lj第七节 唐代的词文学艺术古代文学资料

力而自胜。¡±（《闲情集》）°端己词情深语秀¡±（《唐五代二阶，一任珠帘闲不卷。终日谁来。金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净°词宗±（2力而自胜。¡±（《闲情集》）°端己词情深语秀¡±（《唐五代二阶，一任珠帘闲不卷。终日谁来。金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净°词宗±（2）南唐词内容：突破艳情，抒发人生感慨风格：清丽淡中唐文人词创作大量出现，且有名篇出现戴叔伦《调笑令》（边草）第七节唐代的词词词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。词始于隋唐之际，兴于晚唐五代，盛于两宋，因此有¡°宋词¡±按照某种乐调曲拍之谱填制歌词，称为¡°倚声¡±或¡°填词¡±词的别名：乐府、新乐府、曲、曲子词、长短句、诗余、琴趣、乐章（1）每一首词都有一个表示音乐性的调子叫¡°词牌¡±《浪淘沙》、《梦江南》、《念奴娇》°调有定格，句有定数，字有定声。¡±不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。娆之态。±（欧阳炯《花间集序》）创作目的：娱宾遣兴、侑酒佐乐臣虏后的无限哀痛。°凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。±（心头。此词最凄惋，所谓亡国之音哀以思。（黄昇《花庵词选》）凄不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。娆之态。±（欧阳炯《花间集序》）创作目的：娱宾遣兴、侑酒佐乐臣虏后的无限哀痛。°凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。±（心头。此词最凄惋，所谓亡国之音哀以思。（黄昇《花庵词选》）凄词的特点词的发展《敦煌曲子词》2.盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》《清平调》是较早的文人词，被尊为°百代词曲之祖±。3.中唐文人词创作大量出现，且有名篇出现居易《忆江南》《长相思》、张志和《渔父》等词的发展材，开拓词的意境，丰富词的表现技巧，变香软浓艳词风为清丽疏朗黄昇《花庵词选》）温飞卿词精妙绝人，然类不出绮怨。（《艺概》深，遂变伶工词为士大夫词。”（王国维《人间词话》）扩大词的题易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。……以水材，开拓词的意境，丰富词的表现技巧，变香软浓艳词风为清丽疏朗黄昇《花庵词选》）温飞卿词精妙绝人，然类不出绮怨。（《艺概》深，遂变伶工词为士大夫词。”（王国维《人间词话》）扩大词的题易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。……以水《花间集序》）风格：词藻工丽、篇章精美、剪红刻翠、¡°香而软媚¡±、浓艳°词为艳科¡±温庭筠《更漏子》尤佳。（《苕溪渔隐丛话》）之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。（《唐宋词简释》）拓展脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东此首伤别，从惜花写起不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。和《渔父》等小令居多自然清新，流丽婉转，情致浅显明朗词的发展之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。（《唐宋词简释》）拓展脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东此首伤别，从惜花写起不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。和《渔父》等小令居多自然清新，流丽婉转，情致浅显明朗词的发展°冲口而出，不假妆砌¡±（《古今词统》）°一往情深，不着力而自胜。¡±（《闲情集》）°端己词情深语秀¡±（《唐五代二十一家词辑》）花间词的历史地位《花间集》是第一部文人词选集，标志词的成熟树立¡°词为艳科¡±的藩篱风格婉约，确定了词的¡°当行本色¡±在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世，被奉为¡°词宗±风格：清丽淡雅疏朗代表词人：李璟、李煜、冯延巳和《渔父》等小令居多自然清新，流丽婉转，情致浅显明朗词的发展故国之思，亡国之痛李煜词的艺术特色白描通俗而精炼的语言抒情任、韦应物《调笑令》（胡马）、白居易《忆江南》《长相思》、张志°当行本色¡±在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世，被奉为¡和《渔父》等小令居多自然清新，流丽婉转，情致浅显明朗词的发展故国之思，亡国之痛李煜词的艺术特色白描通俗而精炼的语言抒情任、韦应物《调笑令》（胡马）、白居易《忆江南》《长相思》、张志°当行本色¡±在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世，被奉为¡李煜词的内容：亡国前：游宴声色之乐亡国后：故国之思，亡国之痛李煜词的艺术特色通俗而精炼的语言抒情任真形象，结构缜密自然地位和影响扩大词的题材，开拓词的意境，丰富词的表现技巧，变香软浓艳词风为清丽疏朗被奉为宋词的开山祖师李煜《浪淘沙》《乌夜啼》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜雅疏朗代表词人：李璟、李煜、冯延巳细“雨梦回鸡塞远，小楼吹彻名师整理优秀资源（1桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜雅疏朗代表词人：李璟、李煜、冯延巳细“雨梦回鸡塞远，小楼吹彻名师整理优秀资源（1