2023学年完整公开课版《炮兽》

炮兽外国小说欣赏法国雨果作者介绍维克多•雨果VictorHugo（l802－1885）是法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，十九世纪前期法国浪漫主义学运动的领袖。他的一生几乎跨越整个十九世纪，他的文学生涯达60年之久，创作力经久不衰。他的浪漫主义小说精彩动人，雄浑有力，对读者具有永久的魅力。贯穿雨果一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制“恶”。作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷之多，给法国文学和人类文化宝库增添了一份十分辉煌的文化遗产。其代表作是：《巴黎圣母院》《悲惨世界》《海上劳工》《笑面人》《九三年》等长篇小说。作者介绍1827年，雨果发表剧本《克伦威尔》及其序言。那篇序言却被认为是法国浪漫主义的宣言，成为文学史上划时代的文献。它对法国浪漫主义文学的发展起了很大的推动作用。1830年，雨果的剧本《欧那尼》在法兰西院大剧院上演，确立了浪漫主义在法国文坛上的主导地位。作者介绍1831年发表的《巴黎圣母院》是雨果最富有浪漫主义小说。小说的情节曲折离奇，紧张生动，变幻莫测，富有戏剧性和传奇色彩，表现了雨果对封建政府和教会的强烈憎恨，同时也反映了他对下层人民的深切同情。1885年，雨果逝世。法国人民为这位伟大的诗人举行了国葬。他的遗体被安葬在专门安葬伟人的先贤祠。作者介绍浪漫主义浪漫主义产生并风行于十八世纪末到十九世纪初的欧洲。作为一种创作方法和风格，它强调主观和主体性，侧重表现理想世界，把情感和想像提到创作的首位，常用热情奔放的语言、超越现实的想像和夸张的手法塑造理想中的形象。浪漫主义文学偏爱表现主观理想，着重抒发个人感受和体验，追求强烈的艺术效果，使情节戏剧化、人物超凡化等。《九三年》是雨果的最后一部长篇小说。雨果塑造了旺代叛军首领朗德纳克侯爵和他的侄孙、镇压叛乱的共和军司令郭文，以及郭文的家庭教师、公安委员会特派员西穆尔丹三个中心人物。生动地描写了资产阶级和封建势力的生死搏斗场面。小说最后：死里逃生的朗德纳克因良心发现，返回大火焚烧中的城堡救出三个孩子，自己却当了俘虏，被判死刑；郭文被感动，私自放走了他，情愿让自己上断头台；送郭文上断头台的是西穆尔丹，在郭文人头落地的同时也在痛苦中开枪自尽。通过这一情节，雨果展开了对革命和人道主义的思考，提出“在绝对正确的革命上，还有一个绝对正确的人道主义”的思想，把人道主义看成是永恒的最高的原则。《九三年》介绍1、世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。2、未来将属于两种人：思想的人和劳动的人，实际上，这两种人是一种人，因为思想也是劳动。3、谁虚度年华，青春就要褪色，生命就会抛弃他们。4、笑声如阳光，驱走人们脸上的冬天。5、勉强应允不如坦诚拒绝。6、释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心。雨果名言7、书籍是造就灵魂的工具。8、人，有了物质才能生存；人，有了理想才谈得上生活。9、脚步不能达到的地方，眼光可以到达；眼光不能到达的地方，精神可以飞到。10、人类第一种饥饿就是无知。11、多办一所学校，可少建一座监狱。12、生活就是面对微笑。雨果名言撞城槌chuí一垛墙duò禀赋bǐng褥rù子桅wéi杆驯ùn服颠踬hì锚máo索胳膊肘hǒu摇曳yè剐guǎ铁锤chuí瞥piē见飓风jù合拢lǒng痉挛jìngluán阅读课文，注意字词《炮兽》的故事发生在小说《九三年》的开头，描写叛军头目朗德纳克侯爵带领舰船从英国偷渡到法国旺代地区，企图勾结当地的反动武装发动反革命叛乱。在波涛汹涌的海上，一门没有锁好的大炮如一头出笼的猛兽，给军舰本身以及武器和人员造成了极大的损失。叛军出师不利，还没到法国登陆就濒临险境，遇到了极大的挫折。然而朗德纳克侯爵以他的赏罚分明、指挥若定的出色能力使叛军暂时度过了难关。课文内容导读小说的场景电影是由画面来直接讲述故事的，而小说是用文字来讲述故事的；电影中故事的延续靠的是画面的连缀，小说中故事的发展靠的是一个个场景的接续。小说的最小构成因素是场景。场景是某一段时间内社会生活的横截面，包括人物、事件和环境。场景是以人物为中心的环境描写。场景是场面描写和风景描写的合称。《炮兽》大致可切分为几个场景？第一场景从开头到“仿佛两只铁锤轮流在敲打”炮兽肆虐，惊心动魄。第二场景从“突然间”到“把舵索的……青铜脖子上”人兽大战，紧张激烈。第三场景从“斗争结束了”到结尾赏功罚罪，跌宕起伏。《炮兽》的场景雨果在著名的《克伦威尔·序》中写道：“丑就在美旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。”他的创作主张“美丑对照原则”，对照法是他在创作中最喜欢采取的方法。三个场景中有哪些对照描写？分别有何作用？场景中的对比第一场景中的对照炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦炮兽——这尊挣断了铁链的大炮，突然变成了一头形容不出的怪兽。……（第3段）这尊可怕的大炮乱滚乱动，前进，后退，撞到右边，撞到左边，逃避，冲过，使人无法捉摸，粉碎障碍物，把人当作苍蝇似的压死。（第5段）人——船身前后颠腾的时候，大炮被抛向前，一直朝人群冲过去，头一下子就压死了四个人，然后被船身向左右倾斜的力量拉回来，再推出去，又把第五个可怜的人碾成两半，再向左舷的船壁冲过去，撞坏了一门大炮……炮舱里一转眼间人都跑光了。（第7段）场景中的对比勇士的六神无主与老人的沉着冷静船长和大副——船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士，也在楼梯顶上停了下来，一句话也不说，脸色发青，犹豫不决，向中甲板里面张望。“的确,现在只有上帝能够救我们了。”布瓦斯贝特洛说。老人——走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动，似乎没法向炮舱里挪动一步。第一场景中的对照在这一场景里，炮兽越是凶猛、庞大、威力无穷越显得人的怯懦、渺小、无能，人越是怯懦、渺小、无能就越能显出炮队队长的勇敢。困苦越大，就越能显出人的力量的强大。这样的对照，为炮队队长的出场作了有力铺垫。面对“炮兽”巨大的破坏能力，大家内心似乎都充满了恐怖，连“勇士”都犹豫不决，只有老人沉着冷静。这一对照暗示了老人作为一位领导人物所具有的临危不乱的优秀品格，把读者的注意力吸引到这个神秘的人物身上。对照的作用场景中的对比船员的束手无策与炮队队长的英勇无畏船员——大家都沉默起来，让大炮继续弄出可怕的闹声。

炮队队长——突然间。在这个没有人能够进去。只有那尊自由的大炮在里面跳动的“竞技场”

里，出现了一个手里拿着铁棍的汉子。他一只手抓住一根起重铁棍，一只手拿着一条打着活结的舵索，从方窗眼跳进中甲板里。……可是汉子继续搏斗，有时甚至是他向大炮进攻。第二场景中对照场景中的对比炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮炮队队长——那汉子站在一个角落里，手里紧握着铁棍和带子，背靠在一根船骨上，两条小腿稳稳地站定，仿佛两根钢柱；他的面容苍白，镇静，凄苦，像在甲板上生了根似的，等待着。……炮手拿着他的起重铁棍等着。大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种斧劈似的速度向后倒退，朝汉子冲过来，被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。神秘老人——可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去，动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速……这个具有决定性和充满危险的动作，即使是一个受过杜罗塞尔的《海上御炮术》里面记载的种种技术训练的人，也不会做得更合适，更准确。第二场景中的对照在这一场景中，雨果是通过船员、炮队队长、老人的层层对照写出了老人的智勇与果敢。与其他人的束手无策相比，炮队队长的勇敢无畏就脱颖而出了。突出炮队队长的勇气则是为了衬托神秘老人的有勇有谋。这个场景的重要作用就是通过层层对照，将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢，智勇双全作了第一次展示。对照的作用场景中的对比赏功与罚罪赏功——老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵，把他身上的圣路易十字勋章取下来，系在炮手的短衫上。罚罪——“现在,把这个人拉出去枪毙。”“……没有任何过失是可以补救的。勇敢必须奖励，疏忽必须惩罚。”

这些话，一句一句说出来，缓慢地，严肃地，带着一种毫不变动的节奏，仿佛斧子砍在橡树上。“执行。”第三场景中的对照场景中的对比欢呼与惊惶欢呼——“乌拉！”水手们欢呼起来。

惊惶——惊惶代替了欢呼。一种阴郁的静寂笼罩着全船。第三场景中的对照朗德纳克侯爵的赏功与罚罪是集中在一个人身上的。朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的对比，使他赏罚分明，刚毅坚定，严酷无情的性格跃然纸上。对照的作用总结：多用“对照法”使雨果的场景创作十分成功,凸显了人物的性格特征,为人物的出场作了铺垫，显示了浪漫主义文学的瑰丽特色。《炮兽》的主人公朗德纳克侯爵。

《炮兽》为朗德纳克侯爵的出场作了哪些场景设计？环境：恶劣的自然环境烘托人物的坚定意志船在大海上航行,波涛汹涌,天气恶劣,充满不可预测的危险,这样的环境足以展现人物的坚定意志事件：炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和能力,这是英雄人物施展自己才能的良好舞台人物：船员,炮队队长,老人的层层对照展现了人物的极大勇气,沉着冷静,坚毅果敢,智勇双全卖足关子,保持神秘,吸引读者身为重要人物,肩负重大使命,却以“穿着农民服装的老头”出场,关键时刻的出色表现,一步步加深了人物的神秘感,吊足了读者的胃口场景的设置为塑造朗德纳克这一人物形象的出场提供了一个舞台,初步展现了他的精神和性格,给读者留下了深刻印象,也为后文他在斗争中的表现作了铺垫思考：《炮兽》中的场景描写起到的作用？1、给全篇“定调”。小说开头的场景就带给我们紧张的气氛，结尾的场景则给我们带来不详的预兆。从喧嚣的静寂、阴郁的气氛弥漫开来，一直渗透到全篇，给小说定下了悲剧的调子。2、导引人物出场。《炮兽》整个场景的设计，都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。3、营造意境与渲染气氛。《炮兽》中一开始对大炮疯狂的破坏场景的描写为我们渲染出了一种紧张、急迫、恐怖的气氛，既写出了情势的险恶，又为人物的出场做了铺垫5、作为象征。《炮兽》中，大海的风暴、船上的劫难，象征了命运隐隐的威胁和凶多吉少的不可测的未来。4、揭示人物性格。比如第三部分中炮手与大炮搏击的场景，就集中表现出了炮手的英勇无畏、侯爵的智勇双全以及坚毅、果敢的性格。探究：小说少不了戏剧性。所谓小说的戏剧性就是指小说中的事物或者思维脱离正常的思路，发生了转折。《炮兽》在许多细节设置上体现了小说戏剧性的特点，请选择一处做简要分析。1、军舰上大炮本来是战斗的武器，是用来保护军舰的，现在却成了毁坏军舰的野兽。2、大炮之所以会挣脱铁链，是因为炮队队长不应有的疏忽，也正是他奋不顾身，才排除了险情。3、被人议论的其貌不扬的乡下老人，却是镇定机智的叛军首领。4、炮队队长因排险而受勋，却又因失职而遭枪毙。……场景的作用一点明时代背景如《最后一课》：在情节开端部分有一处场景描写“画眉在树林边婉转地唱歌，锯木厂后边草地上，普鲁士兵正在操练。”前一句对自然景物写得轻松明快，让读者从中品味“国破山河在，城春草木深”的沉重；后一句对社会环境的描写，真实而简洁的指出了林绿鸟鸣，绿草如茵的法兰西国土已被普鲁士军队占领贱踏。作家匠心独运，仅用两句，就勾勒出一副殖民地生活的典型画图，点明了《最后一课》的具体时间和时代背景。渲染了作品的悲剧气氛如《孔乙己》第十一段开头：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。”当孔乙已被丁举人打折腿后在众人“许是死了”的冷漠中出现在咸亭酒店时，描绘晚秋的冷景由景入情，情景交融，给孔乙已的末路增加一种悲凉的气氛。“我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。”反衬出孔乙已只穿一件破夹袄的凄凉。这里的场景描写，渲染了作品的悲剧气氛。场景的作用二烘托人物情感如《故乡》,作者用对比的手法描写记忆中的故乡