新媒体纪录片 项目四 新媒体纪录片导演工作

项目四新媒体纪录片导演工作任务一了解导演的基本素质第一节对导演的要求很多人认为纪录片导演与故事片导演有很多相似之处，即安排拍摄并告诉人们做什么和怎么做。但是这两者之间同样具有非常大的区别一一纪录片导演面对的是真实的故事而非虚构的剧情。拍摄纪录片，一般没有剧本可循，往往是在拍摄的过程中，一些新的矛盾和新的故事线索会突然冒出来。与传统纪录片相比，新媒体纪录片更能发挥垂直内容精耕细作的优势，过往人们对于纪录片往往抱持刻板印象，认为纪录片是严肃、呆板的，传统的大众传播也仅是单向传播，并日是带有一定强制性的传播。作为创作团队的核心，导演在新媒体纪录片创作中起到了不可替代的核心作用，下面我们将一起讨论一名合格的新媒体纪录片导演应该具备的素质。1.基础扎实

作为一名新媒体纪录片导演。必须具有扎实的影视艺术创作功底，熟悉电影语言和各种纪录片的影像表现形式。除此之外，新媒体纪录片目前通常使用的是各类易的科技设备，如无人机、VR设备、云台稳定器和手机等。因而，导演对设备也象相应的了解。2.目标明确在拍摄之前，导演必须十分清楚自己想要表达什么，以及通过什么方式进行达，即要有明确的拍摄计划和目标。其中也包括对新媒体纪录片的拍摄设备、播放台等进行选择和目标定位，因为新媒体纪录片从拍摄到传播都是使用新媒体的设备及平台，导演要对媒体资源进行整合。除此之外，平台的选择也是导演要考虑的重要部分。3.明确创作风格新媒体纪录片的风格和形式是多种多样的，可以是主题解构模式、直接记录模式也可以是实验主义模式或参与模式等等。但是，在一部新媒体纪录片中最重要的是早演必须选择和确立一种风格和形式并使之贯穿始终。当然也有在影片中突然变换风格的，成功的范例有弗兰克·兹维坦诺维(FrankCvitanovich)制作的《通向威根码头》(TheRoadtoWiganPier)。除此之外，新媒体纪录片中VR纪录片也占很大的比例，其风格更多以技术性打造的视觉效果为主。4.1纪录片《三日为期》宣传图4.学会倾听和交流大部分故事片导演更喜欢说而不是听，他们习惯指挥影片而不是导演影片，但是新媒体纪录片导演这样做行不通。他们需要尝试着去理解人物复杂的性格和隐藏在其行为背后的真实想法，只有这样才能捕捉到精彩的画面。除此之外，新媒体纪录片有快速双向交流与反馈的特点，因而弹幕也成为导演与观众交流的方式。在“受众本位”的时代背景下，调动受众的主观能动性是成功的一大关键。5.具备做决断的能力在新媒体纪录片的拍摄过程中，导演面临的困难常常就是要快速做出决定。事件的发展进程无法预知并且经常处于变化中，导演需要以敏锐的眼光迅速做出判断，指挥摄影机捕捉最重要的信息，并保持反应灵活，时刻准备随着事态的发展确定新的拍摄方向。新媒体纪录片导演需要团队、需要文本、需要资金，这些是最基础的。除此之外，大多数纪录片是有文化与内涵的，需要导演具备很高的故事驾驭能力，需要相应文化知识的积累与沉淀，同时也需要其做出判断。对于新媒体纪录片，我们可以理解为是以新媒体平台作为播放终端播放的纪录片。通过手机、平板电脑等移动终端，人们观看视频变得便捷起来，那些选题独特、制作精良、内容丰富的纪录片也越来越受到大众的欢迎。由此也体现出导滴在选材上的果断处理，即抓住我们生活中离不开的元素，并对所选题材不断展开挖掘。4.2纪录片《人生一串》宣传图

第二节导演的眼光导演作为整个纪录片创作团队的核心人物，起着至关重要的作用。他不仅要决定选题和题材，还要随时与拍摄团队保持沟通，他的眼光和思考决定了整部作品品质的上限。1.选题的眼光

纪录片选题要求导演对社会和生活保持敏锐的观察力和深刻的分析力，具备自己独立思考的空间和清醒的意识，从而让所拍摄的一切处于一个未被外界干扰的自然状态。2.选择人物的眼光新媒体纪录片导演应该学会尊重人、热爱人，热爱其所拍摄的对象，和人物交友。但这也不能完全保证记录到自然的生活状态。尤其是当摄像机、灯光、录音设备摄制人员出现时，原来非常自然的人都可能变得不自然。大多纪录片都以跟踪为拍摄法，往往跟踪拍摄就伴随着导演的采访和引导，此时，导演的作用就显得尤为重要。3.对真实性的捕捉新媒体纪录片导演也要具备其他类型导演所具备的能力和条件，同时导演还要提高纪录片本身的真实性。导演运用自己的力量记录人们的各种生活状态，反映出表象的生活，揭示出各种潜在的联系，最后把这些信息传递给世界。一部好的纪录片固然应该追求百分之百的真实，但是摆拍和引导也是不可避的，这就涉及真实的界限问题。比较适用于流程化操作的纪录片甚至会采用纯摆拍的方式，但摆拍也只是为了能让观众对事件有更好的了解。只要尊重摆拍对象的客观规律，这样拍摄就无可厚非。4.选择拍摄现场的眼光纪录片的拍摄现场多是纷乱和复杂的，导演要保持独立的思考空间和清醒的意识，必须在最短的时间内采取最好的办法，因为所拍摄的事件和人物是不可能无限等待下去的。第三节确定主题与视角导演在确定主题与视角时需要坚定的态度。视角即为角度，是选题的切入点，关乎纪录片站在什么位置，以什么方向去观察和反映社会生活。选择独特的视角，就可以用与众不同的方式表现社会风貌、时代气息、生活氛围和人物心态。视角决定作品的切入点，视角的选择影响到主题的挖掘。决定了整部纪录片的内容走向。确定主题与视角后，导演要根据人物主线等进行调研，更好地为新媒体纪录片是终呈现做准备。社交媒体是用户与用户互动的平台，在此平台上，观众不再像以前一样单一地接收信息，还可以成为内容的产出者。这一多元化的平台为纪录片的创作者带来了便利，但同时也为内容生产提出了更高要求，需要以更加独特的导演视角创作出更符合大众审美的纪录片作品。4.3纪录片《远方的家》截图

例如《人生一串》，观众在观看纪录片时不需要特意选取专门的整段时间、以移动电子设备作为载体，在等车或者吃饭的时用较短几分钟就能看完一个故事。这种精简的叙事方式，十分契合现代快节奏生活模式下空余时间少且压力大的年轻人的观看需求。相较于叙事恢宏严肃、需要人们花长时间去思索和研究作品背后深层含义的传统纪录片而言，这类轻松易懂的主题是最适合新媒体纪录片的。第四节题材的选择好的纪录片题材决定了纪录片成功的大半，题材先行是纪录片拍摄的重要原则，主创团队一定要在结合当下热点的同时，尽量寻找没有被前人踏足过的领域，以期做到出奇制胜。1.选材要契合时代精神，反映时代主题

审时而度势，度势而选题。作为纪录片导演，如何高扬主旋律，展现和谐社会的时代精神，并将其以纪录片的形式渗透在作品中，需要在前期的选题上下功夫。2.选材注重平民化视角，彰显人文关怀国以民为上，民以生为先。新媒体纪录片的创作主体在民间，所拍摄的故事也大多发生在普通人身上，近年来，新媒体纪录片在题材的取舍上已发生了根本性的变化，创作者以强烈的“平民视角”和“人本”思想，在普通人中挖掘选题，讲述百姓生活的苦辣酸甜、悲欢离合，反映他们的欲望、情感、意志和要求，在普通人身上展现社会的公平、正义和真善美。让广大受众在心灵深处体会到人文关怀。3.注重选取能够记录心灵的题材当前，纪录片的发展已从记录生活本身发展为在生活中记录人们的心灵，即不仅记录生活本身，还要还原生活，展示其中人们的生存状态，更要深入到故事人物的情感世界，揭示人的灵魂。有个性的自然环境和人群是新媒体纪录片的两大主题，而让所拍摄的人的心灵和自然达到完美统一则是纪录片的最高境界。任务二采访调研阶段的导演工作在正式拍摄前，导演需要获得被拍摄者的充分信任，这是一个漫长且艰难的过程，但对整部影片的成功能起到奠基作用，所以做好拍摄前期的采访和沟通工作是十分必要的。第一节导演与被拍摄者的关系动机是人类的一切活动、行为的基础。拍摄者、被拍摄者、观众三者的互动关系是构成纪录片的主要元素，拍摄者用摄像机记录下了被拍摄者的行为，也会从中体现自己思维的痕迹，而如果拍摄者曲解了被拍摄者的动机，就无法共同建构这部纪录片，这里的拍摄者也可以视同导演。通过了解导演和被拍摄者的关系、能够解读纪录片更微妙的情感和意义。只有在两个人保持平等的状况下，才能听到对方内心的声音，否则对方就只是一个拍摄对象、这就是导演与被拍摄者的关系。而这种关系又包含了三个要素：旁观、介入和自我。1.旁观以时间推进叙事，导演作为旁观者凭原始拍摄动机选择被拍摄者，在之后的拍摄中应尽量减少与被拍摄者的接触，忽略被拍摄者的被拍摄动机;放弃对镜头前被拍摄者生活的控制，遵循时空发展规律，只对后期剪辑进行控制。安德烈·巴赞(AndreBazin)认为电影的真实有三个方面，包括表现对象的真实、叙事结构的真实、空间时间的真实。2.介入介人是拍摄者根据已确立的反映客观事实的视角适当运用某种拍摄手法作用于被拍摄者的做法，是导演的主观思想对创作的影响，也是导演的组织行为对客观事物的原发状态造成的影响。导演拍摄一部纪录片的原始动机是其规划成片蓝图的基础，凭借这一规划对创作主体以及创作环境进行介人和干预。导演介入后，作为拍摄者成为被拍摄者生活的参与者，而被拍摄者的生活则可能改变导演曾经规划的故事的发展走向。拍摄者与被拍摄者的动机关系会影响纪录片真实性的展现和纪录片主旨的表达。马斯洛(AbrahamMaslow)在关于动机的理论中认为:“人的动机是根据自身需求的被满足而不断改变的，当满足了基本的生理需求，动机会向高层次需求转变。“4.4纪录片《夏日纪事》截图

因此，动机是处在变化中的，拍摄者与被拍摄者的动机关系也在变化。同时，在导演与被拍摄者之间始终存在“第三者”，拍摄者与被拍摄者都无法忽视这个“第三者”。纪录片工作正是通过纪录片创作去结识各种各样的人，体验不同的人生境遇。摄像机具有侵犯性，拍摄者与被拍摄者之间的交流互动会缓解或加剧这种紧张。人与人的关系就像物理运动原理“相对运动，绝对静止”，每段关系组成我们人生中的轨迹线，但这条轨逐线时时刻刻都在发生改变。哪怕再亲密的关系都很可能因为另一段关系的产生而消失。3.自我拍摄者是通过被拍摄者表达自己的诉求与情感，让自己的创作真正完成从“想”到实践的动机转变的。被拍摄者的遭遇、心境、情绪会激发观众内心的共鸣。而拍摄者与被拍摄者的需求、动机、生活方式不同，却在拍摄时共处同一时空，在与被拍摄者接触、相互了解和影响的过程中，拍摄者的表达诉求与情感投入也在不新产生矛盾和斗争。并且，拍摄者对被拍摄者会有预表达，即拍摄者会根据想象的画面和故事情节以及被拍摄者的活动行为对影片总体走向有所预期，并使该预期贯穿拍摄始终。第二节采访伦理新媒体纪录片采访与其他的采访略有不同，从纪录片的定义上来看，纪录片本身是在创造性地反映现实，只有抓住现实才能体现出纪录片拍摄的意义。当前新媒体纪录片的主题大多与人文关怀、人生意义等方面有关，类似人物专题类纪录片则是针对某一特定人群或某一代表性人物展开叙事，通过人物展现事件经过，从中反映出独特的意义，其中采访就显得尤为重要。人物专题类纪录片对采访的要求很高，因此需要在采访前进行许多准备，才能保证纪录片的完整性和准确性。人物采访本身需要采访者拥有良好的职业素养，在日常的采访中，应该多体验、多总结，逐渐积累人物采访的相关规矩和思路。在采访之前需要列出提纲，设计好采访路线，在对最主要的人物进行采访后，也应该对相应的周边人群、事物进行采访、调查和了解。1.重视人文关怀在进行采访时，采访者须突出主旨，要求拍摄和采访的相关段落能够折射出主要人物的思想意识，而其中人文关怀就是最重要的因素。人物专题类纪录片就是通过人物的生活以及思想来反映当下的社会，通过对比人们的想法和现实引人思考。人文精神是新媒体纪录片采访者最重要的职业素养。采访者需要挖掘纪录片中人物的真性情，捕捉人物生活中的酸甜苦辣，反映人物或特定人群在社会中的地位等。2.“问”的技巧在新媒体纪录片的采访中，“问”是重要的一方面。在采访前所做的准备中非常重要的一点是设计问题提纲。采访者要明白纪录片的采访对象是谁、采访的环境怎样，甚至能够在准备阶段尝试挖掘采访对象真实的自我，这样才能提出真正有意义、有价值的问题。3.“听”的技巧在采访中，采访者的提问与倾听不能分开。提问要全面，且要听得仔细，这样才能使整体的采访更有价值，不放过任何一个细节。采访者在获取信息时应抓住采访对象所说的重点，这样才能在后期的制作中将其突出，把采访段落的价值最大化。采访可采取边听边记的方式将所有的采访内容记录下来;要学会真诚地倾听，有利于营造良好的采访氛围，也能够让采访对象的心理变得更加舒服踏实，并且拉进采访者与被采访者心灵上的距离，以进行深层次的交流，挖掘更有价值的信息。任务三拍摄阶段的导演工作第一节思考与校正主题从观众的角度，是看到结果之后往回推，比如《舌尖上的中国》中找盐的故事。观众看完整个故事后会回头总结出这一段主旨讲的是传承。但从导演的角度，这并不是一个传承的故事，而是爷爷带着孙子出去找盐的故事，也就是回归到了人与人之间的关系。导演如果采取观众思维从结果往回推，要拍摄传承，就去找传承的“故事”那就是在做题了。生活不是倒推回去的，而是在往前走的。1.导演思维优先2.纪录片拍的是人的自然属性导演在选择题材和人物时，为了保持真实，往往会注重体现人的本能属性，即“自然属性”。普遍来看，聚焦人们自然身份的影片更好看，反而着重表现社会属性的情节会更显苍白。如果一个新媒体纪录片导演看到的全是人物的社会属性，那么在某种程度上真实性就无法完全达到。4.5纪录片《极地》截图

3.找出关系中的困境，拍出共情在某种程度上而言，纪录片拍的是人物关系。人物和观众的生活是有共情的，所谓的“接地气”，就是能让观众和主人公共享一样的情绪。什么是可以共享的？困境。主人公与观众遇到的困境相同，观众就会动情，影片才会呈现得非常“走心”。4.掌握观点，回到生活一个好的纪录片导演应该懂生活、爱生活，能在生活中看到真善美。生活中的普通人内心的善良和纯粹是通过人与人之间、人与动物之间的关系看出来的，拍摄纪录片最后做的都是与人相关的事情。4.6纪录片《生活万岁》截图

5.符合时代大主题纪录片作为文化传播的重要媒介与对外交流窗口，是中国国际传播矩阵的重要组成部分，是国家形象和文化底蕴的重要传播渠道。同时，对我国纪录片作品还要继续严格把关，不仅要做精做细，更要积极拓展录片发展市场，把握好新媒体时代下纪录片的传播特性和变革。第二节适应新兴拍摄模式相较于传统纪录片所处的电视台制播模式，新媒体纪录片发展的时代拥有了更多的新兴时代元素，体现在更加便捷的技术设备、更加方便的观看方式上，这些都在潜移默化地改造着观众的喜好。应逐渐适应并利用好新模式，从而有助于创作出更具有表现力和丰富创意的新媒体纪录片作品。第三节合理预测新媒体纪录片拍摄作为一项影像拍摄工作，具有较大的未知性。拍摄团队很难预知在拍摄中会出现哪些问题，但我们可以尽可能多地准备额外的预案，多设想该怎样解决可能会发生的问题，这些合理预测将有助于拍摄团队在实际创作过程中提高效率。1.可行性纪录片拍摄之前都会确定拍摄大纲或主题等，在策划时确定大纲的可实施性，根据调研的情况合理地做出调整，并做出具体的应对方案和策略。除此之外，也需要提前制定现场应急方案，及时做好现场沟通。对设备、天气、人员等可能出现变数的因素都要考虑好备用方案，做到有备无患。2.主人公的选择及沟通任何一个创作者，尤其对于新媒体纪录片导演来说，其创作的目的不仅是真实地反映社会生活，还要通过作品表达自已对社会生活的观点。因而无论是有意识或是无意识，导演都会把自己的思想、情感和认识融入作品。一个好作品是基于创作者本身的眼光去看待人、事物，实质上是拼眼光，拼题材理解度、现实接近度，以及最终能否提炼出可以触动观众的对世界的看法。影像就像作文一样是有语法的，但吸引人的作品，需要从电影人的角度去讲故事，也要跳出语法，“拥抱生活再跳出生活”3.预先确定团队基本的纪录片团队主创句括策划、导演、副导演、摄像师以及辅助工作所需要的导演助理、摄像助理、飞手等。有些拍摄难度比较大的纪录片，还会增加许多辅助性的工作人员，比如导演助理、摄像助理，协助导演和摄像师顺利完成工作。纪录片的拍摄团队除了策划、导演和摄像师等主要成员以外，还需要有灯光师和录音师。任务四拍摄阶段导演的核心任务导演作为整个团队的核心人物，要以坚定的态度去处理拍摄中可能出现的问题。也要放下身段，做好团队和演员之间友善柔和的沟通者，善于掌控情节与细节、悬念与冲突、写实与写意之间的关系，随时协调与配合团队，同时学会以诚恳的态度等待事件自然地发生。1.现场交流现场可以激发导演的灵感，而导演为了保持现场的真实，不破坏或影响主人公的情绪，需要以友善的态度与主人公进行沟通，根据其个性特点、情绪变化等及时做相关调整，让人物在与导演的沟通中逐渐忘记镜头的存在，还原最真实的生活状态。此外，大多现场的环境都是恶劣的，这时导演要稳定好人物的情绪，并记录新媒体纪录片关于人物矛盾的情节。这些都是导演在现场所应具备的素质。2.构建情节与细节新媒体纪录片也要讲故事，需要情节来建构故事框架，更需要细节来丰富故事表达纪录片的主题。纪录片故事中的情节展现虽说不以人的主观意志为转移，但其展现在受众面前的情节也是经过导演甄选，按照其主观表现的需要选择和组合的。细节的塑造可以更好地突出人物内心世界、刻画人物性格，给观众留下深刻的印象，增强纪录片的感染力。各种情节参与着人们的生活与情感寄托，见证了人类的努力、梦想、温馨与真情，在“共情”作用之下打破观众与内容之间的“第四堵墙”，有代入感的情节设置让观众在观看时更能感知纪录片的主题、情感、意蕴等，由此也留下关于纪录片“符号化”的情节记忆。4.6纪录片《北方的纳努克》截图

3.捕捉悬念与冲突戏剧化的情节冲突、极富视觉冲击力的震撼画面、充满悬念和冲突的故事，这就是近年来新媒体纪录片的发展趋势。在故事化的情节设计中运用恰当的悬念和冲突突出表现故事性，从而引起受众观看