中国古代工艺美术与民间美术

中国古代工艺美术与民间美术一、中国古代工艺美〔一〕古代漆器1、云纹漆耳杯套盒(通高12.2厘米，口长19.6厘米，宽16.5厘，1972年湖南省长沙市马王堆一号墓出土，湖南省博物馆藏) 西汉斫木胎。盒呈椭圆形，两端有耳，系两个大耳杯扣合而成。内装七个小耳杯，小耳杯也为椭圆形，其中六件相叠侧置，一件反扣。这套耳杯盒造型美丽、设计精巧、大小套扣、聚散为整，充分利用空间，使用便利，便于保存，表达了汉代人卓越的设计才能。盒及小耳杯内壁皆髹朱漆，外髹黑漆，并绘以云气纹及几何图案，线条纤细圆转，红、黑二色相映，显得格外精巧华美。此器为酒器，是墓仆人长沙国丞相利苍家特地定做的。漆器是中国古老的工艺美术品种之一，早在石器时代晚期古代先民已开头造漆器。漆常承受绘画、雕刻、镶嵌等多种手法装饰，高雅华贵。〔二〕、古代银器1、舞马衔杯纹银壶(18.52.2厘米，1970年陕西省西安市何家村窖藏出土，陕西历史博物馆藏) 唐造型仿北方少数民族使用的皮囊。腹部两面有模压冲出的舞马一匹，马口衔杯。它表现宴百官时，舞马助兴。曲终，舞马跪拜献寿，皇帝赐酒，舞马衔杯自饮。此壶装饰生动地再现了这一精彩情节。壶外表鎏金，造型、装饰、工艺均表达了盛唐金银器的时代特征。〔三〕、唐三彩1、三彩骆驼载乐俑(驼高58.4厘米,首尾长43.4厘米,舞俑高25.1厘米，1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓〔723年〕出土，中国国家博物馆藏) 唐骆驼立于一块长方形的陶板上，曲颈仰头，高大雄壮。骆驼背负平台，台铺花毡，四角各坐乐俑，二为胡人，二为汉人，或弹拨、或吹奏、或拍击。仅存的乐器是传自波斯的四弦合度，构造比例准确，表情动态传神。载俑的骆驼是丝绸之路上的主要交通工具俑三胡两汉，仅存的乐器源出波斯，这生动表达了当时中西文化沟通的盛况。〔四〕、古代丝绸1、花鸟纹锦(24.536.5厘米，1968年疆吐鲁番阿斯塔那三八一号墓出土，疆博物馆藏)唐斜纹。红色地，粉红、果绿、棕、海蓝色花。图案中心为一只饱满的大团花，四周繁花朵朵，百鸟争鸣，蜂蝶飘舞，祥云缭绕，春意盎然。构图虽严整有序，但望去却更像一幅写实的图画。781图案成为中国装饰的主流，此后花卉纹的地位不断上升，直到明清。2、绮地乘云绣(5040.5厘米，1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土，湖南省博物馆藏) 西汉黄色对鸟菱纹绮地，以朱红、绛红、浅棕、藏青等色丝线辫绣花纹，图案祥云缭绕，其“乘云绣”的命名是依据墓中随葬物品的“遣策”竹简。3、联珠骑士猎狮纹锦〔局部〕(250134厘米，日本京都法隆寺藏)唐斜纹。棕黄色地，白、绿、蓝、黑等色花。联珠圈直径达45厘米，珠圈外的辅纹是以小联“山”字和“吉”贵重沉稳，图案细腻准确，场景简单，织造周密，雍容华美，气派非凡，是今见唐锦中最精彩的一幅。两骑士的容颜、冠帽、甲胄、翼马、马具、生命树、骑士与狮的动态等，又显示出与波斯艺术的亲热联系。唐代织物有法定的规格，一般丝绸以长四丈、宽一尺八寸为一匹，由于锦的档次颇高，故其量词每不用匹，而称张、端、段等，长度比一般织物短，有时还会宽很多，而图示的这年封存在法隆寺的梦殿中有关。法隆寺是7世纪初由圣德太子创立的，而其梦殿则始终紧闭大门，1879“御锦旗”，如今为日本奉为“国宝”。卷草凤纹锦〔局部〕(圆形卷草直径约19厘米，日本奈良正仓院藏) 唐斜纹。紫地，白、黄、绿、红、紫色花。主纹为卷草内的行凤，其形体虽不硕大强壮，时代略晚，同时，这也反映了花卉纹地位的上升。五、古代青铜器1、虎食人卣(通高36.6厘米，传湖南省宁乡出土，日本国泉屋博物馆藏) 商卣为盛酒具，多为圆形体，口有盖，肩附提梁。此器体为虎形怪兽，呈坐姿，以足和尾支撑身体，面目凶恶，口内含人头，作欲食状。整个造型给人以猛烈的震撼，鲜亮地表达了商代青铜器奇特、狞厉的艺术特征。2、饕餮纹单柱爵，(1965年安徽省合肥市出土) 商爵腹部浮雕装饰商代青铜器流行的饕餮纹。3、人头像(1983年四川省广汉三星堆出土，广汉三星堆博物馆藏)商4、司母戊方鼎克，1939年河南省安阳殷墟武官村出土，中国国家博物馆藏) 商长方形腹，直口，宽沿，双立耳，平底有四柱状足，造型厚重雄浑、气概恢宏。耳的外饰一兽面纹，下接三道弦纹，与腹部装饰连接，过渡自然。通体纹饰布局严谨，制作精巧，使器体更加庄重、威武。鼎腹内有铬文“司母戊”〔或释为“后母戊”〕三字。据专家考证，此鼎可能是商王文丁为祭祀其母“戊”而铸造的，是商代王权统治的象征，为国之重器。此鼎形制巨大，铸造工艺简单。承受陶范法，先用黏土塑成泥模，后翻制成陶范，再于陶范内浇铸铜液，制作成器。鼎身和四足用多块陶范一次浇铸而成，双耳为单独铸造鼎身合铸为一体。双耳、四足皆中空。器体重达875千克，反映了商代青铜铸造技艺的高度水平。它是我国已觉察最大的一件青铜器，在世界古代青铜文化史上占有重要地位。5、大禾人面方鼎(38.5厘米,29.823.7厘米，1959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土，湖南省博物馆藏) 商器体呈长方形，立耳，四柱状足，为商代后期鼎常见的样式。鼎腹的四周各以浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实，特征突出，格外醒目。表情威武肃穆，高颧骨，双眼圆睁，眉弯曲，唇紧闭。双耳肥大，上饰勾云纹，下有手爪形纹饰。地衬云雷纹。腹部四角有外凸的扉棱，并带有齿状凸饰，使形体庄重而富于动势。足上部饰兽面纹，也饰扉棱，与腹部照应，下有三道弦纹。耳外侧饰阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富，清楚精巧，主题鲜亮。鼎腹内壁铸“大禾”两字铭文，此鼎亦被称之为大禾方鼎。商、周青铜器以兽面纹作主题纹饰较为常见，人面纹饰较为稀有贵重，此鼎以四个一样中“有首无身”、贪吃人的凶兽饕餮一类怪神。到底为何承受如此写实的人面纹作主题装饰，仍是个谜。从艺术形式上看，此器运用反复、对称的装饰手法，布局严密，写实与抽象纹饰结合。的装饰效果。反映出商代晚期青铜制作者已具备了较强的写实力量和形象概括力量。6、四羊方尊(58.3厘米,52.4厘米，1938年湖南省宁乡县月山铺出土，中国国家博物馆藏) 商形象。羊角粗大，向内卷曲，尖角上挑，极具装饰意味。肩部饰四龙，龙体蟠绕，龙首凸起于羊首之间，双角直立如柱状，与羊首恰成鲜亮比照，大小曲直，变化有致。器体满饰精细的阴纹。颈上部饰蕉叶纹，与器形相吻合，适应并强化了口部开放、上扬阴纹，上部凸出沿外，羊颈下、腹部的扉棱还带有钩状饰，变化微妙，更富于装饰性。尊为盛酒器，指侈口、鼓腹、高圈足的器皿。尊、彝二字常联用，泛指青铜礼器。青铜器中圆尊常见，方尊较少。此尊造型雄奇，装饰瑰丽，工艺精绝，为尊中上品。7、盂鼎(101.977.8厘米，传陕西省岐山县礼村出土，中国国家博物馆藏) 西周圆形腹，下部略鼓，圆底，三柱状足。口折沿，双立耳外撇。造型雄浑凝重。装饰较为简朴，口沿下饰带状兽面纹，起短扉棱。足上部亦饰兽面，有曲折扉棱，下加两道弦纹，与具有严谨的作风，朴实而不失华贵。19291字。此鼎作于周康王二十三年〔公元前990年〕，是盂为祭与此相关。此器通称大盂鼎，与之同出的小盂鼎已不知去向。8(4852122003年陕西省宝鸡市眉县杨家村出土)西周是中国古代的一种盛酒器。这件作品造型别致，构思奇异。器身为扁平圆形，长方形口，口重环纹、蟠龙纹。器盖内壁铸铭文３行２９字：“速来朕皇高且单／公圣考尊／其万年子孙永宝用”。9、虢季子白盘(39.5厘米,137.282.7厘米，传陕西省宝鸡市虢川司出土，中国国家博物馆藏)西周长方形，直口，圆角，深腹下敛，平底，四曲尺形足。四壁各有两个兽首衔环耳。口沿下饰窃曲纹一周，腹部饰环带纹。此盘形制巨大，造型端庄雄浑，方圆结合，与纹饰构造全都，格外和谐。通体的八个兽首衔环耳铸造精巧，增加了造型的凝重感。8111字，记载虢季子白受王命征伐猃狁〔即匈奴〕，获胜得厚赏，因作此盘以为纪念。铭文保存了贵重的史料，可与《诗经》相印证，也是出色的西周金文书法作品。此盘为已觉察最大的青铜盘，其用途不同于一般盛水用盘，作盛水、盛冰、沐浴之用。10、莲鹤方壶(12630.524.9厘米，1923年河南省郑县城关李家楼出土，北京故宫博物院藏) 春秋壶体长方形，直口微侈，长颈，深腹，下腹鼓凸，圈足外撇。造型主体为春秋时期常见首卷尾，龙体起伏，鳞纹镂孔。腹部四角以伏兽取代扉棱，四兽回首曲体，肩生双翼。圈足底部有两条回首咋舌的长尾小兽，承托器体。壶身群兽缠绕，参差嶙峋。最富有特色的是壶盖的设计，方盖顶一周镂空双层莲瓣，外张如同盛开的莲花，中心有可取下的长方形盖顶，上铸一振翅欲飞的立鹤，形象写实，姿势强健而豪迈。器表饰以浮雕式纹样，工细繁密，盖沿饰窃曲纹，壶身满饰蟠螭纹，圈足四边各饰一组相对的伏兽纹。蟠螭纹为春秋时青铜器上流行的纹饰，由数条无角的小龙〔即螭〕蟠曲纠结而成，细密严谨，富于韵律感。此壶造型、装饰皆表达出的时代风气，雄伟瑰丽，具有伸展向上的气概，风格清爽活泼，与布满奇特威武气氛的商、西周青铜器形成鲜亮比照。11(4815.851968年河北省满城县陵山窦绾墓出土，河北省文物争论所藏) 西汉器形为一宫女跪坐执灯状。宫女身着宽袖、交领深衣，面部饱满，眉目清秀，左手托灯座，右手高举提灯罩，体态美丽，神情端庄，不失为人物雕塑艺术的精品。其手中灯体为圆形，灯盘有短柄，上置两块瓦状罩板，顶部灯盖与宫女右手袍袖合为一体、连接自然。整个造型立意颖，制作精巧。通体鎏金，更显华美华贵。右臂和灯座、灯盘、灯罩等均可拆卸，灯盘可转动，灯罩可开合，以调整光照方向和光束的大小，并以手袖作为吸烟道，使灯火的烟烬通过右臂进入体内，灯座可盛水，能将吸入体内的烟炱溶于水中，起到防止空气污染的作用。964字，其中有“长信”〔汉宫殿名〕字样，故称之为长信宫灯。墓主窦绾为西汉中山靖王刘胜之妻，墓中出土了大量精巧的青铜器。12、铜朱雀灯(3019厘米，1968年河北省满城陵山窦绾墓出土，河北省文物争论所藏) 西汉灯体为朱雀，振翅、扬尾伫立，足踏蟠龙，口衔灯盘。盘为环形，内分三格。此器造型美丽，朱雀衔盘、踏龙起舞，富于浪漫颜色；其体前倾，增加了动感；伸展的尾、翅与略倾较强的艺术感染力。此灯为汉代工艺美术有用与美观相结合的成功范例。六、古代陶瓷1、鱼纹彩陶盆(1731.5厘米，陕西省西安市半坡遗址出土，中国国家博物馆藏)仰韶文化半坡类型(石器时代)细泥红陶，造型为卷沿折腹圆底式，外壁用黑彩绘单体鱼纹，三鱼首尾相随，构成二方连续纹样。鱼张口、露齿、鼓目、扬鳍。鱼体局部根本形皆为直边三角，点、线、面结合，形象鲜亮，特征突出。鱼纹是仰韶文化半坡型彩陶最具代表性的纹饰，多饰于圆底盆的内外壁。有单体鱼纹和2、人面鱼纹盆(彩陶，仰韶文化半坡类型，高16.5厘米,39.5厘米，陕西省西安市半坡遗址出土，中国国家博物馆藏)细泥红陶，卷沿、斜腹、圆底。施黑彩，口沿四个箭头纹和竖线纹相互间隔。盆内壁饰双眼各以一条横线表示，鼻如倒“Ｔ”“工”字形口，两边各饰一鱼纹，鱼头与嘴角重合，似口衔双鱼。耳部也饰对称鱼纹，头部似戴三角形高冠，与口边的鱼形相像。人面纹之间的单体鱼纹，近似三角形，鱼身画网格纹。鱼纹造型与人面耳饰双鱼形象同中有异、相映成趣，构成一幅人、鱼共生的奇异图画。人面纹在半坡型彩陶中占有重要地位，已觉察十余例，皆承受夸大的表现手法，人鱼合拜的产物，有“寓人于鱼”“生殖繁盛”联系。3、瓮(彩陶，马家窑文化半山类型，高34.517厘米，甘肃省广河县地巴坪出土，甘肃省博物馆藏)器体为短颈、侈口、硕腹、平底，腹部有双耳。颈部饰粗锯齿纹，腹部用红、黑两彩相产生比照，变化微妙。口沿内饰垂弧形细锯齿纹，腹部边饰为粗弦纹、波浪纹。此瓮布局严谨、描绘细致，具有多重视觉效果，无论正视、俯视都形成完整的图案：正视为二方连续，多装饰都具有这个特点。4、漩涡纹尖底瓶(彩陶，马家窑文化马家窑类型，高55厘米，口径7厘米，1971年甘肃省陇西县吕家坪出土，甘肃省博物馆藏)便于系绳。设计合理，有较强的使用功能，用它汲水便利省力，尖底可以削减水的阻力，也文化尖底瓶多素面，或拍印绳纹，未见彩绘装饰，马家窑文化尖底瓶则别具一格。此瓶为敞口、直颈、丰肩式，外壁除尖底部位外，满饰黑彩漩涡纹，圆点、弧线穿插盘旋河流水，湍急的黄河水形成一个个漩涡是原始陶工创作的源泉。七、古代瓷器1、青釉凤首壶(通高41.2厘米,口径9.4厘米,底径10厘米，传河南省汲县出土，北京故宫博物院藏) 唐胎色灰白。胎体厚重，釉色青绿，釉内开片。壶口和壶盖合成一凤头，螭柄，头衔口沿，力士、宝相花等多种花纹，纹饰组成装饰带，层层围绕器身。造型、装饰明显受西方艺术影响，奇崛直立，是初唐北方青瓷的代表作。2、青花釉里红镂塑盖罐(通高42.3厘米,口径15.2厘米，底径18.5厘米，1964年河北省保定市窖藏出土，北京故宫博物院藏) 元器形饱满雄放。以捏塑的狮子为盖钮，在罐盖和罐身上饰变形莲瓣、回纹、云肩、海水、卷草、花卉等多种纹样，腹部为开光，内饰镂雕的山石与四季花卉，红花蓝叶，相当精巧，开光外缘环以堆贴出的细小缀珠纹。盖罐集青花、釉里红于一身，兼备彩绘、镂雕、堆贴、捏塑四种技法，组合完善，表达出元代陶瓷工匠的超群技艺。3、珐琅彩雉鸡牡丹纹碗(高6.6厘米，口径14.5厘米，足径6厘米，北京故宫博物院藏) 清造型端庄，胎体极轻薄。碗外壁绘湖石牡丹，花朵盛开，红、白、黄、紫，各色兼备。”诗的右上角有“佳丽”，下有“金成”、“旭映”三方胭脂彩印章。底有“雍正年制”楷书款。此碗为雍正珐琅彩瓷的代表作品。珐琅彩是清代康熙时创烧的彩绘瓷品种，在烧成的瓷胎上用珐琅彩料绘画纹样，再经第二次烧成。珐琅彩瓷器胎来自景德镇官窑，运至京城，在宫廷内绘画纹饰、烧制完成，专供皇家使用，选料讲究，不惜工本。雍正珐琅彩较之康熙时更为精巧，大多在洁白的瓷器上彩绘。装饰题材大为丰富，花鸟、山水、竹石等皆有描绘，画面上配以题诗及印章，诗、书、画、印相结合，具有鲜亮的绘画艺术特色。此碗纹饰与传统工笔重彩花鸟画的风格全都。4、白瓷孩儿枕(18.33011.8厘米，北京故宫博物院藏)北宋造型为一俯卧的儿童，双臂抱拢，枕于头下，侧首上仰，双足拱起。此枕以儿童俯卧形成的弯曲下凹的背部为枕面，构思奇异，既可作有用品，又是一件完善的雕塑艺术品。儿童形象刻画细腻传神，脸部饱满，宽额大耳，眉毛高挑，双目圆睁，鼻子小巧挺直，小嘴鼓凸，把稚气未脱的童子形象表现得淋漓尽致，惹人爱怜。在头顶两侧各扎一髻国古代儿童常见的“勃角儿”外罩背心，下穿肥裤，足着软靴。衣纹处理简洁流畅、疏密得体，很好表现出衣物的质感，绣球及袍服上的花纹清楚可见。枕座为椭圆形，有一周浮雕纹饰，为“开光”布局，两头开光为椭圆形，中间两面为菱花形。四组开光内皆饰卷草纹，外饰云头纹，两者不处在同一平面上，前者低于后者，纹饰层次清楚，雕刻细密，富于装饰性。此枕通体施釉，质地乳白，釉面均匀，益发显示出造型的纯洁得意。这种孩儿枕传世仅此一件，为稀世珍宝。5、青花瓷鸳鸯莲纹盘(元)青花是以含钴的色料在瓷坯上绘画纹饰，施釉后，经高温烧成，呈现白地蓝花或蓝地白花装饰效果。唐、宋时期青花已有少量制作，元代烧制成熟，成为中国瓷器的代表性品种。饰几何纹。青花色调明快、蓝白相映，具有独特的装饰意味。6、五彩花蝶纹攒盘(直径49.8厘米，高2.6厘米，北京故宫博物院藏) 清此盘造型呈盛开的花朵，由十二个花瓣状小盘组合而成，形态美丽，使用便利，可分可品中就有圆形、多边形、各式花形等。五彩是我国明清时期主要的彩绘瓷品种之一，在已烧成的瓷器上用多种彩料绘画纹饰，再经其次次烧成，颜色鲜亮，具有猛烈的装饰效果。此盘除运用常见的彩料描绘外，还饰以金彩，更显华贵。7、青花八吉利纹扁瓶(高50厘米，日本出光美术馆藏) 清此瓶是乾隆年间景德镇官窑生产的高档青花瓷，尺度较大，造型庄重。器表所饰青花纹此瓶是乾隆年间景德镇官窑生产的高档青花瓷，尺度较大，造型庄重。器表所饰青花纹水平。瓶腹部八莲瓣内填饰的八种物品是具有吉利寓意的佛教珍宝，也称八宝。53.7厘米，18看出工艺水平之高低有别。17、18世纪中国青花、五彩等瓷器名品大规模销往欧洲，成为力探究制瓷的隐秘，学习中国制瓷技术，德、法等国先后于18世纪初叶制作出瓷器，并以中国瓷器为范本，大量仿烧。此瓶即为荷兰所仿，法国的仿制品也有传世。八、古代玉器11、双螭谷纹璧(高25.9厘米，外径13.4厘米，内径4.2厘米，厚0.6厘米，1968年河北省满城县陵山刘胜墓出土，河北省文物争论所藏) 西汉玉质莹白，局部有浸蚀痕。体扁薄，由璧身和双螭雕饰构成，上尖下圆，近锥形。两面纹饰一样，璧身满布凸起的谷纹，内外各有凸弦纹一周。最具特色的是璧上部的双螭雕饰，螭为独角，仰头张口，相背而立。螭尾高卷，扬于顶部，螭身曲折多变，肢爪缠绕，如漫卷云朵。作者奇异地将双螭形象与云纹构造融为一体，线条圆转美丽，极富于节奏与韵律感，有猛烈的装饰效果。此璧是汉代传世与出土玉璧中最为精巧的一件。2、