中国电影发展史

1922年3月由张石川、郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任羚苹等组织成立的明星影片公司在上海贵州路大同交易所原址正式成立。并于19222明星公司初创时期的特点:投机牟利思想和改进主义思想的合流。明星影片公司所拍摄的第一部故事短片是《滑稽大王游华记〔3本〕4〔1923〕[张石川导演、张伟涛摄影明星影片公司]《孤儿救祖记》在艺术上的成就:首先，它带有较多民族生活气息，摆脱了对西方资产阶级影片的因袭。它的构造方面，情节曲折，副有故事性，颇能引人入胜。5郑正秋〔1888-1935〕原名别常，别署药风，广东省朝阳县人。自幼客居上海，十四岁毕业于上海育才公学。清末他结识了当时的一些进步人士和革命分子。并以“正秋”为笔名，在当时鼓吹革命的《民呼评”，被人们看作是“不畏强御的剧评”家。1929年摄制的《玉梨魂》是他在明星公司编写的第一个有关妇女问题的剧本。由郑正秋编剧的影片有:由郑正秋编导和主演的影片有:洪深5年，他在《东方杂22卷第1号至31923年初，洪深编导并主演了舞台剧《赵阎王后》等舞台剧。洪深1925年进入明星影片公司，编导的第一部影片是《冯大少爷洪深的影片在艺术处理上的特色:〔1〕他擅长于细小动作的运用和内心状态的刻画，留意情节构造和人物共性的处理。〔3〕他的剧本，也都有比较完整的形式。具体规定了字幕、表情、景物，乃至镜头的性质和数目，这在当时也是很少有的。洪深是第一个主见并写出剧本的人。〔5〔1926〕南国电影剧社:1926年由著名戏剧家田汉创办。1928年南国电影剧社改组，改组后简称“南国社”。其范围扩大为文学、绘画、音乐、戏剧、电影五局部。其宗旨是:“团结能与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动。”“南国社”始终活动到1930年，因出演田汉改编的舞台剧《卡门》而被国民党解散。(9)武侠神怪片的鼻祖--明星影片公司:1928〔向恺然〔十八集。它是我国第一部武侠电影。1931年4月4日，上海放映了普多夫金的《成吉思汗的后代映苏联影片。费穆〔1906-1951〕1931年，费穆到上海参与史东山〔1902-1955〕原名匡昭，浙江杭州人。他曾经参与过但杜宇、丁悚、张光宇等主办的上海晨光美术会。该美术团体主见唯美主义主见。1921年他参与上海影戏公司，担当美工师，先后在但杜宇导演的影片《古井重波记1925年，他进入大中华百合公司。史东山强调电影的“美的作用”。欧阳予倩〔1889-1962〕1907年春在东京参加春柳社，参与过《黑奴吁天录》的演出。1912年参与陆镜假设的“剧同志会”。1922年参与了戏剧协会和南国社，创作了独幕话剧《泼妇1926年，他参与了民〔1926〕是欧阳予倩首次自编自导的影片。主要作品有:《天际歌女》蔡楚生:广东朝阳县人。1906年生于上海。1929年参加明星影片公司，做了郑正秋的副导演，并担当置景工作。1931年他参加联华影业公司二厂工作，正式担当编导。1932年完成了他最早的三部影片《南国之春1933年他所编导的《都会的早晨》标志着他的艺术思想的重大转变。[《都会的早晨》是蔡楚生的成名作]蔡楚生的主要作品有:《迷途的羔羊西方电影学局部电影的制造1895(1)1895年12月28日,世界第一次电影公开放映在巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室公开放映。原始电影--卢米埃尔梅里爱英国“布莱顿学派”和法国艺术电影《水浇园丁》是卢米埃尔最知名也是最成功的影片之一。梅里爱最知名的影片是《月球旅行记〔1902〕英国布莱顿学派的主要人物有:阿尔伯特.史密斯詹姆士.威廉逊埃斯美.柯林斯希塞尔.海普华斯和查尔斯.欧本等。英国“布莱顿学派”在电影进展史上的意义:“布莱顿学派”为电影带来了富有创意的行为，平行动作的穿插、外景拍摄、景别交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语言的实质。鲍特和《火车大劫案》鲍特最成功、也是最有成就的影片是《火车大劫案〔1903〕鲍特最出色的奉献在于他的电影镜头的分切技术。大卫·格里菲斯的宏大奉献:格里菲斯对电影的最大奉献是他对电影的分段。格里菲斯最终完成了电影的根本叙事构造:镜头--场景--段落--影片的关系。镜头成为电影的最小叙事单位。〕大卫·格里菲斯对电影理论的奉献主要有三个方面:对根本电影语言、叙事元素的开掘和定型。对电影写实功能和表意功能的进一步探究。对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创。美国喜剧的奠基人是塞纳特，其创立的戏剧风格为“启斯东风格”。查里.卓别林最成功的影片是《淘金记〔1925〕8.20年月先锋派电影对电影叙事因素的探究主要提现在以下几个方面:心理描写和主观感受画面的造型感运动的节奏感9.先锋派电影的流派:先锋派电影的时间跨度大致是在1917-1928明显的关系。主要流派有:印象主义〔法国、表现主义〔、抽象主义和超现实主义。〔一〕印象主义〔法国〕:又称印象电影，系指20年月以德吕克及其友人所创立的一个电影学派。并在其四周聚拢了一大批有才华的导演，如阿贝尔·甘斯、谢尔曼·杜拉克、马塞尔·莱皮埃、让·爱普斯坦，都是印象派的中坚力气。谢尔曼·杜拉克:她是20年月法国电影界一位活泼的人物。〔抽象主义〕〔1928〕[超现实主义]阿贝尔·〕莱皮埃的主要作品:《黄金国》让·爱普斯坦的主要作品:《红色旅店〔二〕表现主义〔德〕表现主义产生于20年月初的德国。表现主义和绘画一样，强调以夸大、变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界。表现主义和其他先锋派最大的区分在于它猛烈的现实主义。表现主义的重要作品:卡尔·〔编剧导演:罗伯特··朗鲁宾逊《演皮影戏的人》〔三〕抽象主义电影:些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。抽象主义电影的重要作品:〔〔〔〕法国抽象派的特点:浪漫的诗意和欢快的幽默感。德国抽象派的特点:态度认真和内容正经而富有使命感。法国抽象主义电影的主要作品:曼·雷伊《回到理性》费尔南多·莱谢尔《机器舞蹈》雷内·克莱尔《幕间节目》〔四〕超现实主义电影:谢尔曼·杜拉克的《僧侣与贝壳〔1928〕被认为是超现实主义电影的第一部作品。布努艾尔的《一条安达鲁狗》被认为是超现实主义电影最为重要的作品。谷克多的《诗人之血》也被认为是超现实主义电影的代表作。布努艾尔拍摄的《黄金时代》宣告了超现实主义的完毕。10.苏联电影学派和蒙太奇理论:苏联蒙太奇电影学派是以爱森斯坦为代表。普多夫金是苏联蒙太奇电影学派的重要人物之一。杜甫仁科特点是抒情的表现手法〔乌克兰导演〕[代表作《无粮的土地》]11.普多夫金的创作特点:普多夫金坚持了现实主义的创作,在创的同时并没有抛弃传统,既有蒙太奇的比照,冲突,隐喻,更坚持完整的故事情节和统一的构造线索.尤其是在对人物性格和心理的刻画上到达了很高的艺术境地.普多夫金的主要作品有(1926(1927(1928)《母亲》(1926)为其奠定了他的现实主义创作的根底。蒙太奇在处理时空关时系主要有两种方式:“再现时空“和“再造时空“。时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态:延长和省略。14.1927年世界上第一部有声电影《爵士歌王》诞生。15.美国西部片最有代表性的导演是:约翰.福特305016.悬念大师:阿尔福雷德.希区柯克阿尔福雷德.希区柯克最大的成就在与他的表达故事的构造方法---悬念的设置。大事总是不断地发生，随着大事而产生一个又一个悬念，悬而未决，险象环生，让人屏息以待，观众永久处在他所营造的紧急和恐惊的生气中。同时，阿尔福雷德.希区柯克不遗余力地提倡他的“纯电影”概念，如画面、音响、场面调度或蒙太奇来表达故事，而不用语言，尤其是对白。阿尔福雷德.希区柯克真正的成熟期是50-60年月.主要作品:《后窗》(1954)《深海疑云》(1959)《精神变态者》(1960)17.意大利现实主义电影运动:意大利现实主义电影运动的时间:1945--1956,持续了11年.“现实主义“一词用于电影,始见于意大利影评人彼得朗吉在《电影》杂志上评论鲁奇诺维斯意大利现实主义电影运动开头于:1945年罗伯托.罗西里尼拍摄的《罗马.不设防的城市》是意大利现实主义电影运动的开山制作.意大利现实主义电影运动的口号:“还我一般人“(内容上的追求)“把摄影机扛到大街上“(代表了现实主义的创作方法)〔最初是由意大利现实主义的重要剧作家和理论家柴伐梯尼提出的〕意大利现实主义电影运动的代表人物:德.西卡[主要作品:《偷自行车的人·D》]1意大利现实主义电影运动的最大功绩:创立了一种与好莱坞电影相对立的电影美学--即记实主义电影美学。18.法国“浪潮“电影运动:法国“浪潮“电影运动正式登场:夏布罗尔《秀丽的赛尔其》(1958)法国“浪潮“电影运动的意义:首先,法国“浪潮“电影运动是一次制片技术和制片方法的革命.其次,法国“浪潮“电影运动确立个电影个人风格的地位.第三,法国“浪潮“电影运动的反传统,比20年月先锋派有分寸些,其始终关注现实和艺术，特别留意艺术中的个体人的关系。第四,法国“浪潮“电影运动在电影语言和电影形式的革方面对电影艺术作出了重大奉献.法国“浪潮“电影运动代表人物:特吕弗〔1931-1984〕〔自传体影片《枪击钢琴师》19.法国电影的“左岸派”:时间:50年月末，巴黎塞纳河畔聚拢了一批文学家出身的电影导演，他们被后人称作“左岸派”。法国电影的“左岸派”的主要人物有:阿兰·雷乃阿涅斯·瓦尔达克里斯·马尔凯阿兰·罗伯·格里耶马格丽特·杜拉斯和亨利·科尔皮法国电影的“左岸派”根本上可以分为两类:一种是从事电影创作时间较长的导演，如阿兰·雷乃、阿涅斯·瓦尔达和亨利·科尔皮。另一种是以从事文学创作为主，如克里斯·马尔凯、马格丽特·杜拉斯和阿兰·罗伯·格里耶。法国电影的“左岸派”的创作特点:法国电影的“左岸派”的导演们从来不改编文学剧本，肯定要特地为电影创作剧本，而且通常都由文学家们创作出格外文学化的剧本。法国电影的“左岸派”的导演把重点放在人物的内心活动上。法国电影的“左岸派”的电影手法格外讲究推敲，细节上都要修饰雕刻。·杜拉斯和阿兰·罗伯·格里耶的作品，具有法国小说派的风格。20被称为“孤独三部曲”的是:21.被称为“现代爱情三部曲”的是:安东尼奥尼的《奇遇〕22.英格玛·伯格曼:英格玛·伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，出色的电影剧作家。英格玛·伯格曼的奉献:开拓了电影表现的领域，对电影艺术的进展和电影语言的革作出了巨大的奉献。开创了“作者电影”、“主观电影”、内省电影的先河”。英格玛·伯格曼的主要作品:〕·23.德国电影运动:奥博豪森宣言:1962年2月28日在奥博豪森进展的第八届西德短片节上，由一批年轻的电影工作者发表的“奥博豪森宣言”标志着德国电影运动的开头。德国电影运动的第一代:代表人物:亚历山大·克鲁格〔提倡者和首领〕彼德·沙莫尼福尔克尔·施隆多夫“德国电影运动的第一次高潮”〔1965-1967〕·克鲁格《向昨天告辞彼德·沙莫尼《狐狸禁猎期〔1966〕福尔克尔·施隆多夫《青年托尔勒斯〔1966〕德国电影运动的其次代:维尔纳·赫尔佐格、赖纳·维尔纳·法斯宾德、维姆·文德斯德国电影运动的真正的高潮是在1979年，主要代表作品有:赖纳·维尔纳·法斯宾德的《玛丽亚·布劳恩的婚姻〔1978〕福尔克尔·施隆多夫《铁皮鼓〔1979〕24.“德国电影奇才”--法斯宾德法斯宾德是德国电影运动最重要的人物之一。法斯宾德的处女作:《爱比死更冷酷〔1969〕法斯宾德的绝笔:《水手奎莱尔〔1982〕法斯宾德在艺术风格上的特点:法斯宾德被后人称为激进的后现代代表。法斯宾德在叙事构造上的两个显著特点:重确认电影的叙事，总是与历史、社会生活相交织，赐予叙事以宏阔的历史视野，从而抑制现代主义排斥叙事的纯粹主观性。重确认电影的群众媒体性质，留意叙事外观的赏识价值与历史内涵的思辨价值的统一，从好莱坞式的经典叙事技巧中找出参照，从而抑制现代主义曲高和寡的封闭性。法斯宾德最具代表性的作品是他的“德国女性四部曲”〔法斯宾德成熟期作品〕《玛丽亚·〔·〕《维洛尼卡·〔1982〕25.英国自由电影运动:英国的现代电影始于“自由电影运动”。英国自由电影运动产生于50年月末60年月初，比“法国浪潮电影运动”晚了三年左右的时间。英国自由电影运动产生的背景:二战后人们普遍对现实的不满和50年月英国电影的停滞不前。英国自由电影运动的主要人物:林赛·安德森卡雷尔·赖兹托尼·理查森约翰·施莱辛格英国自由电影运动的代表影片有:卡雷尔·赖兹《星期六晚上和星期日早晨〔1960〕[卡雷尔·〔1960〕是整个“英国自由电影运动”最负盛名的作品，也是英国电影的代表作之一。]托尼·理查森《生气的回忆〔〔1〔1〕林赛·安德森《如此体育生涯〔1963〕约翰·施莱辛格《一种爱情〔〕26.“记录片之父”--罗伯特·弗拉哈迪罗伯特·弗拉哈迪被公认为“纪录片之父”和第一位宏大的写实主义者。他的影片《北方的纳努克〔1916〕开创了非叙事电影的历史。27.好莱坞:“好莱坞”或称“好莱坞文艺复兴”，诞生于1967年。其标志就是该年度最受欢送的三部影片:〔〕的上映。28.真实电影:所谓“真实电影”是指通过使用不受干扰的便携式摄录设备事线索和理念，以直接性、共时性和逼真性为目的的记录电影。“真实电影”一词最早是法国电影作者让·鲁什用来指其与埃德加·默瑞合作的影片《夏日记事》的。该片被认为是第一部“真实电影”。·奥菲欧斯的《哀伤与怜悯29.斯坦利·1966被称为“飞行的荷兰人”的是--乔伊斯·〔包括中国在内〕]〔导演:威尔斯〕的挑战性:〔多视角的现代叙事构造〕表达在它对电影语言及视觉技巧的锐意革上，威尔斯对长镜头段落富有制造性的运的形成起到了重要的启发作用。32.大卫·里恩的电影创作:大卫·大卫·里恩50年月的风格转变为拍摄“跨洋电影”代表性影片有:《桂河桥》和《阿拉伯的劳伦斯》[该片开创了宽银幕电影的先河]大卫·里恩与福雷德.希区柯克的相像之处:一是猛烈的的电影感和画面感。二是追求尽善尽美的叙事技巧。三是拥有众多的电影观众。33.布努艾尔〔1900-1983〕[西班牙导演]主要作品:布努艾尔的《一条安达鲁狗〔1928〕被认为是超现实主义电影最为重要的作品。布努艾尔拍摄的《黄金时代》宣告了超现实主义的完毕。《被遗忘的人们》为布努艾尔带来了世界声誉。[嘎纳电影节获奖作品]布努艾尔50年月的主要作品:“宗教三部曲”--《纳萨林〔布努艾尔最为重要的作品之一布努艾尔60年月的主要作品:“女性三部曲”--《女仆日记布努艾尔70年月的主要作品:《资产阶级隐秘的目的〔布努艾此后期的代表作34.电影符号学的特点及意义:电影符号学将留意力从文本系统的组织转移到符码的解读上的作法斯坦〔蒙太奇电影理论〕和巴赞〔长镜头电影理论〕的超越。真正构建起电影符号学理论的大厦的是:克里斯蒂安·麦茨。克里斯蒂安·麦茨的两部著作是:《电影语言》和《语言和