部编版高一语文下册窦娥冤课件

瘥娥冤瘥娥冤1学习目标1.了解古代戏曲及元杂剧文化常识2细致分析戏曲中窦娥的形象3.深入理解《窦娥冤》的悲剧意义学习目标2中国古典戏剧概述●中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,它以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见。●在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置,它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。●中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、漬代花部四种基本形式。中国古典戏剧概述3由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。同散由元曲套曲(同一宫调数曲子)杂剧(散曲+“科”+“白”)+演◆元杂剧:我国元代兴起的一种将曲词、宾白科介诸要素结合起来的戏曲形式,它有自身的的特点和较严格的体制,并形成了韵散结合、结构完整的文学剧本。由同一宫调的至少两个曲牌联成的4【越调】天净沙·秋思(元)马致远枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马,断肠人在天涯。越调:宫调:天净沙;曲牌名;秋思:题目【中吕】山坡羊·潼关怀古(元)张养浩峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土兴,百姓苦;亡,百姓苦。宫调:曲牌名:题目:【越调】天净沙·秋思5元杂剧文化常识元杂剧结构角色剧本构成音乐特点四折旦、末曲词楔子净、杂宾白折宫科介套曲元杂剧文化常识6元杂剧文化常识1.结构一—四折一楔子元杂剧一般是一本四折,演一个完整的故事,有的杂剧还有“楔子”,结构的基本形式简称“四折一一楔子”。个别的有五折、六折或多本连演。(如《西厢记》共五本二十一折)折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧的幕”。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是个短场戏,放在全剧的开头或两折之间,起序幕或过场的作用。元杂剧文化常识7元杂剧文化常识2角色一一末、旦、净、杂末:男角,男主角叫正末,冲末、副末(次主角),外末(老年男子)小末(青少年男子)等旦:女角,女主角叫正旦,外旦(女配角),小旦(青年女子),搽旦在剧中专门扮演一些不不正派或邪恶的女人,因这类脚色扮演时脸部搽抹成丑怪模样,故有“搽旦”之称净:大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物,刚勇人物或喜剧角色丑即净之配脚。杂:这一类脚色很杂,剧中没有注明角色,只表明剧中人物的特征。如孛老(老汉)、卜儿(老妇)、邦老(强盗)、孤(官员)、袛从(侍从)都子(乞丐)、徕儿(小厮)、禾、拔和(农民)、驾(皇帝)等。元杂剧文化常识8元杂剧文化常识3.剧本的构成一一曲词、宾白、科介曲词:杂剧的歌唱部分,是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。宾白:剧中人的说白部分。宾白又分以下四种:对白:人物对话独白:人物自叙旁白:背过别的人物自叙心理话带白:唱词中的插话科介:戏剧中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。一人主唱:演出时一本四折,四组套曲,都由正末或正旦独唱,一唱到底,分别称为“末本”或“旦本”,其他角色只有说白。曲白相生,方尽剧情之妙”元杂剧文化常识9元杂剧文化常识4.音乐特点折一宫一套曲宫调:五宫四调我国古代音乐以宫、商、角、徵(zh1)、羽、变宫、变徵为七声以其中任何一声为主,均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为宫”,以其他各声为主的称“调”,合称“宫调”。五宫:黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫四调:商调、越调、双调、大石调曲牌:曲牌是曲调的名称,规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词牌。折一宫一套曲:杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子,曲牌连缀,固定格式(【正宫】[端正好][滚绣球][倘秀才][叨叨令])元杂剧文化常识10部编版高一语文下册窦娥冤课件11部编版高一语文下册窦娥冤课件12部编版高一语文下册窦娥冤课件13部编版高一语文下册窦娥冤课件14部编版高一语文下册窦娥冤课件15部编版高一语文下册窦娥冤课件16部编版高一语文下册窦娥冤课件17部编版高一语文下册窦娥冤课件18部编版高一语文下册窦娥冤课件19部编版高一语文下册窦娥冤课件20部编版高一语文下册窦娥冤课件21部编版高一语文下册窦娥冤课件22部编版高一语文下册窦娥冤课件23部编版高一语文下册窦娥冤课件24部编版高一语文下册窦娥冤课件25部编版高一语文下册窦娥冤课件26部编版高一语文下册窦娥冤课件27部编版高一语文下册窦娥冤课件28部编版高