大漠孤烟直长河落日圆赏析

大漠孤烟直，长河落日圆——王维《使之塞上》赏析使至塞上唐

王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。译文：乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。注释：(1)使至塞上：奉命出使边塞。使：出使。(2)单车：一辆车，车辆少，这里形容轻车简从。问边：到边塞去察看，指慰问守卫边疆的官兵。(3)属国：有几种解释：一指少数民族附属于汉族朝廷而存其国号者。汉、唐两朝均有一些属国。二指官名，秦汉时有一种官职名为典属国，苏武归汉后即授典属国官职。唐人有时以“属国”代称出使边陲的使臣。居延：地名，汉代称居延泽，唐代称居延海，在今内蒙古额济纳旗北境。又西汉张掖郡有居延县（参《汉书·地理志》），故城在今额济纳旗东南。又东汉凉州刺史部有张掖居延属国，辖境在居延泽一带。此句一般注本均言王维路过居延。然而王维此次出使，实际上无需经过居延。因而林庚、冯沅君主编的《中国历代歌选》认为此句是写唐王朝“边塞的辽阔，附属国直到居延以外”。(4)征蓬：随风飘飞的蓬草，此处为诗人自喻。(5)归雁：雁是候鸟，春天北飞，秋天南行，这里是指大雁北飞。胡天：胡人的领空。这里是指唐军占领的北方地方。(6)大漠：大沙漠，此处大约是指凉州之北的沙漠。孤烟：赵殿成注有二解：一云古代边防报警时燃狼粪，“其烟直而聚，虽风吹之不散”。二云塞外多旋风，“袅烟沙而直上”。据后人有到甘肃、新疆实地考察者证实，确有旋风如“孤烟直上”。又：孤烟也可能是唐代边防使用的平安火。《通典》卷二一八云：“及暮，平安火不至。”胡三省注：“《六典》：唐镇戍烽候所至，大率相去三十里，每日初夜，放烟一炬，谓之平安火。”(7)长河：指流经凉州（今甘肃武威）以北沙漠的一条内陆河，这条河在唐代叫马成河，疑即今石羊河。(8)萧关：古关名，又名陇山关，故址在今宁夏固原东南。候骑：负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关，此处大概是用何逊诗“候骑出萧关，追兵赴马邑”之意，非实写。(9)都护：唐朝在西北边疆置安西、安北等六大都护府，其长官称都护，每府派大都护一人，副都护二人，负责辖区一切事务。这里指前敌统帅。燕然：燕然山，即今蒙古国杭爱山。东汉窦宪北破匈奴，曾于此刻石记功。《后汉书·窦宪传》：宪率军大破单于军，“遂登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功，纪汉威德，令班固作铭。”这里代指前线。(10)“单车”两句：一作“衔命辞天阙，单车欲问边”。(11)候骑：另作“候吏”。赏析：737年（开元二十五年)，王维奉命赴西河节度使府慰问将士，该诗即诗人赴西河途中所作。这是一首纪行诗，诗人身负朝廷使命前往边塞。诗即记述这次出使途中所见所感。首二句交待此行目的和到达地点，诗缘何而作，以及写作的地点并说明边塞的遥远辽阔。“欲问边”，是出使的目的。“单车”，是说随从少，仪节规格不高。诗于纪事写景之中微露失意情绪，这种情绪便是从“单车”二字引发出来。而后一句说身过“居延”这特殊的地域，则成为诗中描绘的风光景物的根据。四两句包含多重意蕴。由“归雁”一语知道，这次出使边塞的时间是春天。蓬草成熟后枝叶干枯，根离大地，随风飘卷，故称“征蓬”。这一句是诗人借蓬草自况，写飘零之感。古诗中说到蓬草，大多是自叹身世。如曹植的《杂诗》(其二)所谓“转蓬离本根，飘飖随长风”，就是著名的例子。本诗中的“出汉塞”恰与诗人此行相映照；而且，这三个字异国他乡的情味甚为浓厚，这就加深了飘零之感。去国离乡，感情总是复杂万端的，不管是出于有家难奔、有国难投的情势，还是像本诗中所写乃是因为负有使命。大约诗人这次出使，已自心境不佳，并不同于汉司马相如初得武帝青睐，出使西南夷那样的威风、气派。诗人的失意情绪或者同朝廷政治斗争有关。一向器重诗人的宰相张九龄即于本年四月贬为荆州长史。诗在表现上采用的是两两对照的写法。“征蓬”喻诗人，是正比。而“归雁”喻诗人则是反衬。在一派春光中，雁北归旧巢育雏，是得其所；诗人迎着漠漠风沙像蓬草一样飘向塞外，景况迥然不同。六两句写景描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象，境界阔大，气象雄浑。这一联由两个画面组成。第一个画面是大漠孤烟。置身大漠，展现在诗人眼前的是这样一副景象：黄沙莽莽，无边无际。昂首看天，天空没有一丝云影。不见草木，断绝行旅。极目远眺，但见天尽头有一缕孤烟在升腾，诗人的精神为之一振，似乎觉得这荒漠有了一点生气。那是烽烟，它告诉诗人，此行快要到目的地了。烽烟是边塞的典型景物，“孤烟直”，突出了边塞气氛。从画面构图的角度说。在碧天黄沙之间，添上一柱白烟，成为整个画面的中心，自是点睛之笔。《坤雅》：“古之烟火，用狼烟，取其直而聚，虽风吹之不斜。”清人赵殿成说：“亲见其景者，始知‘直’字之佳。”这又是从用字上说。另一个画面是长河落日。这是一个特写镜头。诗人大约是站在一座山头上，俯瞰蜿蜒的河道。时当傍晚，落日低垂河面，河水闪着粼粼的波光。这是怎样美妙的时刻啊!诗人只标举一个“圆”字，即准确地说出河上落日的景色特点。由于选取这样一个视角，恍然红日就出入于长河之中，这就平添了河水吞吐日月的宏阔气势，从而整个画面更显得雄奇瑰丽。诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十一回香菱学诗里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。《使至塞上》为王维边塞诗的代表作。开元二十五年（737）春，河西节度副使崔希逸大胜吐蕃，王维奉唐玄宗之令出塞赴凉州宣慰，居河西节度使幕中。此诗即出塞途中所作。它叙写了作者奉命出使边塞的责任感和自豪感，以及塞外沙漠的壮景奇观，歌颂了唐帝国的幅员辽阔、国力强盛和声威远震的边功，但作者对这次战争的性质缺乏正确的认识。

“大漠孤烟直,长河落日圆”赏析意境品析画作在这浩瀚无垠，一望无际的沙漠中，隐约能看到一个黑点在移动，这正是单车简从奉命赴边疆慰问将士的王维。他用手轻轻挑起车帘，露出一张饱经风霜的脸。他眯缝着眼睛，望窗外血红般的夕阳落入汹涌的黄河。望团团蓬草相拥着在天空飞舞，望一只只大雁翱翔飞往北方，望这黄沙四起的沙漠上升起的笔直孤烟。望这景，望这物，他无一不联想到了自己。叹蓬草飘飞出边塞远离家乡，如同自己现在出使边塞。叹这四处荒然沙漠的一股烽烟，如同自己只是这浩渺沙漠上一个不起眼的黑点。慕这北归的大雁能自由飞翔，而自己却在官场中沉沦不可自拔。内心的无依无靠，被排挤的孤寂上涌无边无际。转眼间，一队巡逻的骑兵迈着坚定的步伐走来，望着他们被晒得黝黑，满头大汗却仍然认真的脸庞，他心里对边塞将士的丰功伟绩和爱国精神的赞赏油然而生，他放下帘子笑了笑。纵使被排挤，被轻视又怎样，爱国的心永不会变。

意境品析画作“大漠孤烟直，长河落日圆”出自王维《使至塞上》，历来受人推崇，被王国维称为“千古壮观”的名句。“大漠孤烟直，长河落日圆”写了进入边塞后看到的奇特壮丽的风景，画面开阔，意境雄浑。王维以“大漠”为背景，边塞沙漠，广阔无边，不禁令人心生悲凉。其中远处的那一缕坚毅劲拔的“孤烟”就显得格外醒目。“孤”字写出了景物的单调，更衬托出大漠的荒凉，沙漠中没有山恋树木，只有那“长河”横贯其间，“长”字更是突出沙漠的辽阔无边。落日本该是令人伤感的意象，而王维用“圆”字来修饰，这就给人一种亲切、温暖而又苍茫的感觉。王维也善于将绘画技术融入到诗句中，在“大漠孤烟直，长河落日圆”中，在一望无际的沙漠里，横的是奔腾不息的黄河，纵的是坚毅挺拔的孤烟，圆的是天边的徐徐落日，王维将眼前的景物布局的和谐有序，用几笔简约的线条，就勾勒出景物的基本形态，形成诗歌的艺术气息和审美境界。意境品析画作诗之笔，描情状物，或雅淡实丽，或雄浑或柔婉，或潇酒或缠绵，各得其宜。正因为它达到了艺术境域，才能成为千古名句。这两句过很讲究景物的画面感。从天边的落日到空中的烽烟到远处的河流，空间阔大，层次丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，橘红色的夕阳收敛光辉居于天际，辉映着波澜不惊的河水，远处升起一缕白烟，雄浑辽阔的边塞风光就在眼前。此句只有10个字，写出了进入边塞后看到的塞外奇丽壮观的景象，意境雄浑、画面开阔，表达作者到吴塞的自豪，以及塞外的壮景奇观，歌颂唐帝国的国力强盛和幅员辽阔。意境品析画作日落西山，我只身一人置于广阔无边的戈壁，河水东流正经我那心心念想的长安。不远处一股乌压压的烽烟直上云天，原本橙黄的余晖也变得黯淡无光。“大漠孤烟直，长河落日圆”，少时读时，只是愈发觉得大漠无边黄沙莽莽，孤烟劲拔，长河落日，好一幅雄浑辽阔的景象啊！一首多么壮美的诗啊！我未曾去过戈壁，也未曾感受过边塞开阔的景象，唯一记得的也只有“大漠孤烟直，长河落日圆”。如今再读，留下的便是对诗人王维无比的怅惘与怜惜。“孤”不仅仅指烽烟一股，也是王维独自一人出使边塞的感受。他胸怀大志，博学多才，可朝庭却处处排挤他，最后以出塞访问官兵的艰苦任务打发去了。望着奔涌黄河向东流去，流向天的尽头，流向长安，流向心心念念的朝廷，也不知是否能把“我”的挂念带回去呢？但如今置于边塞，也只能望着烽烟的地方继续赶路。风沙四起，迷朦了眼睛，依稀地我看到了王维挺拔的身躯，但他的影子映在流动的黄沙之上，残阴倒影，支离破碎。我可能无法回到千百年前的大唐，无法与王维并肩感受大漠孤烟，长河落日之奇丽，更无法体会那政治上的困闷与怅然，也只能透过这十字诗，慢慢感受它的体温。意境品析画作“哒哒哒”一阵急促的马蹄声在旷寂的沙漠上格外清晰。似乎，还带着几丝烦闷与急躁。王维驾着一辆马车从漠上飘过，却带起了阵阵烟尘。曾经常与友人谈笑风生的他，何时又品尝过这份孤独。猛烈的阳光照在王维身旁的银酒壶上，闪出耀眼的光芒。酒壶在马车的行进中不住晃动，发出清脆的声音。暗示着其中剩余不少的酒。王维苦笑了一声。是，有酒，可酒能永远的解决问题吗？正如“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”吧！那些曾经与自己无话不谈的朋友，在自己得势时争相献殷勤。可现在呢？在遥远的宫殿中，那些官员肯定又在热火朝天地讨好政治新秀吧！“六月三伏天，人人摇扇我心寒”。王维铁青着脸走到一条小溪边，毫不可惜地倒掉了壶中好酒，转而盛了一壶清水。看着天边硕大的落日缓缓落入小溪尽头的黄河中，王维悠然地饮了一口水。不久便离关塞不远了，烽火台上的孤烟像一根巨针屹立在天地之间，尽管漠上有风，但王维觉得那隐隐的烽烟正如心中执念，永不动摇。被贬又如何，那便如此吧，尽管我对那些排挤清廉的贪官有些许不满。思想之路永无穷，去思考吧。这只是我人生中的一个小插曲，我又何必多在意。世界总是痛苦的，尽力而为，不负初心，我便不枉活于此世上。意境品析画作长江滚滚，看向前方一望无际的沙地，何时才能到达胡地，何处又是我存身之所？茫茫大漠中，不见一丝草木与人群，唯有我一人独行。向远处望去红霞与前方的大漠相接，分不清何为沙，何为天。不久后看到天边仅留的一丝余红，才知这条路是通向天边，许久后才真正知道并不是向天而行，而是落日的余晖将沙地染上了橙赤色，也将我的心盖上了一丝温暖。无边的边塞上，不远处一丝延绵向上伸展的烽烟从烽火台升起，久久不愿散去。再向四周望去，却不曾有什么，只有滚滚东流的长江水，在我耳边回响。想找人与我相依，却只能低下头轻抚带我远行的老马。夕阳圆极了，亮的能照亮半面天。河面撒上落日的金光，温暖耀眼的河面，映入了我的眼帘，那更像故乡的夕阳，虽是一个夕阳，但还是故乡的更美些。在这瞬间，虽还有那被排挤之无奈与惆怅，可见这景后，为何不快乐呢？再想那正在边塞打仗的将士们，他们又何曾说过一句苦呢？就算被排挤又如何？如今这景早已能恢复我内心一半的哀伤了！在这塞边没什么不好，在这大漠中我只是一个游子罢了。奋斗正当时，何必在意我是谁？我想北宋范仲淹那份“不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”的豁达与坦然似乎也多少受了王维诗的影响吧。意境品析画作《使至塞上》创作于公元737年春，河西节度副使崔希逸在青海西大破吐蕃军。当时的王维，被唐玄宗和其他官员“推举”，以监察御史的身份奉使凉州，出塞宣慰，察访军情，并任河西节度使判官，这首诗就创作于此次途中。王维一人一车一马，孤零零地要去慰问边关的将士们，他被整个朝廷上上下下的人莫名其妙排挤出去，此时的大唐已不是唐玄宗时的“开元盛世”。官场勾心斗角，小人当道。皇帝只听奸臣。他即使有万千不愿，也只能听命于那高高在上的玄宗。他在此诗中，将自己比喻为“蓬草”“大雁”，可相比之下，作者无疑是最孤苦的那一个，蓬草不可能只有一根，而大雁，飞入胡天时，也肯定是成群结队。在这首诗中，我个人觉得作者更像是那劲拔的狼烟，那在战场上唯一带给人一丝温暖的落日。他爱国，也想报国，可无奈，他还是个文人，他渴望建功立业，渴望报效国家，悲凉的是，无人能像张九龄那样赏识王维这个大人物。盛世中，他烈火烹油；乱世里，他冷静清醒。王维，他似乎会告诉你，如何轰轰烈烈地入世，如何体面地出世，如何在被排挤的路上，欣赏到“大漠孤烟直，长河落日圆”这独特的风光。他似乎永远不会教给我们如何写景，他教给我们的是无人可敌的气度和境界……意境品析画作一轮落日悬挂天地之间，耀出橘黄色的余晖，彩云萦绕，天地共色，一颗颗沙粒变成了满地闪烁的黄金。诗人孤身纵马，单车前行，身后漫长的足迹被风窃取，掠过便不留一丝影迹。莽莽黄沙，无际无边，绵延远方。黄河横亘眼前，杳无尽头，宽阔浩大。圆日倒映在荡漾的流水之上，层层水波染成漫漫金黄，好像与天相接。时光如流水，无声逝去，诗人看着浪花拍打海岸，形成的薄薄水雾如烟般在刹那间消散，他不由得想到了自己艰苦的政治处境。朝廷的排挤使他不得不只身前行，在这漫漫长路上，没有人关心，没有人问候，这个世界好像把诗人的存在全部抹杀。远处，一缕白色的烽烟笔直的向上，与天争高，和云相融，被灿烂的日光镶上金边，撒上金粉。北归的孤雁飞入胡人的天地，飘飞的蓬草飞出汉人的边塞。诗人好像也和它们一般，但内心却比烽烟还正直坚毅，挺拔不屈，他不在乎眼前的孤独，而是要真正的为国效力。苍茫天涯，何处是尽头？迢迢关塞，何时到终点？举目四望，诗人遇到了巡逻边塞的将士，他们在战场杀敌报国，浴血奋战，反反复复，终不停止，才有了如此的丰功伟绩。如此诗人便更加坚定了自己的政治抱负，但只要能为国争光，一时的孤独和彷徨又算得了什么？意境品析画作风沙漫延，扰乱青天。几辆马车在苍凉的大漠上走着，留下清晰的辙痕。眼下就要经过居延了......居延啊，离家很远罢。但那波光粼粼处，终会淌向故乡。呵，赐我御史，出使凉州，世事难料啊!开元二十五年，河西节度使崔希逸率众将士战胜吐蓄，斩敌人两千首级；张九龄受李林甫等人排挤而罢相，王维失去政治上的依靠。唐玄宗任命王维为监察御史，名义上是慰问将士、察访军情，其实是被排挤出了朝廷。恰如飘飞的蓬草被这大漠的寒风卷出了汉塞，我何尝不是身不由己，颠沛流离呢?远处万千灯火，竟无一处，是为身心所寄。一声声高昂的鸣叫传来，不觉被吸收，仰望苍茫天空，一排排一列列北归的大雁正飞入胡天。北归也有返南时，而我又何时才能归故里，见故人，那满腔抱负该何时施展?三年五载，几度春秋，或是无期吧。古诗中多以蓬草比喻漂泊在外的游子，这里却成了一个被排挤塞外却又肩负使命的大臣，暗示诗人内心的孤寂、飘零。“雁”多为萧瑟秋景，这里却被赋予了“终有归期”之暖意，与诗人的归途无期形成对比，倒显出几分尚有期待。风吹开帘暮，抬首望去，却被眼前一幕所撼:浩瀚无际的莽莽黄沙上一缕孤零零的狼烟直插云霄;橘红色的多阳收敛了光辉，但见浑圆的红日静居天际;一路向西，黄河金光闪闪、横亘眼前，水面虽静却仍能感其流向长安、杳无尽头。千古壮观，不足为过矣!丹青妙笔入长卷，大漠奇景入画来!颈联可谓诗中有画，画中含情。在这雄浑辽阔的边塞风光中，王维“小我”的孤独、落寞，悲伤得到熏陶、净化、升华，成了“大我”的慷慨悲壮，显露出一种豁达的情怀。“可是从长安来的王御史?”“正是在下。”“统帅仍在边防前线，但已是大捷!”越走越远，先前的沉郁已然消散，取而代之的是抑制不住的喜悦!燕然，自是燕然勒功。窦宪与崔希逸，匈奴与吐蕃，燕然山与河西，那勒石记功不就与诗人的纪行之诗相对?将边塞大捷记于诗中也不失为史官之“功”。被贬的无奈被壮美的风光抚为豁达，又为大捷的喜讯带上几分豪情，这豪情中既有对守边将士为国奋勇杀敌之功的歌讼，又有诗人因出使边塞而升起的慷慨悲壮之情怀。意境品析画作黄沙茫茫，单调而又乏味。抬头向远处眺望，在无边无际的沙漠中，在天的尽头好像有一缕烽烟升腾，孤独又寂寞。时近傍晚，一轮落日又大又圆，缓缓地，悄无声息地遁入波光粼粼的、散满落日余晖的无尽长河中，给人即苍茫又温暖的感觉。“大漠孤烟直，长河落日圆”出自王维的《使至塞上》，此句描绘了一幅边陲大漠奇特壮美的塞外风光图。有天边的落日，空中笔直的孤烟，杳无尽头的黄沙。这如此壮阔雄奇的景象是出自何人的佳作？有人会想到是内心无比欢喜之人所写，可事实上是一位被排挤出朝廷，独自一人前往边塞的失意落泊之人所写，你是否会吃惊。再细细品读一下文字，就可找到诗人的落寞之情。一个“孤”字写出了景物的单调，显示出人烟的稀少，而一个“圆”字虽给人以亲切温暖之意却又在这无边无际的大漠中显得几分苍茫。虽这样说，可真让我们在这种境遇下写，又会看见什么呢，这无边无际的沙漠又何尝不是诗人心胸宽广的体现呢。意境品析画作日薄西山，辽阔无垠的沙漠撒上了一层余晖，我孜身一人走在这边塞边，只有马儿陪着我。一阵微风拂过，黄沙肆起，视线变得模糊起来。抬头忽然望见远方，有一束狼烟直冲漫漫天空，一种孤独感油然而生，但却又给人了一种坚毅劲拔之感。河水流，满心伤，我心事静静淌；落日圆，身心残，我孤寂慢慢流。这轮落日虽苍茫，但温暖。黄河三千水东流，凋谢世道命不堪。这黄河水多么活跃呀，却也冲不走我这满心的孤寂。意境品析画作一轮烈日悬在半空，炽热的太阳洒向大地。苍茫的大漠广袤无边，只有那颗粒分明的沙子泛着金色的光芒。被排挤出朝廷的诗人，在一声声叹息中，孤独地走在沙漠上，极目远眺，看见一缕狼烟直插云霄，和旁边淡黄的天空形成对比，更显孤独。黄昏，橘红色夕阳收敛了光辉，缓缓地落入波光粼粼的长河中，给人以亲切、温暖而又苍茫的感觉。诗人扭头看看陪伴自己曾走过的路，只得长叹一声，继续行走......意境品析画作这就是王维的心境，面对一切都能心无旁骛，一笑了之。闭上眼细细回味，便能听到摩诘的低语:你看哪，千百年来，岁月沉浮，短短一生又能悟出多少世事感慨?不过要