中国戏曲发展历史演变省名师优质课赛课获奖课件市赛课一等奖课件

探究-中国戏曲的发展-福州高级中学小组组员：第1页中国戏曲第2页主要内容一、中国戏曲起源与形成二、中国戏曲几个发展阶段

1.早期南戏和杂剧阶段2.明清传奇3.清代花部三、当代戏剧四、小组总结第3页一、中国戏曲起源与形成

（1）从尧舜时代到北宋末期，是戏曲孕育期。（2）春秋战国以后，中国宫廷中出现十分活跃优戏活动，这是专职艺人所从事简单戏剧演出。第4页

（3）汉代充分发展了这种演出，其中包含短小戏剧演出片断。比如《东海黄公》。（4）这种戏剧装扮演出长久保持着它面貌，一直到了唐朝，发展起来歌舞戏，其中有一类“从军戏”，就是以一个正角、一个副角相互插科调笑演出形式为主，如著名歌舞戏《踏摇娘》，表现了一位受到丈夫虐待妻子痛苦。第5页

（5）宋金时期说唱技艺(说话、诸宫调、皮影戏、本偶戏等)、小说、诗词、史传都对戏曲诞生发生了或大或小，或间接或直接影响。

第6页

经过长久酝酿，中国戏剧终于在12世纪发生了重大蜕变，开始经由宋杂剧发展为成熟戏曲形态——南戏和北杂剧。南戏和北杂剧形成是中国戏剧走向成熟两个标志。第7页二、中国戏曲几个发展阶段1.早期南戏和杂剧阶段1）宋元南戏2）元杂剧第8页1）宋元南戏

南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。剧本普通为长篇，一场戏为一出。一本戏长可达五十多出，短则为二、三十出。南戏演唱方式较自由，不但上场角色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需角色作某一特定动作地方，都注有“某某介”。南戏角色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其它角色皆为配角。南戏为明清戏曲发展奠定了良好基础。代表作是元人高则诚（高明）《琵琶记》。

第9页2）元代杂剧

元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致能够分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个角色唱，其它角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员演出某一动作，剧本上都标明“××科”。元曲散曲杂剧套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）第10页2、明清传奇

明代初叶，在杂剧衰落时期，南戏却得到了快速发展，而且吸收了北曲杂剧一些优异成份，逐步演进到了传奇阶段，我们将这一时期戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有一些基本体制和格律，同时又有了新发展和提升。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有明代汤显祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》和洪昇《长生殿》。第11页3、清代花部

所谓花部，就是指昆山腔以外各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流行地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起局面。其中影响最大、流传最广有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些为下层人民所喜闻乐见剧目，或为历史故事，或为民间传说。花部诸戏兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来又一次主要变革，从而使我国戏曲艺术愈加丰富多彩。至今还活跃在舞台上有：江苏昆曲、安徽黄梅戏、浙江、上海等地越剧、四川川剧、陕西秦腔、湖北汉剧、河南豫剧、广东粤剧、山东吕剧、柳琴戏、河北梆子等。第12页脸谱-中华戏曲精髓第13页脸谱应用生旦净丑第14页脸谱谱式脸谱构图章法,京剧脸谱在应用和发展中形成了大约十来种基本谱式，把基本谱式作为一个程式,为各类人物勾法提供了大致样式,从中可演变出无数个脸谱来。第15页（1）整脸：

关羽在整个面部涂一个主色，不勾花纹，而是在主色上画出眉、眼、口、鼻纹理。脸谱谱式（2）三块瓦脸：

典韦在整脸基础上，用黑色把眉、眼、鼻等在颜色上突出来，使前额、左右面颊展现出三块显著主色，平整如同三块瓦。（3）十字门脸：

张飞由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，主色条与眼窝在构图上形成一个“十”字形。第16页（4）碎花脸：

脸谱谱式李逵由“花三块瓦”演变而来，保留正额主色，而在其它部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。（5）歪脸：

祝彪色彩、构图不对称，表现人物形象反常、丑陋脸谱谱式。（6）象形脸：

孙悟空普通应用于神话戏。构图和色彩均从每个精灵神怪形象特征出发，无固定谱式。第17页脸谱色彩红脸:表示忠诚,有血性关羽窦尔墩蓝脸:表现刚强、骁勇、有心计土行孙黄脸:表示智勇兼备第18页程咬金绿脸:表示鲁莽脸谱色彩张飞黑脸:表示刚正不阿,富有正义感曹操白脸:表示奸诈、凶恶或愚蠢第19页

新兴产生当代戏剧第20页

当代戏剧文学是指由五四运动至中华人民共和国成立以来以话剧为主体戏剧文学。中国古典戏剧有悠久传统。但作为当代戏剧主要剧种话剧，却发源于欧洲，20世纪初经日本传入中国。由来第21页一九二九年六月五日，上海艺术剧社成立，参加者冯乃超、郑伯奇、陶晶孙、孟超、叶沉、许幸之、刘保罗、司徒慧敏、朱光、石凌鹤、李声韵、陈波儿、王莹、易洁、唐睛初、吴印成、侯鲁史，社长郑伯奇，主要责任人夏衍。艺术剧社成立，开始了中国共产党对当代戏剧运动直接领导，第一次提出了“无产阶级戏剧”口号。戏剧运动发展促成了联合。—九三○年三月十九月，戏剧协社、南国社、摩登社、辛酉剧社、艺术剧社、剧艺社等联合成立“上海戏剧运动联合会”。同年八月—日“中国左翼剧团联盟”正式成立，简称“剧联”。田汉、刘保罗、赵铭彝等为责任人。这一时期，以话剧为代表中国戏剧对艺术追求不停提升，创作、演出、理论研究等各个领域逐步专业化与正规化，终于形成了关键性突破，洪深《五奎桥》（一九三○）、曹禺《雷雨》(一九三四)、《日出》（一九三五）、《原野》(一九三六)、李健吾《这不过是春天》(一九三四)、田汉《回春之曲》(一九三五)、夏衍《上海屋檐下》(一九三七)等艺术上一批成熟剧作标志着中国话剧艺术进入了成熟期。

成熟第22页中华现代戏曲第23页小组总结：本小组经过快要一个月时间研究，将古今中外戏剧发展史