影视美学-课件

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传媒学院吴林博———影视美学复习电影和电视具有同质性，学习电影理论和学习电视没有什么矛盾。影视美学就是有关影视或影像的哲学。中国电影美学理论体系尚未建成早期电影理论是非学科化的、非学院化的，它是业余爱好者的实验，具有纯正丰满的情感和实践性。每一种美学思想都是对世界存在和人的创造的一种认识和一种假设。鲍桑葵（1848—1923）英国哲学家、美学家美学理论是哲学的一个分支，它的宗旨是要认识而不是指导实践。010203目

录电影心理学电影文化学先锋派电影美学第一节

电影心理学爱迪生（1847—1931年）一、早期的电影认识、实践美国电学家、发明家、活动影像的发明者卢米埃尔兄弟是最早拍摄电影的人，他们拍摄了世界电影史上第一部影片《工厂大门》卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟最早的电影其实还只是小商贩们的工作。乔治·梅里爱（1861-1938）法国喜剧演员、戏剧导演、魔术师、摄影师，世界电影导演第一人。梅里爱完全认同戏剧美学的创作原则。卡努杜：第一个为电影做出艺术定位，认为电影是第七艺术。德吕克：电影的本质是“上镜头性”。爱泼斯坦：“电影中的被摄物已不是物件本身，而是需要加上形容词的那件东西”。杜拉克：电影是一门“视觉的艺术”。于果·明斯特伯格（1863-1916）德国著名心理学家、美学家“应用心理学之父”。于果·明斯特伯格是电影的独立艺术性质的最早表述者，他在《电影：一次心理学研究》有论证。二、明斯特伯格电影心理学思想要点在明斯特伯格看来，深度感与运动感使影像成为影像。明斯特伯格认为影像的运动与深度效果是银幕印象中的主要力量。影像区别于平面摄影图像，又不同于戏剧的现实表演。于果·明斯特伯格说“我们在影片中看到了实际的深度，那不过是一种暗示的深度，由我们自己创造的深度。”电影银幕上出现的其实只是一幅幅逐格显现的静止画面，但在电影观众头脑中却出现了运动的感觉和印象，除了生理上的“视觉滞留”现象所造成的运动幻觉外，更是由于人的心理中有一种天生的组织原则在起作用。滞留影像造成的事实是人的注意的中断，那为什么看到的却是连续的运动？这还在于人对运动的感知是一个独立的经验，在一系列视觉印象上要加上意识的特定内容，是心理干预。深度和运动一起来到了我们的活动画面世界中，但却不是作为实在的事实，而是作为事实和象征的混合体而来的……戏剧既有深度又有运动，无须任何主观上的帮助；银幕既有它们又没有它们……我们通过思维机制创造了深度和连续性。

——李恒基、杨远婴《外国电影理论文选》A·电影影像不等同于现实世界的事实。电影因此并不是在机械地复制现实，它是主体进入的艺术形态。B电影与戏剧等艺术具有实质性的区别，应当把电影看作是完全立足于它自身性质上的独立艺术。基本论点美籍德国著名的格式塔派心理学家、艺术理论家。鲁道夫·阿恩海姆（1904-1994）三、阿恩海姆电影心理学思想要点阿恩海姆推断出物质世界里的形象和电影银幕上的形象存在根本差别，同时指出，这种差别是电影艺术创造的切入点。有可能利用电影和现实之间的差别来创造在形式上同样具有意义的形象。

——阿恩海姆《电影作为艺术》电影的艺术创造的要旨：电影不是单一的纪录现实，而是以电影的形象方式创造自己的世界。拍摄对象本身已经不再是首先受到考虑的。取代它的重要地位的是怎样用画面表现出拍摄对象的特征，如何阐明一个内涵的观念等等之类的问题了。

——阿恩海姆《电影作为艺术》明斯特伯格从心理学角度阐述了电影影像运动感和深度感的由来以及它的性质，而阿恩海姆在此基础上提出了电影艺术创造的切入点。第二节

贝拉·巴拉兹与电影文化学笔名贝拉·巴拉兹，匈牙利学者，电影理论家，编剧。鲍威尔·赫伯特（1884-1949）《可见的人类——论电影文化》（1924年）《电影的精神》（1930年）《电影文化》（1945年）巴拉兹发现艺术门类中唯有戏剧更能对人类文化产生全面的影响。巴拉兹认为电影是唯一与传统艺术观背道而驰的艺术。电影不仅是一门独立艺术，它已在形成一种新的文化。巴拉兹早在《可见的人类》一书，已经比较系统地表达出电影形成新的文化形态的观念。巴拉兹认为古代人类主要通过各种手势动作和面部表情来传达信息，形成所谓原始的视觉文化状态。后来人类有了语言和文字，尤其是印刷术，人的心灵便集中地表现为文字，在很大程度上就不必再利用身体器官作表达方式。可见的思想就这样变成了可理解的思想，视觉的文化变成了概念的文化。——巴拉兹·贝拉《电影美学》在很长的一段时间内，古代可见的人类已不再存在，新的可见的人类又没有产生。直到一种新发现，或者说是一种新机器，设法给予人类新的面部表情方法。这种机器就是电影摄影机。当成千上万的人坐在电影院里，不需要看文字说明，纯粹地通过视觉来体验事件、性格、情绪、理解思想。“人又重新变得可见了。”——巴拉兹·贝拉《电影美学》巴拉兹预言：“电影将在我们的文化领域里开辟一个新的方向”。第三节

先锋派电影美学一、现代主义和先锋派电影美学早期先锋派电影出现在1914-1930年的欧洲，此时商业的主流电影已经产生。二十世纪初，各种现代派先锋艺术蓬勃发展。背

景爱因斯坦的相对论弗洛伊德精神分析学思想克罗齐的直觉美学柏格森的生命哲学詹姆斯的意识流观念波德莱尔（1821-1867）法国象征派诗歌的先驱，现代主义的创始人之一“世界是一座象征的生灵。”

1.象征主义流派塞尚梵高2.后期印象派塞尚静物画梵高《夜间的露天咖啡馆》梵高《向日葵》毕加索作品

再现表现主观立体主义绘画二、先锋派电影与现代主义艺术的关系先锋派电影不仅受现代主义艺术潮流影响而产生，而且是整个现代派先锋艺术的一个组成部分。赞美运动，歌颂速度的美，提出时间与空间已死亡，要摧毁一切博物馆、图书馆与科学院，向道德主义、实用主义等开战，反叛一切传统文化，歌颂现代机器文明等等。——《未来主义的创立与宣言》以视觉为本的电影必须实现绘画的演进，从现实、照相、优雅和庄严中脱离出来。它必须成为反优雅、变形、印象主义的、综合的、能动的自由艺术。——《未来主义电影宣言》爱泼斯坦电影的纯净表现，电影应当避免那些以历史、教育、小说、道德或不道德、地理或文献等为主题的材料。

——爱泼斯坦杰·杜拉克电影是纯粹的视觉艺术。批评现实中的电影大都是“反视觉化的”，这些作品“并不去注意画面及其节奏的价值，而是全神贯注于戏剧情节”。

——杰·杜拉克先锋派的基本要点强调主观性反传统强调艺术形式三、欧洲早期先锋派电影流派及观念1.抽象电影维金·艾格林的《斜线交响曲》为现存最早的先锋派影片在《斜线交响曲》之后出现了汉斯·里希特的《韵律21》《韵律23》和《电影研究》等系列。法国电影导演费尔南·莱热的抽象电影《机械舞蹈》《机械舞蹈》海报例：《机械舞蹈》镜头1，妇女荡秋千镜头2，一顶草帽镜头3，妇女的嘴镜头4，钟摆镜头5，秋千荡起的图形镜头6，金属器皿镜头7，绘制的方形与圆形镜头8，草帽的圆形《机械舞蹈》截图2.诗意电影曼·雷伊《海星》巴兹尔·怀特《夜邮》《海星》海报曼·雷伊的《海星》其影像构造成梦境的感觉，受到超现实主义诗歌启发。如女子持刀上楼、女子面对火焰、女子化为穿盔甲的武士，和女子在玻璃后面洗浴，玻璃裂开条纹这样的镜头连接。3.表现主义电影德国导演罗伯特·维内的《卡利加里博