秦汉时期建筑

前期——秦汉时期壮丽之美公元前221年，秦统一了中国，至汉代呈现出大一统的强大国势。秦汉400余年，是我国建筑成长并逐渐走向成熟的时期．也是第1个高峰期。一、以“大”为美秦咸阳宫“一号宫殿”立面复原图秦汉时期建筑空间形态以“高、大”为主要特征，通过高台建筑、楼阁建筑和庭院建筑将“尚大”观念演绎的淋漓尽致。这种撷取融合各国宫殿样式的做法，体现的正是“大一统”的文化现象。汉承秦制，主要建筑沿袭秦的“宏大”，更讲究“壮丽”的“大美”。如汉初建未央宫时，汉高祖刘邦“见宫阙壮甚”，而责问负责建造的丞相萧何，萧何答曰：“夫天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。”秦汉建筑的高大是依赖于建筑技术的日益成熟，主要表现在以下几个方面：1、大力发展木结构建筑技术。实现了单体建筑沿面阔方面开间多少，可以根据需要来任意增减；在进深方向也出现多开间殿堂、明堂辟雍等建筑。咸阳宫汉*明堂辟雍2、通过提高建筑空间的连续性和通透性，来实现室内空间在视觉上和心理上的最大化。即“只见柱，不见墙”的空间形态基本形成。东汉时期，全木梁柱框架结构体系技术日臻成熟，单体建筑已有“墙倒屋不塌”的特性，以此结构体系而形成的室内空间形态，具有“高敞融通”、“自由分隔”的特征。从汉代的画像石、画像砖图像资料分析，当时厅堂的前檐对庭院是敞开的，且不设檐墙；遮阳避雨靠张设帘帷来实现，同时，帘帷也起到了界分室内室外的作用。从空间功能看，庭院与厅堂是内外互渗的。宅第的空间形态基本是“前堂后室”的平面布局。另外，楼、阁、阙等多层建筑也有新的发展，这种立体的空间关系丰富了该时期的空间形态，也使得室内的功能分区更为合理。二、灵活多变的空间分割秦汉时期主要建筑，“

高敞”的室内空间与低型的家具在尺度上比例严重失调，而且“室大则多阴”。帷帐在室内的使用，便解决了这一问题。这种将灵活的“帷帐”置于固定的“房屋”内的做法，把两种形式的建筑由外而内进行,“空间复合”的设计，不仅满足了室内空间不同使用功能的需要，即便是同一室内空间，在不同的时间段完成不同功能需求，也变成了可能。同时，它更弥补了固定建筑空间组织上的不足。

秦汉以前，帷帐是多用于军旅、狩猎、祭祀活动的临时性建筑，秦汉时期,它才在室内有了用武之地。它的运用灵活多变、开合随意，或挂于壁上，或悬于顶上，或张于架上，或包裹梁柱，形式多样，表达丰富。帷帐与其他家具（如屏风、床、榻等）的组合应用，可组合成若干有关联的小空间，使室内空间组织变得灵活起来，空间形式、尺度、层次也更为丰富。帷帐材质以织物为主，材质特性决定了帷帐还具有以下特点：丰富的装饰性、通用性、舒适性和亲体感。

三、以礼而序秦汉时期“大一统”的社会格局，使得交通空前发达，多民族相互融合，中外文化通过“丝绸之路”交流频繁。汉地的生活习俗受“大文化”背景的影响，直接反映到室内家具的品种及陈设上。以低型家具为主的室内陈设品逐渐丰富起来，榻的出现及床、榻的分用,标志着坐、卧具的分野。生活方式虽承沿了前代的跪坐礼俗，但在保持“席地而坐”传统的同时，“居于床上”的生活方式也普遍为世人接受。至此，“以床、榻为中心”家具的陈设方式开始流行。先秦以前，对于席地而居的生活方式，席作为一种独立的家具，在人们生活起居中是必备的。它既是坐具，也是卧具，还是室内空间秩序的组织的参与者。更为重要的是，以席为中心的室内陈设派生出很多礼节，在席的铺设方法、铺设方位、升降席的方式、材质的区分、坐席的次序等，逐渐形成一套完整的礼仪制度。如席的陈设，在数量上有严格的等级制度规定，以多重为贵。《礼记·礼器第十》载：“礼有以多为贵者……天子之席五重，诸侯之席三重，大夫再重。”如《论语·乡党第十》有“席不正，不坐……君赐食，必正席先尝之”。同坐于一席的人，也有上下秩序，尊者与长者坐首位。秦汉时期的家具高度虽有变化，但家具陈设仍尊先秦礼仪制度，以长幼、尊卑为序。汉代礼制规定，在聚会场合“群居五人，长者必异席。”长者与尊者的坐位需单设一张席，以示尊重。床榻普遍应用以后，合乎礼节的跪坐观念没有发生改变，在床榻之上仍沿承“跪坐”的坐姿。床、榻使用以一人“独坐”的小榻为贵，专供尊者或长者使用。在会客、宴饮等活动中，若有长者或尊者经过自己的面前，则须行避席之礼，即离开席，然后跪在地上，以谦卑姿态表示尊重对方。如：《史记·魏其武安侯列传》卷一百七载：“饮酒酣，武安起为寿，坐皆避席伏。”低型家具时期，厅堂家具的陈设有随用随置的特点。无论会客、宴饮，家具都是以礼而置、置而有序，人与人、人与物在室内和谐共处，秩序井然，从而营造出室内空间的和谐有序之美。彩绘漆木床（长2180，宽1390，足高190）凭几独坐榻《周礼·考工记》中所记载的周王城

，反映了“王者居中”和严谨对称的规划原则“匠人营国，方九里，旁三门。国中九经九维，经涂九轨。左祖右社，前朝后市。市朝一夫”。被孔子称为“礼崩乐坏”的齐国城池。四、以丽而饰室内装饰充分体现出“丽”之华美。如《三辅黄图》载未央宫“以木兰为棼撩，文杏为梁柱；金铺玉户，华榱壁当；雕楹玉碣，重轩楼槛；青琐丹墀，左槭右平，黄金为壁带，间以和氏珍玉”，椒房殿则“以椒和泥涂壁，取其温而芬芳也”。至成帝时，又为昭阳殿增饰，“昭阳舍兰房椒壁，其中庭彤朱，而庭上髹漆，切皆铜沓，黄金涂，白玉阶，壁带往往为黄金釭，函蓝田璧，明珠翠羽饰之，自后宫未尝有焉。”所以，秦汉时期主要建筑的室内设计表现出“为皇权而设计”的特征。用“壮丽”的建筑装饰达到“重威”的目的，也彰显了“大一统”的气魄。因此，这一时期的主要建筑的室内呈现的是富丽堂皇、刻镂施彩的装饰风格。

秦朝汉代主要建筑室内空间高敞融通，在室内设计上，充分利用壁画来进行装饰。如1976年第11期的《文物》载《秦都咸阳第一号宫殿建筑遗址简报》称：发现壁画“残片四百四十多块……壁画五彩缤纷，鲜艳夺目，规整而又多样化，风格雄健，具有相当高的造诣，显示了秦文化的艺术特色”。壁画残片上主要绘有车马、仪仗、建筑、人物及云纹、四方连续菱花纹等图案纹饰，施黑、赭、黄、大红、朱