文化产业政策与法规

文化产业政策与法规第一章文化、文化政策和文化产业政策

一、文化1、文化或者文明是一个复合整体，包括知识、信仰、艺术、法律、道德、习俗以及作为一个社会成员的人所习得的其他一切能力和习惯。（英国E.B.泰勒：《原始文化》）2、联合国教科文组织在《世界文化多样性宣言》一文中给文化的定义：文化是属于一个社会或一个社会群体的一系列独特的精神的、物质的、智力的和情感的特点，除文学和艺术之外，他还包括生活方式、生存状态、价值系统、传统和信仰。3、欧盟委员会认为：文化是绘画、戏剧艺术、书法、音乐、电影制作、建筑及城市规划、媒体、连环画、科学技术及其表现形式、语言文字、艺术和传统等等。归纳来说，文化一词在今天有广义和狭义两种含义。广义：是人类在长期的历史实践中共同创造并赖以生存的物质财富与精神财富的总和。狭义：狭义的文化专指人类的精神创造，它着重人的心态部分。是某一社会集体(民族或阶层)在长期历史发展中经传承累积而自然凝聚的共有的人文精神及其物质体现的总体体系。二、文化产业1、联合国教科文组织将“文化产业”定义为：“按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。”2、这一定义概括了文化产业的两个基本属性：一是，文化属性；二是，产业属性。3.文化产业的主要特征：(1)“内容为王”(2)技术促动(3)创新是关键(4)文化和意识形态敏感性4、当今世界文化产业发展的趋势增长速度非常快产业集中度越来越高新力量层出不穷新角色的出现三、文化政策1、传统文化政策中有三个主流论述：国家论述：表现出文化政策与国家机制的密切关系市场论述：侧重于国家是否应介入文化艺术作品与市场经济的关系以及精英和大众文化商品等议题公民论述：强调文化政策在公民权利中所需扮演的角色，尤其是政治权或文化权的落实。2、文化政策：是国家在文化部门为达到一定的目标对文化领域的问题所颁布的相关规定和对策原则，是国家在文化艺术、新闻出版、广播影视、文物博物等领域实行意识形态和行政管理所采取的一整套制度性规定、规范、原则和要求的总称。四、文化产业政策1、文化产业政策的涵义所谓文化产业政策是指为了促进本国的经济繁荣和文化的可持续发展，综合运用经济手段、法律手段和必要的行政手段，调整文化产业关系，规范文化产业活动而制定的政策。2、文化产业政策的目的是为了促进本土文化产业的繁荣和发展3、关于文化产业政策的三个重要问题所有权问题（对文化产业所有权管理的实质就是通过限制外国人在本国文化产业投资设立企业，或者限制外资在本国文化企业中的股份，来实现控制文化产业的目的）内容管理问题（内容管理针对文化产品本身而言，通过内容管理来规范文化产业）

国际贸易与文化产业政策4、文化产业政策的特征综合性首先，我国目前还没有统一领导、协调文化产业的组织机构。因此，制定文化产业政策需要各部门合作，以避免所制定的政策不协调、不统一。其次，文化产业政策的执行涉及财政、税务、海关、金融、保险、工商、公安等多家政府部门。复杂性文化产业由十余个行业产业组成，虽然都是以经营“文化”为主业，但其产业规模、产品形态、组织结构、运营模式、管理方式都有各自的特点。因此，文化产业政策无论从政策过程还是从政策内容本身来看，都比一般产业政策更为复杂。文化产业政策的复杂性还由于文化产业的非经济属性。它是集经济、政治、文化多种属性为一体的产业。有些问题表面上看是经济问题，但如果处理不当，产生的影响则可能远远超出了经济范围，造成严重的社会和政治后果。比如，文化企业的跨国并购一直是各国高度敏感问题。

地域性“文化”的多样性决定了文化产业是地域性很强的产业，这与标准全球化、消费偏好趋同化的制造业有所不同。地域性表现在两个方面：首先，文化产业政策作为一个国家发展本民族文化的手段，必须与本国的社会现状和文化产业发展程度相适应。因此，文化产业政策应该具有鲜明的民族特色和国别特色。其次，文化产业政策的地域性还表现在一个国家内部。在一个国家内部的不同地区由于其发展水平、经济实力和文化资源的不同，所制定的文化产业政策也有所不同。尤其像中国这样幅员辽阔、国情复杂的大国，各地经济、文化、社会发展极不平衡，可供开发的文化资源差异颇大。为了促进当地文化产业发展，我国每个省都制定了地方性的文化产业政策，各地的文化产业政策都有自己的特点。行业性我国文化产业政策有一部分不是针对某个行业，而是针对文化产业所有行业的总体性政策。但大部分文化产业政策都是以行业政策形式出现的，具有行业特点。行业性政策集中反映了当前我国文化产业的行业发展规律和要求。如《广告法》、《电影管理条例》、《出版管理条例》、《音像制品管理条例》、《娱乐场所管理条例》等。如何协调文化产业总体政策与行业政策之间的关系以及行业政策与行业政策之间的关系，保持产业政策的统一性、协调性，同样是当前政策体制需要解决好的问题。动态性文化产业政策属于比较稳定的中长期经济政策。但这并不意味着产业政策是静止不变的。实际上，文化产业政策是动态的、变化的。首先，在不同的经济发展阶段，政府所采取的产业政策是不同的。其次，在产业发展不同阶段产业政策也有所不同。这就要求在产业发展不同的阶段的产业政策的侧重点应有所不同，政策决策具有时序性和动态性。因此，政府在制定文化产业政策中要体现文化产业发展的这种动态周期性。五、文化产业政策的地位与作用1.文化产业政策在促进文化产业发展中的核心地位(1)政府对产业的态度和政策是影响产业发展的重要因素

政府的态度和政策对产业的兴衰具有重要的影响。中国古代统治者大多采取重农抑商的政策，造成了中国古代农业发达，而商业长期得不到发展。在现代市场经济条件下，政府更是对经济活动进行了广泛而深刻的干预。在社会需求、产业供给和政府政策三要素中，如果说前两者具有相对稳定性的话，而政府的产业政策就是影响产业发展的最大变量。(2)产业政策是影响产业发展的关键性因素之一国家的宏观调控政策包括财政政策、税收政策、金融政策等产业政策。可以说，所有的国家经济政策对产业的发展或大或小都有影响。但比较而言，只有产业政策对产业的影响最直接也最有力。因此，产业政策是政府用来调整产业结构、促进产业发展的主要途径。在产业结构调整和产业发展的政策体系中居于核心地位，具有其他经济政策无法替代的地位和作用。2.文化产业政策的作用

文化产业政策能在一定程度上促进经济增长、推动产业结构优化调整，已成为大多数学者的共识和许多国家的实践所证明。文化产业政策在世界许多国家的成功实践同样证明了这一点。韩国影视产业和游戏产业在较短时间内迅速崛起并走向海外。日本动漫产业风行世界，无不与本国政府采取积极有效的产业政策鼎力扶持有关。

(1)对文化产业发展的“加速”作用

政府对产业发展的干预，尤其是产业政策对产业的增长速度具有重要的影响。产业政策实质上是一种“供给管理”政策。即通过制定对某一产业发展的一系列“倾斜性”政策，吸引其他产业的过剩资本从这些产业流向需要发展的产业，缓解该产业发展中的资金瓶颈。文化产业政策也是如此。伴随着资金进入的是各种生产要素的流入，从而有力地刺激着该产业的发展，提高产业的供给能力，加快该产业的增长速度。（2）对市场竞争秩序的“规范”作用产业秩序对一个产业的健康发展具有重要意义。作为产业政策的重要内容之一的产业组织政策在某种意义上是一种“秩序政策”。目的主要是调整政府与产业、企业与市场之间的关系，规范市场竞争秩序。政府出台《反不正当竞争法》和《反垄断法》等相关法律法规，目的就是保证竞争的公平性，实现有效竞争，维护市场秩序。一般来说，社会上的热门产业在其发展初期很难获得所需要的产业秩序，往往是无序竞争状态，文化产业也是如此。因此，如何维护正常的竞争秩序，形成良好的市场环境，建立统一、开放、竞争、有序的文化市场，就成为当前我国文化产业政策的重要内容。（3）对产业国际竞争力的“提升”作用产业政策之所以能够提升产业的国际竞争力主要不在于保护政策本身。在于政府对产业的保护降低了来自外部的竞争压力，为本国产业的发展赢得了时间和空间。比如关税及贸易总协定等。产业政策的实施加快了产业结构和产业组织的调整和优化进程。缩短了产业转型的时间，同样对提升产业国际竞争力有帮助。六、文化产业政策的构成要素政策主体、政策客体、政策手段是其构成的三个基本要素。1、文化产业政策主体所谓政策主体，是指政策的决策者、制定者和组织实施者。

我国文化产业政策的主体具有多元、多层次的特征。A主体的多元性执政党国家立法机关国家行政机关B主体的多层次性从纵向看，我国文化产业政策的制定和实施主体具有多层次性。按照隶属关系可以分为三个层次：第一层次是文化产业政策的最高决策机构包括主管文化和意识形态的部门——中宣部、立法机关、国务院和文化行政管理部门包括文化部、新闻出版总署、广播电影电视总局等。第二层次是省、直辖市一级的文化行政主管部门主要包括省、直辖市宣传部、文化厅、新闻出版广电局等。第三层次是基层行政主管部门这类部门直接面对文化产业政策的客体—文化企业，负责文化产业政策的落实、执行。2、文化产业政策客体所谓“文化产业政策客体”就是文化产业政策实施的目标群体，主要是各种类型的文化企业。

文化产业由一定数量的文化企业组成，文化企业是文化产业的微观主体和细胞。其基本职能是负责生产、制作、加工、复制、传播、销售各种形态的精神文化产品和服务，以满足人们的精神文化需要。3、文化产业政策的政策手段是指产业政策主体执行落实产业政策的方式、措施。产业政策目标能否实现、在多大程度上实现，取决于能否有一套科学合理的政策手段和工具去执行。根据政策作用途径和特点的不同，产业政策手段可以分为三种：行政手段、法律手段和经济手段。其中，行政手段是直接措施，后两种手段是间接手段。要提高政策的实施效果，关键是形成科学的产业政策实施机制，合理搭配产业政策手段，正确处理好三种手段之间的关系。A行政手段是指政府制定、颁布、运用政策，贯彻产业政策措施，实现产业政策目标。其种类包括行政命令手段、行政引导手段、行政信息手段、行政咨询服务手段。政府机构利用其特有行政权利，对产业活动进行强制性干预，如对市场进入规制、数量规制、价格规制、技术规制、环境保护规制和生产安全规制等。行政手段具有权威性、强制性、垂直性、具体性、非经济利益性的特点。在产业政策的行政手段是不可少的，但其缺点也是明显的。缺陷之一是强主要依赖地方政府的执行，过多地方行政干预，使市场机制扭曲，严重影响市场机制运行，不利于资源优化配置，也容易使国家产业政策目标落空。因此，在产业政策手段设计上必须产业政策手段的淡化行政色彩。B法律手段是指通过经济立法、司法和守法来调整产业中的经济关系，维护市场秩序，促进产业发展。政府通过司法权利的执行保证产业发展环境的优化，产业间和产业内部关系的协调，保证产业政策得以完整地贯彻实施。法律手段具有权威性、强制性、规范性、稳定性的特点，产业政策法律化是当代产业政策实践的重要趋势。《反不正当竟争法》和《反垄断法》是规范市场竞争秩序的主要手段，同样适用于文化产业。C经济手段是产业政策主体根据客观经济规律，运用价格、信贷、利率、税收等经济杠杆和方式，通过调整经济利益关系而落实产业政策。与其他手段相比，经济手段具有利益性、间接性、多样性的特点。从政策作用方式看，经济手段可分为刺激性手段和诱导性手段。前者指政策主体利用各种价值工具，通过调控被干预对象的利益关系或输出利益信号影响改变被干预对象的经济行为。常用价值手段包括财政、金融、税收、汇率等。后者指政策主体发布有关经济信息，影响被干预对象的价值判断，从而使其行为有利于产业政策目标实现。比如，区域文化产业开发等。凭借翻唱歌曲《春天里》走红并登上中央电视台兔年春节联欢晚会舞台的农民工组合“旭日阳刚”，被《春天里》词曲创作者、著名歌手汪峰要求停止未经授权在商业演出等活动中翻唱这首歌曲。谈谈你的看法。

1982年-联合国教科文组织-墨西哥城-世界文化政策大会1997年-教科文组织-联合国世界文化发展10年1988-19971998年3月-联合国文化与发展委员会-斯德哥尔摩-召开题为“促进发展的文化政策”的政府间会议1998年6月-国际文化政策部长会议-加拿大渥太华第二章国外文化产业政策概述文化立法工作最早进行保护的是文学艺术方面。《安妮法》（又称《安妮女王法令》），是世界上第一部现代意义上的版权法，1709年提出，1710年以英国女王安妮的名义颁布生效。该法案主要规定了版权时间问题，还规定了登记注册、缴纳样本和侵权惩罚的内容。第一节有关国际公约一、伯尔尼公约（一）概述全称为《保护文学艺术作品的伯尔尼公约》是世界上第一个保护文学、艺术和科学作品的国际公约。（二）基本原则1、国民待遇原则（本国作品在外国得到的保护与该国给予其本国作品的保护是相同的）2、自动保护原则（自动享有著作权，不需要履行手续）3、独立保护原则（对作者权利的保护不因其作品来源而不同）4、最低限度保护原则（各成员国为享有国民待遇的外国国民提供的著作权保护不低于公约所规定的专门保护）（三）主要内容1、保护范围公约保护的作品范围是缔约国国民的或在缔约国国内首次发表的一切文学艺术作品。（文学艺术作品包括文学、科学和艺术领域内的一切作品，如图书、讲课、演讲、戏剧、哑剧、舞蹈、乐曲、电影作品、图画、建筑、摄影作品等，还包括“演绎作品”，即翻译、注释、整理的作品）2、保护权利既保护精神权利又保护经济权利二、世界版权公约（一）概述《世界版权公约》(UniversalCopyrightConvention)１９４７年由联合国教育、科学及文化组织主持准备，１９５２年在日内瓦缔结，１９５５年生效。１９７１年在巴黎修订过一次。

公约所定的保护水平，反映在它对成员国国内法的最低要求上。公约由７条实体条文与１４条行政条文组成。它的实体条文不像《伯尔尼公约》规定得那么具体，而是比较笼统。但是，公约不允许参加它的国家作任何保留。

（二）主要内容1、双重国籍国民待遇原则（即兼顾作者国籍与作品国籍）2、非自动保护原则（必须在出版的作品上加注“版权保留”的版权标记方予以保护）3、受保护作品范围（对文学、科学和艺术作品给予充分有效的保护，各缔约国自行决定保护范围）4、经济权利5、保护期：生前加死后25年或发表后25年6、无追溯力规定（未明示保护作者的身份权，不具有追溯力，且不允许缔约国对某些条款予以保留）三、罗马公约（一）概述《保护表演者、音像制品制作者和广播组织罗马公约》简称《罗马公约》。１９６１年１０月２６日，由国际劳工组织与世界知识产权组织及联合国教育、科学及文化组织共同发起，在罗马缔结了本公约。公约于１９６４年５月１８日生效。（二）内容1、国民待遇原则(任何一个成员国均应依照本国法律，给予其他成员国的表演者、录音制品录制者及广播组织相当于本国同类自然人及法人的待遇。)2、在录音制品录制者或表演者就录音制品享有专有权方面，实行非自动保护原则

3、专有权内容

4、保护期。三种不同邻接权的保护期是以２０年为最低限，按三者情况分别规定的5、对邻接权的权利限制6、管理机构7、“闭合式”公约四、《关税及贸易总协定》（一）关税与贸易总协定与世界贸易组织（二）WTO机制的几个基本内容1、非歧视原则2、市场准入原则3、互惠对等原则4、透明度原则5、公平竞争原则6、关税减让原则7、争端解决多边化原则8、定期审议贸易政策原则五、《保护世界自然和文化遗产公约》联合国教科文组织于1972年11月16日在巴黎通过的一个国际公约。该《公约》提出对具有突出的普遍价值的文化和自然遗产进行特别保护，因为这些文化和自然遗产对全世界人民都具有重要意义。（包括文物、建筑群、遗址等）

六、《保护非物质文化遗产公约》联合国教育、科学及文化组织(以下简称教科文组织)大会于2003年9月29日在巴黎举行的第32届会议，于2003年10月17日通过本公约。“非物质文化遗产”指被各社区、群体或个人视为其文化遗产组成部分的各种社会实践、观念表述、表现形式、知识、技能以及相关的工具、实物、手工艺品和文化场所。包括以下方面：1.口头传统和表现形式，包括作为非物质文化遗产媒介的语言；2.表演艺术；3.社会实践、仪式、节庆活动；4.有关自然界和宇宙的知识和实践；5.传统手工艺。牛郎织女的传说

牛郎织女传说的历史演进。主要故事情节：①兄弟分家、牛郎与老黄牛相依为伴；②仙女到下界洗澡、牛郎偷仙衣；③牛郎织女成亲、生下一双儿女；④王母娘娘派兵捉拿；⑤牛郎挑起儿女追到天上、夫妻被分隔在天河两边；⑥七月七日鹊桥相会。这些情节单元构成牛郎织女传说的基本框架。牛郎织女传说反映的古代农耕生活方式（十亩地，一头牛，孩子老婆热炕头）。古代理想的家庭结构。牛郎织女传说与七月七日“乞巧节”。关于“中国情人节”的问题。第二节国外文化产业政策概述

一、英国——创意产业1、概况英国的文化演出市场是全世界最繁荣者之一。它的繁荣有两大标志：一是观众的参与率极高。据2003年的统计，去电影院的观众占人口比例61%，观看各种剧目演出的占24%，参观博物馆、画廊或展览会的占24%，音乐会13%，芭蕾舞7%，歌剧7%，现代舞5%。这些数字从1991年至今没有下降，稳中有升。二是国民经济的重要组成部分。据英国文化媒体体育部的统计，创意产业占国民生产总值的8%左右，有200万从业人员。

2002年，英国创意产业增加值达809亿英镑，成为英国第二大产业（仅次于金融服务业）。2003年，英国首相战略小组指出，以就业和产出衡量，伦敦创意产业对经济发展的重要性已经超过了金融业。一年中伦敦的境内外游客在艺术文化方面的花费超过了60亿英镑。英国文化产业也已发展到相当大的规模，到2001年，文化产业所创造的年产值接近900亿英镑，超过了任何一种传统制造业所创造的产值。据官方统计，过去10年，英国整体经济增长70％，而创意产业增长93％。

2、政策要点——创造性的未来第一，英国文化产业的职能管理部门是“文化、新闻和体育部”，并设立了创意产业专门工作组（CreativeIndustriesTaskForce），具体规划和协调文化创意产业的发展；第二，规划创意产业蓝图，倡导创意产业的概念，发掘文化对经济层面的影响力；第三，建议各地政府与民间通力合作，以伙伴关系来推动创意产业。第四，强调文化艺术产品面向大众，鼓励民众尤其是青少年参加各种文化活动，为民众提供尽可能多的参与机会，为文化艺术产业不遗余力培养消费市场。第五，经费主要拨向与公众文化生活密切相关的重点文化单位和艺术品种。第六，强调必须保证文化艺术为教育服务。

二、美国——“无为而治”的自由主义1、概况美国是一个年轻的移民大国，有多元的文化。同我国相比，没有悠久的历史和灿烂的文明，也不是文化资源大国，却是一个文化产业强国。在美国，文化产业有着多种不同的提法，例如，版权产业、创新产业、内容产业、信息产业、艺术产业、休闲娱乐产业等，而版权产业使用最多。通过版权产业的概念来表述商业和法律意义上的文化产业。在美国版权产业，尤其是核心版权产业，已经成为国民经济的支柱产业和美国经济增长的主要动力。美国：文化巨无霸

美国文化以及相关产业的增加值高达5000多亿美元，在GDP中的比重已到达到18%-25%。目前全美从事文化艺术及其相关产业的人员有1700多万人。美国400家最富有的公司有72家是文化企业。

美国国家品牌：电影2010年3月12日美国电影协会（MPAA）发布了《2009年电影市场统计报告》，2009年美国电影全球票房收入再创纪录，达到299亿美元，其中北美（美国和加拿大）票房首次冲破百亿大关，达到106亿美元，占全球票房的36%。除有7亿多美元来自加拿大市场，其余98.7亿美元均来自美国本土市场。海外票房收入193亿美元，占全球票房的64%。美国派拉蒙公司

派拉蒙影业公司《教父》《周末夜狂热》《夺宝奇兵》《阿甘正传》《史莱克3》《变形金刚》《罗马假日》迪士尼《白雪公主和七个小矮人》SnowWhiteandtheSevenDwarfs(1937)《美女与野兽》BeautyandtheBeast(1991)

《狮子王》TheLionKing(1994)《花木兰》Mulan(1998)《奇妙仙子》TinkerBell（2008）《海底总动员》FindingNemo（2003）《玩具总动员》ToyStory（1995）根据《美国经济中的版权产业：2004年报告》提供的数据，在1997年-2002年，美国核心版权产业增速是3.51%,超过同期美国GDP2.4%的年均增长速度;2002年美国核心版权产业的增加值为12500亿美元,约占美国GDP的11.97%。在就业方面，2002年核心版权产业就业人口有548.4万人，占美国就业总人口的4.02%。同年，全部版权产业就业人口有1147.6万人，占美国就业总人口的8.41%。仅核心版权产业创造的就业机会就远多于飞机、钢铁、药品、纺织、食品加工和电子器件等传统知名产业。目前，美国有1500多家日报，8000余家周报和小报。《纽约时报》、《今日美国》《华尔街日报》的发行量都超过100万份。有1.22万种杂志，1965家电台，电视台1440家，拥有美国广播公司、哥伦比亚广播公司、全国广播公司三大电视网。好莱坞是世界最大的电影生产基地，其先进的电影生产流水线和成熟的商业运作经验使它多年来垄断世界电影市场，迪斯尼公司的动画片制作世界闻名。音像业已经成为美国最有影响的行业之一，曾以每年12%—20%的势头增长，其出口额已经超过航空业的出口额。

到20世纪末，美国的传媒产业走向集约化和巨型化，如2000年有美国在线与时代华纳合并而成的媒体巨人—美国在线-时代华纳公司，已经成为一个庞大的文化产业链，年销售额超过200亿美元以上。文化产业与制造业、金融业相互融合，共同组成的产业群凭借其规模优势开拓国内国际和市场。随着经济全球化步伐的加快，美国文化产业不断向世界各国渗透，成为对外扩张的重要渠道，音像产品占据了40℅以上的国际音像份额，电影出口额占据世界电影市场80℅的份额。1996年，其文化产品（电影、音乐、电视节目、图书杂志和计算机软件）的出口首次超过汽车、农业、航空和军火等传统行业，位居所有出口产品之首。美国控制了世界75%的电视节目和60%以上广播节目的生产和制作。美国的电影产量只占世界电影产量的6%-7%，但好莱坞电影却占据了世界电影市场份额的90%以上。2001年美国IT产业产值高达6000亿美元，占据世界IT产业产值的75%，美国的网站占了全球网站的70%以上。2004年，美国的文化产业占GDP的20℅左右，400家最富有的美国公司有72家是文化企业，同时，文化产业为美国国内提供了1700多万个就业岗位。由此可见，文化产业已经成为21世纪美国推行全球文化扩张的重要战略。

2、美国是第一个进行文化立法的国家，但美国没有统一的文化产业政策。美国没有文化部，实行“无为而治”的文化产业政策。即最大限度限制政府的权力，开拓消费者文化生活空间的原则。3、文化战略——自由和安全——宽松的外部环境和严格的法律保障首先是美国政府注重通过法律加强对版权的保护。如通过制定《版权法》等法规来保护版权，以促进创造的积极性。其次是加大对文化产业的投入，鼓励多元投资机制和多种经营方式。一是政府投资大。这种投入面向所有符合政策导向的团体。在1999年，纽约市政府就曾为500个艺术团体拨款1400万美元，以资助它们为市民的公共生活提供服务。二是吸收非文化部门和外来投资，来自于各大公司、基金会和个人捐助的数额远远高于各级政府的资助。美国出版业几乎让外国人控制了。再次是形成了比较完善的融资体制。一些有实力的文化产业集团如美国广播公司、哥伦比亚公司等，背后都有金融大财团的支持。主要特点：（１）联邦政府参与部分投资（２）吸收非文化部门（如社会资本）的外来投资（３）形成了比较完善的多元化融资体系（４）对外资进入文化产业领域限制较少典型案例：美国纽约现代艺术博物馆，是当代艺术的主要展览场所。资金来源包括纽约市政府文化局，纽约州政府艺术局，联邦美术馆和图书馆协会，以上是政府拨款。同时，菲利斯摩里斯烟草公司基金会、美国运通基金会、大通银行基金会等也给予资助。此外，还有社会上富人的捐助和普通人的捐助（门票和购物）。纽约现代艺术博物馆三、法国——国家文化安全为要务国家积极扶持法国官方发布的文化政策很少出现“文化产业”一词,无论当政的是左派政府还是保守党政府,对于“文化遗产”的保护都放在法国文化政策的首位,其文化政策继承从王政时代以来对于文化艺术的扶持策略,尤为注重对内扶持高雅艺术,对外展示法兰西文化的辉煌。法国一向鄙视并激烈反对美国式的娱乐化的“文化”,包括好莱坞电影、肥皂剧和迪斯尼乐园等。它注重传统的、精英化的“文化”,每年有巨额的政府支出用于保护文化发展。在国内文化产业的管理方面,法国政府不仅出台了系统的文化政策和规划,每年还有庞大的政府支出用于电影、音乐等文化产业领域的发展。在国际文化贸易方面,法国是美国自由贸易政策的坚决反对者。在乌拉圭回合谈判中,法国以“文化例外”为由,坚决反对文化市场的自由贸易,几乎为此退出整个GATT（关税与贸易总协定）谈判。在WTO谈判中,法国进一步将“文化例外”演变为“文化多元化”原则,提出文化产业不同于一般产业,指责美国低俗化的文化产品和文化发展方面的商业倾向对于别国文化构成了毁灭性的威胁,全球的“美国化”趋势令人担忧。法国的“文化例外”模式将文化与一般商品生产区别开来,有力地阻止了文化的商业化、低俗化,并对于本国文化产业的发展起到了一定的保护作用,但与此同时也带来了文化发展缺乏活力等问题。同时,在文化领域巨额的政府支出也是令法国政府十分头疼的问题。四、日本（政府层面自上而下的政策推动，文化立国）1、中央政府高度重视文化产业，形成中央政府推动、地方政府和民间共同投入的多方合作共赢机制。各级地方政府从现实中认识到文化产业对振兴地方经济的重要作用，因而积极支持文化产业。1995年，日本文化政策推进会议在其发表的《新文化立国关于振兴文化的几个重要策略》的报告中，确立了日本在21世纪的“文化立国”方略。2002年4月，日本内阁提出“建造一个重视文化的社会构造，实现一个令每个人内心感到充实的社会”的口号。该口号为文化在今后的社会发展中应起的作用提出全面建议。日本文化市场管理范围非常广阔—休闲观光、教育培训、娱乐演出、博彩、博览会等都被列入文化产业运作。政府根据其所占市场份额、税收比例给予相应的产业扶持政策。即用管理市场的办法管理文化市场。文化市场的主体是文化企业，政府负责搭建交易平台、规范市场运行。在出台相关产业政策规范文化市场运转的同时，动漫产业被政府作为重点文化产业门类给予产业政策扶持。通过企业税收减免、鼓励创意设计、产品出口退税、放松产品内容管制等政策措施支持动漫产业发展。在日本文化产业政策大力扶持下，以动漫产业为主体的文化产业异军突起，成为日本超越汽车产业的第一大支柱产业。日本动漫产业题材广泛，观众覆盖面广，从青少年儿童到成年人。《奥特曼》系列后来更是衍生出美国经典科幻系列大片《异形》和《蜘蛛侠》。《机器猫》和《蜡笔小新》等作品甚至在作者去世时还没有完成，被称为“没有结尾的动画片”。20世纪80年代蜚声世界的经典游戏《超级玛丽》则被誉为是“电视互动游戏的鼻祖”。《火舞影者》作为最新的日本动漫作品仍然延续着日本动漫产业的辉煌历史。2．企业层面自下而上的文化产业政策落实文化企业是日本文化产业发展的主要投资及融资来源，而且所占比例越来越大。在日本，大型文化活动的举办多依赖于企业、公司投资和资金赞助。几乎所有的日本一流大型企业都以各种形式支持、参与文化活动，将此视为改善企业形象的重要举措。比如，日本三得利公司在东京建造的音乐厅、日本创价协会在东京都市郊建造的富士美术馆等都堪称世界一流。三得利音乐厅富士美术馆五、韩国——文化立国1．韩国文化产业政策主要措施一是，重金重点扶持文化产业，提出“文化立国”的方针。韩国文化产业在经济发展中的核心作用是基于“从政府到产业”战略意义的共识，是精心设计的结果。今天，韩国享誉海内外的影视产业和游戏产业都是政府出台相关产业政策有意识培育和引导的新兴产业门类。20世纪90年代，亚洲金融风暴之后，韩国提出“文化立国”的方针，以期文化产业成为拉动经济发展的新的动力。1997年韩国政府设立了“文化产业基金”，支持新兴文化的发展，并推出了众多政策和法规，给娱乐产业以生存和发展空间。为了提高本国文化的国际竞争力，韩国政府在资金支持、人才培养、生产经营、组织管理等方面出台了一系列政策。1998年，韩国政府正式确立了“文化立国”的方针，由此拉开了韩国影视文化迅速生成并广泛流行的序幕。1999年，韩国政府制定了《文化产业振兴基本法》，对文化产业给予与传统产业同等的支持和帮助。二是，设立专门机构，推动文化产业政策实施。为调动各界力量推动文化产业迅速发展，2001年，韩国政府成立了“韩国文化产业振兴院”。文化产业振兴院负责制定文化产业政策，进行人才培养，开拓海外市场和进行国流。同时，还成立民间的亚洲文化交流会，政府和民间组织共同打造文化产业的竞争力。此外，韩国政府还设立文化产业振兴基金等多种专项资金来资助文化产业。三是，政府出台保护性政策，限制外国文化入侵，保护本国民族文化。1999年至2001年，韩国政府先后制定了《文化产业发展5年计划》、《文化产业发展推进计划》等多项政策规划，明确提出了文化产业的发展战略和中长期发展计划。2000年韩国制定了新的《广播法》，对外国资本投资文化产品的范围及外国文化产品的播出制定了相应的限制规定。规定地面电视台每月播出国外节目的总量不得超过20％，卫视节目每月播放国外节目的不得超过70%总量等。通过一系列的政策法规，韩国政府文化主管部门为外国影视文化的进入设置了门坎，为本国影视文化发展创造了良性外部空间。四是，通过韩国影视文化的海外传播提高韩国本土文化的国际地位。2001年，韩国文化观光部制定了“培育韩流文化方案”。在汉城建立“韩流发祥园地”；在中国的北京、上海等地建设“韩流体验馆”等。为服务于对韩流文化感兴趣的海外游客，韩国旅游发展局于2004年，在地下1楼的TIC(旅游咨询展示中心)开设韩流展示馆(KoreanWaveHall)。馆内分电影/电视剧区、明星区、影像区、音乐区等共4个区域，游客在此可参观展览品、体验韩流文化。

在最受人欢迎的分区‘明星区’，设有Rain、张东健、宋承宪、崔智友等的照片，照片大小和真人身形一样，是游客们拍纪念照的最佳场所。2007年，韩国首尔市政府建立了韩流电视剧体验馆“Four

Seasons

House”，由韩流代表作《春天的华尔兹》拍摄现场改建而成。馆内设置了《春天的华尔兹》、《夏日香气》、《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》等作品的拍摄道具、经典场面的拍摄现场及剧照照片展等。体验馆开幕当天，主办方还邀请了《春天的华尔兹》主演宋承宪等明星出席。为了使韩国明星们能够顺利在中国扩大知名度，韩国政府积极主动参加中国各大媒体举办的大型活动。如韩国影视歌明星Rain、最具人气的偶像团体“神话”等先后在我国北京、上海等城市举办演唱会，场面异常火爆。上述有意识的商业运作，有效扩大了韩国影视文化的海外影响。2．韩国文化产业政策的实施效果韩剧的热播已经成为一种耐人寻味、值得深思的大众文化现象，并引起了国际舆论的关注。2005年10月19日，新加坡《联合早报》发表了“‘大长今’为啥吸引三亿中国观众?”一文，认为韩剧《大长今》吸引了中国3亿电视观众，连最受中国最受欢迎的电视剧《西游记》都望尘莫及。

韩国在其文化产业的发展战略中明确指出，发展文化产业必须开拓并以中国、日本为重点的东亚地区作为登陆世界的台阶。而韩剧作为韩国文化产业的杰出代表正是其文化产品占领海外市场的主力。韩剧深谙“制作一消费一传播”模式。刚开始是大众需要什么，韩剧就制造什么。随着大众的审美消费形成惯性，就变成韩剧制造什么，大众就接受什么。

第三节国外文化产业政策的管理模式一、美国——自由竞争与法律保障二、英国——分权化与“一臂间隔”原则所谓“一臂间隔”原指人在队列中与其前后左右的伙伴保持相同距离。用于文化产业政策领域，具有两种主要含义：是指国家对文化拨款的间接管理模式，同时要求国家对文化采取一种分权式的行政管理体制。概括来说，就是从对文化的集中管理到分权管理。

最早提出“一臂间隔”原则理念的《芬兰文化政策》指出，“一臂间隔”原则有“垂直”和“水平”两种分权向度。所谓“垂直分权”向度就是指中央政府与所属行政部门和各级地方政府的纵向分权关系：一方面，中央政府将文化政策制定和实施的主要权力以及部分文化拨款的责任交给其所属的文化相关部门（如芬兰文化和教育部、英国文化、新闻和体育部、澳大利亚的艺术和通讯部等）另一方面，中央政府还要求各级地方政府行使相应的权力或承担相关的责任。比如，芬兰2000年公共预算中，中央政府对于广义文化产业的财政支持占政府财政支出总额的58.6%，地方政府文化财政支出占41.4%。所谓“水平分权”向度是指各级政府与文化领域的非政府组织（NGO）之间的横向分权关系。它有两个基本特征：一是，这类组织通常接受政府委托，为政府提供文化政策咨询，策划具体的文化政策实施方案；同时，负责把政府的部分文化拨款落实到具体文化单位。二是，这类组织往往由文化产业领域的中立专家组成，独立履行职能，避免受到政府干预，因此具有非政府的含义。（成立于1945年的大不列颠艺术理事会是全球第一个体现“一臂间隔”原则的中介组织，是实现政府文化政策的重要机构。）三级管理体制一是政府——文化部门二是英国艺术理事会——准自治非政府成立于1945年的大不列颠艺术理事会是全球第一个体现一臂间距原则的中介组织。三是各种行业性的文化联合组织。如电影协会、旅游委员会等三、法国——中央集权式《法国文化政策》开宗明义指出：“法国文化政策的历史可上溯到16世纪的皇室庇护传统，从那时直到今天，法国文化政策一直具有这种皇室扶持特征，即提高文化知识和文化艺术、逐步完善国家文化行政管理结构和文化预算。”在这个文化政策的“组织机构”部分，对艺术理事会没有任何描述，这在当代发达国家的文化政策文件中是十分独特的。法国政府对文化的投入采取直接拨款方式，公益性文化单位完全有政府负担，人员享受公务员待遇。中央政府和地方政府对艺术表演团体的资助数额巨大。西方文化产业政策发展的主要启示1．应把文化艺术事业的发展和文化发展的产业化加以区别2.应逐步实现对所有文化产业门类进行集中统一的协调管理3．应鼓励经济与文化联合体的建立4．应预防文化产业发展中出现单纯商业化倾向评价：文化产业“放养”胜过“圈养”竞争力源于创造力；创造力源于文化产业的改革开放在全球经济尚未全面复苏之际，政府实施大力发展文化产业的战略决策是明智的。文化产业需要更加开放，因为开放利于提升创造力，以此提升竞争力。所谓开放，一是指文化从业者要思想“松绑”；二是指要改革文化机构，一定程度上实现“国退民进”，引入公平竞争；三是政府角色改变，由文化机构的投资者和经营者，变为行业监管者以及创新环境和公平竞争环境的营造者。政府的文化投资转向，政府的钱将更多地用于重奖创新者，而不是用于维持诸多文化机构的生存。文化产业创造力不是“管”出来的，而是培养出来的，其中环境因素至关重要。

例：近年来随着中国文化产业的逐步开放，三位家喻户晓的草根名星应运而生：海派清口的周立波，相声演员郭德纲，二人转演员、笑星赵本山。三位各有各的风格，各有各的市场。但他们有一个共同点，都是没有领导管着的、体制外的“自由职业者”。他们自由创作，自主发挥，不必担心领导喜不喜欢，只在乎观众是否喜欢。他们找到了成功的诀窍，即只要心中装着观众，为观众而创作，让观众满意，就能赢得这个市场。政府不必亲自出面，决定这个可以演，那个不能演，社会自有能力鉴别艺术品的良莠优劣。艺术最最需要的养分就是自由。儿童慢性咳嗽与处理1急性咳嗽，时间短于4周单击此处添加文本具体内容2亚急性咳嗽，时间介于4－8周单击此处添加文本具体内容3慢性咳嗽，时间超过8周单击此处添加文本具体内容一.定义CONTENTSONE1二.咳嗽感受器与部位三种感受器

RARlike（快速适应性感受器，机械刺激为主）

Nociceptive（伤害感受器，化学刺激为主）

Polymodal（咳嗽感受器，机械刺激与酸）有髓神经纤维口咽部、喉、支气管树、外耳道与鼓膜A

神经纤维C神经纤维C类神经纤维感受器(VR1)无髓神经纤维通过释放神经多肽，刺激RARs主要位于支气管Opioidreceptor阿片受体,有μ、κ、δ和σ亚型麻醉镇痛剂通过某些肽类物质(如β-内啡肽)及μ阿片受体抑制咳嗽呼吸道中也存在μ受体,参与了芬太尼诱发呛咳过程慢性咳嗽经常（16~62%）同时由一种以上病因引起UACS，哮喘，GERD是各年龄慢性咳嗽最常见的三种原因慢性咳嗽是57%哮喘和75%GERD的唯一症状大多数慢性咳嗽能明确病因，使治疗有效率达84~98%三.慢性咳嗽的常见病因上呼吸道咳嗽综合症(UACS)

慢性鼻窦炎慢性鼻炎，包括过敏性鼻炎增殖体肥大吸入综合症

胃食道反流病(GERD)

会厌功能障碍支气管源性疾病哮喘综合征病毒感染后咳嗽心因性疾病儿童慢性咳嗽(胸片正常)的常见原因常见的支气管源性疾病是儿童慢性咳嗽的第一大原因支气管哮喘咳嗽变异性哮喘(CVA)

非哮喘性嗜酸细胞性支气管炎(NAEB)<一>哮喘综合征有慢性气道炎症，气道高反应，肺功能异常有咳嗽及喘息发作，以夜间和清晨为重有特应性家族史对糖皮质激素，抗白三烯受体拮抗药及支气管扩张药有效1.支气管哮喘有慢性气道炎症，气道高反应，肺功能大多正常；中央气道慢性炎症和支气管反应增高平滑肌收缩刺激肌梭内咳嗽感受器以咳嗽为主，偶尔有喘息发作以夜间和清晨为重对糖皮质激素，抗白三烯受体拮抗药，支气管扩张药有效2.咳嗽变异性哮喘又称过敏性咳嗽有慢性气道炎症，痰液嗜酸细胞>2.5~5%无气道高反应和肺功能异常仅有咳嗽，无喘息发作对糖皮质激素，抗白三烯受体拮抗药有效；支气管扩张药无效3.嗜酸细胞性支气管炎激素敏感性咳嗽常用的相关检查支气管舒张试验支气管激发试验3％NaCl雾化吸入诱导咳嗽痰液咳出或吸出处理后计数嗜酸细胞数痰液嗜酸细胞>2.5~5%诱导痰嗜酸细胞计数RSV毛细支气管炎与慢性咳嗽有密切关系RSV导致支气管结构或功能的持续损害RSV改变神经敏感阈值，咳嗽感受器阈值降低RSV诱导RSV-IgE形成，ECP增高RSV诱发咳嗽(哮喘、肺发育不全、气道吸入)<二>病毒感染后咳嗽以夜间及清晨咳嗽为主，可伴有喘息发作多持续3－8周，但对于早产儿、小于3个月的婴儿及伴有基础疾病的患儿持续时间较长部分伴有特异体质的患儿，对糖皮质激素及白三烯拮抗药物治疗有效是儿童慢性咳嗽常见原因之一分泌物直接刺激鼻咽部分泌物反流刺激咽喉分泌物导致鼻咽喉部神经敏感度增加<三>上呼吸道咳嗽综合症

慢性鼻炎过敏性鼻炎常年性非过敏性鼻炎血管运动性鼻炎感染性鼻炎慢性鼻窦炎增殖体肥大引起UACS的原因有：临床表现喉部发痒、疼痛，咳粘液性痰及清嗓动作有咽后壁分泌物流动感咽后壁可见粘液样分泌物咽部粘膜呈鹅卵石改变(结节状淋巴滤泡)一代抗组胺药物/鼻减充药物有效胃食道反流酸性反流非酸性反流气管食管瘘吞咽协调障碍<四>吸入综合症胃食道反流反流形式：食道下端咳嗽感受器反流到咽下部或喉部(咽喉部反流)吸入气管或支气管肺多见于小龄幼儿，表现为喂水或奶时的呛咳部分见于神经肌肉受损或发育异常的患儿上呼吸道感染后会加重症状进食稠厚流质或鼻饲能明显改善症状吞咽协调障碍1.室内环境空气污染污秽或刺激性有害气体；气媒性过敏原2.在集体环境中生活

幼儿园和小学<五>慢性或反复呼吸道感染3.支气管肺功能结构异常气道堵塞

支气管异物、支气管淋巴结压迫、异位血管.气道结构异常原发性纤毛运动障碍慢性气道炎症麻疹肺炎后,先天性心脏病肺功能异常早产儿、支气管发育不良胸部平片或CT：明确肺部病变鼻腔镜：明确鼻炎及鼻窦炎鼻窦平片或CT：明确鼻窦炎吞钡、同位素、食道下端pH测定：明确胃食道返流支气管扩张或激发试验：明确哮喘或病毒感染后咳嗽诱导痰液试验：明确嗜酸细胞支气管炎纤支镜检查：明确异物超声心动图检查：心脏情况四.常用辅助诊断措施ONE1常见慢性咳嗽的处理方法过敏性鼻炎：鼻用糖皮质激素抗组胺药-减充剂/抗组胺药避免过敏原/刺激物血管运动性鼻炎：鼻用嗅化异丙托品感染后鼻炎：第一代抗组胺药-减充剂鼻用嗅化异丙托品慢性鼻窦炎：抗生素+抗组胺药-减充剂

上呼吸道咳嗽综合症治疗原则避免接触过敏原;

阻断或减轻炎症反应和分泌物的产生;

治疗感染;

纠正结构异常

诊断为UACS诱发咳嗽的患者,如果第一代抗组胺药物和(或)减充血剂(A/D)的经验性治疗没有效果,下一步应进行鼻窦的影像学检查吸入皮质醇，减轻气道炎症和气道反应性白三烯受体拮抗剂，

受体激动剂，治疗夜间阵发性咳嗽一般不用祛痰药、中枢性止咳药和抗生素咳嗽变异性哮喘

(Coughvariantasthma)吸入性糖皮质激素及白三烯拮抗药物有效对支气管扩张药物无效嗜酸细胞性支气管炎避免反复呼吸道感染

受体激动剂或溴化异丙托品缓解咳嗽必要时可吸入糖皮质激素一般在1岁后逐渐好转

感染后气道高反应性加强喂养指导稠厚食品鼻饲喂养吞咽协调障碍1.针对性抗病原治疗2.治疗局部慢性病灶3.调节机体免疫状态4.加强营养与锻炼

慢性迁移性感染重视病史与体检，包括耳鼻咽喉和消化系统疾病。根据病史与体检结果选择有关检查，由简单到复杂。先检查常见病，后少见病。诊断和治疗两者应同步或顺序进行。如前者条件不具备时，根据临床特征进行诊断性治疗，并根据治疗反应确定咳嗽病因，治疗无效时再选择有关检查。慢性咳嗽的病因诊断原则

1．病史和查体，通过病史询问缩小诊断范围

2．常规X线胸片检查

3．胸片有明显病变者,可根据病变的形态、性质选择进一步检查。

4．胸片无明显病变者，如被动吸烟、环境刺激物，则脱离刺激物的接触，观察4周。咳嗽仍未缓解或无上述诱发因素，则进入下一步诊断程序。

慢性咳嗽病因诊断流程具体步骤：5．肺通气功能+支气管激发试验，诊断和鉴别哮喘通气功能正常、激发试验阴性，进行诱导痰检查

6．怀疑呼吸道过敏者，可行变应原皮试、血清IgE

和咳嗽敏感性检测。7．存在鼻后滴流或频繁清喉时，可先按UACS治疗，联合使用第一代H1受体阻断剂和鼻减充血剂。对变应性鼻炎可加用鼻腔吸入糖皮质激素。治疗1～2周症状无改善者，可摄鼻窦CT或鼻咽镜

8．对于饮水或喂奶呛咳者，可考虑改用稠厚食品，必要时进行短期鼻饲喂养。

9．上述检查仍未确诊，或试验治疗仍继续咳嗽者，应考虑进行高分辨率CT和纤支镜以及心脏超声检查，除外支气管扩张症、支气管内膜结核及左心功能不全等疾病。

10．反复发作的慢性咳嗽患者，夜间不咳，较敏感，如上述各项检查和针对性治疗均无效时，应除外心因性咳嗽。

注意点：

1．经相应治疗后咳嗽缓解，病因诊断方能确立。

2．部分患者可同时存在多种病因。如果患者治疗后，咳嗽症状部分缓解，应考虑是否同时合并其它病因谢谢第三节分析文体特征和表现手法2大考点书法大家启功自传赏析中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫偏‘左’，派曾‘右’。面微圆，皮欠厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一起臭。【赏析】寓幽默于“三字经”，名利淡薄，人生洒脱，真乃大师心态。1.实用类文本都有其鲜明的文体特征，传记的文体特征体现为作品的真实性和生动性。传记的表现手法主要有以下几个方面：人物表现的手法、结构技巧、语言艺术和修辞手法。2.在实际考查中，对传记中段落作用、细节描写、人物陪衬以及环境描写设题较多，对于材料的选择与组织也常有涉及。3.考生复习时要善于借鉴小说和散文的知识和经验，同时抓住传记的主旨、构思以及语言特征来解答问题。传记的文体特点是真实性和文学性。其中，真实性是传记的第一特征，写作时不允许任意虚构。但传记不同于一般的枯燥的历史记录，它具有文学性，它通过作者的选择、剪辑、组接，倾注了爱憎的情感；它需要用艺术的手法加以表现，以达到传神的目的。考点一分析文体特征从哪些方面分析传记的文体特征？一、选材方面1.人物的时代性和代表性。传记里的人物都是某时代某领域较

突出的人物。2.选材的真实性和典型性。传记的材料比较翔实，作者从传主

的繁杂经历中选取典型的事例，来表现传主的人格特点，有

较强的说服力。3.传记的材料可以是重大事件，也可以是日常生活小事。[知能构建]二、组材方面1.从时序角度思考。通过抓时间词语，可以迅速理清文章脉络，

把握人物的生活经历及思想演变过程。2.从详略方面思考。组材是与主题密切相关的。对中心有用的，

与主题特别密切的材料，是主要内容，则需浓墨重彩地渲染，

要详细写；与主题关系不很密切的材料，是次要内容，则轻

描淡写，甚至一笔带过。三、句段作用和标题效果类别作用或效果开头段内容：开篇点题，渲染气氛，奠定基调，表明情感。结构：总领下文，统摄全篇；与下文某处文字呼应，为下文做铺垫或埋下伏笔；与结尾呼应。中间段内容：如果比较短，它的作用一般是总结上文，照应下文；如果比较长，它的作用一般是扩展思路，丰富内涵，具体展示，深化主题。结构：过渡，承上启下，为下文埋下伏笔、铺垫蓄势。结尾段内容：点明中心，深化主题，画龙点睛，升华感情、卒章显志，启发思考。结构：照应开头；呼应前文；使结构首尾圆合。标题①突出了叙述评议的对象。②设置悬念，激发读者的阅读兴趣。③表现了传主的精神或品质。④点明了主旨，表达了作者的情感。⑤运用修辞，使文章内涵丰富，意蕴深刻，增加了文章的厚度与深度。四、语言特色角度分析鉴赏传记的类别自传采用第一人称，语言或幽默调侃或自然亲切；他传采用第三人称，语言或朴实自然或文采斐然。语意和句式句子中的关键词所包含的情感、态度等，整句与散句、推测与肯定、议论与抒情、祈使与反问等特殊句式，往往有着不同一般的表现力。这些都是分析语言的切入点。修辞的角度修辞一般是用来加强语言的表现力的。抓住修辞特点，就能从语言的表达效果上加以体味。语言风格含蓄与明快、文雅与通俗、生动与朴实、富丽与素淡、简洁与繁复等。1.(2015·新课标全国卷Ⅰ)阅读下面的文字，完成后面的题目。[即学即练]朱东润自传1896年我出生在江苏泰兴一个失业店员的家庭，早年生活艰苦，所受的教育也存在着一定的波折。21岁我到梧州担任广西第二中学的外语教师，23岁调任南通师范学校教师。1929年4月间，我到武汉大学担任外语讲师，从此我就成为大学教师。那时武汉大学的文学院长是闻一多教授，他看到中文系的教师实在太复杂，总想来一些变动。用近年的说法，这叫作掺沙子。我的命运是作为沙子而到中文系开课的。大约是1939年吧，一所内迁的大学的中文系在学年开始，出现了传记研究这一个课，其下注明本年开韩柳文。传记文学也好，韩柳文学也不妨，但是怎么会在传记研究这个总题下面开韩柳文呢？在当时的大学里，出现的怪事不少，可是这一项多少和我的兴趣有关，这就决定了我对于传记文学献身的意图。《四库全书总目》有传记类，指出《晏子春秋》为传之祖，《孔子三朝记》为记之祖，这是三百年前的看法，现在用不上了。有人说《史记》《汉书》为传记之祖，这个也用不上。《史》《汉》有互见法，对于一个人的评价，常常需要通读全书多卷，才能得其大略。可是在传记文学里，一个传主只有一本书，必须在这本书里把对他的评价全部交代。是不是古人所作的传、行状、神道碑这一类的作品对于近代传记文学的写作有什么帮助呢？也不尽然。古代文人的这类作品，主要是对于死者的歌颂，对于近代传记文学是没有什么用处的。这些作品，毕竟不是传记文学。除了史家和文人的作品以外，是不是还有值得提出的呢？有的，这便是所谓别传。别传的名称，可能不是作者的自称而是后人认为有别于正史，因此称为“别传”。有些简单一些，也可称为传叙。这类作品写得都很生动，没有那些阿谀奉承之辞，而且是信笔直书，对于传主的错误和缺陷，都是全部奉陈。是不是可以从国外吸收传记文学的写作方法呢？当然可以，而且有此必要。但是不能没有一个抉择。罗马时代的勃路塔克是最好的了，但是他的时代和我们相去太远，而且他的那部大作，所着重的是相互比较而很少对于传主的刻画，因此我们只能看到一个大略而看不到入情入理的细致的分析。英国的《约翰逊博士传》是传记文学中的不朽名作，英国人把它推重到极高的地位。这部书的细致是到了一个登峰造极的地位，但是的确也难免有些琐碎。而且由于约翰逊并不处于当时的政治中心，其人也并不能代表英国的一般人物，所以这部作品不是我们必须模仿的范本。是不是我国已经翻译过来的《维多利亚女王传》可以作为范本呢？应当说是可以，由于作者着墨无多，处处显得“颊上三毫”的风神。可是中国文人相传的做法，正是走的一样的道路，所以无论近代人怎么推崇这部作品，总还不免令人有“穿新鞋走老路”的戒心。国内外的作品读过一些，也读过法国评论家莫洛亚的传记文学理论，是不是对于传记文学就算有些认识呢？不算，在自己没有动手创作之前，就不能算是认识。这时是1940年左右，中国正在艰苦抗战，我只身独处，住在四川乐山的郊区，每周得进城到学校上课，生活也很艰苦。家乡已经陷落了，妻室儿女，一家八口，正在死亡线上挣扎。我决心把研读的各种传记作为范本，自己也写出一本来。我写谁呢？我考虑了好久，最后决定写明代的张居正。第一，因为他能把一个充满内忧外患的国家拯救出来，为垂亡的明王朝延长了七十年的寿命。第二，因为他不顾个人的安危和世人的唾骂，终于完成历史赋予他的使命。他不是没有缺点的，但是无论他有多大的缺点，他是唯一能够拯救那个时代的人物。(有删改)【相关链接】①自传和传人，本是性质类似的著述，除了因为作者立场的不同，因而有必要的区别以外，原来没有很大的差异。但是在西洋文学里，常会发生分类的麻烦。我们则传叙二字连用指明同类的文学。同时因为古代的用法，传人曰传，自叙曰叙，这种分别的观念，是一种原有的观念，所以传叙文学，包括叙、传在内，丝毫不感觉牵强。(朱东润《关于传叙文学的几个名词》)②朱先生确是有儒家风度的学者，一身正气，因此他所选择的传主对象，差不多都是关心国计民生的有为之士。他强调关切现实，拯救危亡，尊崇气节与品格。这都是可以理解的。(傅璇琮《理性的思索和情感的倾注——读朱东润先生史传文学随想》)★作为带有学术性质的自传，本文有什么特点？请简要回答。答：________________________________________________解析本题考查分析文本的文体基本特征和语言特色。解答时，要在阅读的基础上，了解文章的文体特征、内容的侧重点、内容表达的特征。本文作为一篇带有学术性质的自传，突出特点之一就是偏重学术经历，介绍了自己的传记文学观及其形成过程。文章的开头与结尾，将自己的生平与学术结合起来，尤其是为张居正写传原因的解说，结合当时的社会背景和自己家庭的情况，更是呈现出学术背后的家国情怀。在行文方面，语言平易自然，穿插“怎么会在传记研究这个总题下面开韩柳文呢？”“我写谁呢？”等口语，语言平白如话，就像面对面闲谈一样。答案①偏重学术经历，主要写自己的传记文学观及其形成过程；②写生平与写学术二者交融，呈现学术背后的家国情怀；③行文平易自然，穿插使用口语，就像和老朋友闲谈一样。1.一般和具体结合我们在对文本的一般性特征进行分析的同时，也应该注意到富有个性的“具体”的特征。[思维建模]分析文体特征2要领2.注意效果解读

分析文体特征时，不能仅仅停留在辨别认知的层面上，而必须懂得去对它们做“效果”分析。对“效果”的分析不外乎从这样的两个方面去考虑：一是从表达者的表达这个方面去考虑，看他采用这样的方式会给他的表达带来怎样的好处；二是从阅读者这个方面考虑，看他这样做可以对读者的阅读产生什么样的积极的效果。分析传记的文体特征☞咀嚼经典高考题目提升审题答题技能高考曾经这样考品答案，悟技巧，不丢分1.(2014·辽宁卷)本文第一自然段有何作用？请简要分析。(6分)(《侯仁之：城市的知音》)①交代侯仁之选择历史专业的原因；②写出了侯仁之对国家民族命运的关注，使传主形象更加丰满；③体现了传记的真实性；④为下文介绍侯仁之的学术研究及成就做铺垫。(答出1点给1分，2点给3分，3点给5分，4点给6分)2.(2013·福建卷)文章已有“《梦里京华》”一例，为何还要例举“委曲求全”？请简要分析。(4分)(《那一种遥远的幽默》)①增强说服力，进一步突出王文显剧作别有一番幽默，肯定他喜剧创作的能力和影响。②引出下文对王文显任代理校长时行事风格的叙写，形成对比，以突出王文显治校的持重务实，一丝不苟。(每点2分，意思对即可。)3.(2012·新课标全国卷)12(1)选项E：本文撷取谢希德人生的若干片断，描写她热爱祖国、献身科学、关爱亲人的事迹，表现了一位杰出女性的伟大人格。(√)(《谢希德的诚与真》)本选项考查对文体特征的理解，涉及文章的选材、文本的主要内容与主题等内容。(正确选项，3分)因传记是记载人物生平或事迹的一类记叙文体，它的表达技巧比较接近于小说和散文，可以说文学类文本的表现手法都与传记相通。由于传记的文体特征，需要格外注意其他人物对传主的映衬、细节描写、引用和议论等方面。考点二分析表现手法3题型(一)叙述1.顺叙的作用(效果)：思路清晰，结构条理。2.倒叙的作用(效果)[知能构建](1)能增强文章的生动性，使文章产生悬念，更能引人入胜。(2)强调作用，这一段主要写了……放到开头强调了传主的……(与传主精神、品质等的关系)。(3)表达了作者对传主怎样的情感(与作者情感的关系)。(4)深化了主旨(与主旨的关系)。(5)使文章结构富于变化，避免了叙述的平淡和结构的单调。3.插叙的作用(效果)(1)内容上：①(如果是引述他人的话，或是传主自己的话、书信等)突出了传记的真实性，使文章内容更充实。②深化了文章主题。③使人物形象更加鲜明。④(如果是引述他人的话等就属于侧面描写)侧面烘托了传主的……⑤(如果插叙的语段拿传主和其他人对比)通过对比，衬托出了传主的……(2)结构上：①避免了结构的平铺直叙，使行文起伏多变，使结构更加紧凑集中。②对……做了必要的铺垫照应，补充说明。(二)描写(主要是细节描写)1.描写的三种作用(1)让传主形象更全面完整，更立体化。传主形象是由多个侧面组成的，只表现其伟大的一面，而不展现其普通的一面，人物就不能立体化。

(2)让人物真实可信。要把人物写好，就要写其普通的一面，因为读者是普通的公民，他愿意接受伟人身上普通的一面。这样的人物会让读者觉得真实亲切，易于接受。(3)符合读者心理需要。对于大人物诸如政治家、艺术家、影视明星等，读者已经从媒体中了解了一些他们在本行业内的成就、事迹。对于传记作品，读者更渴望了解一些花絮。因此，一些细节正能解决这一问题。2.两种答题方式(1)如果是写人物的细节，可以这样：①思维趋向：写人物的细节＝细节内容＋独特形象＋表现主题＋读者心理。②答题方式：通过描写……细节，……刻画出一个……形象，突出……(主题思想)，给读者……感受。(2)如果是场面细节，可以这样：①思维趋向：场面细节＝细节内容＋读者感受＋表现主题。②答题方式：通过对……的描写，传神地写出在场人……的心情，烘托了……的现场气氛，使读者仿佛置身于现场之中，产生身临其境之感。真实性和感染力都很强。真实地反映了……表达了……的情感倾向。(三)议论的作用1.内容上：对主题表达起画龙点睛的作用。评论性文字既是对

事实的阐释，也是作者自我态度的呈现。2.结构上：①用在开头，起统领全文、点明中心、引出下文的

作用，并能使文章的主题思想得到鲜明的表达；②用在文章

的结尾，一般是为了加深对所写人物的认识，深化文章的主

题思想，凸显所写人物的品格意义，起画龙点睛的作用；③用在文章的中间，起承上启下的作用，使事与事之间紧密

地连接起来，使文章结构显得严谨。1.从侧面表现传主通过写与传主相关的人、事、物，从侧面表现传主的道德性格、特点、品性等。可以使传记具有更为真实感人的力量，可以塑造丰满的传主形象，突出传主的精神面貌，起到增强作品历史深度和情感力度的作用，增强文章的真实性和可读性。2.内容和情节的需要不交代其他相关的人、事、物，内容情节就不完整，就无法更好地表现传主。只有把传主放到一定的环境中，他的行为、性格才显现其合理性。这样写可以更好地体现作者的写作意图，丰富文章内容，增强文章内涵，增强文章文化底蕴等。3.由点及面，深化主题作者要揭示某种社会道理或者一个大的群体，比如整个民族的某种品质，光凭传主一个人无法全面地展现，就必须拓展，传主再加上其他的人、事、物，点面结合，就可以更全面、更深刻地表现主题。4.增强表达效果增强文章的文学色彩；让人产生丰富的想象，发人深省，耐人寻味；等等。直接引用大量原始材料，可以更好地突出人物的特点，揭示人物的精神面貌，对人物作出客观公正的评价。在传记中，引用主要包括以下几个方面：引用内容引用效果直接引用可以增加作品真实性，更好地突出人物的特点，揭示人物的精神面貌，对人物做出客观公正的评价。引用诗词可以从侧面烘托和丰富传主的思想精神，使传记显现出一种古朴文雅的风格。引用故事可以增强文章的趣味性，使文章更具有可读性。引用传主在书信、日记中的表白以及传主的话可以印证作者的观点，也可以使传记具有更为真实感人的力量。引用他人的话使文章对人物的评述更加全面客观、真实可信，也能从侧面烘托传主的形象。阅读下面的文字，完成后面的题目。[即学即练]朱启钤：“被抹掉的奠基人”林天宏①2006年6月13日下午，一场大雨过后，正阳门箭楼被带着水雾的脚手架包裹得严严实实。北京旧城中轴线上的这座标志性建筑，正经历着新中国成立后规模最大的一次修缮。②由正阳门箭楼北望，长安街车水马龙，它与城楼左右两侧的南北长街、南北池街，一同构成了北京旧城东西、南北走向的交通要道。③我问同行的一个记者：“你知道改造北京旧城，使其具有现代城市雏形的第一人是谁？”“梁思成？”她答道。④这个答案是错误的，却并不让人意外。随着北京旧城改造不断进入媒体视野，梁思成等一批建筑学家已被大众熟知。但少有人知晓的是，从1915年起，北京已开始有计划地进行市政工程建设，正阳门箭楼、东西长安街、南北长街与南北池街，都是在时任内务部总长朱启钤的主持之下改造与打通的。⑤同样少有人知晓的是，1925年，25岁的美国宾夕法尼亚大学留学生梁思成，收到父亲梁启超从国内寄来北宋匠人李诫撰写的《营造法式》一书，兴趣大增，由此走上中国古代建筑研究之路。1930年，梁思成加入中国营造学社，在那里撰写了《中国建筑史》，成为建筑学一代宗师。而《营造法式》一书的发现者与中国营造学社的创始人，正是朱启钤。⑥“朱启钤是中国古建筑研究工作的开拓者与奠基人，没有他，就不可能在上个世纪30年代出现像梁思成这样的建筑学领军人物，我们读到《中国建筑史》的年份，还不知要推迟多少年。”中国文物研究所某研究人员曾这样评价