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200655了、交尘南市发电厂改建项目——城市未来馆国际范围方案竞赛吸引了荷兰MVrdV、德国SBa、法国夏邦杰、瑜和大陆的华东建筑设计、同济大学建筑设计研究[UED]070|3+4|

主动式人工导光技 风力发电技tentechniqueS,greenBuildingdeSignlABel

水回收利用技 结构加固技

Led照2009.11.5南市发电厂主厂房和烟囱改建工程（城市未来馆）urBAnFuturepAvilionBig浦东滨江遥望未来 城市未来馆24m标高能屋本着“勤俭办博”和“可持续发展”的原则，南市发电厂的改造设计在功能布局、交通流线、防火疏散、结构强度、设备容量等方面统筹考虑了会中和会后的各阶段不同的使用需求。改造后的主厂房总建筑面积到31088m大市实践案例的城市最佳实践区案例报告厅。作为城市最佳实践区的一个重要实物案例，未来探索馆将是集多展的原则下全新的生态城市生活方式与发展模式。改扩建工程另一重要组成部分新能源位于房场为225，为9936为世市实2010.10-

任何一场顶级盛会的成败得失都需由时间过滤虚浮、判别真伪，世博会也不例外。大势所趋与人心所向往往造就了宏大目标覆盖下的理想表象与统一指向，这也正是的使种中投于世博建设的亲历者，建筑师由衷地希望它不辜负于这座城市为此付出的巨大的关注、资源与热情；另一方面，在于孤立的“性”效应，而是越来越取决于与城市的总体关系，取决于世博会与主办城市的发展战略规划的和谐程度。1962年西雅图世博会推动了城市旧区的改造；1967年世博会被认为是预示了可持续发展的紧凑型城市发展的道路；1998年里斯本世博会促进了塔霍河岸3.40km的土地的更新与城市东部地区的重新开放；2010年世博会除了首次聚焦“城市”之外，对园区范围建筑与近现代工业遗产的大规模保护与利用成为重要焦点。因此，设计者更有理由期望prophecycomeS

20067月,昔日充斥着机器轰鸣的南市电厂悄无声息，预示着一个曾经辉煌的工业时代的结束。它特有的恢弘空间与工业特征是留给的厚重还是沉重负担？回望过去的六年，这座工业厂房已经历了从工业建筑到2010年世博会城市未来馆的转变。同时更重要的是，它再次华丽转身，成为当代。早在世博会筹备期间，在讨论未来馆后续利用的可能性时，建筑师曾畅想道：如此开阔恢弘的空间构架，极富个性张力的特征性元素，绝佳的地域景观优势，如果再能以一种从容的方式赋予它的人文的话，当代馆是不辜负这座建筑的最佳选择！如今，成真。这个历尽沧与建筑改造历程，陪伴南市电厂一起走过不寻常的六年风雨，亲眼了一个昔日能源输出的庞[UED]070|3+4|

建筑师希望它以开放性与日常性的积极姿态融于城市公共文化生活，以空间的延展性刻意模糊了公共空间与空间的界定，不仅给传统意义上人与展品间的关系创造了诸多机会，更为日常状态的引入提供了最大可能性。区别于传统展览建筑的封闭式策略，当代馆的设计更强调了开放性、公共性、

射力。水平向延展的宽阔最度地将滨江广场上的来访者顺利引入。光线倾泻而下的大厅如同一个宏大的露天广场；可以席地而坐的大台阶提供了观察品与人的多种视角；小憩片刻的休息区如同街角处偶遇的咖啡馆；可以同时眺望大厅与的馆使阅读不再乏味；短暂停留的发电机平台是inSpirAtionFromKAnAzAwA21

时间：2011年10月5日，地点：石川县金泽市金泽美术馆。就着将亮的天色，从东京长途奔波六个片绿意之中。由于玻璃的通透度极高，使人容易忽略它的存在，这更消减了出的。进入，均质explorAtionoF

建筑师希望它以多样性与复合性的文化表达诠释人与的关系，以漫游的方式打开以往展览建筑封闭路径的壁垒，开拓出充满变数的弥漫性的探索氛围。当代馆已不仅仅作为展示的容器，它的设计理念验全流程中不可或缺的部分。信息的单向传输已被主动式、互动式的信息交流所取代。因此创造与种展示方式相结合的多样性与复合性的展示空间以及将参观体验同空间体验融为一体，是当代馆设计的焦点所在。当代馆的空间打破了常规展示空间“白盒子”的传统格局，而将“白盒子”悬浮于宏大的公共空间之中。明亮通透的公共空间形成了一个融通连贯、四通八达的体系与联系线索，清晰有力地支撑起一张相互关联的大网，它所网罗的内容不仅是和家的表述，更是普通公众对的感知、触摸、反馈与表述。体现新旧共存的特有的建筑特征。白色的新建体量简洁流畅，以平和从容的氛围迎接即将“入驻”的当代品。[UED]070|3+4|

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只是一个念想、一束阳光、一份冲动或是一阵清冽……充盈着阳光与新鲜空气的广场、拥有绝妙景观的临江天台、充满奇思妙想的售品店、视野无限开阔的咖啡厅与馆，为各类展览、阳光中庭的 公共交通空间的代“的当、同间架构相应的功能置换，以及所产生的社会，不由令人对当代与伦敦现代美术馆产同：主方形rtdeo1985重了的20世代“的纪80年代初的建筑语境。虽然同样是脱胎于发电厂的馆，但其前身的可比性明显不足。改造理念同herog）和德·（deMuron）表示要最大程度地利用发电厂原有的砖结构建筑，对其古典性建筑风格十分看重，并尽量保留其外部特征与空间架构。当代同样遵循有限介入的方式，让厂房的外部形态与空间的原有秩序和工业遗迹特征得以体现，但保留的仅限于基本形制与基本秩序，浓缩提炼与梳理整合的成分远超过原样复原。放给任何一个希望接触的人，即便是那些对并不了解的人。如果说是一个客厅的话，当 触手可及的touchABle

[architEctUralsavoUr]建筑品谈／当代PowErstationofart,它不是一个遥不可及的圣殿，也不是一个陌生的。它应是本地域文化及其社会生活的忠实代言人，也是本地域文化生活不可或缺的组成部分。只有当它变得与地域文化和生活方式一致时，归属感才能应运而生。如同广场边随意而坐的台阶或是街角处的露天咖啡座。在不经意之时与其邂逅，或惊艳、或惊诧、或不屑，但无论如何不会感到胆怯或局促。它使你感到也可以不用架势十足地粉墨登场，也许它只是一个念想、一束阳光、一份冲动或是一阵清冽……充盈着阳光与新鲜空气的广场、拥有绝妙景观的临江天台、充满奇思妙想的售品店、视野无限开阔的咖啡厅与馆，为各类展览、时尚发布、庆典活动提供全新的空间体验与探索旅程。只希望它是一个触手可及的平台，一个公平感受的精神家园，是你生活中比较重要的那一部分。阳光中庭的 公共交通空间的：“当代“工业时代“遗存“资源再利用……相同的，相似的区位条，相仿的空间架构，相应的功能置换，以及所产生的社会，不由令人对当代与伦敦现代美术馆产生关联性比对。改造主体的异同现代美术馆的前身河畔发电厂——褐色砖墙覆盖的敦实artdeco于1985年的极粗简的工业厂房，设计语言的严重真实反映了刚刚从中脱身的20世纪80年代初的建筑语境。虽然同样是脱胎于发电厂的馆，但其前身的可比性明显不足。改造理念的异同当年herzog）和德·deMeuron）表示要最大程度地利用发电厂原有的砖结构建筑，对其古典性建筑风格十分看重，并尽量保留其外部特征与空间架构。当代同样遵循有限介入的方式，让厂房的外部形态与空间的原有秩序和工业遗迹特征得以体现，但保留的仅限于基本形制与基本秩序，浓缩提炼与梳理整合的成分远超过原样复原。：：：空间格局的异同维持了南侧改造前火力发电站涡轮厅的原貌，以其5层通高的空间体量统领全局北侧则改造为展览区及辅助区。而当代则是在保留原电厂高中低跨三级梯度的形制同时，刻意地模糊了公共空间与空间的界定，大厅、阳光中庭、北中庭、东中庭共同架构起一个相互融通渗透的区域，但区域的功能兼具公共与展览之用。体验路径的异同参观者的常规游览路线是从涡轮大厅的大型展览开始再经过北侧各小型展厅结束，或者漫步到顶层咖啡厅小憩。大厅与各展厅是通过临空的走廊产生互动。当代则摈弃了单一流线，