2023学年完整公开课版窦娥冤

关汉卿窦娥冤教学目的：1了解元杂剧的有关常识。2理清《窦娥冤》的情节结构，弄清杂剧内容。理解主人公窦娥的性格特征，概括杂剧的主题。中国古典戏剧概述

中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古代戏曲主要指元明清戏曲

中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。元杂剧常识及关汉卿其人元曲元曲散曲杂剧套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧形成（1）结构：“一本四折”或“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式。每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。元杂剧特点2音乐：一折一调。音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此有别称“北杂剧”或“北曲杂剧”，采用的是北曲联套的形式。北曲比南曲高亢激越。（南方的叫“南曲戏文”，由“永嘉杂剧”、“南戏”，发展为长篇的“传奇”如《牡丹亭》）。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。在每一宫调之内，各有数十支曲牌。如《窦娥冤》中的、，便都属于调；曲词就是按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可换韵。元杂剧特点（3）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。元杂剧特点一人主唱元杂剧一般是一人主唱，主唱的脚色不是正末，就是正旦。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。元杂剧特点（4）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。元杂剧特点（5）关于“科”：科也称科范，指唱、白以外的动作。南戏中叫“介”元杂剧剧本中的“科”一般表示四个方面的意思。一、人物一般的动作，如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”二、表示人物的表情，一折毛延寿定计，注明“做忖科”三、表示武打动作，高文秀《襄阳会》四折“四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环舞蹈，“正旦做舞科”四、有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。元杂剧特点巩固练习：1、关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是A．元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。B．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。C．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。解答D每套曲子用一个宫调。2．对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是（）①外②云③净④科⑤唱⑥卜儿⑦鲍老儿⑧倘秀才⑨叨叨令⑩正旦⑾正宫A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾解答：A元曲四大家马致远：曲状元/诗剧散曲《天净沙·秋思》杂剧《汉宫秋》——《梅花酒》：“呀！俺想着徊野悲凉，草已添黄，兔早迎霜，犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场，他他他伤心辞汉主；我我我，携手上河梁；她部从入穷荒，我銮舆返咸阳，返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，日昏黄；日昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒锵；泣寒锵，绿纱窗；绿纱窗，不思量！关汉卿：杂剧《窦娥冤》《救风尘》《鲁斋郎》《拜月亭》白朴杂剧《墙头马上》《梧桐雨》散曲长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。郑光祖杂剧《倩女离魂》元人四大爱情剧:关汉卿的《拜月亭》、白朴《墙头马上》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》中国四大名剧:王实甫的《西厢记》汤显祖《牡丹亭》孔尚任《桃花扇》洪昇《长生殿》元曲四大家:关汉卿白朴马致远郑光祖《窦娥冤》-元·关汉卿《汉宫秋》-元·马致远《梧桐雨》-元·白朴《赵氏孤儿》-元·纪君祥元杂剧的四大悲剧关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。

对此，他本人的《南吕一枝花·不伏老》套数中有更透彻的自白：我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。·········普天下郎君领袖盖世界浪子班头这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。这种人生选择固然是特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中充满昂扬、诙谐的情调，较之习惯于依附政治权力的士人心理来说，这种热爱自由的精神是非常可贵的。当然，关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已，他同时又表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受压迫者的同情和赞颂，这和许多具有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同，在这里很少有理念的成分，而更多地包含着个人在社会中的切身感受，出自内心深处的真实情感。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年他的名字被列入世界文化名人之列。像窦娥冤这样一部戏，你觉得在当时它会受欢迎吗？玉仙楼的正官厅。阿合马陪大司徒和礼霍孙看戏。由于朱帘秀完全照原词演出，没有任何改动，阿合马气得吹胡子瞪眼。当窦娥唱“这都是官吏们无心正法，使百姓有口难言”时，阿合马大怒，下令停演。关汉卿、朱帘秀被押下。帘秀因念加上的词“何日苍天开眼，要将酷吏剥皮”，而被挖去双眼，押入死牢。初读课文·弄清字词。

正音：提防埋怨嗟怨杳无音信前合后偃亢旱羊肚儿连累罪愆负屈衔冤湛湛青天邹衍尸骸应验字形比较：罪愆负屈衔冤邹衍错勘斟酌难堪桑椹戡乱湛湛青天正音：提防dī埋怨mán嗟怨jiē杳无音信yǎo前合后偃yǎn亢旱àng羊肚儿dǔ连累lěi罪愆qiān负屈衔冤ián湛湛青天hàn邹衍yǎn尸骸hái应验yìng解释词义谁敢合毒药与你？（）撇的俺婆妇每（）哥哥行（）尽也静办（）念窦娥葫芦提当罪愆争些捻断脊筋（）则被你坑杀人燕侣莺俦（）拔着短筹比喻：（）满望你鳏寡孤独，无捱无靠（）天哪！怎么的覆盆不照太阳晖！

既然招了，着他画了伏状，将枷来枷上配制们那边清静糊涂伤筋断骨夫妻短命寡、孤比喻衙门暗无天日命令、服罪的状子、枷锁、锁窦娥是谁？冤在何处？全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》。剧情简介概括窦娥一生的不幸遭遇1、三岁丧母；2、父女分离；3、丧夫打击4、流氓欺压；5、贪官污吏的毒刑和判决。“真是比窦娥还冤哪”，窦娥之“冤”表现在哪？流氓恶棍张驴儿误把父亲毒死，却诬陷清白的窦娥窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤屈，却反而被判以死罪。本渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪。《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。剧本第三折，写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。精读课文下面请五位同学分角色朗读第三折，体会一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。（分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、舞台说明及科介）第三折中有哪三个主要的情节？第1层（［端正好］［滚绣球］）：窦娥指斥天地鬼神。第2层（至［煞尾］）：窦娥发下三大誓愿。1《滚绣球》中说命运不由自己掌握的是哪一句？采用了什么诗歌手法？2引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？3《滚绣球》中揭露社会严重不公是哪一句？4在《滚绣球》这支曲子里，窦娥主要表达对谁的不满？“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。”兴这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”天地鬼神窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在此指责天地鬼神？窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。【滚绣球】的文学色彩

这段唱词运用了呼告、对比、对偶、反复等修辞格，使用了对偶句、反问句、感叹句等句式，直抒胸臆，酣畅淋漓地宣泄了主人公满腔的冤屈怨恨，富于文采和抒情性。这支曲子用了哪些修辞手法？哪些句式？小结：这两个曲牌，十分准确而深刻地概括了阶级社会中，统治阶级草菅人命、残酷压迫的反动本质。4、从“左侧右偏”“前合后偃”两句可见窦娥在赴刑场途中所受的苦难，可她为什么还要提出坚决走后街，舍近而求远呢？因为窦娥的婆婆住在前街，怕婆婆看见自己受刑而伤心。这充分展示了她的温顺善良。鲁迅：悲剧将有价值的东西毁灭给人看。第一个誓愿第二个誓愿第三个誓愿血溅白练：六月飞雪：亢旱三年；——层层深入——表现了她对自己蒙冤受屈的强烈愤怒和坚决抗争证冤情洗清白惩邪恶5分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？难点突破·品味写法◆这三桩誓愿有两桩即时应验，还有一桩在第四折中也得到验证。请想一下，这是否可能？作者为什么要这样写？这是采用了什么表现手法？作者采用这种浪漫主义的表现手法，借助于天地震惊、人神共怒的艺术处理，使现实生活中不可能发生乃至实现的事在艺术舞台上发生并得以应验。一是表明社会的腐败黑暗，二是刻画窦娥强烈的反抗精神，三是表达人民要惩治邪恶的愿望。窦娥人物性格：场面情感性格押赴刑场鸣冤（）（高亢激越，怨气冲天）婆媳诀别诉冤（）（如泣如诉，哀婉凄惨）三桩誓愿发誓（）（感情如火，激荡如潮）刚烈善良反抗怨悲恨冤人物形象分析1、窦娥刚烈、善良、富有反抗精神的古代年轻妇女。2、蔡婆婆善良、逆来顺受、懦弱本文篇名“窦娥冤”，其冤如何造成的？造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。读剧本，看戏曲，一定要注意其矛盾冲突。本折戏中，冲突双方是谁？从表面上看，冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张驴儿等人。其实，从窦娥的曲词和宾白来看，受冤的不仅仅是窦娥一个人，而是整个生活在黑暗社会中的劳动人民；屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅是桃杌等人，而是整个社会的腐败吏治。通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷，反映了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。窦娥的形象壮美动人，她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。本剧主题剧作运用了浪漫主义还是现实主义手法？现实主义：由于政治黑暗，吏治腐败，致使孤苦无告的窦娥惨遭杀戮，