第十一讲-唐诗市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件

第十一讲唐诗1/52唐代诗歌之盛:一是诗歌数量之多，是空前。二是诗人之多，也是空前。三是题材广泛，流派纷呈。四是体裁丰富，众体皆备。五是名篇辈出，不胜枚举；好诗如潮，传诵不息。六是求新求变，充满了创造精神。2/52一、唐代诗歌流变。（一）初唐四杰与陈子昂，张若虚：初唐诗歌，一开始还在继承六朝雕琢辞藻，斟酌音律传统。比如唐太宗李世民《经破薜举战地》一诗，“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。”相当豪迈刚健，可随即又出现“浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”这么绮旎雕琢句子来，使全诗难以形成统一格调。3/521、初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。生于唐贞观年间，创作活动集中在唐高宗至武后时期。都属于确有文才而自负很高诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名幻想和激情，郁积着不甘居人之下雄杰之气。强调作诗要有刚健骨气。语言工丽整练。考究对偶声律，追求词采工丽和韵调流转，不免有雕琢繁缛之病。4/52卢照邻《行路难》君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎（chá）卧古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗（tián）咽（阗咽，拥堵）。若个游人不竞攀，若个娼家不来折！娼家宝袜蛟龙被，公子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鵷儿。巢倾枝折随凤去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵（jù）知？……5/52王勃《送杜少府之任蜀州》城阙铺三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。杨炯《从军行》

烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。6/52杜甫在《戏为六绝句》中说：“王杨卢骆当初体，轻薄为文哂未休。而曹身与名俱灭，不废江河万古流。”7/522、陈子昂与张若虚：陈子昂，梓州射洪（今四川射洪县）人。代表作是三十八首《感遇》诗。他诗作最大特点就是表达出强烈复古倾向（比兴伎俩与风雅传统）与不甘平庸、主动进取艺术风骨。在《与东方左史虬修竹篇序》中说：文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文件有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。……8/52

张若虚，生卒年不详，依据《旧唐书·贺知章传》，知其为扬州人。中宗神龙年间与贺知章、包融、张旭等并称为“吴中四杰”，驰名京师。《全唐诗》中仅存其诗两首，但“孤篇横绝，竟为大家”。9/52作品赏析

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

展现春江花月夜自然景色，主要是描绘从海上月出到明月当空照亮整个江天绚丽景观。

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江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相同。不知江月待何人，但见长江送流水。

由写景转向观照人生，主要是以明月长照对照人生短暂，抒写诗人心中对人生迷惘和感叹。

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这四节是全诗第一部分，从美景写到人生。12/52

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。

由感叹人生进而抒写人间离情别绪，主要是渲染高楼思妇难以排解相思之情。13/52

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。由写思妇转向写游子，主要是抒发江湖游子辗转反侧思归之情。14/52以上是全诗第二部分，写社会人生，并由对一双夫妇离恨同情，辐射开来，写对天下游子思妇同情。

15/52全诗将画意、诗情以及对宇宙奥秘和人生哲理体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻诗境。这昭示着如同羚羊挂角、无迹可求盛唐诗歌即将到来。16/52清人王闿运评价该诗：“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多：“强烈宇宙意识，被宇宙意识升华过爱情，又由爱情辐射出来同情心。这是诗中诗，顶峰上顶峰”。17/52（二）盛唐诗歌：盛唐诗歌内容丰富，题材多样，感情饱满，基调高亢，“文质取半，风骚两挟”，形式完美，体裁皆备，格调明朗，技巧精纯，语言清丽，音律友好；诗歌中洋溢着一个昂扬进取、主动振奋时代气息，回荡着热烈奔放、乐观欢快青春旋律，这就是后人所津津乐道“盛唐气象”。18/521、王维，孟浩然与山水田园诗王维：盛唐山水田园诗代表作家。王维早年对功名亦颇向往，有一个主动进取生活态度。晚年无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，六十一岁，卒于辋川别业。奠定王维在唐诗史上大师地位，是其抒写隐逸情怀山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水诗里，经常创造出“诗中有画，画中有诗”静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以言传。19/52《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。日落江湖白，潮来天地青。（《送刑桂州》）泉声咽危石，日色冷青松。（《过香积寺》）荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。（《山中》）白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。（《终南山》）20/52孟浩然湖北襄阳人，盛唐诗人中终生不仕一位作家。以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”一联名动京师。他人眼中孟浩然是一位地道隐士，李白《赠孟浩然》：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。其实他和盛唐其它诗人一样，有强烈济时用世愿望。如《临洞庭湖赠张丞相》：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。21/52《岁暮归南山》北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

22/52常建：孤高幽僻、灵慧秀雅，与王维相近。如《题破山寺后禅院》：

清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但馀钟磬音。储光羲：“格高调逸，趣远情深”。如《钓鱼湾》：

垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。

23/52（4）盛唐山水田园诗特点：①寂静孤独但并不寂寞。忘情于山水而自甘寂寞高逸情怀。②寂静明净、秀丽优美艺术格调。③超脱尘俗、冲淡空灵庄禅境界。24/522，高适、岑参等边塞诗人(1)高适，河北景县人。在动辄自比王侯盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。他写一些与从军边塞相关绝句，有气质沉雄、境界壮阔特点。如《别董大》：千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。又《塞上听笛》：雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。25/52(2)岑参，湖北江陵人，祖籍南阳。一生中两度出塞深入西北边陲，首次出塞，在新疆库车（龟兹），二次出塞在新疆吉木萨尔县（北庭都护府）。这给他边塞诗提供了绝佳素材，在两次出塞期间，写下了大量边塞诗。用慷慨豪迈语气和奇特艺术手法，表现将西北荒漠奇异风光与风物人情。如《白雪歌送武判官归京》等。26/52《走马川行奉送出师西征》君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，午夜军行戈相拔，风头如刀面如割。马头带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。27/52（三）中唐诗风转变：安史之乱，是唐王朝由盛转衰标志，社会动荡，也给士人心态以巨大影响，盛唐昂扬自信刚健之气象，遂渐转向孤独寂寞冷落心境和清雅高逸情调。1、韩孟诗派及其诗歌主张。韩愈、孟郊、李贺、贾岛、张籍、李翱。主张：“不平则鸣”；笔补造化，强调大胆创新；崇尚雄奇怪异之美。28/52韩愈《山石》山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粒亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高低穷烟霏。山红涧碧纷烂熳，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。人生如此自可乐，岂必局促为人讥。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。29/52天才诗人李贺：“诗鬼”，字长吉。如《秋来》：

桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。

其诗中意象或惊心刺目，或幽凄冷艳，大都是一个怪奇、畸形审美形态。如《李凭箜篌引》中：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。30/522、刘柳。刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，而且“二十年来万事同”，政治遭遇非常靠近。刘禹锡诗歌有民歌色彩。《竹枝词二首》其一：

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。柳宗元，苏轼评：“忧中有乐，乐中有忧。”孤峭凄苦，淡泊放达。如《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。31/523、元白诗派：白居易，元稹。白居易（772—846）字乐天，号香山居士、醉吟先生。晚年曾官太子少傅，谥曰“文”，故世称白太傅、白文公。祖籍太原，曾祖移居下邽

（今陕西省渭南县东北），遂为下邽人。

32/52贞元十六年（800）进士及第，十九年，与元稹同时考中“书判拔萃科”，授秘书省校书郎，两人订交，约始于此，其后二人诗坛齐名并称“元白”。33/52白居易是唐代新乐府运动主要提倡者，他主张诗歌在内容上要贴近现实生活，形式上要平易化，内容与形式相统一。白居易、元稹等人不但自己努力实践，并大力提倡，相互交流，形成了一个颇有声势文学运动。他们创作诗歌都符合乐府“感于哀乐，缘事而发”精神，和汉乐府现实主义优良传统一脉相承。34/52（四）晚唐诗风与小李杜：唐代诗歌经过盛唐中唐开拓之后，已难以再有新突破，晚唐普通诗人作品创造性不大，题材、境界较为狭小，但也有一二例外，这就是杜牧和李商隐。1、杜牧杜牧以怀古咏史诗著称，他这类作品不但数量多，而且即使在不属于怀古咏史题材中，也在即景抒情中注入了深沉历史感叹，普遍表现出伤悼情调。35/52《赤壁》折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。《题宣州开元寺》六朝文物草连空，天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

36/522、李商隐生平与诗歌内容家世孤苦不幸，瘦赢文弱，形成易于感伤性格。陷入牛李之争，仕途不畅，中年丧妻，心情悒郁。“多感”、“有情”，及其所带来悲剧色彩，在他创作中表现得十分突出。李商隐抒情之作中，最为出色是以无题为中心爱情诗，这些诗即使在他创作中不占多数，但却是他独特艺术风貌代表。37/52《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。《锦瑟》锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当初已惘然。38/52李商隐诗歌艺术成就：第一，朦胧多义与心灵世界开拓。雾里看花朦胧诗境。辞意飘渺难寻。第二，大量用典。着眼于原典所传达或所喻示情思韵味。“庄生晓梦迷蝴蝶”——人生如梦——浓重迷惘感伤情思。第三凄艳浑融格调。39/52二、李白浪漫主义诗风与杜甫现实主义诗风（一）李白生于碎叶，游于四方；终南虽捷径，夙愿难酬望；一朝随错君，此生空怅惘。余光中：酒入愁肠，七分化作月光，余下三分呼为剑气，绣口一吐，就是半个盛唐。40/52李白诗歌浪漫主义艺术个性：第一，强烈主观色彩，雄奇奔放文风。主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，极少对客观物象和详细事件做细致描述。第二，李白式抒情，似暴风急雨，骤起骤落，如行云流水，一泻千里。第三，想象大胆奇特，常有异乎寻常衔接，随情思流动而改变万端。第四、意象清新明快、明丽爽朗。41/5242/5243/5244/5245/52宣州谢脁楼饯