当代中国艺术从业者的社会调查关于曲艺观众的调查报告

当代中国艺术从业者的社会调查关于曲艺观众的调查报告

一、社会调查研究杂技在许多舞蹈类别中占有重要地位。如今,时代在迅速发展,曲艺随之面临着极大的挑战。如何继承与创新,适应广大观众的观赏需求,一直是曲艺家们研究和探索的课题。为了了解曲艺的生存状态和观众对舞台艺术的需求状况,天津市艺术研究所组织曲艺研究人员进行了社会调查。调查对象为企事业单位、大学生、在职与离退休人员及社区工作人员。调查方法是采用问卷法及访谈法相结合的调查方法。我是调查者之一,将调查结果加以分析并公示,我相信对曲艺的发展大有裨益。二、不同曲种的选择情况本次调查所涉及的人数共920人,从性别上看,男性436人,占总人数的47.40%;女性484人,占总人数的52.60%;从年龄上看,60岁以上65人,占总人数的7.07%;40-59岁365人,占总人数的39.67%;20-39岁463人,占总人数的50.33%;19岁以下27人,占总人数的2.93%;从学历上看,大本以上学历279人,占总人数的30.33%;大中专学历503人,占总人数的54.67%;中小学学历138人,占总人数的15.00%;从职业上看,工人431人,占总人数的46.85%;教师70人,占总人数的7.60%;学生123人,占总人数的13.37%;干部264人,占总人数的28.70%;离退休人员32人,占总人数的3.48%。为了便于分析,我将对以下三个问题用制表和作图的方法进行数据分析。题一,您喜欢哪些曲种?(见表一和续表一);题二,您经常欣赏曲艺吗?(见图一);题三,您对天津的曲艺演员熟悉吗?(见图二)。每个问题按调查的总人数、性别(男、女)、年龄(60岁以上、40-59岁、20-39岁、19岁以下)、学历(大本以上、大中专、中小学)、职业(工人、干部、教师、学生、离退休)五方面进行。需说明的是在调查问题中,有一些是多选题,也有根据自己的喜欢情况而填写的,这样填写的数字有一些就会涨出总数字或少于总数,在此做以说明。另外,各小项目的人数因表中有漏填情况,故有与总数不符的现象。具体调查内容如下:通过表一和续表一我们可以看出:第一,在920人这一档的调查中,我们了解到,选择京韵大鼓的有419人,选择天津时调的有389人,选择梅花大鼓的有223人,选择河南坠子的有182人,选择铁片大鼓的有130人,选择京东大鼓的有225人,选择山东快书的有293人,选择单弦的有193人,选择相声的有639人,选择快板的有300人,选择评书的有432人。从以上数据我们可看出,相声居首,选择评书的人数居第二,高出其它曲种。第二,在性别档的调查中,选择京韵大鼓的男性有219人,女性有200人,选择天津时调的男性有205人,女性有184人,选择梅花大鼓的男性有126人,女性有97人,选择河南坠子的男性有106人,女性有76人,选择铁片大鼓的男性有77人,女性有53人,选择京东大鼓的男性有123人,女性有102人,选择山东快书的男性有158人,女性有135人,选择单弦的男性有112人,女性有81人,选择相声的男性有312人,女性有327人,选择快板的男性有161人,女性有139人,选择评书的男性有224人,女性有208人。从以上数字可看出,除选择相声的女性人数高出男性15人外,其它曲种的选择结果都是男性人数高于女性。第三,在年龄档的调查中,对这11个曲种的选择,“20-39”岁这一组基本都高于其它组,“40-59”岁这一组排在第二,“60岁以上”一组排在第三,“19岁以下”一组排第四。从这一比较我们可以看出,欣赏曲艺观众的年龄结构也在逐步改变,年轻人的比例在逐渐提高。如从“20-39”岁这一组看,无论对哪一曲种的选择它的人数基本都占首位,由此反映出,曲艺观众群年龄结构有着向年轻化发展的趋势。第四,在学历档的调查中,对这11个曲种的选择,“大中专”这一组占据首位,人数高于其它两组,“大本以上”这一组排在第二,“中小学”这一组排在第三。由此可见,曲艺观众群的知识结构也在逐步地改变,观众的文化层次正在不断提高。第五,在职业档的调查中,对这11个曲种的选择，“工人组”居首位,“干部组”除铁片大鼓外均高于其它三组,“学生组”排在第三,“教师组”除天津时调、京东大鼓、单弦三组低于离退休组外,对其它曲种的选择均高于离退休组,离退休组基本排在最后。从以上的调查结果可以看出,爱好曲艺观众群的职业结构也在向着更为多元化的方向扩展。通过以上调查数据的分析可以看到,爱好曲艺的观众并不是如我们一般所想象的那样,年龄结构单一(老年化、固定化);文化层次较低;职业结构单调等等。相反,调查的结果表明爱好曲艺的观众群在年龄、职业、和文化层次等方面都发生了很多、很明显的变化。这些变化不仅显示出曲艺观众结构的改变和扩展,而且反映出在现实社会生活高度发展的时代中,曲艺生命活力的存在。另外,通过对表一和续表一的分析还可以看到,调查数据显示出爱好评书的观众比例高于京韵大鼓,这一情况是我们很多搞曲艺研究人员所没有想到的。这说明在天津这个北方曲艺之乡中,不仅鼓曲类艺术是广大观众文化消费的主要内容,评书也是当代天津人喜闻乐见的艺术形式之一。除去对曲艺观众群的调查之外,对于曲艺观众来说,他们对曲艺喜爱的程度和欣赏的兴趣又如何呢?为了使读者一目了然,我们把观众对曲艺喜爱的程度和欣赏的兴趣分为经常欣赏、偶尔欣赏和从不欣赏三种情况,现将此问题的调查图示如下:您经常欣赏曲艺吗?(见图一)通过图一我们可以看到:无论是总人数档、年龄档、性别档、职业档和学历档,“偶尔欣赏”的人数都高于其它两种,占据首位,“经常欣赏”的居二,“从不欣赏”的在最后。在总人数的调查中,我们可以看到,“偶尔欣赏”的百分比是59.89%;从年龄档看,“20-39”岁和“40-59”岁两组,“偶尔欣赏”的百分比达到37.28%和27.5%,两者共计64.78%。这说明,欣赏曲艺观众的年龄档在改变,年轻人的比例在逐渐提高。从性别档看,女性比男性只差2.28%,从这一比较可以看出,爱好曲艺的观众不仅在向年轻化转变,而且在性别方面也有突破。从职业档看,“干部”和“学生”两组的百分比达19.35%和8.48%。从学历档看,“大中专”和“大本以上”两组的百分比也达38.37%和19.35%,两者的总和已接近百分之六十。这也说明,我们的观众不仅向着年轻化转变,而且在受教育程度和职业的文化结构上都在向较高层次发展,知识阶层的观众所占的比例越来越大。另外,从图一还反映出,“经常欣赏”曲艺的人数虽排在第二位,与“偶尔欣赏”的人数有相当大的差距,但是这一群体无论在年龄档、职业档、学历档的统计来看,在结构上亦发生了很大变化,这些变化同样反映出观众知识结构的改变和文化层次的提高。除去以上的调查之外,我们还对观众对曲艺演员的熟悉程度做了调查,熟悉程度分为比较熟悉、有些熟悉、不熟悉三种情况,如以下图示:您对天津的曲艺演员熟悉吗?(见图二)通过图二,可以看出:占据首位的是“有些了解”的观众,居第二位的基本是“比较熟悉”的观众,排在最后的当是“不了解”的观众。在我们调查的总人数中,有相当多的观众对演员有些了解;在年龄档可看到,“20-39”岁和“40-59”岁两组中对演员有些了解的百分比是39.35%和29.89%;在性别档中,男性高于女性3.04%;从职业档中反映出,工人组居首为31.20%;再看学历档,大中专和大本两组的百分比高达39.35%和21.85%。以上的百分比告诉我们,无论是从年龄、性别、职业、还是学历档中所反映出的数字虽然占多数是“有些了解”,但是它说明了这些观众对曲艺及其演员的喜爱和关注,由此说明了曲艺在当代仍具有不可忽视的生命活力。另外,从图二所反映出“比较熟悉”的观众较少,而“有些了解”的观众很多,二者之间的差距如此之大说明了什么呢?是曲艺界和媒体对曲艺及其演员的宣传力度不够?还是观众对曲艺演出及其演员缺少更多的关注?还是……?这就要求曲艺研究人员去进一步分析和探讨了。三、观众对艺术的审美需求是“观众群”发展的前提通过对以上调查数据的分析,可以得出以下结论:1.大量调查数据显示,喜欢评书的观众在数量上超出喜欢鼓曲类的观众,这说明在天津这个北方曲艺之乡中,不仅鼓曲是广大曲艺观众欣赏的主要内容,评书仍然是当代天津人喜闻乐见的艺术形式之一。评书以其鲜活的语言、特有的结构方法和生动的表述方式,在如今影视剧风行天下的时代,仍有其不可替代的艺术魅力。通过对曲艺观众的调查客观地反映出传统曲艺与当代观众的关系,及其当代观众的结构状况,改变了我们以往对曲艺观众习惯的、固定的看法,使我们能够客观真实地了解到如今曲艺观众在知识、职业、性别、年龄等方面呈现出多元化的结构特征。从这些特征的进一步分析可以看出曲艺观众群体的构成已经发生变化,这些变化说明这一群体的文化层次在不断提高,职业种类在不断增多,性别更为多样、年龄在不断降低。这些现象反映出曲艺在当代赢得了不同职业、不同文化层次、不同性别、不同年龄观众的喜爱,仍然是一种雅俗共赏的艺术;观众群年龄的降低喻示着曲艺具有发展的潜力;观众群整体文化层次的提高对曲艺的发展在文化内涵和艺术情趣上提出了更高的要求;观众群职业的多样化和知识结构的复杂化要求曲艺创作要有更为开阔的眼界,面对多方面、多层次的审美需求以雅俗共赏为追求的目标创作出能够满足多种需要的节目。2.通过对观众欣赏曲艺不同选择的统计看出,“偶尔欣赏”的观众占大多数。这一方面说明当代艺术市场中可供观众选择的余地很大;另方面也说明当代观众对艺术的兴趣比过去更为多样化,那种只倾心痴迷于一种艺术的观众及其欣赏方式已经不多了。“偶尔欣赏”反映了观众对艺术欣赏的多样化,而这种艺术审美的多样化正是当代观众与艺术关系的特征之一。因此当前判断一种艺术形式的生存和发展状况不应当以它占有观众的绝对数量为标准,而应当以这些“偶尔欣赏”的观众的数量和他们对艺术喜爱的程度和持续的时间为标准。这种“偶尔欣赏”的观众对艺术喜爱的程度和持续的时间是艺术审美市场行情的基本指数,也是艺术界对艺术市场所反映出的审美需求在量上把握的基本指数。那么,保有对这种“偶尔欣赏”观众的数量、热情和兴趣的持续时间,乃是这一艺术在市场上保持优势并与其他艺术竞争的关键。通过对曲艺观众中“偶尔欣赏”观众统计数字的优势可以看出,曲艺在当前的艺术市场中还是具有相当竞争力的。我们要努力创作他们所喜爱的作品,挖掘整理传统节目中的优秀节目,保持和提高目前曲艺在观众心目中的位置,在艺术市场的竞争中不断取得新的发展。另外就曲艺来讲,“经常欣赏”的观众人数虽然相对于“偶尔欣赏”人数较少,但这样一批曲艺忠实的观众在文化层次、职业、年龄、性别等方面的改变,也说明了曲艺正在为更有文化的、更为年轻的、职业更为多样的观众所痴迷,这是不可忽视的一个群体。3.通过调查和分析可知,从观众对曲艺演员的熟悉程度看,无论是从年龄、性别、职业、还是学历档中,所反映的百分比都占相当比重,说明了曲艺在当代仍具有数量可观的观众群。而“比较熟悉”和“有些了解”的观众人数之间存在的较大的差距,则反映了大多数观众对曲艺演员还不够熟悉。这种现象既反映了当前社会在文化大众化的环境中追求时尚、刺激、享乐、新奇的娱乐心理,对西方艺术的盲目崇拜,同时也反映了在这种大环境下民族文化及其传统艺术受到了极大压抑的状况。鲜为人知的歌星、影星可以借助于各种媒体巨大的宣传力量一夜成名,风靡全国,而众多传统艺术大师却几乎销声匿迹,