《春江花月夜》导学案 统编版高中语文选择性必修上册

南山五福堂外国语高二语文《春江花月夜》导学案编写人：陈浩南审阅人：陈浩南班级：姓名：考号：学习目标1、诵读诗歌，感受和体验诗歌的意境和形象。2、理解诗歌的意境美、哲理美、情感美，体会景、情、理的完美融合。感受春江花月夜的美以及由此引起的对人生、对宇宙的联想与感慨，体会诗中表现的游子与思妇相思相爱之情。学习重点展开联想与想象，体味诗歌意境把握水乳交融、优美深邃的景、情、理知识链接写作背景：关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。作者简介：张若虚，扬州人，唐代诗人。曾以“文词俊秀”而名显长安，与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。仅《全唐诗》录存《代答闺梦还》、《春江花月夜》两首。《春江花月夜》一千多年来为世人所倾倒，诗人因此名垂后世。体裁介绍：宫体诗指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌，体裁分为乐府诗与徒诗两种。“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”，后来因称艳情诗为宫体诗。宫体诗的主要作者是萧纲、萧绎以及聚集于他们周围的一些文人，如徐摛、庾信、徐陵等，陈后主陈叔宝及其侍从文人也是这种诗歌流派的代表人物。教学过程初读课文1.读准字音①扁舟()②滟滟()③衣砧()④霰()⑤纤尘（）⑥碣石()⑦青枫浦()⑧汀()2.准确理解词义艳艳：芳甸：扁舟子：流霜：明月楼：裴回：离人：月华：潇湘：霰：精读课文，整体感知作者在前八句中集中描写了哪些景物，这些景物有何特点？作者依题摹写春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙等景物，它们构成一幅美妙的花月图。景物的特点是：空明澄澈，幽美恬静。这部分写出明月照耀下的江水花林的绚丽景观（意境美）。2.面对良辰美景，作者产生了怎样的遐想？个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因此，“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调应是“哀而不伤”的。以短语概括本诗节的意境：清明洁净，奥妙无穷。第二部分，由写景转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系，以明月长照对照人生短暂，抒写心中的感叹。（哲理美）3.第三部分内容（白云一片去悠悠结尾）重点写什么？游子、思妇的相思情景如何？提示：可以找到这一部分诗句所描写的意象，结合相应的修辞手法和人物的动作、心理来谈。意象：白云、高楼、妆镜台、帘、捣衣砧板、鸿雁、江树，表现的是思妇与游子纯真的爱情美与人性美。修辞手法：例如，“月徘徊”，就是拟人的手法，表现了月的人性化，从而衬托出思妇的孤独与寂寞。思妇的动作，如卷帘，拂砧，这些细微动作恰好表现思妇因见不到心上人而寂寞难耐的心情，从而进一步刻画了她的相思之苦闷。对游子的分析，重点引导学生找出其心理独白的有关词语，让学生更好地体味。明确：第三部分，抒写思妇游子的离愁别绪，讴歌人们对爱情的向往和对幸福的憧憬。（情感美）三、赏读课文，品味情感之美。1.品读诗句，结合课后赏析，想一想，你觉得如何划分层次更符合诗人的思路？1.（1-8）对春、江、花、月、夜的美景进行描绘。2.（9-16）从美景中引发出对宇宙人生的哲理思考。3.（17-36）抒写思妇游子的两地相望相思之情。2.“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”这几句诗的抒情方式。直接抒情：“愁”“相思”，直抒胸臆，抒发离愁别绪和思念之情。间接抒情：通过对“白云”、“扁舟”和“明月楼”这些意象的描写表达游子思妇的两地相望相思之情。3.“可怜月上楼徘徊，应照离人妆镜台”中“徘徊”一词的表达作用。（1）拟人手法，写出月游移不定的动态。（2）赋予月亮人的灵性，它似乎也为思妇而伤心、对她怜悯，不忍离去。（3）与后文的“卷不去”、“拂还来”相呼应，写出月亮的不忍之心。但此种做法却惹得思妇更为思念。四.基础检测1.《春江花月夜》中勾勒出一幅春江月夜江潮连海，月共潮生的壮丽画面，对应句子是：。2.《春江花月夜》中写出江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中的句子是：。3.《春江花月夜》中写清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想的句子是：？4.《春江花月夜》中“白云”“青枫浦”托物寓情，写出游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦忧愁的句子是：。5.《春江花月夜》中写出江月有恨，流水无情的句子是。6.《春江花月夜》中写出时光不断消逝，自己的青春、憧憬也跟着消逝，然而碣石、潇湘，水远山遥，怎能乘月归家的句子是：。。7.《春江花月夜》中的“”两句，描写月亮从潮水中涌出的雄阔景象。8.《春江花月夜》中通过比喻和侧面烘托表现月光洁白明亮的诗句是：。9.《春江花月夜》中描写月光随波荡漾流转，所有春江都在月光笼罩之下的诗句是：。10.《春江花月夜》中的“”两句，通过动作描写表现思妇因内心极度的痛苦。11.《春江花月夜》中表现游子归途艰难和遥远的两句诗是：.在《春江花月夜》中，写了游子和思妇通过互相望月来表达思念之情和李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗中“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”句有异曲同工之妙的句子是：。12.在《春江花月夜》中，诗人张若虚想到游子们有家难归的现实，不由感叹“。”五.课外探究(1)古文运动的发展：陈子昂第一位大量采用散文写作、第一位提出“文章道弊五百年”、第一位提倡“汉魏风骨”。陈子昂像一位斗士一样在初唐的文学殿堂，发出改革的呼声。陈子昂在文体改革、文风改革上作出的贡献被后世文人所称道。古文运动代表人物韩愈在诗《荐士》评价陈子昂文章说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”陈子昂自幼受蜀地文化传统熏陶，养成刚正不阿的气节，在朝为官更是多次以“草莽臣”上书武后纳谏。陈子昂斗士一样的性格，让他对南北朝以来的“浮侈”，开创性的采用骈散文、散文创作，最终“以风雅革浮侈”。在陈子昂的影响下，一代代文人不断对写作内容进行改革创新，才有了大众熟知的“古文运动”韩愈等人举起“复古”的旗帜，提倡学古文，习古道，以此宣传自己的政治主张和儒家思想。这主张得到了柳宗元等人的大力支持和社会上的广泛反应，逐渐形成了群众性的斗争浪潮，压倒了骈文，形成一次影响深远的“运动”。这一运动有其发展过程。在骈文盛行时，已有人提出改革的要求，初唐陈子昂曾主张“复古”，是文体革新的先驱者。其后，萧颖士、李华等继起，提出取法三代两汉的主张，为韩柳古文运动做了思想准备。中唐时期虽经安史之乱，唐朝国力衰弱，但贞元以后，社会暂时安定，经济有所发展，出现了“中兴”的希望。这样韩愈等人倡导古文运动的时机也就成熟了。他们提出“载道”、“明道”的口号，这是古文运动的基本理论。他们重视作家的品德修养，重视写真情实感，强调要有“务去陈言”（韩愈《答李翊书》）和“词必己出”（韩愈《南阳樊绍述墓志铭》）的独创精神。他们一方面亲自实践，一方面又培养了许多青年作家，使古文运动的声势日渐壮大。韩愈和柳宗元是唐代古文运动的代表。他们倡导古文是为了推行古道，复兴儒学。韩愈说，“学古道而欲兼通其辞；通其辞者，本志乎古道者也”（《题欧阳生哀辞后》）。所以，他们的古文理论都把明道放在首位，不过韩愈特别强调儒家的仁义和道统，而柳宗元则主张“以辅时及物为道”（《答吴武陵论非国语书》）六.作业：全篇向我们展示了春的温情、江的奔放、花的娇美、月的朦胧、夜的静谧。其中“月”乃诗之魂。综观全文，从月生为起始，到明月高悬，再到月斜，最后以落月作结，“月”乃诗中情景兼容之物。古典诗词中，月似乎成了人生命情怀的一种寄托，从中我们感受到了“波心荡，冷月无声”的寂静凄凉，“明月照松间”的宁静恬淡;感受到了“雁子回时，月满西楼”的相思，“杨柳岸晓风残月”的清苦;感受到了“人生如梦，一樽还酹江月”的惆怅无奈，还有“一夜飞渡镜湖月”的梦幻神奇……你知道的古典诗歌中关于“月”