《普通高校专升本备考用书：大学语文》第二篇 专题四

第二篇

常考篇目专题四小说戏曲专题四小说戏曲专题导航小说戏曲基础知识婴宁《世说新语》三则游园断魂枪围城（节选）麦琪的礼物金鲤鱼的百裥裙专题四小说戏曲小说是以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写，反映社会生活的一种文学体裁。

作为四大文学体裁之一，小说可以从多方面刻画人物性格，描摹人物心理，具体生动地再现人物生活的环境，完整地表现人物之间的矛盾冲突，因此在反映复杂的社会生活方面具有独特的优势。小说戏曲基础知识一、小说一、小说

（一）中国古典小说的发展

1．中国的古典小说历经先秦两汉的神话传说、寓言故事，魏晋南北朝的志人、志怪小说，隋唐的传奇小说，宋元的话本小说，明清的章回小说两千多个春秋的洗礼。专题四小说戏曲

通常，人们把先秦两汉看作是中国小说的萌芽时期，这一时期的神话传说、寓言故事、史传文学都孕育着小说艺术的因素。

战国时期的《山海经》拥有志怪小说的雏形，被称为“古今语怪之祖”“小说之最古者”。与先秦叙事文学尚未独立相比，汉代出现了较为明确的“小说”概念，也出现了一批初具小说形式特征的作品。

东汉末年的《燕丹子》被《隋书·经籍志》列为“小说家”类的首篇作品，被称为“古今小说杂传之祖”。

之后，魏晋南北朝时期出现和兴盛的志人、志怪小说，标志着小说的初步形成与发展。这一时期的代表作品有干宝的《搜神记》（我国第一部志怪小说）和刘义庆的《世说新语》。专题四小说戏曲

小说亦如诗，至唐而一变。唐朝时期，小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式——传奇体小说。传奇体小说的出现是小说发展史上的一次质的飞跃，鲁迅在《中国小说史略》中指出“唐传奇拉开了唐人始有意为小说的序幕”。由此，我国的小说脱离了实录传统而成为有意识的文学创作。元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》（被誉为“唐人最精彩动人之传奇”）、李朝威的《柳毅传》，都是该时期的标志性作品。专题四小说戏曲

宋元时期，商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。宋代出现了话本小282说，即白话小说，鲁迅称其“实在是中国小说史上的一大变迁”。从此中国古典小说从文言小说单线发展转变为文言、白话两大小说系统双线发展。这一时期的代表作有《错斩崔宁》《三国志平话》等。专题四小说戏曲

到了明代，小说进入了蓬勃发展时期。这一时期，小说作家的主体意识增强，开始走上独立创作之路。尤其是在万历以后的南方地区，都市经济发达，士大夫生活日趋放诞，因而以反映市民生活为主要内容的白话短篇小说日益蓬勃地发展起来。最有代表性的小说集是洪楩的《清平山堂话本》、冯梦龙的“三言”及凌濛初的“二拍”。另外，这一时期章回体小说的出现，使我国古代小说发展到了一个新阶段，即以短篇小说为主转入以长篇小说为主。代表性的作品是“明代四大奇书”，分别为《三国演义》《西游记》《水浒传》《金瓶梅》。专题四小说戏曲

清代文言短篇小说代表作为《聊斋志异》。而吴敬梓的《儒林外史》和曹雪芹《红楼梦》的问世，把长篇小说的创作再一次推向高潮。《红楼梦》之后，由于时代的原因，小说创作进入低谷，至晚清才又繁荣起来。据粗略估计，晚清长篇小说有一千种以上，著名的有“四大谴责小说”——李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。专题四小说戏曲（二）小说的三要素

作为一种叙事性文学样式，小说以形象化的世界反映社会生活，表达主题思想。人物、情节、环境是小说的三要素。小说三要素人物（核心）情节（骨架）环境（依托）专题四小说戏曲（二）小说的三要素

1．人物

塑造人物形象是小说反映社会生活的重要手段。小说中的人物形象是作者根据现实生活创作出来的，具有典型性，也更能反映生活的本质。

例如，《水浒传》中的李逵、《断魂枪》中的沙子龙、《荷花淀》中的水生嫂，他们既有鲜明而丰富的个性，又能代表某一类人的共同特征，具有广泛深刻的社会意义。

小说塑造人物的手段可以是概括介绍，也可以是细节描写；可以描写人物的外貌、动作、语言，也可以刻画人物的心理；可以专注人物的描写，也可以适当插入作者的议论；既可以直接正面起笔，也可以间接侧面烘托。专题四小说戏曲

2．情节

小说通过情节展示人物形象，表现作品主题。作者往往根据人物的性格，人物与人物之间的关系和矛盾冲突来选择或虚构事件，组成完整的故事情节。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的还包括序幕和尾声。我国古典小说尤其善于通过曲折生动的故事情节，尖锐激烈的矛盾冲突展示人物的思想和性格。

例如，蒲松龄的《婴宁》以王子服遇美、思美、寻美、娶美展开一系列情节，并通过婴宁性格的变化展示出她思想的变化。专题四小说戏曲

3．环境

环境包括自然环境和社会环境。

社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会背景和社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等。

自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候及景物等，对它的描写有利于烘托人物心理、渲染气氛。

专题四小说戏曲（三）著名小说作家及作品

1．明代四大奇书

《金瓶梅》位列“明代四大奇书”之首，是中国第一部由文人独立创作的章回体长篇小说，作者为兰陵笑笑生。专题四小说戏曲（三）著名小说作家及作品

1．明代四大奇书

罗贯中的《三国演义》是中国第一部章回体历史演义小说，它语言半文半白，简洁明快，文不甚深，故也属于白话小说。

全书以蜀汉为中心，以三国间的矛盾斗争为主线，有条不紊地展开故事情节，既前后连贯，又曲折变化，内容“七分史实，三分虚构”。刘备三顾茅庐，诸葛亮舌战群儒，周瑜火烧赤壁等情节令人印象深刻。专题四小说戏曲（三）著名小说作家及作品

1．明代四大奇书

施耐庵的《水浒传》是一部章回体长篇小说、白话小说，也是中国第一部反映农民起义的长篇小说。小说把主要人物和事件集中起来叙写，每一回具有相对独立性，而前后之间又相互勾连，环环紧扣。“呼保义”宋江，“玉麒麟”卢俊义，“智多星”吴用，“拼命三郎”石秀都是书中的角色。专题四小说戏曲（三）著名小说作家及作品

1．明代四大奇书

吴承恩的《西游记》是中国第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。全书以唐僧师徒四人取经为主要线索，各故事既相对独立，又前后照应，因果分明。《西游记》属于世代累积型成书，取经故事是按普通人（玄奘）成佛的经历设计的。作为神魔小说，《西游记》把人性与动物性巧妙地糅合起来，“使神魔皆有人情，精魅亦通世故”。专题四小说戏曲

2．“三言二拍”

“三言”是明代冯梦龙纂辑的三个短篇小说集《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的合称。它们代表了中国古代白话短篇小说的最高成就。

“二拍”是明代凌濛初创作的拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。它们是继“三言”之后最有影响力的古代白话短篇小说集。（三）著名小说作家及作品专题四小说戏曲

3．《红楼梦》

《红楼梦》又名《石头记》，是清代曹雪芹创作的一部具有世界影响力的人情小说，是中国封建社会的百科全书、传统文化的集大成者。无论思想性还是艺术性，《红楼梦》均堪称中国古代长篇小说高峰。全书以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱婚姻故事为线索，把众多的人物和复杂的事件联系在一起，有条不紊而又纵横交织，揭示了贾家、史家、王家、薛家四大家族的没落。其严密完整的艺术结构被誉为“天衣无缝，无隙可寻”。（三）著名小说作家及作品《红楼梦》在描写人物时，不仅注重描写人物的外貌、动作和对话，而且注重人物内心世界的揭示，如《宝黛吵架》中主要采用直接心理描写方法，深入展现了二人假意试探过程中内心世界细腻而微妙的变化。学习笔记专题四小说戏曲

4．沈从文沈从文（1902年—1988年），原名沈岳焕，湖南凤凰人，中国著名作家、历史文物研究者，是成书最多的现代作家，被称为“乡土文学之父”。其小说具有鲜明的湘西地域色彩，代表作有长篇小说《长河》，中篇小说《边城》等。作品集有短篇小说集《蜜柑》《石子船》《阿黑小史》，散文集《湘行散记》《湘西》《从文自传》等。（三）著名小说作家及作品专题四小说戏曲

5．赵树理

赵树理（1906年—1970年），原名赵树礼，山西晋城人，中国现代小说家，“山药蛋派”创始人，被誉为描写农民的“铁笔”“圣手”。其小说多以华北农村为背景，代表作有中篇小说《小二黑结婚》《李有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》《三里湾》等。（三）著名小说作家及作品专题四小说戏曲

6．孙犁

孙犁（1913年—2002年），原名孙振海，后更名孙树勋，河北安平人，中国现代作家、散文家，“荷花淀派”创始人。“荷花淀派”又称“白洋淀派”，主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。《荷花淀》全文充满诗意，被称为“诗体小说”。小说以激烈残酷的抗日战争为背景，选取小小的白洋淀一隅，用细腻的笔触和诗意的语言塑造了水生嫂等农村青年女性形象，表现出农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神，也体现了抗日战争时期白洋淀人民的爱国主义精神。（三）著名小说作家及作品专题四小说戏曲

7．莫言

莫言（1955年—），本名管谟业，山东高密人，当代著名作家，代表作有长篇小说《丰乳肥臀》《红高粱家族》《生死疲劳》，中篇小说《透明的红萝卜》等。2012年10月，莫言因“魔幻现实主义融合传说、历史与当下”而获得诺贝尔文学奖，成为首位中国籍诺贝尔文学奖获得者。（三）著名小说作家及作品专题四小说戏曲

8．余华

余华（1960年—），浙江嘉兴人，中国当代作家，中国作家协会委员会委员。余华是中国先锋派小说的代表作家，著有长篇小说《活着》《在细雨中呼喊》《许三观卖血记》《兄弟》，中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《世事如烟》《四月三日事件》《河边的错误》《战栗》等，也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。（三）著名小说作家及作品专题四小说戏曲

9．铁凝

铁凝（1957年—），祖籍河北赵县，中国著名女作家，任中国文学艺术界联合会主席、中国作家协会主席。她于1975年开始发表文学作品，主要著作有长篇小说《玫瑰门》《大浴女》《笨花》等，中短篇小说《哦，香雪》《第十二夜》《没有钮扣的红衬衫》《对面》《永远有多远》《伊琳娜的礼帽》

等，以及多篇散文、随笔。（三）著名小说作家及作品专题四小说戏曲二、戏曲

戏曲即传统戏剧。中国戏曲起源于原始歌舞，有人物和故事情节，经历了千百年的发展，综合了文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等各种艺术，具有综合性、虚拟性和程式性三大特征。

（一）中国戏曲发展中的主要种类

中国戏曲先后出现了唐代歌舞杂戏、宋元南戏、元杂剧、明清传奇、清代地方戏，以及近、现代戏曲等。其中，元杂剧和明清传奇代表了中国古代戏曲的最高成就，是中国古代戏曲的双峰。

专题四小说戏曲

1．宋元南戏

南戏，亦称“戏文”，是宋元时期以南曲演唱的一种戏曲形式。一般认为，这是中国戏曲最早的成熟形式，流传下来的有《小孙屠》《张协状元》《宦门子弟错立身》等。明代开始，南戏逐渐演化为“传奇”，并对明清两代的戏曲创作产生了颇为深远的影响。专题四小说戏曲

2．元杂剧

元杂剧是指广泛融合了诸宫调等表演艺术，把说唱、音乐、舞蹈有机结合而形成的一种成熟的综合性的戏剧样式。元杂剧形式精炼，体制严整。每个剧本通常由四折一楔子组成，但也有例外。每折用同一宫调中的若干曲牌，按规矩组成一套曲子，一韵到底。剧末有题目正名，总括全剧内容，点出剧名。元杂剧的角色分旦、末、净、杂四大行当，每个行当下又有更细的分工。

元杂剧的发展大致分为前后两个时期。前期的创作中心在大都（今北京市），该时期是元杂剧的鼎盛时期，作品数量很多，大多反映现实生活，其中有的揭示阶级矛盾，暴露社会黑暗；有的歌颂人们的反抗精神。著名剧作家有关汉卿、白朴、王实甫等。元杂剧后期的创作中心在杭州一带，该时期元杂剧的创作呈下降趋势，成就较高的剧作家有郑光祖、乔吉、秦简夫等。专题四小说戏曲

3．明清传奇

明清时期，以演唱南曲为主并加入大量北曲曲牌的戏曲形式被称为“传奇”。它本源于宋元南戏，但与南戏相比，其结构更加紧凑完整，情节更加复杂，人物刻画也更加细致，曲调、表演艺术及角色行当等趋于成熟。明清传奇盛行于明代嘉靖年间到清代乾隆年间，当时昆腔、戈阳腔、青阳腔等剧种均主要演出传奇剧本。明清两代传奇作家今知有七百余人，作品将近两千种，存六百余种，《牡丹亭》《桃花扇》《长生殿》均为其中的优秀作品。专题四小说戏曲（二）著名戏曲作家及其代表作

1．关汉卿关汉卿是元杂剧的奠基人，“元曲四大家”之首，是我国戏剧史上一位伟大的开拓者，代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《拜月亭》《单刀会》等。其中，《窦娥冤》全称为《感天动地窦娥冤》，表现了普通妇女窦娥蒙冤屈死的悲剧命运，猛烈抨击了封建社会的黑暗统治，表达了劳动人民的反抗精神。《拜月亭》全称为《闺怨佳人拜月亭》，讲述了大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆悲欢离合的爱情故事。专题四小说戏曲

2．白朴

白朴的代表作有《梧桐雨》《墙头马上》《东墙记》等。其中，《梧桐雨》剧名来源于白居易《长恨歌》中“秋雨梧桐叶落时”一句，讲述了唐明皇与杨贵妃之间的爱情悲剧，表达了作者对历史的反思。《墙头马上》的故事情节源于白居易的《井底引银瓶》一诗，讲述了李千金和裴少俊的爱情故事。专题四小说戏曲

3．郑光祖

郑光祖所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”，代表作有《倩女离魂》《周公摄政》《王粲登楼》等。其中，《倩女离魂》讲述了张倩女与王文举的爱情故事。

4．马致远马致远的代表作有《汉宫秋》《青衫泪》等。其中，《汉宫秋》改编自汉元帝时期昭君出塞的故事，曲折表达了王昭君对祖国的热爱之情。专题四小说戏曲5．王实甫王实甫为元代著名戏曲作家。他创作的《西厢记》和关汉卿创作的《窦娥冤》代表了元杂剧的最高成就。《西厢记》的主题是歌颂才子佳人，叙写了书生张生在普救寺遇见崔相国的女儿莺莺，两人产生爱情，后通过丫鬟红娘的协助，冲破封建礼教约束终成眷属的故事。它歌颂了青年男女争取婚姻自由和爱情幸福，反对封建礼教和虚伪的禁欲主义的叛逆精神，表达了“愿天下有情人终成眷属”的爱情观。专题四小说戏曲

6．孔尚任与洪昇

孔尚任与洪昇均为清代著名剧作家，合称“南洪北孔”，是康熙时期照耀文坛的双星。他们的作品《桃花扇》和《长生殿》代表了中国古代历史剧作的最高成就，被称为“清代戏曲‘双璧’”。

其中，孔尚任创作的传奇剧本《桃花扇》是一部接近真实历史的历史剧。作品以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的离合聚散为主要线索，展示了短命的南明朝廷腐朽黑暗、复杂多变，直至土崩瓦解的现实故事，从而无情地揭露了南明统治集团福王朱由崧、马士英、阮大铖等人的丑恶本质，严厉地谴责了他们同恶相济、祸国殃民的罪行。《长生殿》是洪昇创作的传奇剧本，重点描写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，同时也表达了作者对唐明皇和杨贵妃之间的爱情的同情。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲婴宁

蒲松龄（1640年—1715年），字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，山东淄川（今淄博）人，清代杰出文学家、短篇小说家。蒲松龄出身于农半商的家庭，后来逐渐贫困，薄产不足自给，本人又屡次失意于科场，只得作幕宾、塾师为生。他生在明清易代的乱世，科举的失意与生活的潦倒，使他有了不平与牢骚，以致郁结为“孤愤”“狂痴”的人生态度，对科举制度的腐朽、封建仕途的黑暗也有了深刻的认识和体会。他将满腔愤懑倾注在《聊斋志异》的创作中。其作品今汇编为《蒲松龄集》。

作者专栏1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲婴宁

《聊斋志异》将近500篇，综合六朝志怪小说与唐传奇之长，借谈鬼说狐，曲折地批判社会、表达理想，是中国古典短篇文言小说的顶峰之作。

郭沫若评价说：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。”

作者专栏1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲王子服，莒[1]之罗店人。早孤。绝慧，十四入泮[2]。母最爱之，寻常不令游郊野。聘萧氏，未嫁而夭，故求凰[3]未就也。文本细读[1]莒：今山东莒县。[2]入泮：进学，取得生员资格。[3]求凰：求娶妻子。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

会上元[4]，有舅氏子吴生，邀同眺瞩[5]。方至村外，舅家有仆来，招吴去。生见游女如云，乘兴独游。有女郎携婢，拈梅花一枝，容华绝代，笑容可掬。生注目不移，竟忘顾忌。女过去数武[6]，顾婢子笑曰：“个[7]儿郎目灼灼似贼！”遗花地上，笑语自去。生拾花怅然，神魂丧失，怏怏遂返。文本细读[4]上元：农历正月十五。

[5]眺瞩：远望，这里意为“游览”。[6]数武：几步。武：半步。

[7]个：这个。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

至家，藏花枕底，垂头而睡，不语亦不食。母忧之，醮禳[8]益剧，肌革锐减[9]。医师诊视，投剂发表[10]，忽忽若迷。母抚问所由，默然不答。适吴生来，嘱秘诘之。吴至榻前，生见之泪下。吴就榻慰解，渐致研诘[11]。生具吐其实，且求谋画。吴笑曰：“君意亦痴！此愿有何难遂？当代访之。徒步于野，必非世家。如其未字[12]，事固谐矣；不然，拚以重赂，计必允遂。但得痊瘳[13]，成事在我。”生闻之，不觉解颐[14]。吴出告母，物色女子居里[15]，而探访既穷，并无踪续。母大忧，无所为计。然自吴去后，颜顿开，食亦略进。文本细读[8]醮禳：做法事禳解。醮：设坛祈祷。禳：向鬼神祈祷消除灾殃。[9]肌革锐减：身体大大消瘦。[10]发表：中医术语，指通过让患者出汗排除体内邪毒。[11]研诘：细问。[12]字：女子许嫁。[13]痊瘳：病愈。[14]解颐：露出笑容。[15]居里：居住的乡里。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

数日，吴复来。生问所谋。吴绐之曰：“已得之矣。我以为谁何人，乃我姑氏女，即君姨妹行，今尚待聘。虽内戚有婚姻之嫌[16]，实告之，无不谐者。”生喜溢眉宇，问：“居何里？”吴诡曰：“西南山中，去此可三十余里。”生又付嘱再四，吴锐身自任[17]而去。生由此饮食渐加，日就平复。探视枕底，花虽枯，未便雕落。凝思把玩，如见其人。怪吴不至，折柬[18]招之。吴支托不肯赴召。生恚怒[19]，悒悒[20]不欢。母虑其复病，急为议姻，略与商榷，辄摇首不愿，惟日盼吴。文本细读[16]内戚有婚姻之嫌：母亲一系的亲戚不能通婚。古时姑表不通婚，故称内戚有婚姻之嫌。[17]锐身自任：挺身承担责任。[18]折柬：写信。[19]恚怒：怨恨愤怒。[20]悒悒：忧闷不乐的样子。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

吴迄无耗[21]，益怨恨之。转思三十里非遥，何必仰息他人[22]？怀梅袖中，负气自往，而家人不知也。伶仃独步，无可问程[23]，但望南山行去。约三十余里，乱山合沓[24]，空翠爽肌，寂无人行，止有鸟道[25]。遥望谷底，丛花乱树中，隐隐有小里落[26]。下山入村，见舍宇无多，皆茅屋，而意[27]甚修雅[28]。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃杏尤繁，间以修竹，野鸟格磔[29]其中。意其园亭，不敢遽入。回顾对户，有巨石滑洁，因据坐少憩。文本细读[21]耗：音信。

[22]仰息他人：依赖他人。仰息：仰人鼻息。

[23]程：路程。[24]合沓：集合重叠。

[25]止有鸟道：奇险无路，只有飞鸟之道。

[26]里落：村落。

[27]意：意境，风格。

[28]修雅：整齐优雅。[29]格磔：鸟鸣声。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

俄闻墙内有女子，长呼“小荣”，其声娇细。方伫听间，一女郎由东而西，执杏花一朵，俯首自簪。举头见生，遂不复簪，含笑拈花而入。审视之，即上元途中所遇也。心骤喜。但念无以阶进[30]，欲呼姨氏，顾[31]从无还往，惧有讹误。门内无人可问。坐卧徘徊，自朝至于日昃[32]，盈盈[33]望断，并忘饥渴。时见女子露半面来窥，似讶其不去者。忽一老媪扶杖出，顾生曰：“何处郎君，闻自辰刻[34]来，以至于今。意将何为？得勿[35]饥耶？”生急起揖之，答云：“将以盼亲。”媪聋聩不闻。又大言之。乃问：“贵戚何姓？”生不能答。文本细读[30]阶进：进门见面的借口。阶：台阶，这里喻指借口、理由。[31]顾：只是。

[32]日昃：午后。昃：太阳偏西。[33]盈盈：形容盼望着的眼睛。

[34]辰刻：上午七时至九时。[35]得勿：是不是。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

媪笑曰：“奇哉！姓名尚自不知，何亲可探？我视郎君，亦书痴耳。不如从我来，啖以粗粝，家有短榻可卧。待明朝归，询知姓氏，再来探访，不晚也。”生方腹馁[36]思啖，又从此渐近丽人，大喜。从媪入，见门内白石砌路，夹道红花，片片坠阶上；曲折而西，又启一关[37]，豆棚花架满庭中。肃客[38]入舍，粉壁光如明镜；窗外海棠枝朵，探入室中，裀藉[39]几榻，罔不洁泽。甫坐，即有人自窗外隐约相窥。文本细读[36]馁：饥饿。

[37]启一关：开了一道门。关：门。[38]肃客：迎客。肃：引导，迎接。[39]裀藉：垫褥。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

媪唤：“小荣，可速作黍。”外有婢子噭声[40]而应。坐次[41]，具展宗阀[42]。媪曰：“郎君外祖，莫姓吴否？”曰：“然。”媪惊曰：“是吾甥也！尊堂[43]，我妹子。年来以家窭[44]贫，又无三尺男，遂至音问梗塞。甥长成如许，尚不相识。”生曰：“此来即为姨也，匆遽遂忘姓氏。”媪曰：“老身秦姓，并无诞育；弱息[45]仅存，亦为庶产[46]。渠母改醮[47]，遗我鞠养，颇亦不钝，但少教训，嬉不知愁。少顷，使来拜识。”文本细读[40]噭声：响亮的答应声。[41]坐次：坐着的时候。次：某一事件正在进行到中间的时候。[42]具展宗阀：详细说明宗族门第。

[43]尊堂：对别人母亲的尊称。[44]窭贫：贫穷。

[45]弱息：女儿，此处指婴宁。[46]庶产：妾生的儿女。

[47]渠母改醮：她的母亲改嫁了。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

未几，婢子具饭，雏尾盈握[48]。媪劝餐已，婢来敛具。媪曰：“唤宁姑来。”婢应去。良久，闻户外隐有笑声。媪又唤曰：“婴宁，汝姨兄在此。”户外嗤嗤笑不已。婢推之以入，犹掩其口，笑不可遏。媪瞋目曰：“有客在，咤咤叱叱，景象何堪？”女忍笑而立，生揖之。媪曰：“此王郎，汝姨子。一家尚不相识，可笑人也[49]。”生问：“妹子年几何矣？”媪未能解，生又言之。女复笑，不可仰视。媪谓生曰：“我言少教诲，此可见矣。年已十六，呆痴裁[50]如婴儿。”生曰：“小于甥一岁。”曰：“阿甥已十七矣，得非庚午属马者耶？”生首应[51]之。文本细读[48]雏尾盈握：形容小鸡的肥大。盈握：满满的一把。[49]可笑人也：令人笑话。[50]裁：通“才”。

[51]首应：点头认可。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲又问：“甥妇阿谁？”答云：“无之。”曰：“如甥才貌，何十七岁犹未聘？婴宁亦无姑家[52]，极相匹敌，惜有内亲之嫌。”生无语，目注婴宁，不遑他瞬[53]。婢向女小语云：“目灼灼，贼腔未改！”女又大笑，顾婢曰：“视碧桃开未？”遽起，以袖掩口，细碎连步而出。至门外，笑声始纵。媪亦起，唤婢襆被[54]，为生安置。曰：“阿甥来不易，宜留三五日，迟迟[55]送汝归。如嫌幽闷，舍后有小园，可供消遣，有书可读。”文本细读[52]姑家：婆家。

[53]不遑他瞬：顾不上看其他地方。不遑：没有空闲。[54]襆被：铺设被褥。[55]迟迟：慢慢地。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

次日，至舍后，果有园半亩，细草铺毡，杨花糁[56]径，有草舍三楹，花木四合其所。穿花小步，闻树头苏苏有声，仰视，则婴宁在上。见生来，狂笑欲堕。生曰：“勿尔，堕矣！”女且下且笑，不能自止。方将及地，失手而堕，笑乃止。生扶之，阴捘其腕[57]。女笑又作，倚树不能行，良久乃罢。生俟其笑歇，乃出袖中花示之。女接之曰：“枯矣。何留之？”曰：“此上元妹子所遗，故存之。”问：“存之何益？”曰：“以示相爱不忘。自上元相遇，凝思成病，自分[58]化为异物[59]，不图得见颜色，幸垂怜悯。”女曰：“此大细事。至戚何所靳惜？待郎行时，园中花，当唤老奴来，折一巨捆负送之。”文本细读[56]糁：把米和在羹汤里，这里意为“点缀，散落”。[57]阴捘其腕：暗中捏婴宁的手腕。捘：捏。[58]自分：自料，自以为。

[59]异物：鬼。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲生曰：“妹子痴耶？”女曰：“何便是痴？”生曰：“我非爱花，爱拈花之人耳。”女曰：“葭莩[60]之情，爱何待言。”生曰：“我所谓爱，非瓜葛[61]之爱，乃夫妻之爱。”女曰：“有以异乎？”曰：“夜共枕席耳。”女俯思良久，曰：“我不惯与生人睡。”语未已，婢潜至，生惶恐遁去。文本细读[60]葭莩：芦苇里的白膜，喻指疏远的亲戚，也可泛指亲戚。这里是泛指。[61]瓜葛：有藤牵连的蔓生植物，此处喻指亲戚。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

少时，会母所。母问：“何往？”女答以园中共话。媪曰：“饭熟已久，有何长言，周遮[62]乃尔？”女曰：“大哥欲我共寝。”言未已，生大窘，急目瞪之，女微笑而止。幸媪不闻，犹絮絮究诘。生急以他词掩之，因小语责女。女曰：“适此语不应说耶？”生曰：“此背人语。”女曰：“背他人，岂得背老母？且寝处亦常事，何讳之？”生恨其痴，无术可以悟之。食方竟，家中捉双卫[63]来寻生。先是，母待生久不归，始疑，村中搜觅几遍，竟无踪兆。因往询吴。吴忆曩言，因教于西南山村行觅。凡历数村，始至于此。生出门，适相值，便入告媪，且请偕女同归。媪喜曰：“我有志，匪伊朝夕[64]。文本细读[62]周遮：形容话多的样子。

[63]卫：驴。[64]匪伊朝夕：不止一朝一夕。匪：通“非”。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲但残躯不能远涉，得甥携妹子去，识认阿姨，大好！”呼婴宁，宁笑至。媪曰：“有何喜，笑辄不辍？若不笑，当为全人。”因怒之以目，乃曰：“大哥欲同汝去，可便装束。”又饷[65]家人酒食，始送之出曰：“姨家田产丰裕，能养冗人[66]。到彼且勿归，小学[67]诗礼，亦好事翁姑，即烦阿姨，择一良匹与汝。”二人遂发。至山坳，回顾，犹依稀见媪倚门北望也。文本细读[65]饷：招待。[66]冗人：不事生产的闲人。[67]小学：略微学一些。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

抵家，母睹姝丽，惊问为谁。生以姨妹对。母曰：“前吴郎与儿言者，诈也。我未有姊，何以得甥？”问女，女曰：“我非母出。父为秦氏，没时，儿在褓中，不能记忆。”母曰：“我一姊适秦氏，良确，然殂谢[68]已久，那得复存？”因审诘面庞、志赘[69]，一一符合。又疑曰：“是矣。然亡已多年，何得复存？”疑虑间，吴生至，女避入室。吴询得故，惘然久之，忽曰：“此女名婴宁耶？”生然之。吴极称怪事。文本细读[68]殂谢：死亡。[69]志赘：人身上的特征。志：通“痣”。赘：赘疣。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲问所自知，吴曰：“秦家姑去世后，姑丈鳏[70]居，祟于狐，病瘠死。狐生女名婴宁，绷[71]卧床上，家人皆见之。姑丈殁，狐犹时来。后求天师符粘壁上，狐遂携女去。将勿此耶？”彼此疑参，但闻室中嗤嗤，皆婴宁笑声。母曰：“此女亦太憨生。”吴请面之。母入室，女犹浓笑不顾。母促令出，始极力忍笑，又面壁移时[72]，方出。才一展拜，翻然遽入，放声大笑。满室妇女，为之粲然[73]。文本细读[70]鳏：没有妻子的成年人。

[71]绷：用襁褓裹着。[72]移时：一段时间。

[73]粲然：形容笑的样子。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

吴请往觇[74]其异，就便执柯[75]。寻至村所，庐舍全无，山花零落而已。吴忆姑葬处，仿佛不远，然坟垅湮没，莫可辨识，诧叹而返。母疑其为鬼，入告吴言，女略无骇意；又吊其无家，亦殊无悲意，孜孜[76]憨笑而已。众莫之测。母令与少女同寝止。昧爽[77]即来省问。操女红精巧绝伦。但善笑，禁之亦不可止，然笑处嫣然，狂而不损其媚，人皆乐之。邻女少妇，争承迎之。母择吉将为合卺[78]，而终恐为鬼物，窃于日中窥之[79]，形影殊无少异。文本细读[74]觇：观察，窥探。

[75]执柯：做媒。[76]孜孜：不歇的样子。

[77]昧爽：拂晓。[78]合卺：结婚仪式，这里喻指结婚。[79]窃于日中窥之：偷偷地在太阳底下观察婴宁。传说鬼在阳光下没有影子，所以用此方法检验婴宁。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲至日，使华妆行新妇礼，女笑极不能俯仰[80]，遂罢。生以其憨痴，恐泄漏房中隐事，而女殊密秘，不肯道一语。每值母忧怒，女至，一笑即解。奴婢小过，恐遭鞭楚，辄求诣母共话；罪婢投见，恒得免。而爱花成癖，物色遍戚党[81]；窃典金钗，购佳种，数月，阶砌藩溷[82]，无非花者。文本细读[80]不能俯仰：直不起身。[81]戚党：亲戚朋友。[82]阶砌藩溷：意为“无所不在”。阶：台阶。藩：篱笆。溷：厕所。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

庭后有木香一架，故邻西家。女每攀登其上，摘供簪玩。母时遇见，辄诃之，女卒不改。一日，西人子[83]见之，凝注倾倒[84]。女不避而笑。西人子谓女意属己，心益荡。女指墙底笑而下。西人子谓示约处，大悦。及昏而往，女果在焉。就而淫之，则阴如锥刺，痛彻于心，大号而踣[85]。细视，非女，则一枯木卧墙边，所接乃水淋窍也。邻父闻声，急奔研问，呻而不言。妻来，始以实告。爇[86]火烛窍，见中有巨蝎，如小蟹然。文本细读[83]西人子：西边邻居家的儿子。

[84]倾倒：这里指爱慕。[85]踣：扑倒。

[86]爇：烧。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲翁碎木捉杀之。负子至家，半夜寻卒。邻人讼生，讦[87]发婴宁妖异。邑宰[88]素仰生才，稔知[89]其笃行士[90]，谓邻翁讼诬，将杖责之。生为乞免，逐释而出。母谓女曰：“憨狂尔尔[91]，早知过喜而伏忧也。邑令神明，幸不牵累，设鹘突[92]官宰，必逮妇女质公堂，我儿何颜见戚里？”女正色，矢[93]不复笑。母曰：“人罔[94]不笑，但须有时[95]。”而女由是竟不复笑，虽故逗之，亦终不笑，然竟日未尝有戚容[96]。文本细读[87]讦：用言语攻击。

[88]邑宰：知县。[89]稔知：深知，熟知。

[90]笃行士：行为惇厚的读书人。[91]憨狂尔尔：疯疯癫癫到那个样子。

[92]鹘突：糊涂。[93]矢：发誓。

[94]罔：没有。[95]有时：适当的时间。

[96]戚容：悲伤的神色。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲

一夕，对生零涕。异之。女哽咽曰：“曩以相从日浅，言之恐致骇怪。今日察姑及郎，皆过爱无有异心，直告或无妨乎？妾本狐产。母临去，以妾托鬼母，相依十余年，始有今日。妾又无兄弟，所恃者惟君。老母岑寂山阿[97]，无人怜而合厝[98]之，九泉辄为悼恨。君倘不惜烦费，使地下人消此怨恫，庶养女者不忍溺弃[99]。”生诺之，然虑坟冢迷于荒草。女但言无虑。刻日，夫妇舆榇[100]而往。文本细读[97]岑寂山阿：寂寞地葬在山边。

[98]合厝：合葬。[99]庶养女者不忍溺弃：让生养了女儿的人家不忍心溺死女婴。封建时期由于重男轻女，有生女儿就将她淹死或抛弃的恶习。[100]舆榇：用车装着棺材。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李清照C．秦观D．苏轼E．晏殊5．[多选]下列文体主要用于“歌颂功德，应制唱和”的有（）。B．上官体C．苏梅体D．台阁体E．荆公体6．[多选]词是古典文学中一种重要的体式，以下关于词的表述正确的是（）。A．局势参差，长短不齐B．每作必有词牌，限定了调式、句式、字数等C．源出于民间，之后才进入文人案头创作D．兴起于隋唐，盛于两宋E．是一种新型格律诗专题四小说戏曲女于荒烟错楚中，指示墓处，果得媪尸，肤革犹存。女抚哭哀痛。舁[101]归，寻秦氏墓合葬焉。是夜，生梦媪来称谢，寤而述之。女曰：“妾夜见之，嘱勿惊郎君耳。”生恨不邀留。女曰：“彼鬼也，生人多，阳气胜，何能久居？”生问小荣，曰：“是亦狐，最黠。狐母留以视妾，每摄果饵相哺，故德之[102]，常不去心。昨问母，云已嫁之。”由是岁值寒食[103]，夫妻登秦墓，拜扫无缺。文本细读[101]舁：抬，扛。[102]德之：感谢她。[103]寒食：清明节前两天。1．[单选]采用长短句，格律较自由，多用口语，写这种韵文最出名的作家有关汉卿、张养浩等人。这种诗歌体裁是（）。A．古风B．宋词C．元曲D．近体诗2．[单选]它为一种可合乐歌唱的格律诗体，一般是按照某种乐调曲拍之谱填制而成，如《虞美人》《蝶恋花》《雨霖铃》等；其歌词在句数、字数、平仄、用韵等方面都有相应的要求。因其兴于晚唐五代，全盛于宋代，故这种诗歌体裁通常被称为（）。G．元曲H．近体诗I．古诗J．宋词3．[多选]下列作家中，属于边塞诗人的有（）。B．高适C．岑参D．王维E．李商隐4．[多选]下列属于婉约派词人的有（）。B．李