宋辽金文学下编

宋辽金文学（下编）宋辽金文学（下编）第七章南渡前后词风的演变第八章陆游等中兴四大诗人第九章辛弃疾和辛派词人第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第十一章南宋的散文和骈文第十二章南宋后期和辽金的诗歌

第七章

南渡前后词风的演变

第一节：李清照

第二节：朱敦儒、张元干、叶梦得等词人

第三节：李纲、岳飞等词人第一节：李清照

一、李清照其人李清照，自号易安居士，济南章丘人，我国第一流的女作家。李清照正史无传，其生平第一手材料是其所作《金石录后序》及其诗文，南宋人所作笔记诗话亦有零星记载。清·俞正燮《癸巳类稿》据此成《易安居士事辑》。她诗词文成就皆高，有《漱玉词》。又善书法绘画。其集宋代就有，但清初失传。今李清照集是辑佚，杂有伪作。较好的有王仲闻（学初）《李清照集校注》（人民文学出版社1979年版）。另有《李清照资料汇编》（中华书局1984年）

手绘古代美女图

李清照之父李格非，是北宋末著名学者兼散文家，元佑间以文章受知于苏轼，名列“苏门后四学士”，故其政治立场接近旧党。丈夫赵明诚，历任州郡行政长官。夫妻志同道合，共同研究书画金石，生活美满。靖康之变起，避难江南。赵明诚病死建康（今南京），她孤身一人，在凄凉孤苦中度过了晚年。李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以“南渡衣冠思王导，北来消息少刘琨”和“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东”等诗句，鞭挞南宋统治集团的妥协苟安。她的爱国词句，曾激励着须发男儿。其《题八咏楼》“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”也颇有气概。

二、李清照词

李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活。委婉细腻、清新明朗，如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。后期家破人亡，受尽劫难。人生命运的剧变，引起心境和词境的变化。由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这类词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如《声声慢》《永遇乐》等

此词一般认为是伤春之作。清黄蓼园《蓼园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出

‘知否’二句来；而‘绿肥红瘦’无限凄凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数曲折，自是圣于词者。”‘绿肥红瘦’造语清新生动，风韵天然。李清照将此词寄给丈夫赵明诚，赵明诚非常叹赏，自愧弗如，但又想超过她，于是闭门谢客，废寝忘食，用了三天三夜的时间写了五十阕，把李清照的作品也混在其中，请朋友看，朋友品味再三说“只三句绝佳”，赵明诚问是哪三句，朋友回答说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”此正好是李清照的这首词。

《声声慢》

起首连用七组叠字，颇受前人推崇。罗大经《鹤林玉露》：“起头连叠七字，以一妇人创意出奇如此。。”张端义《贵耳集》：“易安《秋辞·声声慢》，此公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠云‘到黄昏、点点滴滴’又使叠字，俱无斧凿痕。”傅庚生《中国文学欣赏举隅》评析这七组叠字曰：“此十四字之妙：妙在叠字，一也，妙在有层次，二也，妙在曲尽思妇之情也，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以寻寻。寻寻之未见也，而心似有未信其便去也，用又觅觅；觅者，寻而又细察也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以冷冷；冷冷，外也，非内也。继而清清，清清，内也，非复外亦。又继之凄凄，冷清渐蹙而凝于心。又继之以惨惨，凝于心而不堪任。故终之于戚戚也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自信而疑，由浅入深，何等层次，几多细腻，不然，将求叠字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则叠字不足巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也”永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。这首词通过南渡前后过元宵节两种情况的对比，抒发了词人的沧桑之感和家国沦亡之痛。

南宋刘辰翁《永遇乐》（壁月初晴）词序：“余自已亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”

一剪梅

红藕香残玉簟秋

轻解罗裳独上兰舟

云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除才下眉头，却上心头三、李清照的词论：乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。

四、易安体李清照的词被称作“易安体”。其主要特点：1、情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。2、语言表达上，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感。返回第二节：朱敦儒、张元干、叶梦得等词人一、朱敦儒介绍：

朱敦儒[1082—1159]，字希真。南渡前，即号“词俊”；与“诗俊”陈与义并称为“洛中八俊”。1127年，南渡。因反对秦桧，被罢官。

二、朱敦儒词的风格变化情况：

早年：婉丽明快中年：悲壮慷慨晚年：清舒晓畅其词曰“朱希真体”。

二、张元干：

张元干[1091—1161]，南渡前，生活疏放，词拟“花间”。靖康难后，词风近东坡。南渡后，词多抒发报国无门的苦闷。三、叶梦得：叶梦得[1077—1148]，与朱、张经历、词风以及词风的变化都颇为近似的词人。返回第三节：李纲、岳飞等词人一、李纲：

李纲[1083—1140]，南宋首任宰相。有七首奇特的咏史词。二、岳飞：

岳飞[1103—1141]，抗金名将，民族英雄，戎马之余，谱写英雄战歌。如：《满江红》

安阳岳飞庙满江红岳飞

怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪。

臣子恨，何时灭？

驾长车，踏破贺兰山缺！

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙！返回第八章陆游等中兴四大诗人

第一节：陆游的创作道路和诗歌渊源

第二节：陆游诗歌的特点与成就

第三节：陆游的影响

第四节：杨万里和范成大第一节陆游的创作道路和诗歌渊源陆游像:杭州陆游纪念馆<杭州,宋时名临安>陆游与唐婉图一、陆游的创作道路陆游的生活经历可分为三个阶段：（1）45岁前，任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐而罢职家居；（2）46岁入蜀从军至65岁被动罢官；（3）66岁后在山阴农村闲居20年。陆游诗歌创作过程也相应的分成三个阶段：第一阶段诗歌主要学江西诗派，在艺术上多因袭前人，注重文字技巧。第二阶段为陆诗趋于成熟的关键时期。前线的军旅生活，开拓了他的心胸和眼界，对他的诗歌创作产生了深刻的影响，从而在创作上进入了一个新的境界。在川陕的九年，现存诗歌二千四百三十首，“言恢复者十之五六”（清·赵翼《瓯北诗话》）是其诗集中最精华的部分，内容广博、情感热烈、风格宏肆，具有了自己独特的面貌。第三阶段，他基本上闲居农村，生活宁静而简朴，其诗风也渐趋于平淡，但爱国热情依然未减。清人赵翼说陆游诗风凡三变：“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡”（《瓯北诗话》）二、陆游诗歌创作的渊源

陆游与江西诗派有很深的渊源关系。早年，他曾师曾畿、吕本中等“江西”诗人。后来，他又认识到“功夫在诗外”的真理。他对陶渊明、李白、杜甫、岑参等也非常推崇。转益多师的学习使陆游从前代诗歌中吸取了丰富全面的营养。所以，陆诗题材、风格都很丰富多样、不拘一格，从而成为大家。第二节陆游诗歌的特点与成就一、陆游诗歌的题材1、抗敌复国主题。陆游今存诗九千三百多首，题材非常广泛，尤以表现自己爱国热情的诗数量最多，质量也最高。梁启超《读陆放翁录》云：“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放翁！”2、隐逸情趣。3、爱情诗。宋人一般不在诗里表现男女之情。故陆游的爱情诗就有着独特的价值。此类诗数量不多，主要写他与前妻唐婉的悲伤情事。千载而下，令无数读者动容。绍兴沈园(墙书:钗头凤)二、陆游诗歌的特点1、风格：诗风雄浑豪健，气势奔放，境界壮阔。熔李白豪放飘逸与杜甫沉郁顿挫为一炉，语言平易晓畅，章法整饬谨严。2、善写梦：陆诗善于凭借幻境、梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志豪情。3、长于近体：他最擅长的是七言。其中七律对仗工整而不落雕琢，新奇而不至纤巧；七绝则笔致流转，情韵深长。他长于对偶，论者有好对仗被陆游用尽之说。关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！书愤

早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。秋夜将晓出篱门迎凉有感

三万里河东入海五千仞岳上摩天遗民泪尽胡尘里南望王师又一年十一月四日风雨大作

僵卧孤村不自哀尚思为国戍轮台夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来游山西村

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。沈园二首之一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香销四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。沈园二首之二剑门道中遇微雨衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。临安春雨初霁世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。钗头凤

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！钗头凤

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒！瞒！瞒！返回第三节陆游的影响陆游以高扬爱国主义的黄钟大吕承担起了振作诗风的历史使命。对南宋诗人戴复古、刘克庄等诗人产生直接的影响。在后代也有深远的影响。返回第四节杨万里和范成大杨万里像苏州范成大祠一、杨万里和“诚斋体”

杨万里的诗歌自成一家，被称为“诚斋体”。诚斋体的艺术特征是活泼自然，饶有谐趣。诗人每每从平常的事物中敏锐的捕捉到富有情趣的瞬间，用浅近自然的语言把他的所见所闻表现出来。形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度的投射到客观事物上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不充满生机和灵性；要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，而是用浅近明白的语言和流畅自然的章法表现。闲居初夏午睡起梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。小池泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。初入淮河四绝句

其一船离洪泽岸头沙，入到淮河意不佳。何必桑乾方是远，中流以北即天涯。初入淮河四绝句其三两岸舟船各背驰，波浪交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。初入淮河四绝句其四中原父老莫空谈，逢著王人诉不堪。却是归鸿不能语，一年一度到江南。二、范成大及其田园诗范成大诗中最有价值的是使金诗和田园诗。他的使金诗记载自己在沦陷区的亲自见闻，描写了山河破碎的景象、中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形以及自己誓死报国的决心。他的田园诗把反映隐逸情趣和农事生活两个传统内容合为一体，全面、真切的描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。范成大的诗语言自然清新，风格温润委婉。州桥

州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，"几时真有六军来？"四时田园杂兴

新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租！四时田园杂兴昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。四时田园杂兴返回第九章辛弃疾和辛派词人

第一节：辛弃疾的创作道路第二节：辛弃疾对词境的开拓第三节：辛词的艺术成就第四节：辛派词人第一节

辛弃疾的

创作道路

山东省济南市历城区“辛弃疾纪念馆”一、英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤二、“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历三、抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想总之，辛弃疾的抗金愿望在战场上无法实现，于是就将其苦闷、失意、激愤之情，英雄的气慨等都发而为词，从而树立起了词史上的一座丰碑。其词情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄健刚健，有一种雄豪壮大之美返回第二节辛弃疾对词境的开拓一、英雄形象的自我展示辛弃疾不是传统意义上的封建文人，他首先是个有雄才大略的爱国英雄。他早年横戈跃马，奋勇抗金。因此辛词首先就是对自己英雄形象的展示。如《南乡子》二、苦闷忧患及对社会的理性批判辛弃疾一生以抗敌报国、统一祖国河山为最大愿望。但自南渡以来，腐朽的南宋朝迁始终不重用他，不给他实现志愿的机会，这不能不使他感到壮志难酬，心情很苦闷、忧愤。他有不少词就抒发了这种情感，同时对南宋朝廷的妥协投降政策也进行了批判和谴责。如《水龙吟》三、辛词中的乡村风景、人物辛弃疾曾长期赋闲。故辛词中还有不少描写农村景物和农村生活的小令词，都能给人一种清丽优美之感。如：《西江月·夜行黄河道中》、《清平乐》（茅檐低小）、《鹧鸪天》(陌上柔桑)等，都是这方面的代表作。返回第三节辛词的艺术成就一、意象的转换唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是一个军人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军以及沙场、冰河、边关等意象自然就经常呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群再一次出现较大的转变。二、以文为词和用经用史辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文、辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词，既是方法的革新，也是内容的增添。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如同己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大、丰富了词的表现功能。他的词还合乎音律。可以说，稼轩词真正达到了无意不可入、无语不可用、合乎规范而又极尽自由变幻之艺术境地。清·吴衡照评曰：“《论》、《孟》、《诗小序》、《左氏春秋》、《南华》、《离骚》、《史》、《汉》、《世说》、《选》学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”（《莲子居词话》卷一）三、多样的风格雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，等等多样的风格，在他词中都有表现。其中最能体现他个性的风格是：刚柔相济和亦庄亦谐。刘克庄《辛稼轩集序》：“公所作大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者亦不在小晏秦郎之下。”水龙吟

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！永遇乐

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？摸鱼儿

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。四、关于苏辛并称：词史上向来苏辛并称。两人都极大地提高了词的地位，开拓了词的内容，都极大地丰富了词的表现手法，都以豪放著称，在婉约之外别立一宗。苏辛词风也有细微不同，主要是：苏旷达俊迈，辛豪健悲壮。返回第四节辛派词人

在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,南宋词坛出现了一批风格相近的词人,如陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等,这些人被称为辛派词人。陆游也属辛派词人。返回第十章

姜夔、吴文英及宋末词坛

第一节：姜夔

第二节：史达祖、高观国和吴文英

第三节：宋末其他词人

第一节姜夔一、姜夔的生平号白石道人，终身布衣，社会身份是江湖游士，但为人耿介清高、清贫自持；与辛弃疾同时，并为当时词坛领袖，他也是继苏轼之后的又一艺术全才。二、姜夔词的贡献姜夔对传统婉约词的表现艺术进行了改造，建立起了新的审美规范。他的恋情词，往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情，从而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗的韵味。姜夔接受苏轼、辛弃疾的影响，也移诗法入词，目的不是要扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。秉承周邦彦字练句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出一种清刚雅醇的审美风格。

三、姜夔词的特点1、咏物词往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深，有时晦涩难解。2、词境：“游韵冷香”（清、刘熙载语）。姜夔词往往以冷香、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗香等衰落、枯败、阴冷的意象群来创设幽冷悲凉的意境，表现其长期浪迹江湖的凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。3、艺术思维和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维和艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于用侧向思维，写情状物，虚处传神。意境清空，“如野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》）。4、精通音律，长于自度曲。柳永、周邦彦也精通音律，与姜夔不同的是，柳、周是因声制词，姜夔则不乏先作词后谱曲的自度曲。姜夔作词还有一个显著的特色，就是往往配以韵味俊永的小序。扬州慢淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。暗香旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。返回第二节、史达祖、高观国和吴文英一、史达祖：工于咏物。词风与姜夔有神似之处，是姜夔的“羽翼”。他更致力于炼句，属对精巧，许多词不乏精警之句。二、高观国：当时与史达祖齐名，他善于提炼名句警语。三、、吴文英非仕非隐的人生:号梦窗，与姜夔近似，亦一江湖游士，为人清高独立。梦窗词的艺术成就：第一，在艺术思维方式上，改变一般的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚景，通过奇特的艺术想象与联想，创造出如梦如幻的艺术境界。第二，在章法结构上，进一步打破时空之限，统摄不同时空的情景事于同一画面内；或者将实与虚错综叠映，营造扑朔迷离的意境。第三，语言生新奇异，密丽深幽，字面华丽。字句的搭配组合往往打破常规，并富于情感性、装饰性和象征性。返回第三节宋末其他词人宋末词坛有两大特点：一是创作活动的群体性；二是风格、题材的趋同性。只有周密、王沂孙、张炎和蒋捷较有艺术个性。一、词风清丽的周密

二、工于咏物的王沂孙三、备写身世之感的张炎四、别开生面的蒋捷五、辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥返回第十一章

南宋的散文

和四六

●南宋文坛没有大家，但总体成就不可忽视。第一节：南宋的政论文和笔记小品第二节：南宋理学家的文论和散文第三节：南宋的四六第一节南宋的政论文和笔记小品南宋初，胡铨、岳飞等人的政论文，多以吁请抗敌、谋划复国大计为主要内容。大都秉笔直书，义正辞严，气势磅礴，言辞恳切。在欧、苏、王之外开辟了古文的新境界。南宋中叶的政论文，有陈亮、辛弃疾等人。南宋的笔记散文，则有陆游、范成大等作家，作品大都长短不拘，形式灵活。有不少生动有趣的散文。河南汤阴岳飞祠像返回第二节南宋理学家的文论和散文朱熹、吕祖谦等南宋理学家多不轻文，并就文学发表了许多言论，内容十分丰富。南宋编刊散文选集的风气很盛，此亦一表达文学见解的重要方式。重要的有《宋文鉴》、《五百家播芳大全文萃》和《文章正宗》等。南宋的理学家大多能文，兼有理学家、古文家之两重身份。其文既有政论文，也有文学性散文。如朱熹的许多序、记、碑、铭等，其中不乏文学性较强的作品。朱熹像朱熹手迹返回第三节南宋的四六南宋初期，诸四六名家以汪藻的成就为最突出。陆游、杨万里等也善四六文。南宋中期以后的四六作家在艺术技巧上追求细密工巧，风格趋于流利妥贴，代表作家有李刘、李廷忠等。返回第十二章

南宋后期和辽金的诗歌

第一节：永嘉四灵和江湖诗派第二节：宋末诗歌第三节：辽代诗歌第四节：元好问与金代诗歌第一节永嘉四灵和江湖诗派一、“永嘉四灵”的名称由来及其诗歌创作“四灵诗派”，指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。因他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”；又因他们都是永嘉（今浙江温州）人，所以又称“永嘉四灵”。皆贫寒落拓之士。他们反对江西诗派“资书以为诗”的生硬晦涩的诗风，他们推崇晚唐的贾岛、姚合（赵师秀合编为《二妙集》）讲究字句声律的作诗方法和野逸清瘦的诗风。但内容狭窄，以描写身边眼前的山林景物来表示自己的清高脱