浅析《千与千寻》中的人物形象

浅析《千与千寻》中的人物形象

有人问宫崎骏最喜欢什么。他回答说：“即使你不知道自己，无论自己的地位如何，你都有一个愉快的人。”。”如果不是怀有一颗稚子之心的人,也无法成为真正的大家。宫崎骏是在说别人,但更是在说他自己。这位年逾古稀的老人,怀着稚子之心用笔下的线条向人们一次又一次地展示那经历了的世事。一、千寻—《千与千寻》简介在被废弃的主题公园内,林立的商铺都是之前的商人所遗留下来的,事情集中地发生在日式风格的浴场里,场地的挑选常见却新颖,极具日本的民族风格并包含生活气息。千寻是一个瘦小的十岁小女孩。《千与千寻》的故事就是从这位貌不惊人的小女孩身上展开的。在千寻跟着父母从城市搬迁到乡下的途中,经历了一段如此那般奇妙的旅程。他们闯入了一条神秘的隧道,在隧道的另一端发现了一个无人居住的不可思议的城镇。不安的千寻想尽快离开,无奈贪心的父母却禁不住美食的诱惑,千寻无法阻止,独自游荡在空旷的城镇中。忽然小白出现了,呵斥她天黑之前赶快离开。但就在急忙返回的途中,千寻却只见大群的精灵和幽灵四处出没,她惊恐万分,欲通知父母之际却发现他们变成了大肥猪……千寻就这样无意间掉入了人类的禁地。为了生存,千寻被魔女汤婆婆改名为千,彻底脱离了人界的生活。她成为汤婆婆手下的工人,在这个专横的魔女所控制的温泉浴场里不停地劳动。千寻在锅炉爷爷、小玲和神秘美少年小白的鼓励和帮助下拥有了继续生存下去的勇气,在浴场里拼命工作避免沦为动物。与此同时,在她身上沉睡的“生命力”也被渐渐地唤醒了。虽然周围的一切是那么的陌生而残酷,但千寻却第一次切实地感觉到自己是活着的。温泉里来了个叫“无颜”的不速之客,他看到了河神撒向浴场的金砂令浴场的所有人都感恩戴德,便也使用法术变出金砂来满足自身的欲望。然而不断膨大的欲望也使他接近毁灭。千寻带他离开了充斥着欲望的浴场,帮他找到了一个躲避风雨的所在。同时,曾经保护过她的小白因偷了钱婆婆的宝物而遇袭,生命危在旦夕之际,千寻拯救了小白并帮他找回了迷失的自己。最终,解除了父母和自己身上的魔法,回到了人类世界。在德间书店的支持下,宫崎骏于1985年与高畑勋创建了吉卜力工作室以后,开始独立进行发行。先后上映了《天空之城》,《龙猫》,《萤火虫之墓》等优秀作品。成为了日本动画电影票房的保障。2001年《千与千寻》的上市更是创下了300亿的日本票房神话,打败了同期上映的《泰坦尼克号》,成为了日本票房的怪物。二、生活的痛苦是成长的催助力与宫崎骏以往设定的女性人物不同,此次千寻的设定是一个懦弱,任性,性格相当不讨喜的女孩儿。较之《龙猫》里的小梅,小月缺乏可爱,勇敢。较之《魔女宅急便》里的吉吉更是少了洒脱与随性。以至于在人物创立之初,连宫崎骏本人都相当担心,是否能被大众所接受。直到到后来,虽然千寻失去记忆之后成为了“千”,但一心一意想要营救父母的决心使得千寻的人物形象开始变得具体。善良,勇敢,坚强等很多美好的品性也一点一点地凸显出来。与此同时“蜕变”这一层涵义也随着故事的发展而呈现出来。从艰难中习得勇敢,蜕去从前的娇弱和任性的公主气。这成长的力量令我们不止一次地惊叹。人总是这样慢慢地转变,无形却有力。生活的苦难是成长的催助力。这部影片也不仅仅是给人们呈现出一个突破想象力的奇异世界,它也警示着那些稚气未脱的年轻人,更应该做好准备去承接生活所给的压力和困苦。三、宫坂骏的生活是对环境的诉求,不稳定因素的作用人与自然向来都是宫崎骏的影片中不能缺乏的主题。比如早期的《风之谷》和后来的《幽灵公主》都是着重以环保为主题出现的。所以宫崎骏也有“环保战士”之称。人与自然共存的问题日趋尖锐,尽管各种环境组织一再呼吁,自然灾害一再侵袭,但为生存而破坏生态环境,这似乎已是大势所趋,无法避免。在我看来,宫崎骏是很有品格的大师,他一直在确立所要表达的,是与票房无关的。总有人问他是否担心票房的问题,可他的回答令我叹服。“我从来都不为我的动画担心,我只做我所要的,即便吉卜力明天就倒闭”。所以,我能从他的笔下看到纯净的自然。在《千与千寻》中,千寻帮这是宫崎骏以从前看到的生活为蓝本而画出的,从这里我们也不难看出《千与千寻》对环境的呼吁和号召。人与自然的关系真是迫在眉睫。四、纸醉金迷的人性最后涉及的还是影片的主题。千寻像是刚进入社会的孩子,稚嫩而胆怯。尽管个性里有着种种的缺陷,但却保有着纯净的品格。千寻的父母,因贪吃而变成猪,是罪有应得,可那样的人并不止他们两人,整整一屋的猪那代表的是什么呢?是人的贪念。这样生动形象的表达,“贪”则不会那么形而无像。汤婆婆在这一方面体现的更加明显。他对金钱的在乎远远超过对自己的儿子,虽然他给宝宝锦衣玉食的生活,可当小白问她有没有发现自己最重要的东西丢了,她的第一反应却是去检查她的金子。多么的讽刺,人性在这一瞬间变得不堪一击。这不得不让我们反思,这个纸醉金迷的社会,金钱的力量是否足以操控人心?相反,千寻的单纯,令人心生欢喜。每一代的孩子都是新的希望,宫崎骏大概也是希望孩子们能感受到这些,成为新生的力量。五、影片所体现的“生活”之美宫崎峻在全球动画界具有无可替代的地位,迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。宫崎骏没有迪斯尼的花哨,他甚至有点落伍。他懂得一部卡通片或者说一部电影,用什么去打动别人,这就是人文。所以宫崎骏笔下的形象是一个个人,而不是一个个没有知觉的卡通。电影的力量在于动人,卡通的力量在于纯真,宫崎骏掌握了这些力量,他取得了理所应当的胜利。好的电影能描述出生活是什么样子的,更好的电影试图阐述生活是什么。在有人问他“你对当今的电影制作有什么看法?”时,他说“我们生活在一个娱乐泛滥的社会。成年人追求不断的娱乐,以填补心灵的空虚。这同时反映在孩童身上。过剩的娱乐,使他们的知觉淡化了,天赋的创造力减退了。我们的电影创作,就是要刺激那麻木了的知觉,唤醒那沉睡了的创造力。在现实生活中,我们总不能为了激发孩子的本能,而要他们独自面对种种困难。我相信一出用心制作的电影将是孩子借镜的好对象。就是这个信念,促使我制作了这出电影。”六、要真实切嘴唇《千与千寻》的基调是水蓝的天真,亦是斑斓的琉璃,但脆弱的不是主题,而是故事中那个堪称空灵的社会缩影。它的魔力来自于现实,并非天马行空的幻想。在宫崎骏的动画世界里一切都是那么好,好到忘记真实的现在,