社会化电子设备的风格演变

社会化电子设备的风格演变

社会化音乐教育作品的材料构成了两种风格经过半个多世纪的发展，电子音乐形成了许多应用领域和不同的风格。在这半个多世纪的时间里,观念的不断更新、声音处理手段的不断完善以及作曲家们创作技术的不断进步,电子音乐已逐渐走向成熟而形成自己独特的风格,且日渐分化为三种类型①。其中之一的社会化电子音乐,由于其风格类型的多样化、音乐的相对可听性加之商业的流通等,使得它在全球迅速普及和流行开来,已成为电子音乐中比重较大而不可缺少的重要部分。社会化电子音乐主要以异域风景、不同宗教、不同民族的文化背景为创作题材。从音乐基本风格来看,在调性音乐的思维下,有清晰的旋律与丰富多变的和声。它继承了传统音乐的相对可听性,同时在此基础上,它又吸收了“专业化”电子音乐中的声音处理手法和创作观念,将较为传统和现代的两种观念和手法糅合在一起,而形成一种“融合”型的风格。如通常所说的“Newagemusic”、“Worldmusic”等便是社会化电子音乐的典型代表。范吉利斯,本名为EvangelosOdysseyPapathanassiou,1943年出生于希腊。60年代,他移居到巴黎发展,70年代离开巴黎去了伦敦,在那里,他建立了自己的音乐工作室和实验室,开始全身心地投入到电子音乐的创作中。期间,他创作和制作一些具有实验性的电子音乐作品,如《天堂与地狱》、《反射率0.39》、《盘旋》、以及《中国》、等;80年代,范吉利斯的名字已经响彻全球。他创作大量的电子音乐、电影配乐、芭蕾舞音乐等不同风格类型的作品。如《烈火战车》、《南极物语》、等。其中,1982年为电影《烈火战车》的配乐赢得奥斯卡奖,使他蜚声世界。1983年配乐的电影《南极物语》在日本取得最高的票房;90年代,范吉利斯主要活动在北美和欧洲,继续他的电影配乐和电子音乐创作。这期间,创作了大量的优秀作品。如《城市》、《1492:征服天堂》、《银翼杀手》、《声音》、《海洋》、等;21世纪初,范吉利斯已过60岁,虽如此,但他的创作一直没有停歇过。2001年,他在希腊举办了一场名为“2001火星奥德赛——为美国国家航空与宇宙航行局而作”的音乐会;2002年为世界杯足球赛写作作品;2004年为电影《新亚历山大》配乐。在范吉利斯的社会化电子音乐作品中,传统的音乐元素、前卫的电子音乐元素被揉和在一起,形成自己独特的风格。正因此,他的电子音乐作品赢得全世界的承认。1978年,《盘旋》中的《致无名者》获迈迪姆国际配器奖,1981年为电影《烈火战车》所作同名电影音乐赢得奥斯卡最佳音乐奖。由于创作了这些杰出的电影音乐,范吉利斯获得一年一度的马克思斯特勒奖(MaxSteinerAward)奖项。1995年,国际天文联盟将新发现的“6354号行星”正式定名为“Vangelis”,藉以向这位音乐大师致敬。范吉利斯的社会化电子音乐作品在织体的组织和音色的体现上形成自己的风格。在“织体结构”1中,纵向构成可划分为“主导音型织体”和“辅导音型织体”,横向发展上划分为“持续类型的织体发展”、“渐变类型的织体发展”及“突变类型的织体发展”。在音色的体现中,形成以纵向构成中音色分离为主要特征的手法。一、纺织体结构一、垂直纺织体结构纵向织体结构主要指的是声部在纵向组织中的构成,按照不同声部在不同构成中的不同的作用和功能,将其划分为主导音型织体和辅导音型织体:(一)euk4-音型的织体织体在这种织体类型中,音型声部被赋予一定的个性化特征而贯穿于音乐作品的某个阶段或整体,它被得以强调而具有一定的主导特征,所以将这种织体构成称之为主导音型织体。它有两个基本特征:1、一个性格特征突出、在全曲中起主导作用的音型贯穿于音乐作品的某个阶段或整体;2、受主导音型节奏律动的影响,音乐的节奏律动受主导音型的控制。在主导音型声部中,根据音型构成的不同,将主导音型织体相应的划分为四种类型:1、单一音型的主导音型织体其音型声部由一个单一的音型构成,即一个音型构成主导音型声部。另外的结构由数目不等、作用不同的其它声部构成。专辑《盘旋》(Spiral)中获麦迪姆国际配器奖的作品《致无名者》(ToTheUnknownman)是由这种织体类型构成的:有弹性的合成贝司类音色,以同音重复的形式构成一个主导音型而贯穿于乐曲的第一部分,见谱例12:谱例1:《致无名者》片段2、复合音型的主导音型织体其音型声部由两个或多个独立意义相对不强的音型复合构成。在复合音型中,每个构成音型独立意义相对不强,并处于同一个时值划分的节奏律动之中。一般情况下,它们的音色及发音特性基本相似或相同,每个音型都成为整体音型不可缺的一部分。专辑《中国》中的第1首作品《中国》(chungkuo)就是由这种织体类型构成的。合成方波音色以高音区的音型和低音区的音型复合而构成一个主导音型整体,贯穿于音乐的主体部分,见谱例2:谱例2:《中国》片断专辑《南极物语》(Antarctic)中的第3首作品《运动》(Kinematic)也是由这种织体构成的。合成领奏音色演奏的两个音型复合而构成一个主导音型,象征着奔跑,贯穿于整个作品中,见谱例3:谱例3:《运动》片断3、多重音型的主导音型织体其音型声部由两个或多个独立意义相对较强的音型重叠而构成。在多重音型中,每个构成音型独立意义相对较强。一般情况下,它们的音色、发音特性也不相同,每个音型可以相对地脱离整体音型而独立存在。专辑《海洋》(Oceanic)中的第7首作品《水生物之舞》(Aquaticdance)的主导音型是由这种织体类型构成的。曲中,三个音型重叠构成一个多重音型,见谱例4:谱例4:《水生物之舞》片断4、音响化音型的主导音型织体受专业化电子音乐声音处理观念的影响,范吉利斯将主导音型声部“音响化”,即在主导音型声部中,用具备一定个性特征的噪音音响来代替有音高关系的常规电子音色。这样,这些具有一定句法特征的音响片段以相应的“音型”不断在作品中重复出现而形成一个音响化的主导音型。专辑《银翼杀手》中的第8首作品《绿色的回忆》(Memoriesofgreen)便是由这种特殊主导音型织体构成的,曲中,一个类似金属条在地上滚动的噪音音响以波动的形态不停在音乐中出现,构成一个音响化的主导音型,见谱例5中音乐的两个片段:谱例5:《绿色的回忆》中的两个片段(二)辅导音型织体在这种织体类型中,节奏律动性较强的音型声部被省略,而代之以长时值形态的音型,它的节奏伸缩弹性被加大而节奏律动性和舞蹈性被淡化和减弱。这样,在音乐中,其主导性作用被“弱化”,而衬托性和辅助作用被加强。所以,将这种由“长音”辅导音型构成的织体称之为辅导音型织体。它有两个基本特征:1、一个长音形态的和声音型声部在音乐中起着一个衬托和辅助的作用;2、受辅导音型声部的影响,音乐的节奏伸缩弹性增大,而节奏律动性和舞蹈性减弱。专辑《动物启示录》(LapocalypsedesAnimaux)的第4首作品《狼之死》(LaMortDuLoup)是采用这种织