园林规划设计教材课件

园林规划设计园林规划设计1林是最理想的生活场所模型。园是建造在地上的天堂，

林是最理想的生活场所模型。2东方园林——中国园林——典雅而精致——崇尚自然欧洲园林——意大利台地园、法国勒特诺式园林为代表——规整而有序——强调轴线和对称，把园林看做建筑的附属和延伸西亚园林——以其植物和水体的处理手法而自成特色。但因与欧洲园林在规划布局和植物运用上，多有相同，因此与欧洲园林合称西方园林。世界园林三大体系东方园林——中国园林——典雅而精致——崇尚自然世界园林三大体3世界园林三大体系凡尔赛宫颐和园阿尔罕布拉宫世界园林三大体系凡尔赛宫颐和园阿尔罕布拉宫4自然园林人工园林1.中国古典园林的分类1）按开发方式2）按隶属关系3）按使用性质皇家园林私家园林寺庙园林宫廷园林——又可分为大内御苑、行宫御苑和离宫御苑。府园（宅园）陵寝园林公共园林——南北朝时会稽近郊的兰亭，唐长安的曲江，南宋临安的西湖，南京的玄武湖，扬州的瘦西湖。自然园林1.中国古典园林的分类1）按开发方5北京：三山五园（三山是指万寿山、香山和玉泉山。五园是清漪园(颐和园)、静宜园、静明园，此外还有附近的畅春园和圆明园）。苏州：苏州四大名园（拙政园、留园、狮子林、沧浪亭）。扬州：个园。广东顺德清晖园，东莞的可园，番禹的余荫山房。岭南四大园林为清晖园、可园、余荫山房、梁园（佛山）。4）按地域此外，还有巴蜀园林、西域园林等1.中国古典园林的分类北京：三山五园（三山是指万寿山、香山和玉泉山。五园是清漪园(6《礼记·札记》：“昔者先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居槽巢。未有火化，食草木之实，鸟兽之肉，饮其血，茹其毛；未有麻丝，衣其羽皮”。在生产力低下的原始社会，虽然人们有改造自然、征服自然的意识，但还没有能力进行造园活动。2.中国古典园林的发展阶段《礼记·札记》：“昔者先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居槽巢。7当人类社会经历了石器时代之后，社会从原始社会向奴隶社会转变之后，奴隶主既有剩余的生活资料又有建园的劳动力，因此，为了满足他们奢侈享乐的生活，园林开始出现，中国古典园林的第一个阶段，即形成阶段开始出现。2.中国古典园林的发展史当人类社会经历了石器时代之后，社会从原始社会向奴隶社会转变之8秦汉时期是我国园林发展史上一个承前启后的时期，初期的皇家宫廷园林规模宏大。西汉中期受文人影响，开始出现诗情画意的境界，东汉后期，园林趋向小型化，很多皇亲国戚、富贾巨商都开始投资园林，标志着我国古典私家园林的兴起。2.1中国古典园林的形成阶段（秦汉时期）秦汉时期是我国园林发展史上一个承前启后的时期，初期的皇家宫廷9战国时期，宫苑奠定了“苑”的形成机制，这个时期的宫苑是皇家园林的前身，作为中央集权的郡县制的秦汉政体的衍变，随着封建帝国的形成，皇家园林的规模也渐显，规模宏大、气魄雄伟是这个时期造园活动的主流。2.1中国古典园林的形成阶段（秦汉时期）战国时期，宫苑奠定了“苑”的形成机制，这个时期的宫苑是皇家园10秦，“苑”的规模得到了发展。西汉的园林继承了秦代皇家园林的传统，保持了基本特点但又有所发展。如上林苑以秦为鉴，在秦的基础上形成了苑中苑的布局，形成了“苑中套苑”的基本格局，奠定了园林组织空间的基础。东汉时期的皇家园林数目不算太多，但园林的游赏水平和造景效果达到了一定的水平。2.1中国古典园林的形成阶段（秦汉时期）秦，“苑”的规模得到了发展。2.1中国古典园林的形成阶段11【案例1-1】秦汉时期的上林苑上林苑是汉武帝在秦代旧苑的基础上扩建的，其中有自然景物、华美宫室，是秦汉时期建筑宫苑的典型。规模宏伟，跨长安（今陕西西安）、咸阳、周至、户县、蓝田五县。《上林赋》记载：“终始灞浐、出入泾渭。沣镐涝潏，纡馀委蛇，经营乎其内。荡荡乎八川，分流相背而异态。东西南北，驰骛往来。”《汉书·旧仪》记载：“苑中养百兽，天子春秋射猎苑中，取兽无数。其中离宫七十所,容千骑万乘。”可见，上林苑也继承了“囿”的功能，即，保存了涉猎优良的传统，但不同的是，上林苑中有宫殿建筑和园池。《西京杂记》提到汉武帝初修上林苑时，用了远方进贡的树木花草3000余种，近百个品种，既有生产的需要，又有造景的需要。这座皇家植物园，南北树木皆有，且配备温室栽培技术，是一般的植物园所不能比拟的。除此之外，上林苑还是一座皇家动物园，有许多奇兽珍禽散布在其中，供皇帝射猎。有豪猪、虎豹、狐兔、麋鹿等，还有数万里之外的异国他邦的动物。【案例1-1】秦汉时期的上林12案例分析：秦汉时期的上林苑最大的特色之一是，用太液池所挖土堆成岛，开创了我国人工推土山的记录，中国古代的哲学思想与意识开始有效的在造园活动中发挥作用。上林苑的离宫别院数十所广布苑中，其中太液池运用山池结合手法，造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，岛上建宫室亭台，植奇花异草，自然成趣。这种池中建岛、山石点缀手法，被后人称为秦汉典范。案例分析：13社会的动荡不安，儒家思想失去独尊地位，思想的解放带来了人性的解放，多元的思想潮流在这个时期涌现：归隐田园、皈依山门、寄情山水、玩世不恭成为人们面对现实的直接反应。刘勰的《文心雕龙》，钟嵘的《诗品》，陶渊明的《桃花源记》等许多名篇，都是这一时期问世的。一些寄情于山水的实践活动不断增加，关于自然山水的艺术领域不断扩张。在此社会背景之下，私家园林开始盛行，皇家园林的影响相对减小，佛教和道教的流行使得佛观寺院流行。2.2中国古典园林的发展阶段（魏晋南北朝时期）社会的动荡不安，儒家思想失去独尊地位，思想的解放带来了人性的14以自然美为核心的美学思潮在这个时期发生微妙的变化，从具象到抽象、从模仿到概括，形成了源于自然而高于自然的美学体系。园林的狩猎、求仙等功能消失，游赏活动成为主导功能甚至唯一功能。山水画为题材的创作阶段。文人、画家参与造园，进一步发展了“秦汉典范”。北魏张伦府苑，吴郡顾辟疆的“辟疆园”，司马炎的“琼圃园”、“灵芝园”，吴王在南京修建的宫苑“华林园”等，又是这一时期有代表性的园苑。晋简文帝游“华林园”时赞扬：“会心处不心在远，翛然林木，便有濠濮闲趣”。2.2中国古典园林的发展阶段（魏晋南北朝时期）以自然美为核心的美学思潮在这个时期发生微妙的变化，从具象到抽15[案例1-2]魏晋南北朝时期的佛教园林魏晋南北朝时期的佛教园林是指有供奉佛像的殿宇和附属园林的组合的园林。很多佛寺园林修建在近郊，这些园林多以丛林培植为主，采用树木绿化进行装点，来展现寺庙幽静的环境。“深山藏古寺”是佛教园林独特的地理特点，也是寺院园林惯用的艺术处理手法。案例分析：从佛寺园林的建造环境看，基本选择依山傍水并可以参禅修炼的清静之地，因此在选址的过程中呈现出以下几个特点：近水，方便寺院僧人及游客生活；近林，既可以表现佛教园林的清静，又可以获得木材以便生活；气候凉爽，便于静修。[案例1-2]魏晋南北朝时期的16泉州开元寺杭州灵隐寺苏州虎丘云岩寺泉州开元寺杭州灵隐寺苏州虎丘云岩寺17隋唐时期，是中国封建社会的鼎盛时期，随着社会政治经济制度的完善，皇家园林的发展进入了全盛时期。隋唐时期的园林景观设计较魏晋南北朝时期艺术水平更高。隋唐园林开始将诗歌、书画融入园林景观设计中，抒情、写意成了园林设计的基本艺术概念，主题园林开始萌芽，直到宋代主题园的确立，园林成了容纳士大夫荣辱、理想的艺术载体。此时的园林景观设计是继魏晋南北朝时期的“宛若自然”的园林景观设计之后的第二次质的飞跃。2.3中国古典园林的全盛阶段（隋唐时期）隋唐时期，是中国封建社会的鼎盛时期，随着社会政18以文人官僚为主的私家园林清新雅致，因唐宋时期流行山水诗、山水画，诗情画意写入园林，以景入画，以画设景，形成了“唐宋写意山水园”的特色。在当时，有代表性的就是庐山草堂、浣花溪草堂、辋川别业等，比较有代表性的造园文人有白居易、柳宗元、王维等。文人官僚开发园林、参与造园，通过这些实践活动而逐渐形成了比较全面的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性。这对于宋代文人园林的兴起及其风格特点的形成也具有一定的启蒙意义。2.3中国古典园林的全盛阶段（隋唐时期）以文人官僚为主的私家园林清新雅致，因唐宋时期流19当中国封建社会发展到两宋时期，地主的小农经济已经定型，商业经济也得到空前的繁荣，浮华的社会风气使当时上至帝王，下至庶民都讲究饮食玩乐，大兴土木、广建园林。封建文化开始转向精致，开始实现从总体到细节的自我完善。两宋时期的科学技术有了长足的进步，不管从理论上的《营造法式》和《木经》等建筑工程著作的流行，还是树木、花卉栽培技术的提高，亦或是园林叠石技艺的提高都为园林景观设计提供了保证，种种迹象表明，中国古典园林景观设计自两宋开始已经进入了成熟阶段。2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）当中国封建社会发展到两宋时期，地主的小农经济已20中国古典园林发展到宋代更加成熟。在建筑技术方面，宋朝的建筑技术继承和发展了唐代的形式。无论是单体或是群体建筑，宋代的建筑更加秀丽，富有变化。宋代的建筑技术无论在结构上还是在工程做法上较之唐朝都更加完善了，如图1-20所示，是傅熹年先生的东京皇城复原图，从图中可以看出来，宋代的皇家园林规模宏大。2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）傅熹年先生的东京皇城复原图中国古典园林发展到宋代更加成熟。在建筑技术方面，宋朝的建筑技21宋朝的皇家园林中，除了艮岳之外，还有玉津园、瑞圣园、宜春苑、金明池、琼林苑等。以玉津园和金明池为例，玉津园是皇家禁苑，宋初经常在此习射赐宴，后期因为艮岳的兴建，地位逐渐降低。金明池中有水心五殿，骆驼虹桥，并且在北宋时期不断增修，在当时的皇家园林中占有重要的地位。张择端《金明池夺标图》2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）宋朝的皇家园林中，除了艮岳之外，还有玉津园、瑞圣园、宜春苑、22北宋初年时期，私家园林也遍布其都城东京，这些私家园林的修建者多是皇亲国戚。除东京之外，当时的文化中心洛阳也有很多私家园林，李格非的《洛阳名园记》作为有史以来第一部以园林为题材的著作。在这部著作中，记载了洛阳不同类型的私家园林。2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）北宋初年时期，私家园林也遍布其都城东京，这些私家23北宋时期，除皇家园林和私家园林之外，宗教园林景观也占有一席之地。佛教从汉代起传入中国，与中国土生土长的道教相互消长，在中国宗教中有举足轻重的作用。北宋时期，佛道二教并存。北宋初期，佛教赢得统治者的好感，宋真宗时期，道教受到统治者的重视，宋徽宗时期达到高潮。宗教园林景观中，相国寺、开宝寺、天清寺等都是非常具有园林艺术特色的佛教寺院。而天晴昭应宫、五岳观、集禧观等都是当时非常著名的道观园林。2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）北宋时期，除皇家园林和私家园林之外，宗教园林景24元大都的苑囿依据当时的需要进行了增筑和改造，殿宇型制出现了前所未见的盈顶殿、畏瓦尔殿、棕毛殿等形式，殿宇材料及内部陈设也按照元人固有的风俗习惯大量使用，诸如紫檀、楠木、彩色琉璃、毛皮挂毯、丝质帷幕以及大红金龙涂饰等名贵物品和艳丽色彩，形成了以往所没有的特色。2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）元大都的苑囿依据当时的需要进行了增筑和改造，殿25元代的私家园林主要是继承和发展唐宋以来的文人园形式，其中较为著名的有苏州的狮子林、浙江归安赵孟颊的莲庄以及元大都西南廉希宪的万柳园、张九思的遂初堂、宋本的垂纶亭等。有关这些园林详尽的文字记载较少，但从留至今日的元代绘画、诗文等与园林风景有关的艺术作品来看，园林已开始成为文人雅士抒写自己性情的重要艺术手段，由于元代统治者的等级划分，众多汉族文人往往在园林中以诗酒为伴，弄风吟月，这对园林审美情趣的提高是大有好处的，也对明清园林有着较大的影响。2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）元代的私家园林主要是继承和发展唐宋以来的文人园26明清时期，社会经济高度繁荣，此时的园林艺术创作也进入了高峰期。因明朝时期封建专制制度进入顶峰,皇家园林多结构严谨，而江南的私家园林成为明朝时期的主要成就。清代自康熙至乾隆祖孙三代共统治中国达一百三十多年之久，这是清代历史上的全盛时期，此时的苑囿兴建也几乎达到了中国历史上前所未有的高潮。此时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件，如“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等等。2.4中国古典园林的成熟阶段（两宋到清中期）明清时期，社会经济高度繁荣，此时的园林艺术创作27园林的发展，一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，表现了中国古典园林的辉煌成就；另一方面则暴露出某些衰颓的倾向，已丧失前一时期的积极、创新精神。清末民初，封建社会完全解体、历史发生急剧变化、西方文化大量涌入，中国园林的发展亦相应地产生了根本性的变化，结束了它的古典时期，开始进入世界园林发展的第三阶段——现代园林的阶段。2.5中国古典园林成熟后阶段（清中期到清末期）园林的发展，一方面继承前一时期的成熟传统而更趋28虽然这个时期社会由于西方文化的冲击，国民经济的崩溃等等原因，使园林创作由全盛到衰落。但中国园林的成就却达到了它历史的峰巅，其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国园林艺术从东方到西方，成了被全世界所共认的园林之母，世界艺术之奇观。2.5中国古典园林成熟后阶段（清中期到清末期）虽然这个时期社会由于西方文化的冲击，国民经济的29中国造园艺术，是以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的目的。它深浸着中国文化内蕴,是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的写照。中国造园艺术，是以追求自然精神境界为最终和最高30布局——施法自然构思——诗情画意手法——园中有园组景——建筑为主处理——因地制宜布局——施法自然313外国园林设计史英国自然式园林文艺复兴前后的欧洲（15-18世纪）园林古代园林（公元四世纪之前）法国园林3外国园林设计史英国自然式园林文艺复兴前后的欧洲（15-32古埃及、巴比伦、波斯、希腊、古罗马城堡式庭院（庄园）、寺庙式庭园园林小品产生，水景造园几何式造园方法盛行自然风景式园林风格明显现代简约且强调功能的园林可分为六个时期：3.1外国古典园林古埃及、巴比伦、波斯、希腊、古罗马可分为六个时期：3.1333.1古代园林（公元四世纪之前）古代埃及园林（公元前3200年—公元前1世纪）据古埃及墓穴中描绘的园林形象，可以推测，埃及园林可以上溯到公元前2700年的斯尼弗罗统计时代。当时，埃及的园林以实用性园林为主，以种植果木和葡萄等植物，这是埃及园林的雏形。从流传下来的壁画和雕刻可以看出，新王朝之后，园内开始种植黄槐、石榴、无花果等。3.1古代园林（公元四世纪之前）古代埃及园林（公元前32034据史料记载，古埃及园林大致有三种类型：第一种，宅园。在古埃及的墓园中，有宅园的手绘图。四周筑有围墙，入口处建塔门，有甬道直通住房，形成明显的中轴线。甬道两侧和庭院周围成行种植椰枣、棕榈、无花果等。第二种，宫殿花园。从现存的墓室绘画看，宫殿花园与私人花园相比，宫殿花园比私人花园要大，但在设计和使用上有很多相似之处。埃及宫殿园林更加家庭化，放松休息、室外进餐、儿童游戏、种植可食用的美观的植物。宫殿建筑群与神庙建筑群一样，是由高墙围成的一个个矩形闭合空间。宫殿园林采用非常对称的形式，可见，虽然使用形式较自由，但建造形式却非常严苛。3.1古代园林（公元四世纪之前）据史料记载，古埃及园林大致有三种类型：3.1古代园林（公元35古埃及墓园里宅园的壁画及复原图古埃及墓园里宅园的壁画及复原图36据史料记载，古埃及园林大致有三种类型：第三种，神庙花园。最古老的“园林”遗迹是古埃及的神庙建筑群。他们只限于祭司和法老使用，对于普通百姓，只能在节日中进入。在神庙群中，圣林、圣湖都布置在神庙群内。神庙群中，内部用于宗教仪式，外部则是园林，其中除了圣林和圣湖之外，还有神像、花园和蔬菜园。神庙花园严格使用中轴线的几何造型，神庙由林荫道联系起来，路边排列成行的树、狮身人面像和神像。林荫道通到建筑群中，穿过一系列游行用的大门，进入多柱式大厅，随后就是圣坛——神圣的圣所所在地。3.1古代园林（公元四世纪之前）据史料记载，古埃及园林大致有三种类型：3.1古代园林（公元37古代巴比伦园林（公元前3500年—公元前5世纪）巴比伦王国位于底格里斯和幼发拉底两河之间的美索不达米亚（今伊拉克境内），古代巴比伦文化也是两河流域的产物。在河流形成的冲积平原上，林木茂盛，加之温和湿润的气候，使这一地区十分美丽富饶。两河的流量受上游地区雨量的影响很大，有时也泛滥成灾。一马平川的地形，使这里无险可守，以至战乱频繁。大约公元前1900年，来自西部的阿莫里特人征服了整个美索不达米亚地区，建立了强盛的巴比伦王国。设在幼发拉底河下游的巴比伦城成为都城，是当时两河流域的文化与商业中心。3.1古代园林（公元四世纪之前）古代巴比伦园林（公元前3500年—公元前5世纪）3.1古代38以自然风格为主，森林猎苑是其园林的最初形式。公元前7世纪的“空中花园”也称“悬园”是园林历史上的第一名园，被列为世界八大奇迹之一。以自然风格为主，森林猎苑是其园林的最初形式。39著名的汉穆拉比(公元前1792-1750年在位)是巴比伦第一王朝的第六位国王，他统一了分散的城邦，疏浚沟渠、开凿运河，使国力日益强盛。同时也大兴土木，建造了华丽的宫殿、庙宇及高大的城墙。据史料记载，古巴比伦园林大致有三种类型：第一种，猎囿。第二种，神庙。第三种，宫苑。3.1古代园林（公元四世纪之前）著名的汉穆拉比(公元前1792-1750年在位40古代希腊园林（公元前3000年—公元前1世纪）希腊人在哲学、戏剧、绘画、雕塑、建筑等方面都是开拓者，西方不少设计理论都源于古希腊和古罗马。希腊人对于理性和秩序的渴望体现在包括园林艺术在内的艺术追求上。古希腊是欧洲文明的摇篮，艺术的萌芽产生于此，欧洲园林亦是。古埃及的神话、音乐、绘画、雕塑等艺术形式达到了较高的水平。希腊人对于理性和秩序的追求也使得西方园林有理性、协调、均衡等方面的发展。3.1古代园林（公元四世纪之前）古代希腊园林（公元前3000年—公元前1世纪）3.1古代园41古代希腊园林类型多样，是欧洲园林的雏形。古希腊园林可以分为宅园、圣林、学术园林三种类型。第一种，宅园。第二种，圣林。第三种，学术园林，又被成为哲学家的学园。3.1古代园林（公元四世纪之前）圣林遗址古代希腊园林类型多样，是欧洲园林的雏形。古希腊42西亚造园始自波斯，天堂园是其代表——呈“田”字形布局，园四面有围墙，其内开出纵横“十”字形的道路构成轴线，分割出四块绿地栽种花草树木。道路交叉点修筑中心水池，象征天堂，称以称之为“天堂园”。波斯是西班牙伊斯兰造园（阿尔汗布拉宫）和印度伊斯兰造园（泰姬陵）的源泉。古波斯阿尔罕布拉宫桃金娘中庭阿尔罕布拉宫狮庭阿尔罕布拉宫狮庭西亚造园始自波斯，天堂园是其代表——呈“43泰姬陵泰姬陵443.2文艺复兴前后欧洲（15-18世纪）园林文艺复兴前期的欧洲园林佛罗伦萨是文艺复兴的发祥地。十四世纪初，佛罗伦萨是学者、文人、美术家的活动中心，成为文艺复兴运动的前奏。15世纪，建筑师阿尔博蒂在《DelGovomodellaFamilia》一书中崇尚别墅生活，并在1434年的《DeArchitectura》一书中，论述了自己理想中的园林。3.2文艺复兴前后欧洲（15-18世纪）园林文艺复兴前期的45文艺复兴中期的欧洲园林文艺复兴中期是鼎盛时期。十六世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心之后，教皇尤里乌斯二世提倡发展文化艺术事业，保护人文主义者。其最明显的体现就是修筑的教堂宏伟壮丽。总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第奇家族培育起来的；16世纪的文艺复兴则是以罗马为中心，由罗马教皇创造的。3.2文艺复兴前后欧洲（15-18世纪）园林文艺复兴中期的欧洲园林3.2文艺复兴前后欧洲（15-18世46文艺复兴末期的巴洛克时期15世纪初，人文主义运动兴起了古代复兴活动，使别墅建筑以佛罗伦萨为中心兴盛。而16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭院成熟。庭园文化成熟之后，建筑与雕塑开始向奇异古怪的巴洛克风格转化，16世纪末17世纪庭园进入巴洛克时期。3.2文艺复兴前后欧洲（15-18世纪）园林文艺复兴末期的巴洛克时期3.2文艺复兴前后欧洲（15-1847为了冲破中世纪封建神学的禁锢，意大利首先迸发了一股资产阶级文化的新潮流。反对神权，强调发展个性。借助于古代希腊、罗马的古典文化来反对封建神学。因此，在当时人们看来，那种文化仿佛就是古典文化，就把这一场新兴的文化运动叫做“文艺复兴”。佛罗伦萨是文艺复兴运动的发祥地。最具特色的就是依山就势开辟建造的台地园林。代表有埃斯特庄园、美第奇庄园、兰特庄园和玛达玛庄园。意大利半岛三面濒海而多山地，气候温和，阳光明媚。出现一种新的造园手法——绣毯式的植坛，即在一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹样图案，好象铺在地上的地毯。对称、均衡和秩序。图案化，对称的几何构图。沿山坡筑成几层台地，建筑造在台上且与园林轴线严格对称；水体沿陡坡上精心雕刻的石槽层层跌落，称为“链式瀑布”。文艺复兴时期意大利的造园为了冲破中世纪封建神学的禁锢，意大利首先迸发48埃斯特庄园埃斯特庄园493.3英国自然式园林16世纪，英国造园家尝试将意大利、法国的园林风格与英国传统造园相结合，摆脱城墙和沟壕的束缚，追求更大的空间。这个时期的园林基本都是出自本土设计师的作品，以模仿欧洲大陆的造园样式，并表现出了对花卉的极大热爱。都铎王朝时期，本土设计师波尔德.安德烈于1540年出版了《住宅建筑指导书》，托马斯.希尔于1557年出版了《迷园》，1563年出版了《园林的实效》，这几本著作都是关于庭园设计要素的介绍。3.3英国自然式园林16世纪，英国造园家尝试50从历史的发展来看，英国自然式园林主要经历了以下几个时期：（1）庄园园林化时期。（2）画意式园林时期。（3）园艺派时期。英国的园林不像中国的源于自然高于自然，而是追求田园风，主要以宫苑园林、别墅园林、府邸花园的形式存在。代表作分别为邱园、布伦海姆风景园；查兹沃斯园、斯陀园；霍华德庄园、斯图海德庄园。3.3英国自然式园林从历史的发展来看，英国自然式园林主要经历了以下513.4法国园林法国园林萌芽于罗马高卢时代，约在公元500年，法兰克人在文献中第一次提到供游乐的院子，文献中对园子中的果树、蔬菜等有相关描述，这种以实用为主的法国园林就是法国园林的萌芽。虽然随着人类历史的推演，园林中增加了观赏植物的品种，但直至12世纪之前，受社会经济和文化的制约，园林一直处于萌芽状态。3.4法国园林法国园林萌芽于罗马高卢时代，52中世纪时期，法国园林中开始出现种植蔬菜和果木，并出现了水井及长满攀援植物的亭子及鱼池，此时的法国园林开始出现了发展态势。法国中世纪庭院3.4法国园林中世纪时期，法国园林中开始出现种植蔬菜和果木，5312世纪之后，法国领土扩张，王权增强。随着而来的就是贵族们追求奢华的生活方式，并促进了园林景观艺术的发展。此时，出现了沿用至今的法式迷宫。不管它当时代表的历史意义如何，我们可以看出这一时期造园技艺有所提高，造园内容更加丰富。法式迷宫3.4法国园林12世纪之后，法国领土扩张，王权增强。随着而来54十七世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原，有大片天然植被和大量的河流湖泊。法国人并没有完全接受台地园的形式，而是把中轴线对称均齐的整齐式的园林布局手法运用于平地造园。法国没有意大利的跌水和瀑布，而运用了水池和水渠的方式。安德烈·勒特诺尔创造性的开创了勒特诺式园林，代表作品是凡尔赛宫和枫丹白露宫苑。法国园林艺术在欧洲被称为古典主义园林艺术，以法国的宫廷花园为代表的园林则被称为勒诺特尔式园林。法国造园十七世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法55凡尔赛宫凡尔塞宫约有六百余公顷。中轴线，两侧大片的树林把中轴线衬托成为一条宽阔的林荫大道。大林荫道两侧的树林隐藏地布列着一些安静的就近观赏的场所。中央大林荫道上的水池、喷泉、台阶、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按对称均齐的几何格式布局，是为规整园林的典范。勒特诺尔巧妙地、大胆的组织植物题材构成风景线，并创造了各个风景线上的不同焦点，并相互串联成园景系统。凡尔赛宫凡尔塞宫约有六百余公顷。56园林规划设计教材课件57园林规划设计教材课件58园林规划设计教材课件59园林规划设计教材课件601776年7月4日，大陆会议在费城正式通过《独立宣言》，宣告美国诞生。虽然美国的历史较短，但是目前世界上唯一的超级大国。自由主义、多文化融合是他的特点也影响着园林的发展。世界性风景园林学会ASLA1989年在美国诞生，代表全美50个州和全世界42个国家的景观设计师。美国景观之父奥姆斯特德，设计了全美第一个城市公园——纽约中央公园，在此过程中，更是将“风景园林师”作为园林从业者的称谓，摈弃了传统的“造园家”，并解除了长期以来人们对风景园林学的误解。美国园林类型主要有城市公园（纽约中央公园）、国家公园（美国黄石国家公园）、开放空间系统（波士顿公园体系“翡翠项链”）。美国园林1776年7月4日，大陆会议在费城正式通过《独立宣言》，宣告61纽约中央公园纽约中央公园62园林规划设计教材课件63园林规划设计教材课件64波士顿公园体系——“翡翠项链”波士顿公园体系是以河流等因子所限定的自然空间为定界依据，利用60-460米宽的绿地，将数个公园连成一体，在波士顿中心地区形成了景观优美的公园。又被波士顿人亲昵的成为翡翠项链(EmeraldNecklace),它是从波士顿公园到富兰克林公园，延绵约16公里，由相互连接的9个部分组成。①波士顿公地（BostonCommon）②公共花园(PublicGarden)③马省林荫道(CommonwealthAvenue)④滨河绿带(Esplanade),又称查尔斯河滨公园⑤后湾沼泽地(BackBayFens)⑥浑河改造工程(MuddyRiverImprovement)⑦牙买加公园(JamaicaPark)⑧阿诺德植物园(ArnoldArboretum)⑨富兰克林公园(FranklinPark)波士顿公园体系——“翡翠项链”65日本古典园林主要以庭院为主，以优雅、古朴和清丽取胜，表现出日本民族所喜爱的纤巧、媚秀，以少胜多，小中见大的东方风情。

日本庭院的主要形式：①池泉筑山庭（山水庭、筑山泉水庭）——在一小块庭院上表现一副自然风景的全景图。代表作京东大德寺大仙院枯瀑。③茶庭

——附随茶室的庭院，以表现出茶道的精神。

代表作不审庵茶庭。④“回游式”风景园——江户时代大为流行，居住建筑与园林完全分离

开来，园林中有连续出现的景观，每一景观都有各自的主题。代表作有桂离宫、京东二条城二之丸庭园。日本园林日本古典园林主要以庭院为主，以优雅、古朴和清66池泉筑山庭京都大德寺大仙院枯瀑池泉筑山庭京都大德寺大仙院枯瀑67茶庭茶庭68二条城二之丸庭园桂离宫中岛“回游式”风景园二条城二之丸庭园桂离宫“回游式”风景园69②平庭

在平坦的园地上表现出一个山谷地带或原野的风景，用各种岩石、植物、石灯和溪流配置在一起，组成各种自然景色。岩石象征真山，树木代表森林。其中可分为许多种：芝庭——以草皮为主；苔庭——以青苔为主；石庭——以砂为主；水庭——以池泉为主；树木庭——根据庭院的不同要求配置各种树木。

还有一种抽象的形式——“枯山水”。在狭小的庭院内，将大山大水凝缩，用

白沙表现海洋、瀑布或溪流，是内涵的抽象美的表现。代表有天龙寺庭园和京都龙安寺方丈南庭。②平庭

70天龙寺池景西芳寺苔庭天龙寺池景西芳寺苔庭71龙安寺龙安寺72纯枯山水大德寺大仙院砂石枯山水大德寺大仙院砂石苔枯山水大德寺瑞峰院枯山水纯枯山水砂石枯山水砂石苔枯山水枯山水73①园林艺术的主体都是人。②园林的构成要素都是山水、植物、建筑。③园林的阶级性，从“为特权阶级服务”向“为大众服务”逐步转变。1、共性世界上古典园林造园方式由于中西文化的结构、形态，或是文化形成的哲学基础、思想观念的不同大致分为中国古典园林跟西方古典园林两大类。它的个体差异性与园林艺术的统一性是一种对立统一的关系。中外园林比较①园林艺术的主体都是人。1、共性世界742、差异中国古典园林西方古典园林造园布局自然形体几何形体不求对称规则对称利用地形及自然景物不论自然形式人工痕迹少以人的思想意念为主导以自然直线为主以相交直线为主游园线路单线复线优雅气派激发游人兴致，步移景异引起游人强烈的视觉效果重在意境创造重在几何塑造含蓄开放造园要素花草树木少修整，重在自然美花草树木着力整形，重在体现人工美常修造假山水池多筑喷水池、栏杆、雕塑等建筑象征自然景物景物、建筑人工化充满生机野趣炫耀人力伟大满足生活要求满足视觉要求理水方式动态水景，多溪流、瀑布动态水景，多喷泉、水阶梯等静止水面，多湖、池塘等静止水面多水渠，几何水池等2、差异中国古典园林西方古典园林造园布局自然形体几何形体不求751、园林的产生差异中国园林发源于苑囿，后融合诗书画而取自然山水之意趣。西方园林则发源于果园菜地，追求规整，喷泉即可视为农业灌溉的物态留存。2、意识形态差异中国老庄哲学崇尚自然写意，西方哲学强调理性和规则。在人与自然的关系上，西方园林强调的是“人”，中国园林强调的是“天”。3、民族审美气质的差异中国美学追求多样统一，强调“参差”“尽殊”。西方园林呈现的是一切服从建筑的规整、谨严，显示着强烈的人工、技能、数比之美。3、差异产生的原因1、园林的产生差异3、差异产生的原因76现代园林的多样化发展一、生态主义园林1969年美国宾夕法尼亚大学园林学教授麦克哈格出版了《设计结合自然》（Design

with

Nature），提出了综合性生态规划思想以来，许多的设计师都开始运用生态设计的原则进行环境的设计和改造。

“生态设计”的表现形式：①反映生物的区域性；②顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；③依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水；④选用当地的材料，特别是注重乡土植物的运用；⑤注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，和维护的成本；⑥注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；⑦发挥自然自身的能动性，建立和发展良性循环的生态系统；⑧体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。现代园林的多样化发展一、生态主义园林771、西雅图煤气厂公园理查德·海格（美）煤气厂的土壤毒性很高，最简单的做法是将原有的工厂设备全部拆除，把受污染的泥土挖去并运来干净的土壤，种上树林、草地，建成如画的自然式公园，但这将花费巨大。经过海格不断的咨询总结，采用生物方法来将解土壤污染，这样做的优点是可以在原地实施土壤处理。这是生态主义思潮在实践上的第一次尝试，掀开了景观生态设计的新篇章。特别是德国鲁尔工业区的后工业改造。1、西雅图煤气厂公园理查德·海格（美）煤气厂78尊重并利用基地现有的资源，从已有的元素出发设计，而不是把这些资源、元素从记忆中抹去。西雅图煤气厂公园尊重并利用基地现有的资源，从已有的元素出发设计，而不是把这些79西雅图煤气厂公园由于土质的关系，公园中基本上是草地，表面凹凸不平，秋天会变的枯黄。哈克认为，万物轮回、叶枯叶荣是自然的规律，应当遵循，没有必要常年花费昂贵的灌溉费来阻止这现象的发生西雅图煤气厂公园由于土质的关系，公园中基本上80西雅图煤气厂公园理查德海格认为，针对工业废弃地恶劣的生长环境，植物应选择：生长快、适应性强、抗逆性好、成活率高的植物优先选择具有改良土壤能力的固氮植物尽量选择当地优良乡土植物和先锋植物；选择植物种类时不仅要考虑经济价值高，更主要是植物的多重效益，主要包括抗旱、耐湿、抗污染、抗风沙、耐瘠薄、抗病虫害以及具有较高的经济价值。西雅图煤气厂公园理查德海格认为，针对工业81西雅图煤气厂公园海格重视场地历史、保留工业遗迹的设计理念，确定了该场地的主题基调。经过有选择的删减后，剩下的工业设备被作为巨大的雕塑和工业遗迹而被保留了下来。东部一些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的被覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。将工业设施和厂房改成餐饮、休息、儿童游戏等公园设的做法，使原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了其历史、美学和实用的价值。工业废弃物被用作公园一部分的做法不仅有效地减少了建筑成本，还实现了资源的再利用。西雅图煤气厂公园海格重视场地历史、保留工业822、北杜伊斯堡风景公园彼得•拉兹（德）占地200公顷的综合休闲娱乐公园。公园除了保存下来的鼓风炉炼钢厂和煤矿及钢铁工业以外，冶炼厂的烧结厂、铁和锰仓库以及属于公司的铁路的众多铁轨都座落在那里。设计者将范围广阔、尺度巨大、景观破碎、布局混乱的园区梳理、整合为水公园、铁路公园、公共使用区和公园道路系统四个景观层次。2、北杜伊斯堡风景公园彼得•拉兹（德）83北杜伊斯堡风景公园水公园（WaterPark）公园标高最低的层次，由净化水渠、净水池、冷却池等水体构成。净化水渠是对山东向西流经整个厂区的埃姆舍河进行净化的河道。水渠两岸栽植了自由生长的植被，每隔一段距离布置有台阶和平台以满足游人亲水的需求。净化水渠北杜伊斯堡风景公园水公园（WaterPark）净化水渠84水渠及岸上的植被北杜伊斯堡风景公园水渠及岸上的植被北杜伊斯堡风景公园85大地艺术园林它是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。它通过艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、金字塔是最频繁使用的形式。诞生于20世纪60年代的美国，代表人物有：克里斯托(Jaracheff

Christo)、史密斯(RobertSmithson)、德·马利亚(Walter

de

Marl-a)、黑泽(Michael

Heizer)等人。大地艺术园林它是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原86ChristoandJeanne-Claude（克里斯都&珍妮-克劳德）的作品是当代环境艺术(enviromentalarts)的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、桥梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰起来。每一个项目都要用数年时间精心计划、定量制造、动员很多志愿者来安装。原本熟悉的大地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品。ChristoandJeanne-C871、包裹海岸ChristoandJeanne-Claude《包裹海岸》用了0.09km²的聚乙烯布和60km长的绳索来包裹澳大利亚悉尼附近的小海湾，在高24.38m的峭壁上连续包裹长达1609m。此作被描绘为“自然雕塑”，沙的颜色以及质感奇妙地扩散，风的吹动使布膨胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产生一种原始生活的联想。1、包裹海岸ChristoandJeanne-Cla88任务三：现代园林的多样化发展——大地艺术2.史密森的代表作品“螺旋形防波堤”任务三：现代园林的多样化发展——大地艺术2.史密森的代表作品89美国建筑师文丘里（RobertVenturi）《建筑的复杂性与矛盾性》（ComplexityandConstradictioninArchitecture），成为后现代主义的宣言。后现代主义景观的特点：运用最少的元素创造出最具有冲击力的景观；新的视觉观感；以及运用历史片段、光影来限定空间。后现代主义园林的手法有：拼贴的复古主义；隐喻主义；文脉主义；历史主义……FranklinCourt富兰克林纪念馆CharlesMoore:PiazzaD'Italia新奥尔良市意大利广场ParkAndréCitroën巴黎雪铁龙公园后现代主义园林美国建筑师文丘里（RobertVenturi）《建筑的90费城附近的富兰克林纪念馆1、富兰克林纪念馆将纪念馆主体建筑置于地下，地面上用白色的大理石在红砖铺砌的地面上标志出旧有故居建筑的平面，用不锈钢的架子勾画出故居的建筑轮廓，几个雕塑般的展示窗，保护并展示着故居的基础，设计带有符号式的隐喻，显示出旧建筑的灵魂，而且也不使环境感到拥挤。在这里文丘里造出的不是一座房子，而是用不锈钢架、展示窗、铺装、绿地、树池共同组成一个纪念性花园，唤起参观者的崇敬、仰慕和纪念之情。费城附近的富兰克林纪念馆1、富兰克林纪念馆将91费城附近的富兰克林纪念馆2、意大利广场建筑师查尔斯.摩尔新奥尔良市意大利广场是典型的后现代作品。广场地面吸收了附近一幢大楼的黑白线条，处理成同心圆图案，中心水池将意大利地图搬了进来。广场周围建了一组无任何功能、漆着耀眼的赭、黄、橙色的弧形墙面。费城附近的富兰克林纪念馆2、意大利广场建筑师查尔92意大利广场罗马风格的科林斯柱式、爱奥尼柱式使用了不锈钢的柱头，五颜六色的霓虹灯勾勒了墙上的线脚，不锈钢的陶立克柱式、喷泉形成的塔斯干柱式，以及墙面上的一对摩尔本人的喷水的头像，充满了讽刺、诙谐、玩世不恭的意味。意大利广场罗马风格的科林斯柱式、爱奥尼柱式使93意大利广场意大利广场943、巴黎雪铁龙公园原址是雪铁龙汽车厂的厂房，70年代工厂迁至巴黎市郊后，市政府决定在此建造公园，雪铁龙公园却是一个不同的园林文化传统的组合体，它把传统园林中的一些要素用现代的设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想。3、巴黎雪铁龙公园原址是雪铁龙汽车厂的厂房，95巴黎雪铁龙公园设计体现了严谨与变化、几何与自然的结合。公园以三组建筑来组织空间，这