写作课杂谈市公开课获奖课件省名师优质课赛课一等奖课件

上课计划一、杂谈二、论语言三、论细节——怎样抓住细节去描写四、论叙述——叙事智慧五、怎样学习抒情六、论人物七、论环境十、论结构八、论主题九、论想象十一、小说观赏与写作1/48五四时期：鲁迅19，去日本留学19在仙台医院学医，希望以医学拯救祖国。徐志摩19赴美國学习銀行学。19赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特別生，研究政治经济学。2/48郁达夫1914-7—1915-7东京第一高等学校预科1915-9分配到名古屋第八高等学校医科1916-9因医科费用太大，自己兴趣文科，改为法学部政治学科1922-3从东京帝国大学经济部经济学科毕业，获学士学位郭沫若19入九州帝国大学医科，后弃医从文。3/48黄蓓佳江苏如皋人，出生于１９５５年６月２７日。１９７３年１月毕业于江苏省黄桥中学，１９７４年下乡插队，１９７７年考入北京大学汉字系文学专业。毕业后曾在江苏省外事办公室工作三年，１９８４年底调入江苏作协任专业作家。现为江苏作协副主席、江苏作协创作室主任。著有小说集《小船，小船》、小说《雨巷》、《这一瞬间如此辉煌》、《派克式左轮》，长篇小说《夜夜狂欢》，剧作《新乱世佳人》、《月色撩人、》《瞬息存亡》。

4/48苏童

江苏苏州人。1984年毕业于北京师范大学汉字系。历任南京艺术学院工艺系教师，《钟山》杂志编辑，江苏省作协专业作家、省作协理事，中国作协第七届全委会委员。1983年开始发表作品。1990年加入中国作家协会。文学创作一级。著有《苏童文集》(7卷)，小说《第八个是铜像》，小说集《1934年逃亡》、《难过舞蹈》、《妻妾成群》等。5/48毕飞宇男，1964年生于江苏兴化，1987年毕业于扬州师范学院汉字系，从教五年。著有中短篇小说近百篇。主要著作有小说集《慌乱指头》、《祖宗》等。现供职于《雨花》杂志社。

近年来毕飞宇得奖众多，其中有：首届鲁迅文学奖短篇小说奖（《哺乳期女人》）。三届小说月报奖（《哺乳期女人》《青衣》《玉米》两届小说选刊奖（《青衣》《玉米》）首届中国小说学会奖（《青衣》《玉米》）。6/48青衣人物表：筱燕秋面瓜乔炳彰李雪芬春来7/48迟子建

女，1964年元宵节出生与漠河，1984年毕业于大兴安岭师范专科学校汉字系。1987年入北京师范大学与鲁迅文学联办硕士班学习，1990毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。1983年开始写作，至今已发表文学作品四百万余字。主要作品有：长篇小说《树下》、《晨钟响彻黄昏》、《伪满洲国》、《越过云层晴朗》、中篇小说《逝川》《世界上全部夜晚》等。8/48东西原名田代琳，男，汉族，1966年生，广西天峨县人。河池师专毕业。先后当过教师、报纸副刊编辑、广西艺术创作中心创作员，现为广西民族大学“驻校作家”。中篇小说《没有语言生活》获首届鲁迅文学奖中篇小说奖、1996年《小说选刊》优异作品奖。9/48

人物：王老炳——瞎王家宽——聋蔡玉珍——哑王胜利——蔡玉珍是哑巴，跟个聋子成一家，生个孩子聋又哑。《没有语言生活》获中国首届鲁迅文学奖中篇小说奖，依据该小说改编电影《天上恋人》由董洁、陶虹、刘烨主演，获第十五届东京国际电影节“最正确艺术贡献奖”。《没有语言生活》讲述了三个残疾人组成了一个加倍“不正常”世界，他们却力图要过上正常人生活。最终他们失败了。他们无法与正常人沟通：他们被欺负、被作弄、被欺侮、被偷盗。10/4811/48刘震云

1958年5月生于河南省延律县。

1973年至1978年服兵役。

1978年考人北京大学汉字系，1982年毕业到《农民日报》工作。

1988年至1991年在北京师范大学、鲁迅文学院读硕士。

1982年开始发表作品，现有长篇小说《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》（四卷）。主要作品有《塔铺》、《一地鸡毛》、《官场》、《官人》等，并四百多万字。现为中国作家协会全国委员会委员、北京市青联委员、一级作家、《农民日报》文化部主任。

12/48写作课定位１、对语言感觉２、用一个文学姿态面对生活爷爷为三个孙子冲蜂蜜水：“爷爷冲蜂蜜水为何这么甜？”“爷爷放了好多蜂蜜，所以就尤其甜！”“不对，因为爷爷蜂蜜是土蜂子酿，所以才尤其甜！”“这蜂蜜水因为是爷爷亲手冲，所以我们喝起来才感到尤其甜！”13/48

突破学生腔，形成自己格调什么是学生腔？１、陈辞（套话）例：高兴得跳了起来。陈辞和普通大白话不一样，如大白话“我有点难过”，只是一个客观陈说，没有像陈辞一样用陈旧语言对其加以强调，将其作为亮点突出。２、夸饰不自然夸饰，如“跳起来”，“每次听到那首歌，我们都忍不住泪流满面。”失去生活自然质朴。原因：应试考试中对作文思想内容拔高。14/48学生腔恐怕是写文章一个习气。这就是说，一执笔为文便摆起架子来，话不由衷，有现成话不用，有意去找些无须要词儿作装饰。这么写出来文章总是没有多少生活气息，空空洞洞，说多而含意少，咬言咂字而欠亲切生动。写这么文章人总认为把“众所周知”、“然而所以”一用上便有了文学味道。实际上，好文章不仗着空洞修词来支持，而必须有生活气息，亲切感人。老舍：《怎样丢掉学生腔》要言之有物语言不是越华丽越好文章不是越长越好苏轼：“山高月小，水落石出。”15/48

契诃夫曾听一个农民描写海，说“海是大。”汪曾祺曾经坐火车经过张家口坝上草原，有几里地，开满了手掌大蓝色马兰花，我以为真是到了一个童话世界。（创作小说，主人公是一个乡下小孩。）

“他以为到了一个童话世界。”“他好像在一个梦里”。

16/48写什么？为谁写?怎么写？17/48

孙犁曾说：“我看到真善美极致，我写了一些作品。看到那恶极致，我不愿意写。这些东西，我体验很深，能够说是镂心刻骨。可是我不愿意去写这些东西，我也不愿意回想它。”汪曾祺说：“我散文大都是记叙文。间发议论，也是夹叙夹议。……我极少写纯粹抒情散文。我以为散文感情要适当抑制、感情过于洋溢，就象老年人写情书一样，自己有点不好意思。”又说：“过分抒情，不知节制，轻易流于伤感主义。我以为伤感主义是散文(也是一切文学)大敌。挺大人，说些小姑娘似话，何须呢。我是希望把散文写得平淡一点，自然一点，‘家常’一点……。”18/48米开朗基罗《大卫》19/48罗丹《行走人》20/4821/48三个舞蹈者——毕加索22/4823/4824/4825/48

形成自己格调《张大千艺术随笔》画有三美：大：角度要大，要开阔亮：能在众人作品中最为突出和醒目曲：画里有股波折不尽意思，让人不能一眼看穿，而是感到余音袅袅，回味无穷26/48寻找聚焦点文章也需要含有聚精会神、光彩照人眼睛。古人将其称为“诗眼”或“文眼”，它是全篇聚焦点，全篇最为光芒四射地方。寻找聚焦点方法：

1.寻找“动情点”“动情点”，即最能激动自己情感那一点。它能够是一件事，一个人，一片风景，或者是一个细节，一个情境等等。27/48徐志摩《我不知道风是在哪一个方向吹》

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

在梦轻波里依洄。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

她温存，我迷醉。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

甜美是梦里光芒。

28/48

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

她负心，我伤悲。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

在梦悲伤里心碎！

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

黯淡是梦里光芒。

29/48沙扬娜拉（赠日本女郎）最是那一低头温柔，像一朵水莲花不胜凉风娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜忧愁——沙扬娜拉！30/48二、寻找“感悟点”“感悟”是从感觉、情感某个“点”上取得理性认识。在寻找“感悟点”时，我们首先应该注意是“还原”曾有过感觉，尤其是注意“感悟”发生因由与过程。31/48行到水穷处，坐看云起时。冬天到了，春天还会远吗？一壶酒，一杆身，世上如侬有几人32/48

终南别业中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。33/48你证我证，心证意证。是无个证，斯可云证。无可云证，是立足境。无立足境，是方洁净。

《红楼梦》第二十二回：《听文曲宝玉悟禅机制灯谜贾政悲谶（chen，四声，迷信人指事后应验话）语》34/48身如菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，莫使染尘埃。

——神秀菩提本无树，明镜亦非台。原来无一物，何处染尘埃。

——慧能禅宗：静默哲学35/48打错了作者：刘以鬯一电话铃响时候，陈熙躺在床上看天花板。电话是吴丽嫦打来。吴丽嫦约他到“利舞台”去看五点半那一场电影。他情绪顿时振奋起来，以灵敏动作剃须、梳头、更换衣服。更换衣服时，嘘嘘地用口哨吹奏“勇敢中国人”。换好衣服，站在衣柜前端详镜子里自己，以为有必要买一件名厂运动衫了。他爱丽嫦，丽嫦也爱他。只要找到工作，就能够到婚姻注册处去登记。他刚从美国回来，虽已拿到学位，找工作，仍须依靠运气。运气好，很快就能够找到；运气不好，可能还要等一个时期。他已寄出七八封应征信，这几天应有回音。正因为这么，这几天他老是呆在家里等那些机构职员打电话来，非必要，不出街。不过，丽嫦打电话来约他去看36/48看电影，他是一定要去。现在已是四点五十分，必须尽快赶去“利舞台”。迟到，丽嫦会生气。于是，大踏步走去拉开大门，拉开铁闸，走到外边，转过身来，关上大门，关上铁闸，搭电梯，下楼，走出大厦，怀着轻松心情朝巴士站走去。刚走到巴士站，一辆巴士飞奔而来。巴士在不受控制情况下冲向巴士站，撞倒陈熙和一个老妇人和一个女童后，将他们辗成肉酱。

二

电话铃响时候，陈熙躺在床上看天花板。电话是吴丽嫦打来。吴丽嫦约他到“利舞台”去看五点半那一场电影。他情绪顿时振奋起来，以灵敏动作剃须、梳头、更换衣服。更换衣服时，嘘嘘地用口哨37/48吹奏“勇敢中国人”。换好衣服，站在衣柜前端详镜子里自己，以为有必要买一件名厂运动衫了。他爱丽嫦，丽嫦也爱他。只要找到工作，就能够到婚姻注册处去登记。他刚从美国回来，虽已拿到学位，找工作，仍须依靠运气。运气好，很快就能够找到；运气不好，可能还要等一个时期。他已寄出七八封应征信，这几天应有回音。正因为这么，这几天他老是呆在家里等那些机构职员打电话来，非必要，不出街。不过，丽嫦打电话来约他去看电影，他是一定要去。现在已是四点五十分，必须尽快赶去“利舞台”。迟到，丽嫦会生气。于是，大踏步走去拉开大门……

电话铃又响。

认为是什么机构职员打来，掉转身，疾步走去接听。

38/48

听筒中传来一个女人声音：

“请大伯听电话。”

“谁？

“大伯。

“没有这个人。”

“大伯母在不在？”

“你要打电话号码是……”

“三……九七五……”

“你想打去九龙？”

“是。”

“打错了！这里是港岛！”

愤然将听筒掷在电话机上，大踏步走去拉开铁闸，走到外边，转过身来，关上大门，关上铁闸，搭电梯，下楼，走出大厦，怀着轻松心情朝巴士站走去。走到距离巴士站不足五十码地方，意外地见到39/48一辆飞奔而来巴士在不受控制情况下冲向巴士站，撞倒一个老妇人和一个女童后，将他们辗成肉酱。

一九八三年四月二十二日是日报载太古城巴士站发生死亡车祸

40/48三、寻找“不到顶点”最富包孕性时刻。“不到顶点”是指即将抵达顶点不过还未抵达顶点，所以这个“点”最富于包孕性。叙事性作品中，最富可能性包孕性就是“悬念”：到底向哪个方向发展。也能够是最富有孕育性时刻特征性动态。抒情性作品则在于情感蓄积与转折：为何会有这么感情改变。例：希腊戏剧中复仇女神美狄亚杀子复仇故事。41/48

42/48游园不至（南宋）叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。43/48

汪曾琪在回想他西南联大老师时，都是以三言两语描述老师们特征性举动，以此刻画他们个性，传达他们心态。其中曾写及闻一多初来上课时，穿着长衫，把一尺多高讲义放在桌上，一字一板地说：“痛饮酒，熟读离骚，方得为真名士！”44/48

比较，闻一多另一位学生冯夷回想闻一多教书