点彩，中期为彩斑，晚期为条形彩绘，且起笔细，收笔粗。第四十一页第四十二页，共103页。东晋婺窑双复系盘口壶第四十二页第四十三页，共103页。

婺州窑瓷器装饰简朴，均为刻划花纹，风格文雅大方。产品造型上与越窑类似，但婺州窑有自己独特的造型。如三国时的人形互联，三圆柱形足水盂，西晋时雕贻龙纹盘口瓶等。瓷器特征：（1）三国时期的胎普遍呈浅灰色，断面较粗，没有完全烧结；西晋以后，一部分产品改用含铁量较高的红色粘土作坯，胎色泛红。（2）三国时期釉色一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黄的。釉层厚薄不匀，常凝聚成芝麻点状，釉面开冰裂纹，在胎釉结合不紧密和釉面开裂处，往往有奶白色的结晶体析出，这是婺州窑青瓷特有的一种现象；西晋晚期釉色青灰或青黄中泛一点褐色，釉面开裂和晶体析出更多；南朝时釉色普遍呈青黄色，易剥落。（3）婺州窑的历代制品均属一般民间用瓷，品种比越窑少，主要生产盘口壶、罐、碗、盆、碟、水盂、盏托、瓶等日用器皿。三国西晋时曾生产猪圈、鸡笼、谷仓、水井等明器。第四十三页第四十四页，共103页。东晋德清窑黑釉盘口壶黑瓷：与青瓷的化学成分一样，黑瓷是在青瓷的基础上，氧化亚铁在还原焰中烧制是氧化亚铁的含量达到8%以上，所呈现的黑釉效果，但并未达到纯黑。第四十四页第四十五页，共103页。第四十五页第四十六页，共103页。最早见诸于上世纪三、四十年代日本小山富士夫所著《支那青瓷史稿》，其中将德清古窑与余姚上林湖等窑一起归入越窑系列。1956年5月，对德清焦山窑址开展了调查和试掘，经过与越窑横向比较后，发表《德清窑调查散记》，为“德清窑”概念最早提出的学术报告。1974年在余杭县大陆果园、馒头山发现了两处德清窑窑址，打破了德清窑仅在德清地区的认识，在一定程度上突出了德清窑在古窑址考古区系类型学中“窑系”的文化概念，因此，一般认为德清窑的范围是：以德清为中心，包括余杭、湖州等地的浙北地区。1982年出版的《中国陶瓷史》，将德清窑定义为“德清窑是黑瓷和青瓷兼烧的窑场，以生产黑瓷为主”、“德清窑的烧造历史并不长，从东晋开始到南朝初期结束，共一百多年”。德清窑第四十六页第四十七页，共103页。1.烧制年代：德清县境内宅前窑址、前山窑址两处唐代德清窑窑址的考古发掘出土了大量青釉、黑釉日用器，晚期还出现了青釉褐彩产品。考古成果表明，德清窑在唐代中晚期仍在烧造大量瓷器，由此可认为德清窑的下限应延长至唐代晚期，而不仅仅是东晋——南朝时期。2.产品构成：传统陶瓷材料将德清窑定义为以烧造黑瓷为主，德清窑也以黑釉产品而闻名，然而通过最新德清小马山窑址、余杭石马斗窑址的发掘成果表明，出土标本数量上青瓷占绝对优势，黑瓷所占比例不足20%。另外青山坞汉代窑址、墅元头隋唐窑址、宅前隋唐窑址等处采集的大量标本也均以青瓷为主，只有少量的黑瓷产品。所以可确定，德清窑自东汉至隋唐时期兼烧青釉和黑釉产品，以烧造青瓷为主。3.意义：正如第一届瓷之源学术研讨会总结所述：“以德清为中心的东苕溪流域的商周时期窑区，无论是从生产时间、窑址规模，还是窑址产品种类、产品质量等方面，都是独一无二、一枝独秀，在中国陶瓷史上占有非常重要的地位，是中国制瓷史上的第一个高峰，也是中国瓷器的源头。”第四十七页第四十八页，共103页。③北方青瓷和南方青瓷的区别：

北方南方风格造型胎质釉色

浑朴

秀丽厚重

轻巧氧化铝、氧化钛

氧化铁青中泛黄

青翠第四十八页第四十九页，共103页。④造型

壶、尊、灌、碗、盘、杯、盒、瓶、灯、熏、魂瓶、虎子......第四十九页第五十页，共103页。西晋青瓷的生产内容包括日常生活中的实用器物，有钵、双耳罐、四耳罐、盘口壶、双沿罐、筒形罐、蛙形水盂、油灯、虎子、鸡头壶、羊头壶、牛头罐、虎头罐、扁壶、圈足唾盂、三足盘、平底盘、长方形多格盘、镂孔香熏、熊形或兔形水注；冥器，有谷仓罐、羊形器、神兽尊、熊形尊、灶、犀牛形镇墓兽、鸡笼、狗舍、猪圈、男女俑、部族家丁形象等瓷塑。第五十页第五十一页，共103页。西晋对比汉、三国

西晋青瓷的胎质比汉、三国制品细腻，体薄精巧，颜色浅灰。装饰方法流行在器物上印出一条不宽的装饰带，内印、刻细小斜方格纹、菱形纹、联珠纹，或粘贴范印的铺首；在器物上捏塑鸡、羊、虎、龙(多在器物的柄上)；在香熏等器物上有楼孔装饰。第五十一页第五十二页，共103页。东晋对比西晋

青瓷发展到东晋时期，装饰上呈现出新的特点。西晋青瓷上盛行的带状印纹或刻纹此时已基本消失，代之以刻划的弦纹，或者光素无纹饰，形成简洁朴素的风格。但西晋晚期出现的褐斑装饰至东晋时却大为流行。这些特征在这件器物上均有体现。第五十二页第五十三页，共103页。A.盘口壶：器形为鼓腹、细颈、口呈盘形得名，当时瓷壶的典型造型。盘口壶壶身渐趋细长，盘口加大；钵、碗类器物腹部加深，圆饼形足的形式更普通。越窑双复系盘口壶（南朝）高39.5厘米，口径16.4厘米，1968年浙江省嵊县普义江田出土，嵊县文物管理委员会藏。第五十三页第五十四页，共103页。青釉双耳盘口壶（南朝）高29.5厘米，口径11厘米，福建省福州洪山桥金鸡山出土，福建省博物馆藏。第五十四页第五十五页，共103页。青釉刻花莲瓣纹六系盘口壶（南朝）高36.5厘米，口径13.5厘米，上海博物馆藏。第五十五页第五十六页，共103页。六系盘口壶（南朝）高23.9厘米，口径10.7厘米，1975年浙江省绍兴南池上谢市五香山砖室墓出土，绍兴市文物管理委员会藏。第五十六页第五十七页，共103页。青釉褐斑四系壶第五十七页第五十八页，共103页。B.鸡头壶独具时代特色的一种壶式，壶体逐渐变得瘦长，成为唐代龙耳壶的前身。东晋，青釉褐彩鸡首壶第五十八页第五十九页，共103页。龙柄鸡首壶（东晋）青釉龙柄鸡头壶（南朝）第五十九页第六十页，共103页。南朝越窑青釉莲瓣纹鸡首壶第六十页第六十一页，共103页。东晋青釉褐斑羊头壶，第六十一页第六十二页，共103页。青釉双龙柄鸡首壶泰州博物馆第六十二页第六十三页，共103页。C.莲花尊艺术性的造型，设计别致，意匠新颖。

尊体以腹为中心，下部塑饰向上的莲花瓣，上部塑饰向下的莲花瓣。又名仰复莲花瓷尊。青瓷莲花尊第六十三页第六十四页，共103页。黄釉贴花莲瓣纹尊（北齐）高20厘米，口径11厘米，山西省寿阳县出土，山西省博物馆藏第六十四页第六十五页，共103页。青瓷莲花尊（南朝）高35.8厘米，口径11厘米，足径11.9厘米，1956年湖北省武昌出土，中国历史博物馆藏。第六十五页第六十六页，共103页。青瓷大莲花尊（南朝）高79厘米，口径1.5厘米，江苏省南京林山梁代大墓出土，南京博物馆藏。第六十六页第六十七页，共103页。D.扁壶是战国以来在北方出现的一种特殊壶式。

黄色釉，壶两面饰有浮雕的舞乐人物，中外文化交流的产物。黄釉瓷壶（北齐）高19.5厘米，口径6.4厘米，1971年河南省安阳县范粹墓出土，河南省博物馆藏。第六十七页第六十八页，共103页。第六十八页第六十九页，共103页。E，瓷罐：六朝经典样式，形矮鼓腹，肩两耳或四耳，通常压印几何花纹青釉四系罐（北齐.天统二年）高16.5厘米，口径9厘米，1968年河北省平山县上三汲村崔昂墓出土，河北省博物馆藏。第六十九页第七十页，共103页。

黄釉绿彩刻莲瓣纹四系罐，高23.5cm，口径7.7cm，足径8.4cm罐直口，溜肩，肩部有四弓形系，腹下渐收敛，假圈足，平底。口部及下腹部各刻弦纹一周，肩部刻弦纹数道，四系之下刻忍冬纹一周，腹部刻下垂莲瓣纹。器身上半部施黄色透明釉，又在八个方向上各施一道绿彩，下部露胎。此罐1958年出土于河南省濮阳李云墓。李云为北齐车骑将军。据出土墓志记载，该墓为李云夫妇合葬墓，葬于北齐后主武平七年（576年），由此可断定该罐的下限年代。该墓出土的另一件黄釉绿彩罐，现存于河南博物院，造型及釉色与这件相同，唯四系是方形的，与之有别。第七十页第七十一页，共103页。青瓷莲花灌南朝高28cm,口径15.5，腹径28，底径16，泰州博物馆藏第七十一页第七十二页，共103页。青釉莲瓣纹十系罐第七十二页第七十三页，共103页。F。杯和盘这件越窑青瓷耳杯、托，由杯和托组成，是六朝时期代表性的茶具之一。杯整体呈耳形，两端微翘，最长口径为15.7厘米。直口斜腹，腹浅，两侧有近长条扶手，以便于端持。底平，无足。托呈浅盘状，较大，亦无足。杯和托均为一色胎釉，胎色呈现出深浅不同的灰色，质地坚硬细致；釉色为青灰色，釉汁纯净，且有釉上褐色点彩装饰工艺，整体显得古朴敦厚。第七十三页第七十四页，共103页。南朝青瓷把杯盏托一套第七十四页第七十五页，共103页。南朝五盅盘第七十五页第七十六页，共103页。G。水注，通常为蛙形，早期蛙与盂合一，晚期蛙置于盂底越窑青瓷蛙形水注水注整器作蛙形，背负小管状口，下置三足。青蛙圆目前视，二前肢捧一小钵，作饮水状。高:10.2厘米口径:2.3厘米底径:5.6厘米上虞联江帐子山窑址出土第七十六页第七十七页，共103页。东晋青釉龟形砚滴，高5.8cm，口径2.4cm，腹径4.9-4.7cm第七十七页第七十八页，共103页。H。熏炉，炉足通常为熊形，炉体镂空三角。东晋青瓷博山炉盖高：10厘米盖径：10.2厘米高：20厘米底径：12.7厘米。浙江省上虞市出土。江苏省博物馆藏炉身作钵形，子母口，下连喇叭形柱立于浅盘形炉座，座把中空至盘底。器盖呈山峰状，裹外共有三层，每层起四峰。沿峰起伏刻划斜直短线和曲线。裹面两层峰下有一出烟镂孔，旁饰有圆珠纹。第七十八页第七十九页，共103页。第七十九页第八十页，共103页。多孔器型，孔圆广口，用以取暖第八十页第八十一页，共103页。第八十一页第八十二页，共103页。第八十二页第八十三页，共103页。I。唾壶青釉唾壶，东晋，高14cm，口径10cm，底径8.5cm。唾壶洗口，短颈，垂腹，平底。里外满施青釉，底有支烧痕。唾壶又称“唾盂”、“渣斗”、“唾器”，为古代贵族宴饮时盛放唾弃鱼骨或兽骨的容器。安徽阜阳双古堆西汉汝阴侯墓所出漆唾器的底部署“女阴侯唾器六年女阴库訢工延造”等铭文。瓷质唾壶始自东汉，三国、两晋时颇为流行。三国至西晋时的造型多为撇口、扁腹、高圈足。东晋时则渐成盘口、垂肩、圆腹、平底或假圈足。第八十三页第八十四页，共103页。J虎子溺器，多做兽性，带提梁青瓷虎子三国赤乌十四年高16宽11.8长20.91955年出土江苏省赵士岗中国历史博物馆藏第八十四页第八十五页，共103页。青瓷虎子西晋高20.9长26.6上海博物馆藏第八十五页第八十六页，共103页。E、魂瓶带有宗教色彩的青瓷用具，推贴为饰，又称魂亭、神亭、谷仓，是一种明器。

由东汉的五联罐演变而来，没有实用价值，更多得在于表达精神的寄托和宗教的祈祷。第八十六页第八十七页，共103页。⑤装饰

压印、刻花、堆贴、塑饰、釉彩等

压印是用刻花印模在瓷坯未干时印压出花纹。

刻花是用工具在瓷坯上刻画花纹。

堆贴是用瓷泥塑立体物象贴饰于瓷坯，呈浮雕效果。

塑饰是用瓷泥塑立体物象装饰于瓷坯，呈立体效果。如魂瓶。第八十七页第八十八页，共103页。釉彩是指用不同色釉在瓷上加彩，这是瓷上彩釉装饰的先声。

六朝是釉彩主要为褐色点彩，这种传统一直延续到宋代的龙泉窑。第八十八页第八十九页，共103页。装饰花纹：朱雀纹、莲花、忍冬、辟邪、网纹、波浪纹，以莲花和忍冬最具代表性。

莲花纹：莲花作为一种我国人民喜欢的植物纹样，自东晋、北魏与佛教的宗教意义结合起来以后，莲花作为装饰达到了一个盛期。除陶瓷外，它广泛应用于铜器、砖瓦、石刻等装饰上，成为此时的流行纹样。莲花纹在瓷器上，早期采用刻划，晚期多用浅浮雕的手法。第八十九页第九十页，共103页。忍冬纹：又称卷草纹，是六朝时流行的一种植物纹样。比较清瘦和程式化。卷草纹的枝干成二方连续的卷曲状，主要由丰富多样的叶子组成。大量应用在各种物件的装饰上。发展到唐代成为繁复的卷草，近代成为香草。第九十页第九十一页，共103页。评价：莲花纹和忍冬纹是我国古代装饰中最早见到的植物纹，它在六朝的出现和流行标志着从商周到六周以动物纹为中心装饰题材已经接近尾声，即将进入到以植物为中心的历史阶段。第九十一页第九十二页，共103页。（二）黑瓷概念：在青瓷的基础上，氧化亚铁含量增加到8%以上的比重，瓷体呈黑色，但并未纯黑。产地：浙江德清窑作品：盘口壶、天鸡壶、双耳罐、熏炉等。评价：它的出现丰富了瓷釉的色彩，为之后的乌金釉、铁锈花釉的先驱，具有重要意义。第九十二页第九十三页，共103页。（二）画像砖六朝时期的画像砖继承了汉代的艺术传统，但在浓厚的佛教色彩下表现出更高的生活情趣。六朝画像砖与汉代画像砖的不同1、形制不同：汉代画像砖多为一砖一画；六朝画像砖则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块或几百块砖组成，在设计、生产都有相当的难度，但在艺术效果上更见气势和感染力。第九十三页第九十四页，共103页。2、题材内容有所发展：六朝除有汉代流行的车马出行、四神仙人