张艺谋电影风格分析

张艺谋电影风格剖析从《红高粱》到此刻的《三枪拍案惊诧》，张艺谋共导演了二十几部电影，从拍照到演员再到导演，从电影到歌剧到北京奥运会开幕式，24 年来张艺谋作品好多，猎取奖也好多，在中国电影的大字典里，张艺谋已经不不过是个典型的符号，更代表着一种引领风俗的潮流。不管是在艺术层面上，仍是在商业领域，他所制造的顶峰都被人视为追赶的标尺。在中国电影急需一个优异的商业模式求得生计的时候，是中国影坛的一面旌旗。这二十多年来，张艺谋的电影的变与不变是明显的，比方他个人的电影风格，他对电影颜色的沉迷和追求，特别是对红色的独爱，大红大绿等，颜色鲜亮，给人很强的视觉冲突。他的作品主要都是从文学作品改拍的，或不过转变一些方面，进展一种艺术化的办理。可是近几年，张艺谋的电影的创作更趋势于商业化，早起他的电影更多的是一种艺术，像《我的父亲母亲》，画面很美，给人一种唯美的感觉，可是像后期的电影如《英豪》、《满城尽带黄金甲》，场景很壮丽，可是没有一种艺术的享受。不管是艺术性仍是商业性，张艺谋的电影地位始终是不行以否认的。一、张艺谋电影的独到风格说到张艺谋的电影，不行以忘了的是他电影里的摄像、构图以及颜色的使用办理，作为电影学院学的是拍照专业出来的，他对影视的构图颜色的使用有他自己独到的特点。张艺谋导演在，所以他刚开头从事的也是拍照，在他的电影中，它的拍照风格也是电影中的一大亮点。第一能够看看他电影的摄像。张艺谋的拍照风格是和他电影所要表达的主题是亲热联系着的，比方在《秋菊打官司》中，电影表现出来的更多的是一种生活化的情味，所以他在电影的拍摄中尽量让影视表现出来的内容切近一种生活的气氛里，这就需要在摄像中进展办理，而在《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》中说表现的是风格化的，这两部电影都是地地道道的商业篇，电影主假设经过拍照的造型、颜色、用光等手段去增补和衬着，已到达某种成效，比方场景壮丽，颜色鲜亮，视觉冲击力强。除此以外，张艺谋使用一些拍照技巧去表现人物的性格和电影的主题，比方在《秋菊打官司》中，张艺谋改用了严格的纪录片风格来拍摄这部电影，所以在《秋菊打官司》的第一个镜头是面对街道的长达几分钟的长焦拍照，绝不知情的行人们保持了他们最原始而真挚50%承受偷拍的镜头。在张艺谋的电影摄像里面还有一个很重要的内容就是景其他选用，特别是远景的使用，假设我们有认真观看会觉察他几乎在每一部电影中都有好多的远景终点，我想这个跟他的电影场面看起来很弘大也相关系的，比方在早起的电影《黄土地》中，承受远景的拍摄，大面积运用远景拍摄黄土高原全貌，显现了黄土高原雄伟独到的美，假设没有远景镜头就很难拍出这类境地来，也充分必定张艺谋对拍照的调换。还有在《大红灯笼高高悬》中，张艺谋屡次地承受高空镜头拍摄大院的全局，显现出一个威猛，关闭，阴冷的空间环境。而在商业电影《十面埋伏》和《英豪》，这类远景的使用用远景来表现场景场面的弘大。其次来看看他电影的构图。电影《大红灯笼高高悬》，在表现宅院时，张艺谋屡次使用俯拍全景镜头，这类构图实现了宅院的呆板关闭，这类构图能够实现场景的需要，此外，电影中还频频消灭了几重相叠的门的构图，凸现出了人被软禁于深深宅院的感觉。这类构图是与故事内容相符合的。在电影《英豪》中，对“水滴”、“飞箭”的表现，特别是他们在决战中说挑起的水珠，水珠溅起，还有无名显现“十步一杀”绝活的“藏书阁”，数十面围成圆形的花鼓则近似于后者满屋的书柬，这类构图都很美。仍是谈谈《红高粱》，红高粱的画面承受的是局部选景的方式，使得画面没有像现实中同样凌乱而是如诗画一般的秀丽。再来看看颜色。颜色是张艺谋电影里面最突出的一个亮点，深厚的颜色画面是张艺谋电影的又一特点，而在丰富的颜色元素中，他特别独爱一种颜色——红，这是他电影的文化蕴涵。俄罗斯着名画家说过“颜色即思想”是很富道理的。谈到张艺谋的电影就不得不谈他的颜色办理，特别是他的大红元素。《红高粱》，《菊豆》，《大红灯笼高高悬》。大红是中国传统文化中不行或缺的元素，在先期电影《大红灯笼高高悬》中的“红灯笼”就是中公民族特点很浓烈的事物，同时有在片中表达了很特别的指意；红色也象征着青春和活力。总之，红的丰富含义在张艺谋的电影作品里猎取了很好的把握，恰到好处的颜色联合表达了作品的意义，也显示了他独到的共性。张艺谋对颜色的沉迷还表此刻猛烈的颜色比照上。 先期电影《我的父亲母亲》中，用黑白与彩色分别表达此刻时空和过去时空，死亡的残忍与爱情的温馨形成鲜亮的比较；后期的商业片《英豪》中，色彩被赐予猛烈的象征意味，红、蓝、绿、黑、白交相辉映，每一个打斗场景的颜色都是不同样，一是环境，二是人物的服饰；张艺谋颜色的搭配能够说是一种艺术。也是这类艺术化的画面让张电影的形式显得超出内容不仅一筹。二、电影的艺术化与商业化90年月后期以来他的电影渐渐开头转向大制作、大投资的商业电影，开头其不同风格的艺术创作，此外，近几年他的作品走上了商业大片的道路。使得电影的现实价值大打折扣，电影自己的故事性的缺点也成了众多影评人口诛笔伐的对象。《英豪》正是在以上两点上切合了而被称为他在商业上的“试路石”，甚至说是出于对中国电影市场的进展与繁华的考虑也不无道理。固然有人说《英豪》没有连接具体的故事情节而缺少味道，但不行以否认的是，它的倒是一部中国传统武打片的现代大作，借助现代电脑科技的制作，拍得更为绚烂多姿而拥有很强的视觉冲击成效。由于受观众对武感动作片的价值取向和审美情味的影响，《十面埋伏》和《英豪》的唯美颜色也相当浓烈，美学想象被高科技的电脑制作奇异地糅合此中，所以看起来也有形式之美大于内容之美，但不管怎么说，在商业票房和画面的视觉冲击力上《英豪》都给人留下了不浅的印象。电影的商业化趋势不是个体意识能够指引的，导演张艺谋在这方面的制作也不是除了批判性就没有任何意义的。跟着社会的进展和时代的推动，事物都会不同程度地遇到影响，张艺谋的电影也自然在这此中。在此刻这个好莱坞商业大片大行其道的时代，追求高记录的票房收入已不行防止；在冲刺奥斯卡大奖，为了切合评审者口胃，大规模的视觉成效也成了电影制作人的着要点。张艺谋初期的创作多以乡村生活为题材，人物环境朴实平实，却内蕴深刻，有着浅薄的内涵和意蕴，振聋发聩，令人回味。其代表作电影《红高粱》即以一种独到的艺术形式，表达了一段生活在高粱地的人们的凄美壮烈的故事，整个电影洋溢着一种生命的酒神精神，气势澎湃，勾魂摄魄。而像《满城尽带黄金甲》，艺术主题不管多么堂而皇之，都遮盖不了导演关于今世烦躁的花费女性的初级欲念的媚迎和拿捏，片中女性人物着装的过于暴露，也成为其最大的诟病之一，我想真实优异的艺术电影，应当依靠其自己独到的艺术魅力来吸引观众，而不是外在的哗众取宠。张艺谋对此辩讲解：“依据历史考证，唐朝民风开放，节庆时女人袒胸露乳走在大街上蔚为常态，服饰设计不过复原了当时的衣饰。”但是张艺谋复原的低胸唐装却无视一个重要的细节，那就是穿低胸装的唐朝女子，并不是真的袒胸露肤，她们还衣着一种遮挡肌肤的淡色内衣。没有了这类内衣，我们就看到了张氏的比之今日前卫女性还超前的勇敢豪迈唐朝女性。不管怎么样，张艺谋的电影成就是不问可知的，他的电影的颜色构图以及拍摄手法都是他的一大特点，到底电影不是公益事业，它的家产化属性打算了其不行以与市场背叛的太远，他确定转变自己拍戏的门路，需要有必定的商业价值，才能实现审盛情义的价值，所以张艺谋为追求商