《建筑艺术赏析》课件 03第三讲建筑艺术的内涵与审美

建筑城规学院邱德华第三讲建筑艺术的内涵与审美ChapterThreeConnotationsandAestheticofArchitecturalArt

建筑空间是人类从事建筑活动的根本目的，也是人类赖以生存和进行劳作的主要场所，同时也是人类进行建筑艺术创作的基本舞台。人类在建筑艺术创作中逐渐找到了相应的艺术规律，并对这些艺术规律进行了精心组织和巧妙的安排，使之具有秩序感，这样就形成了建筑艺术。建筑师通过使一些形式有序化，实现了一种秩序，这秩序是他的精神的纯创造；他用这些形式强烈地影响我们的意识，诱发造型的激情；他以他创造的协调,在我们心里唤起深刻的共鸣，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准，他决定了我们思想和心灵的各种运动；这时我们感觉到了美。――（法国）勒·柯布西耶一、建筑空间的艺术表现1.1建筑空间形态的艺术表现1.2建筑空间组合的艺术表现1.3建筑空间处理的艺术表现二、建筑空间的艺术特征2.1风格2.2象征2.3气氛三、建筑艺术的形式美规律3.1比例与尺度3.2均衡与稳定3.3韵律与节奏3.4主从与重点3.5多样与统一

本讲内容：一.建筑空间的艺术表现一、建筑空间的艺术表现建筑的根本目的就是对“空间”的追求，因此“空间”也就成为建筑艺术的主体，是建筑艺术表现的重要载体和场所。

1.1

建筑空间形态的艺术表现建筑空间形态的形成主要有三方面的因素决定：

（1）功能因素——形式由功能而来

（2）构成空间的物质技术因素

（3）社会人文条件——社会的价值取向

建筑空间的艺术表现建筑空间的形态最基本分为室内空间和外部空间室内空间可以分为单一空间和复合空间两种基本形态。建筑空间的艺术表现复合空间一般有以下几种形态：第一种形态是流动空间建筑空间的艺术表现第二种形态是“共享空间”

建筑空间的艺术表现第三种形态是“灰空间”。“灰空间”是建筑中泛指的一种空间概念。从一个空间转到另一个空间中的过渡空间，或者一个空间旁的延伸拓展空间，我们都可以称之为“灰色空间”。建筑空间的艺术表现

第四种形态是“一体化空间”。也就是说大小不同的空间，为了某种需要，经过处理把它们统一起来，也就成了“一体化空间”。建筑空间的艺术表现1.2建筑空间组合的艺术表现单一空间的建筑艺术表现力虽然不乏经典，但常常是缺少变化和丰富性。复合空间的建筑表现力虽然强一些，如果缺乏组合也成不了好的作品。建筑空间的感染力不限于人们静止地处于某一固定点上，或从某一个单一的空间之内来欣赏它，而贯穿于人们从连续行进的过程之中来感受它。因此建筑空间组合是建筑艺术表现力的基础和源头，往往是一个好的、有独特思路的空间组合决定了一个作品的成败。建筑空间的艺术表现空间组合的手法——集中式：建筑空间的艺术表现空间组合的手法——线列式

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辐射式：建筑空间的艺术表现空间组合的手法——院落式：

建筑空间的艺术表现空间组合的手法——综合式：

建筑空间的艺术表现1.3建筑空间处理的艺术表现协调性丰富性动感主题性个性生态性建筑空间的艺术表现二.建筑空间的艺术特征二、建筑空间的艺术特征建筑艺术能够反映生活，但却不能再现生活，由于它的表现手段不能脱离具有一定使用要求的空间和体量，因而只能运用一些比较抽象的几何形体，运用各组成部分之间的比例、尺度、均衡、对称、色彩、质感、韵律等的统一和变化来获得一定的艺术效果，诸如庄严、雄伟、明朗、优雅、神秘、沉闷、恐怖、亲切、宁静等，这就是建筑艺术不同于其他艺术形式的地方。建筑空间的艺术特征2.1风格建筑空间的风格是建筑审美特征的集中体现。所谓“风格”是一种美学上的概念，是指不同时代的艺术思潮与地域特征相融合，通过艺术家创造性的构思和表现而逐步形成的一种具有代表性的典型形式。每一种风格的形成，都是与当时当地的自然和人文息息相关的，特别是与社会制度、民族特征、文化潮流、生活方式、风俗习惯、宗教等因素关系最为密切。中国传统的建筑风格大多体现舒缓、静穆、均衡、稳定之美，这与我国的传统文化有千丝万缕的联系。“中庸”、“统和”是中华民族各种艺术形式的最高美学准则，体现在建筑艺术的风格上，则以“中和”奠定了基调：统一的木结构体系，水平展开的空间布局，注重礼制的群体组合方式，使中国传统建筑成就大一统的完善自足的体系，而这一切匀源于追求人道与天道合一的哲学思想。建筑空间的艺术特征西方的古典建筑艺术虽然也讲和谐，但仅仅限于形式美这一层次，而在哲学思想和思维模式等深层次领域中却深深留下了“对立”、“冲突”等烙印，如宗教迷信与科学理性的对立与冲突；人与自然的对立与冲突等。在建筑艺术的发展过程中，以欧洲为中心的西方建筑文化呈现出多元化不断更新的趋势，先后跨越了古希腊、古罗马、拜占庭、中世纪、哥特、文艺复兴、巴洛克、洛可可、古典复兴、浪漫主义等一个又一个历史风格时期。建筑空间的艺术特征现代建筑风格是新时代的产物，由于交通发达和文化的融合，地域性差异已经减少到最低限度甚至于消失，现代人追求的是一种理想的生活模式，因此空间造型风格是不拘一格的、随意的和流畅的。基于现代美学原则之上的空间造型风格已经几乎没有任何民族的、地域的特征，这也形成了现代建筑自身所追求的风格。建筑空间的艺术特征自20世纪60年代开始，由于审美观念的逐渐变化，西方发达国家先后出现了后现代主义、解构主义、高技派等建筑风格倾向，可以说处于一种新旧交替的转型期，一统天下的国际式风格已经走过了它的巅峰，取而代之的是一个异彩纷呈的多元化趋势。尽管在许多方面尚不足称道，有一定的局限性和片面性，但是新兴的建筑风格敢于离经叛道，向经典美学挑战，肯定创造性和新奇性的美学价值，建立多元化的美学标准，无疑对建筑美学的发展具有一定的启迪意义。建筑空间的艺术特征2.2

象征建筑艺术是基于一定的使用要求之上的，运用一些比较抽象的几何形体来传达特有的内在含义的艺术形式，因此从这个意义上来说，建筑艺术是一门象征性的艺术。所谓象征，就是运用具体的事物和形象来表达一种特殊的含义，而不是说明该事物自身，即借此而言他。建筑空间的艺术特征2.3

气氛建筑在满足物质功能需求的同时，还应该满足人们一定的精神感受方面的需求。人们处在一定的建筑环境空间之中，无论其大小形状如何，都会受到环境的影响而产生某种审美反应。由于建筑空间的特征不同，往往会形成不同的环境气氛，从而使人们感到身处的建筑空间仿佛具有某种性格，例如温馨的空间、亲切的空间、庄严的空间、压抑的空间、活泼的空间、神秘的空间……。通常来说，形状规则的空间显得简洁、单纯、朴实；曲面空间显得流畅、柔和、动感、抒情；垂直的空间给人以崇高、庄严、肃穆、向上的感觉；水平的空间给人以开阔、亲切、舒展的感觉；倾斜的空间则会让人感到不安和动荡……建筑空间的艺术特征

建筑空间的形式受到功能和审美两大因素的共同制约，其中功能因素是基础，然而在一些建筑空间中，审美的或者说人的心理因素往往起着更为重要的作用。不同形式的建筑空间会营造出不同的环境气氛，以满足人们在物质和精神两方面的不同需求。从某种角度来讲，在保证基本使用功能的前提下，决定建筑空间形式的根本因素往往是人们在精神方面的需求。建筑空间的艺术特征三.建筑艺术的形式美规律

归根到底，建筑艺术就是建筑的空间、形式的秩序化，空间和形式有了秩序，也就有了艺术、有了美。正如勒·柯布西耶所说的：优美的形象，形体的变化，几何规律的一致，达到了能给人以协调的深刻感受，这就是建筑艺术。建筑空间作为一种适用空间与视觉空间的结合体，除了要具有满足功能的属性外，还应该以追求审美价值作为最高目标。审美标准具有十分浓厚的主观性，使得建筑空间呈现千变万化的形式，因此只有充分把握建筑空间的视觉条件和心理因素，才能得出具有普遍指导意义的形式美的原则。建筑艺术的形式美规律3.1比例和尺度比例：任何物体，不论是什么形状，都必然存在着三个方向——长、宽、高的度量，比例就是研究这三个方向度量之间的关系问题。也就是：建筑空间和建筑外观中，各要素自身的尺寸关系，以及各要素之间和建筑整体的尺寸关系。建筑艺术的形式美规律自古以来还有很多建筑家曾以各种不同的方法来分析研究建筑中的比例问题。其中最流行的一种看法是：建筑物是整体，特别是它的外轮廓线以及内部各主要分割线的控制点，凡是符合于圆、正三角形、正方形等具有简单而肯定比率的几何图形，就可能由于具有几何制约关系而产生完整、统一、和谐的效果。根据这一观点他们运用几何分析的方法来证明历史上某些著名建筑，凡是符合于上述条件的均因具有良好的比例而是人感到完整统一。建筑艺术的形式美规律

建筑空间的使用功能对于比例关系的影响是不容忽视的。美不是事物的一种绝对属性，它离不开目的性。建筑空间的使用是有目的的，一个建筑空间的长、宽、高尺寸，很大程度上是由功能决定的，而这种尺寸则构成建筑空间的形状和比例。比如把一个可容纳300人的报告厅改为300人的教堂，虽然不会妨碍其容纳的人数，但宗教建筑的庄严、神圣的氛围会荡然无存。在推敲空间比例时，如果不考虑建筑功能要求，把该方的房间拉得过长，或把该长的房间压得过方，这不仅会造成不适用，而且也不会引起人的美感。建筑艺术的形式美规律不同的建筑材料具有不同的力学特征，因而产生的建筑形象具有不同的比例关系，如中国传统建筑大多采用木构架，由于材料的受弯性能较好，因而柱子比较纤细，开间较为宽阔。而西方古典建筑多采用石材，而其受压性能较好受弯不如木柱，因而柱子相对粗壮，开间相对狭窄。建筑艺术的形式美规律

对于同一种建筑材料，如果采用不同的结构形式，也会产生不同的比例关系，如西方古典建筑大多使用石材，古希腊建筑使用梁柱结构体系而古罗马采用了拱券技术，因而两者在建筑空间和造型上形成了不同的比例关系。建筑艺术的形式美规律

不同地区、不同民族由于自然环境、社会条件、文化传统、风俗习惯等的不同，在长期历史发展的过程中，会形成不同的审美观念，因此也会创造出富有独特比例关系的建筑形象，这也是世界各地建筑风格千差万别的原因之一。建筑艺术的形式美规律

尺度，是指建筑物整体或局部与人之间的在度量上的制约关系，不只是指建筑的尺寸，而主要是指建筑尺寸的感知和对尺寸的处理。单纯的几何图形没有尺寸感，只有进行尺度处理以后才能被人们感知。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可不涉及到具体尺寸。尺度则不然，它却要涉及到真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。建筑艺术的形式美规律一般来说，尺度印象可以分为三种类型：自然的尺度、超人的尺度和亲切的尺度。

自然的尺度就是试图让建筑物表现它本身自然的尺寸，是观看者就个人对建筑的关系而言，能度量出他本身正常的存在。自然的尺度显然在世俗的日常工作房屋中可以找到，如一般的住宅、商业建筑、工厂等等。

亲切的尺度指的是这些建筑各部分都接近人体的尺度，恰当运用的尺度能使人对建筑产生亲切感。

超人的尺度指的是那些空间巨大，超越人体的巨大形体的建筑，如那些巨大的体育建筑、会展建筑以及各种纪念性建筑等。这些建筑因为某些精神因素的需要，夸大了建筑的尺度。建筑艺术的形式美规律建筑艺术的形式美规律3.2均衡和稳定对于视觉艺术来说，视觉对象在视觉中的均衡感，是对艺术作品最基本的要求，建筑艺术也是这样。建筑艺术的形式美规律自然界的一切事物如果要保持平衡稳定，必须具备一定的条件，例如像山那样下大上小，像树那样向四周伸出很多枝杈，像人那样具有左右对称的体形，像鸟那样有双翼等等，自然界这些现象反过来给人以启示，凡符合上述条件的，就会使人产生均衡和稳定，反之就形成倾覆、不安定的感觉。建筑艺术的形式美规律从人类感官直觉上来讲，均衡有动态和静态之分。静态均衡是指在相对静止的条件下取得的平衡关系，在建筑设计中大量采用的是静态均衡。静态均衡有两种基本形式，一种是对称形式，另一种是非对称形式。对称的形式天然是均衡的，加之本身又体现出一种严格的制约关系，因而具有一种完整的统一性。人类在很早就开始采用这种形式建造建筑物，古今中外无数著名建筑都是通过对称形式而获得完整统一的建筑形象。建筑艺术的形式美规律

不对称的均衡虽然相互间的制约关系不像对称形式那样明显、严格，但要保持均衡本身也形成了一种制约关系，而且非对称的形式所取得的视觉效果要更为灵活和富于变化。建筑艺术的形式美规律德国建筑大师格罗皮乌斯在《新建筑与包豪斯》一书中指出：“现代结构方法越来越大胆的轻巧感，已经消除了与砖石结构的厚墙和粗大基础分不开的厚重感对人的压抑作用。随着它的消失，古来难于摆脱的虚有其表的中轴线对称形式，正在让位于自由不对称组合的生动有韵律的均衡形式。”这表明：随着科学技术的进步和人们审美观念的变化，尽管对称形式的均衡曾在历史上风行一时，但至今却很少被人们所采用。建筑艺术的形式美规律除静态均衡以外，自然界中还有很多现象是依靠运动来求得平衡的，例如旋转着的陀螺、展翅飞翔的鸟、行使的自行车等，一旦运动状态终止，平衡的条件也随之消失，因而这种均衡称之为动态均衡。如果说建立在砖石结构基础上的西方古典建筑更多的是从静态均衡来考虑问题，那么近现代建筑师还往往会使用动态均衡的方式思考问题。同时，近现代建筑理论非常强调时间和运动这两方面因素。也就是说人对于建筑的观赏不是固定于某一个点上，而是在连续运动的过程中来观赏建筑。从这种观点出发，必然认为像古典建筑那样只突出地强调正立面的对称或均衡是不够的，还必须从各个角度来考虑建筑体形的均衡问题，特别是从连续行进的过程中来看建筑体形和外轮廓线的变化，这就是格罗庇乌斯所强调的：“生动有韵律的均衡形式”。建筑艺术的形式美规律如果说均衡所涉及的主要是建筑构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理，那么稳定所涉及的则是建筑整体上下之间的轻重关系处理。人们受自然界的启发形成了上小下大、上轻下重的稳定原则，然而随着科学技术的进步和人们审美观念的发展变化，人们凭借着最新的技术成就，不仅可以建造出超过百层的摩天大楼，而且还可以把古代奉为金科玉律的稳定原则下大上小、上轻下重颠倒过来，从而建造出许多底层透空、上大下小，如同把金字塔倒转过来的新奇。建筑艺术的形式美规律

3.3韵律与节奏在视觉艺术中，韵律是任何物体诸要素成系统重复的一种属性，而这些元素之间具有可以认识的关系。在建筑中，这种重复当然一定是由建筑设计所引起的视觉可见元素的重复，如光线和阴影、不同的色彩、支柱、开洞等等。在建筑空间中运用韵律的原则，使空间产生微妙的律动效果，既可以建立起一定得秩序，也可以打破沉闷的气氛而迟早出生动活泼的环境氛围。建筑艺术的形式美规律韵律变化按照形式特点可分为以下四种类型：

1、连续的韵律：以一种或几种要素连续、重复地排列而形成，各要素之间保持着恒定的距离和关系，可以无止境地连绵延长。如古罗马的长达数千米的输水道，以不同大小的半圆形拱券重复连续排列。建筑艺术的形式美规律2、渐变的韵律：连续的要素在某一方面按照一定的秩序而变化，如逐渐加长或缩短、变宽或变窄、变密或变稀等。建筑艺术的形式美规律3、起伏的韵律：渐变的韵律如果按照一定规律时而增加，时而减少，或具有不规则的节奏感，即为起伏韵律，这种韵律较为活泼而富有运动感。建筑艺术的形式美规律4、交错的韵律：各组成部分的要素按照一定规律交织穿插而成，即为交错韵律。如天坛祈年殿藻井，利用木结构特点，以组成扩大的圆环与辐射两种形式要素交织成完美的图案，兼有渐变与交错两种韵律的特点。建筑艺术的形式美规律3.4主从与重点在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律对待的。它们应当有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免