静物教学课件-质感画法市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件

素描静物质感表现1/67质感表现淡色无光物体视觉对物体认识是依赖物体外表现象判断。不一样物体在光作用下展现，形、光、色改变不一样。从而表现不一样质感。2）陶质质地坚硬，造型规矩，形象清楚。写生注意形体明确和实在，不能含混不清和软弱无力。3）画法色调在淡色无光体上过渡均匀。应用柔和多层次线条，经重复排线，形成灰色调丰富过过渡。假如一次完成，将会生硬，也没有细腻松脆质感效果。2/67淡色光面物体1）质地光面体表面密度大，透光性弱，反射力强，所以，光面对光源和环境光及敏感。轻易反照周围物体光、色、形。2）高光高光是最主要特征。注意高光形状及虚实改变。玻璃杯质地光效应透光高光洁物体，含有不全透光质地，含有三大面、五大调子明暗改变规律。钢精锅质地光感效应钢精锅质地含有不透光，单含有高反射性质，表面极其光洁。3/674/675/673）画法色调在淡色无光体上过渡均匀。应用柔和多层次线条，经重复排线，形成灰色调丰富过过渡。假如一次完成，将会生硬，也没有细腻松脆质感效果。6/67暗色光面物体1）质地有淡色物体各种特点，因为表面吸收了大量光，所以他明暗改变极为靠近，因为光洁度很高，所以高光依然很明亮，使得高光和物体形成了极大反差（对比），色调上，明暗改变靠近。2）局限暗色面多，色阶窄。需要创造细微层次，才能把物体画充实。玻璃杯质地光效应3）光效应暗色调和强高光形成鲜明对比。7/67表现主要关键点在于：A、表现高光部分光点位置、形状、恰当明度;位置、形状不准确会损害物体造型，明度不够影响光洁度，过亮则影响真实感。B、正确画出物体背光、反光明暗差异和形。C、画出暗部色阶微妙改变8/67第一节形体外部材料第二节肌理与质感第三节质感写真与明暗第四节质感写真其它原因第五节质感写真分类表现9/67第一节形体外部材料任何物体外部形态，除了本身外部结构以外，都是经过组成外部形体材料表面结构关系，来表示自己。不论人们是有意识还是无意识，都在不知不觉中感受到它。10/67每个物象都有组成其外部形态所特有材料质感。这里我们无须要研究它物理与化学特征，而是针对组成形体各种材料所含有各种可视感与可触感肌理形态关系来进行分析。我们日常所接触物品，及所要进行描绘研究对象，大都会经过视觉、触觉而产生一些共同感受,如：柔软、坚硬、精细、粗糙、坚固、松懈、沉重、轻浮、光滑、钝涩等等。对它们认真观察与体会，是画好精细特写课题第一关键点，要认真对待。11/67第二节肌理与质感因为物体材料不一样，其表面组织、排列、结构也就各不相同。因而便会产生各种不一样视觉和心理感觉。比如：粗糙感、精细感、柔软感、坚硬感、坚固感、膨松感、轻浮感、沉重感等等。12/67材料肌理产生与物体外部结构关系是密不可分，有什么样物体表面结构特点，便会有什么样肌理形态特征。比如：一颗花生，它表面凹凸改变是它肌，脉络交织所形成网络便是它理。肌与理合在一起就形成了花生表面富有深浅改变材料质地肌理特征，给我们视觉、心理感觉粗糙，有粗糙感。13/67一片树叶，叶体是肌，叶脉便是理；一块石头，一块木头，也都有其材料特有纹理。普通来说，突出是肌，纹路是理。以水为例，水面是肌，波纹便是理。材质不一样，肌理不一样，便会给我们视觉产生不一样、硬、软、重、轻感觉。一块丝绸、一块麻织物，纤维粗细不一样，肌理不一样，给人质地感觉一样吗？纺织物经，我们能够了解为肌，纺织物纬我们能够了解为理。竹编、草编、绳编，主杆为肌，支杆为理。14/67物体材料有各自肌理形态，经过光照，我们看到它，就会产生视觉现象，所以，肌理又称质感。人们对于肌理感受普通是以触觉为基础。摸一摸，感受一下，这叫做触觉肌理。因为人们长时间在日常生活中对于物体材质体验、感受和认识很熟悉，以至不用去摸，也会在视觉上、心理上感觉到质地不一样，软、硬、粗、细、轻、重，这就叫视觉肌理。15/67物体材料表面因为有了肌理形态，经过光线作用，投映在人眼睛里，便会产生感知，即会有一个感性认识，这是对材质表面肌理感受与印象，在经过视觉处理后所产生一个心理现象，这就是人们常提及质感。这也能够说是对材料一个感觉联想，它是光滑还是粗糙，是坚硬还是柔软等等。这种感性认识能够经过我们对材料肌理形态描绘，以精细特写伎俩表示出来。16/6717/67

第三节质感写真与明暗

要对形体材料进行写真表示，首先要从形体各个角度，对其结构、纹理详加研究，以找到最能表示其肌理效果部位，然后将物象形体注入更深层次视觉要素进行表现。这种表现经常经过明暗在物象上分布现象与规律来完成对形体外部材料质感写实效果，明暗是物体表面材质写真关键。18/6719/6720/6721/6722/67当光射到物体之后，反射回来便会进入人眼内，使人能够识别物体。物体既能够反射光同时也能够吸收光，这与物体表面质地肌理有着必定联络，光滑表面就比粗糙表面反光强，反之，粗糙表面比细致表面吸光强。23/67我们所研究明暗关系不是简单、概念化黑、白、灰关系，诚然黑、白、灰是素描表示语言主旋律，但最终还是要看在详细形体表现上怎样去贴切地利用这些调子。24/67光照射到形体上，会使形体产生各种各样明暗不一样层次调子改变。因为其外材质结构不一样，它们也肌理不尽相同。另外，光线强弱改变一样也影响着同一个物体表面明暗关系，我们需要认真分析怎样把握形体内在与外在结构，因为物体本身起伏关系决定了物体明暗关系，只有把握住形体整体凹凸起伏关系与局部表面质地肌理关系，对反应在形体上明暗关系描绘才含有实际意义，才能更加好地完成人们对质地描绘，完成富有空间深度外部结构材料表现。25/67

第四节质感写真其它原因

我们采取精细特写方法来表现材料质地写真，在笔触利用上要认真注意。描绘时，不要漫无目标没有改变地进行。假如画什么材质物象都用一个笔法，形成一个单调表现语言，这是不可取。笔触利用应依据材料本身不一样肌理及质地所引发某种感受需求，进行有针对性运笔，强弱、轻重、缓急等技巧。形体上产生明暗关系，反应在画面上运笔时应伴随肌理表面结构次序、走向、起伏关系，保持一致，真正做到笔随形走，尽可能做到不露笔锋痕迹，到达笔触与材料质地高度统一性。最终完成对材质写真性。26/67这里还要顺便提及一下画好质感写真表现，除了加深对形体材料肌理形态观察、分析等方面外，还要好好地把握所描绘中所使用工具。27/67一枝铅笔黑、白、灰色阶改变是有限，需要有H硬度系列到B软度系列全套铅笔，再加上用笔强弱、疏密、方向，来到达对形体材质写真描绘目标。另外还能够采取炭笔、钢笔等表现工具来描绘材质。而每种工具都有其独特表现语言，另外还能够采取其它不一样用笔形式，来进行新表现语言、新表现形式尝试，来增强学生表现力。28/67另外，作画所用纸张表面改变色彩，也会影响作画效果，如选取墨纸或深色纸，用白色笔从高光处开始表现形体质感，这就是充分利用了纸特点。选取适合自己表现用纸能够收到一个利用自如、事半功倍功效，可使材质写真到达高度完整性与完美性29/67第五节质感写真分类表现分类：反光不透光物体透光且反光物体相对既不反光也不透光物体相对既不反光透光物体30/67以金属类最为代表，自商、周时期人类发觉并利用金属开始，在我们日常生活中便随地可见，尤其是在现今工业生产中，应用极为广泛，我们要认真研究它特征来为我们设计服务。1反光不透光物体31/67要表现金属肌理、质感，就需要先去分析它。因为其本身材质属性，经过加工抛光后它表面多为光滑面，含有极强反光性，能够将周围环境中物体投映在本身表面上，这是金属素描表现中最大特点，以不锈钢特点最为显著。也有个别锈蚀金属，没有光泽，但其却保留金属所特有重量感。同时金属本身含有固有色，32/67除此之外，还有陶瓷用具也能够列为这类。陶瓷用具是经高温作用炼制而成。直接用陶土烧成为陶器，表面比较粗糙无高光；在素坯上加上釉色，炼制成轻、薄器物为瓷器，其含有显著反光性，质地细腻光滑，且脆宜碎，有瓷器表面釉色极其丰富，对其要认真观察体会，才能有利于进行质感表现。33/672透光且反光物体这类物体以玻璃等晶体为例，对光反射性极强，它能够使物体周围环境反射到这些物体上，同时上述物体透光性使我们能够看到物体后面东西。34/67既反光又产生透光使上述物体在表现上含有了很多层次，使其材质效果显得非常丰富与晶莹剔透。这是表现中关系较为复杂一类材质，也是最具深度、最出效果材质。35/67作为液体状态下晶体——水，其一样能够既反光又透光，因为其特殊状态与属性，使其含有千变万化形态，将其列为晶体物质范围，需要我们去认真分析认真研究。36/673相对既不反光也不透光物体其种类很多，如石、木、纸、皮革等等，最大特点是不产生透光，光大部分都被这类材料所特有表面肌理所吸收，只有少许光反射到人眼睛里，依据反射光多少来区分是何材料。这所说不反光准确一点来说是不产生高光，是相对前两类物质材料而言。因为这类材质物体种类较多，而每个材料都有其各自肌理形态特征。37/67石质自然石材，大都给人一个原始、质朴、沉重、坚硬感觉。它色泽种类很多，有白色、黄色、黑色等等。它形状有被刚劈出棱角分明石材，有经过天然外力作用而形成团团鹅卵石，也有经过人为琢磨加工出大理石、玉石等。38/67木质木质是一个含有显著肌理现象天然材料。木材种类很多,因为其特殊生长过程，树干每年长粗一圈，形成年轮，也就是说形成了木质围绕轴心内在生长结构。在使用木材时，采取不一样角度进行切截用料时，如横断切面与侧断切面，会形成不一样纹理现象，在进行描绘时，要仔细观察其肌理特征，表现出其有机生命感于体量感来。39/67布质是由线绳经过纺织伎俩，将其有秩序地交织在一起，产生一个柔软片面物，可分为棉、麻、毛、化学纤维等五个种类。因为加工技术与所用线材料不一样，能够产生不一样质地，软、粗涩……对于纤维交织在一起所表现出肌理与质感，能够用放大镜去观察它肌理有态细节同时还要把握其整体感，表现时要使纤维交织、穿插关系，产生一个主次感与节奏感。40/67纸材自东汉造纸技术创造以来，它一直伴伴随人们文化生活，不论是在绘画上还是在设计中，它都与我们形影不离。一样是因为加工技术与材料不一样，而产生不一样质感纸材，如：柔软宣纸、光滑略坚挺铜版纸、白卡纸等。在描绘纸质时，抓住纸薄特征与强度特征，并借助纸皱折肌理形态来整体地描绘纸微妙改变关系。41/67皮毛皮革有天然与人造之分，天然皮革因为动物大多数生长毛发，经过后天加工制成皮革，其表面保留着毛孔，形整天然纹理特点。仔细观察较天然皮革显得过于生硬与机械一些。皮革经过处理后含有一定光泽感。毛皮因为其辅生在各种动物皮肤上，形成特殊生理生长规律，形成了各种各样肌理形态。这些都能够在细心观察和耐心描绘中慢慢体会到。人皮肤表现能够在此项中得到训练。42/67一. 仔细观察实物，选好角度研究构图，了解光线来向，寻找实物精彩局部，开始考虑表现手法和工具利用，同时预想画面最终效果，做到胸有成竹。43/6744/6745/67二．感觉胸有成竹了就能够起稿定形，定形普通用4B，4B不算硬也不算软，轻易擦改又不宜画过。起稿时候要注意线条虚实主次改变，最主要还是把形画准，写实派最关键就是能否先做到这一点46/67三．起完稿之后，从画面主体（水龙头装置）开始画起，先给主体上一层灰灰颜色，不要太重，为了给后面一层一层上色调留有余地，给主体上一层灰灰颜色之后就能够局部刻画起。47/67四．进入到局部刻画时候，一定要把握好画面主次虚实整体关系，作画步骤遵照局部-整体-局部-整体次序，循环上五六遍作品才会生动耐看，画面层次感才会