吉本芭安娜的创伤与救赎

吉本芭安娜的创伤与救赎

吉本贝拉姆，本名吉本真秀子，1968年出生于东京。他于23岁时获得了以“厨房”为主题的“燕山”奖。之后，他创作了以死亡为背景的作品，如《悲伤的预测者》、《蜜月旅行》和《n.p》。吉本芭娜娜笔下的主人公几乎都是年轻女性,就仿佛一篇篇青春梦幻的手卷徐徐铺展开来。在她的作品中,读者总能寻找到成长足迹中相似的情感经历,从而引起很大的共鸣。吉本芭娜娜的作品广受日本年轻人的喜爱,特别是年轻女性,很多人对她的作品爱不释手,甚至出现了“芭娜娜现象”。死亡是个很沉重的话题,它奠定了整个作品的感情基调。在吉本芭娜娜的作品中经常开篇就出现死亡,有时甚至是大量的死亡。然而,她笔下的死亡所带来的悲哀、无助与孤独感却没有使主人公就此沦陷,而是经过痛苦的挣扎与自我愈合将这种不幸最终变为成长的力量。《厨房》讲的是少女樱井美影失去所有亲人后,只有在厨房的冰箱旁才能睡的安稳。这时,曾经受她祖母关照的男孩田边雄一与他的变性人母亲惠理子收留了她,使她感受到了家的温馨,从而慢慢完成了自我愈合,走出阴霾的心境。然而,雄一突然来电告知惠理子去世,美影为惠理子的死感到悲伤地同时也感觉到了雄一被束缚在惠理子死亡的阴影中无法自拔,最后美影终于抛开了所有顾虑向雄一表明心迹,救赎了雄一漂泊无助的心。而《月影》讲的是少女早月因男友死于交通事故而悲不自胜,每日起来晨跑,但愿稍稍纾解内心的哀伤。也因为晨跑,她与奇人浦罗邂逅,从而得见百年一遇的景象:在清晨的薄雾中,她隐约看见男友微笑着朝她挥手作别,这次特殊的重逢成全了早月怀念的心,让她从此能够重新面对现实生活。同时,在这场事故中早月男友的弟弟也失去了自己的女友由美子,对由美子无法释怀的心也以由美子的出现并取走水兵服而重新回归现实。这两部作品都是开篇即讲述了至亲至爱的死亡,主人公深陷悲哀孤独之中,但都经过自己的努力最终获得了新生。正如吉本芭娜娜所说,她的兴趣不在死亡本身,而在于如何走出这黑夜。所以,这两部作品在有关疗伤的过程中有着共通之处。一、特性:被水兵服的认同对现实的治疗在两部作品中,在亲人与爱人死亡的伊始,主人公都不愿接受现实,滞留在过去的时光中。他们睹物思人,将感情寄托在实物上,他们相信只有这样,感情才能被保留下来。这些实物一般是昔日与逝者有着密切联系的事物,在某种程度上它们代表着逝者,它们代表了主人公与逝者过去一起走过的光阴。所以,这种象征性的物件频繁地出现在小说情节里时,往往折射出生者对逝者无法释怀的想念之情。这时的主人公正处在疗伤的初级阶段。他们将这些代表着逝者的物质载体留在身边,意图缓解残酷的现实带来的巨大冲击力。在《厨房》中,开篇即提到“这个世界上,我想我最喜欢的地方是厨房”。为什么偏偏喜欢厨房而不是其他事物呢?因为厨房是家的象征,亲人在厨房里会为我们做出香甜可口的饭菜,望着他们忙碌在灶旁的身影,我们的心里何尝不体会到一种温馨与踏实呢?所以,当厨房中熟悉的身影消失的时候,将会留下一抹空寂,这空寂促使主人公将全部的情感注入其中,只希望在厨房能够感受到一丝一缕亲人的味道,从中得以慰藉自己飘荡的灵魂。所以,美影才会常常想:什么时候死亡降临时,能死在厨房里就好了。无论是孤身一人死在严寒中,还是在他人的陪伴下温暖地死去,只要是在厨房里就好。对美影来说,只有厨房能够温暖她冰冷无助的心。《月影》中这种物质载体则是“水兵服”。阿柊失去了自己挚爱的女友由美子,从此每天穿着女友生前最喜欢穿的水兵服。他认为,东西不过是东西而已,不过,穿上去觉得很有精神。对于阿柊来说,这不仅仅是东西,而是代表了由美子。穿上这件水兵服,就好比女友还在身边。怀念女友的同时水兵服也给他精神上的支撑,让他的这份仍在继续的爱有所依托。在疗伤的初级阶段,这样的物质载体是必要的,它让主人公免于面对失去至亲至爱所带来的无尽的空虚与寂寞。二、自我中心的力量当接受现实之后,主人公便不得不面对死亡带来的强大冲击力。于是吉本芭娜娜笔下的主人公都尽可能用各种不同的方式让自己忙碌起来,分散注意力以求使自己从孤独无助中挣脱出来。这些生活方式有的是旅行,有的是品尝美食,更有的是晨跑……这些疗伤的生活方式时刻让他们与现实相接触,体会生命的快乐,使他们不会被无尽的回忆吞噬。《厨房》中美影从厨房开始,从自己情感依托的地方开始踏上了自我愈合的路途。在搬离自己家开始寄居在雄一家之后,她每天练习做菜。并且在做各种美食的同时她感受到生活带来的乐趣,使心灵之门一点点开启。她将所有精力集中在自学烹饪上,买来讲基础的、理论的和应用的整整三大厚本书,一个一个学着做。坐在车上,躺在沙发床上,看着理论基础,背诵着热量、温度、材料什么的,然后在厨房里实践。她将所有打工的钱全都投到烹饪里去,失败了就再重做。整个夏天为了它,美影发过脾气,焦躁过,但最终找到了烹饪助理的工作。正是因为这种全身心的投入,使她有了感情上的涟漪,使她体会到了成功的成就感与生活的快乐,使她能够渐渐从失去亲人的阴霾中走出来。又比如《月影》中早月为减轻对逝去男友的思念,每天早晨坚持跑步。她这样每天重复着跑步并不是自己真正想做的,但她自己觉得无论如何都必须要坚持着活动活动手脚、身体、大脑,希望自己相信:这种努力坚持到底,会在不知什么时候发现一个突破口。早月希望通过这种晨跑的生活方式,能在某个瞬间找到使自己放下这份感情的突破口,让自己无法释怀的心重获自由。三、美影的救赎—救赎他人在吉本芭娜娜的笔下,遭受苦难的人经常具有自我愈合的能力,能够自己寻找到正常生活的出口。当自我疗伤进入最后阶段时,这些有自我愈合能力的人经常会通过救赎他人,或是建立新的家庭关系来完成最后的疗伤。而救赎的对象往往是与他们有着相同经历的人,或是失去对自己最重要的家人,或是失去挚爱的恋人。因为他们能够深刻地体会到被救赎人的心情,能够让双方都敞开心扉温暖彼此。《厨房》中美影在得知惠理子去世的消息之后,立刻奔到雄一家,并且绞尽脑汁给雄一做了一桌丰盛的菜肴。当得知雄一带着自己的苦恼出门远行时,美影不顾一切带着盖浇饭深夜打车到雄一的住处,向他表明了心迹,告诉他想和他一起走向更光明的地方。在吉本芭娜娜笔下,雄一在自己父亲去世的情况下并不具备自我愈合的能力,单靠自己的力量无法走出阴影。而此时美影向他伸出援手,邀他一同勇敢地活下去,去感受美好的未来。美影给了雄一力量,救赎了雄一无处停泊的心灵的同时,自己也获得了新生。《月影》中吉本芭娜娜这次是将主人公作为被挽救的对象来描述如何疗伤的。奇人普罗也是在一次意外中失去了恋人,她将百年一遇的事情告诉早月,希望她也能与逝去的男友再见一面,从而成全了早月怀念的心。在这里,普罗挽救了早月迟迟无法释怀的心。而普罗也对自己的过去有了个了断,完成了自我疗伤。最终,作者笔下受伤的人都找到了光明的出口。《厨房》中美影说道:“我会不断成长,经历风霜,经历挫折,一次次沉入深渊,一次次饱尝痛苦,更会一次次重新站起来。我不会认输,不会放弃”。《月影》的结尾处也道出了早月疗伤结束时的心境。她明白了一段旅程结束,下一段又会开始。有的人会再度重逢,也有的人将不复