古琴谱字节奏组合的打谱及分析

古琴谱字节奏组合的打谱及分析

古琴谱中的节奏处理古老的钢琴手稿除了强调钢琴的旋律、顺序和徽分位置外，主要是为了增加钢琴的声音高度。在左、右手指法中,有的指法是改变音高的,如左手的上、下、绰、注、进、退、进复、退复、往来等。这些变化音高的指法是在右手弹弦得声以后继续进行,使音延续和变化,因而它与原发音存在节奏组合的关系。有的指法是演奏多声的,它们常采用特定的节奏型,如右手的勾剔、历、轮、打圆、长锁、短锁、滚、拂等。有的为左右手的复合指法,既有音高变化,又有多声的节奏组合,如撞、逗、分开、掐撮三声、掐拨剌三声等。古琴指法虽然在节奏组合方面有规律可循,但对旋律音的节奏处理常因人而异,致使版本相同的一首乐曲,不同琴家的演奏谱不尽相同,甚至有的在节奏方面差异很大。在古琴打谱中,如何处理好旋律音的节奏是关键性工作,它是最难掌握的。在大多数古琴谱集中,都附有字谱(有称诀法),用简要文字或用图文结合以说明演奏要领,对一些复杂的指法还提示节奏组合的特征。历代琴家们在打谱时,以字诀为依据,在字诀制约下充分发挥个人的创造力,对旋律音的节奏作灵活处理,所以打谱是一种具有个性的“再创作”。《古琴初阶》的编者,根据他们的实践经验选取了琴谱中最常用的谱字,用深入浅出的文字介绍演奏法,是一本引人“入门”的好书。可惜这本书没有选用典型的演奏实例与文字相结合以解释谱字字诀,所以读者对指法不能了解得更透沏、更具体一些。然而,对一个打谱者来说,只有在通晓和掌握谱字的节奏规律后,才能使自己在打谱时,根据乐曲内容表现要求,对旋律音的节奏作创造性的处理。为了探索古琴谱字的节奏规律,笔者查阅了五十种古琴谱集,和当代二十八位琴家演奏的八十二首琴曲演奏谱(包括同曲异人),选取了常用的三十五个谱字,逐一地加以调查制卡,分析归类,对照古今,最后写出每一谱字的“打谱须知”,以供人们进行打谱时作参考。对三十五个谱字进行全面调查研究,工作量很大,需要时间。兹将已完成调查工作,并已写出结论的谱字中选出打圆、掐撮三声与掐拨剌三声、分开、四个谱字,介绍于下:(打圆)一、声弹制七声1.(又作丁员):打圆。假如挑六弦打三弦,连作三句,共六声,前慢后急曰员。挑打两声为一句,先作一句,后叠作三句。《新刊太音大全集》2.:打圆。勾四挑七一次,少息,连作二次,共六声。《琴谱正传》3.:打圆也。连挑勾,或托勾,共五声。《春草堂琴谱》《琴学入门》5.:打圆。先有一勾一挑二声,再急作挑、勾、挑三声,再勾一声,后有慢挑一声,共成七声。《梅庵琴谱》6.:打圆。在两根协和音的弦上,一按一散,或全按全散,或泛、按交错,弹出两头慢中间快的七声叫。弹法是食指挑一根弦,中指勾另一弦,然后用挑、勾、挑、勾快弹四声,末了再挑一声。也有用先挑、勾两声,再挑、勾、挑三声,末了再勾挑两声的弹法。《古琴初阶》二、注丁丁注的表示琴谱中对打圆的指法,弹奏几声和节奏处理,经过归纳有以下几种:六声:乚勹(注)、乚勹乚勹(前慢后急)或乚丁、乚丁乚丁注:字诀中有“少息”示意停顿一下的地方,用顿号表示。七声:乚勹、乚勹乚勹(急作)、乚(慢)或乇勹、乇勺乇勹(急作)、乇(慢)五声:乚勹乚勹乚(连作)或乇勹乇勹乇(连作)三、演奏示例A:四声(甲)注:四、增加旋律色彩的对比在九十九次打圆指法中,用在曲首、段首、句首的为八十三次,还有十六次出现在句末。打圆所选用的音绝大部分是调式中的主、属音(占六十八次),这些主、属音结合着缓、急、缓的节奏序列,起着明确和巩固调性的作用。在“入慢”段落中出现非调式主、属音时,能增加旋律色彩的对比作用。如《梅花三弄》段首:[56—5],它在宫调式乐曲中出现,具有新鲜感。打圆指法有旋律的跳进和同音进行两种,采用那一种取决于在符号前的两个旋律音。如:无论旋律是跳进,或是同音进行,都是在两根不同弦上弹奏,因为打圆是右手两指连续的反向动作,若同音进行让食指的挑和中指的勾在同弦同一音位上弹奏,那就很不方便了。今人演奏之打圆指法,在九十九次中,四声占、六声占、五声占、七声占、十声占、三声与两各占。其中以弹四声的为数量多(指符号所弹奏的,不包括后面重写指法符号的乐音),而前人在琴谱字诀中所弹六声的说法最广。根据实例显示出的规律,打圆应包括符号前的乚、勹或乇、勹两声,这样实际演奏与字诀之说相应。(掐撮三声)与(掐拨刺三声)一、连作三声,右又一p1.:掐撮。散抹四,名按二十徽,散四撮一声,大掐一声作二次,复撮一声,又掐二声,又撮一声。《琴谱正传》2.:掐撮三声也。如名指按七弦某徽,大指一掐,右一撮,大又连二掐,右又一撮。《春草堂琴谱》3.:掐撮三声也。两弦共成八声也。此结束声也。左名指按弦,用左大指一掐,右手一撮,次左二掐,当一反一顺,右手一撮,总名掐撮三声计。用三掐二撮,每掐中暗带罨声,共成八声也。前三后五为节,但罨须当律位。《琴学入门》4.:掐撮三声。掐撮连作三声的弹法是用名指按在徽上或徽间,大指在上一位掐起,右手在两根协和音的弦上,一撮之后,左手大指再掐入一声,挑出一声,右手再撮一声。实际上掐的时候带有罨,等于是罨掐撮、罨掐罨掐撮,共八声,先三声,后再缓连五声。《古琴初阶》二、根一析三声掐撮三声是左右手的复合指法,用左手大指的掐与右手之撮相组合。按《琴学入门》与《古琴初阶》指出,掐的时候带有罨声,凡字诀中之掐,应该弹作罨掐二声,故一掐一撮、又连二掐一撮,其实际演奏为八声:《琴谱正传》中之掐撮也就是掐撮三声。它的指法序列为:。凡掐前带一罨声,则为:(共十一声)三、多维节奏型A:八声(甲)D:其它()凡不能归入以上类别者,并它们相互类似者又在三次以下的,都统统列于其它类。这些多变的节奏型或多或少与以前各类有所联系,有的则属特殊型。现将它们细分为六小类,分别介绍于下。①A型的扩充和节奏变化③三连音型及A型的省略④撮的强弱变位⑤最不完全的形式掐拨刺三声也。两弦共成八声也。如前掐撮三声之法,用左一掐,右一拨、左二掐,右一刺。此亦结束声。《琴学入门》四、曲式终止占的形成1.根据调查所得数据,今人演奏的掐撮三声指法,以字诀中所规定的八声为数最多,占,次十声(),六声只有其它类()节奏丰富多变。2.掐撮三声,“此结束声也”,意即它是一种终止式。据调查所知,用作段式终止和曲式终止占,而用于段式中的仅十四次。打圆之多用于曲首和段首,起明确和巩固调性的作用,而掐撮三声之多用于段末以作固定终止式。它们虽然属于作曲法,但对打谱者了解此规律非常必要,可根据两法在结构中的功用选择合适的节奏型。3.必接在早之后,或是之后,而前无撮的仅两次。中之撮就是重复前面早或的双音。所以我们可以这样说,的指法应该包括前面的早,以典型的八声为例,它应是:4.作为终止式,它的末声多处在强音位置,它音值较长,起稳定作用。但有时也在末声之后加一“”等装饰性的音,或是用“上、下”等指法填补上多音,使它与下一段落联合起来。前面“演奏实例”之D类中大多数谱例属这种情况。(分开)一、《春街边琴谱》2.云1.:分开也。右手得声,左手乘声注下复上二作曰分开。《新刊发明琴谱》2.:分开也。一弦两弹,一弹而指即上,次一弹仍归本位。所上之徽远则曰,指略上曰。《春草堂琴谱》3.:分开也。一弦作三声也。同弦两弹,先于按位弹得一声,指上一位有声,复归按位,又弹一声,故为分开弹之也。计两按弹声,一走上声,其三声矣。《琴学入门》4.:分开。按弹-声之后,带音向右上一位(有虚音),立即用注的方式再弹本位一声(实音),共得实、虚、实三声、《古琴初阶》二、左传三声注,间为三声分开意即将(勾剔)、(抹挑)等右手连弹两声的指法分隔开,中间插入左手的绰或注,成三声。如写:先勾一声,左手乘余音向右上一位(即绰),得音后即下归本位,右手又作剔,共得实、虚、实三声。绰或注最常用的是二度音程,有时也用三度音程。三、关于谱字的节奏处理A:在“分开”后紧连、上或下等指法,四声成一组,围绕本音上下旋转。()C:绰作切分音处理去D:三声组的第一音作切分音处理()E:三声组前二(紧)后一(缓),分置于前后两拍中。()F:三声组前二声作三连音处理G:其它(甲)三声组中,第二声注下,这是唯一的实例。(乙)三声组中,第二音处于节拍强音位置。(丙)三声组前一(缓)后二(紧)分置于两拍中。通过对今人演奏谱深入细致的调查研究,进一步证明今人对谱字的节奏处理是非常灵活的,既有基本型,又有丰富的变型,致使有不少实例无法归类,所以只得将同类中变化较少的谱例舍弃。在归纳谱字的节奏组合类型时,根据它们出现次数的多少,由多而少顺序排列为A、B、C、D、……,凡列在前面的,其节奏组合具有典型性,是今人在打谱中最常选用的,并且它们和琴谱中字诀所提示的演奏法相吻合,所以应该引起我们充分重视。但是,打谱时也不应忽视出现次数较少的节奏组合类型,因为在打谱时,可供选择的不同节奏组合类型越多,就越有可能找到表现乐曲内容需要的最佳方案。同时还应该有以谱字字诀为依据进行创造的精神。只有既要程式又不要程式化的辨证态度,才能把古琴谱打活。所以我们进行这种调查统计、分析归类工作的目的,主要是向打谱者介绍当代琴家们对谱字的种种活的解释,并将古今加以对照,以打开人们的思路,获得选择各种节奏处理的可能性。打谱时应避免只选取谱字的常用节奏组合类型作程式加以套用,致使音乐失去生命力。《古琴曲汇编》江阴分署令长甲奏议对存见的一百五十余种琴曲谱集,和今人演奏的两百六十多首琴曲,进行全面地调查研究,系统地总结打谱规律,不是个人能力所能及。由于笔者不是专门从事古琴音乐研究,再则资料来源和个人能力的局限,本文对古琴打谱的研究仅属初探,阐述也是粗浅的,其中一定有不足和错误之处,竭诚欢迎识者的批评指正。如果它对开发古琴音乐的宝藏能起点促进和推动作用的话,这是笔者最大的心愿。深信通过大家努力,一定能使沉睡已久的古谱复苏,美妙的音乐重放异彩。1982年5月31日脱稿H:“分开”与其它指法综合在一起,使音型复杂化。四、打谱须知分开和撞(撞中的大多数)都是演奏辅助音的指法,它们的节奏型大多相同,但在音响上存着区别,即撞的第三声右手不再弹弦。在字诀中指出所上之徽远,指略上。但在今人演奏谱中:、奔、等绰指的幅度常常是相同的,使人不知其大、小、缓等字是何用意。如:由此看来,打谱对待“大、小,缓”等提示不必苦心猜想,而是根据曲意及旋律进行的特点等多加揣摩,善自决择之。在演奏实例之H类,介绍了分开与“度下”指法综合的情况,这里再补充一些实例,以供打谱时仿效:①在后接豆和立等指法时,使音型复杂化。②在指法以前是合和木等,这些指法常是装饰性的倚音。4.:打圆也。两弦共得七声也。一挑一勾,各弹一弦,先得二声,少缓,复急作二次,又得四声,再慢挑一声,共成七声是也。或以托勾打圆,法亦如之。盖打圆之妙,全在急作四声内。注:材料出处。[44—4]系引自中央音乐学院、中国音乐研究所、北京古琴研