古代诗歌四首课件市公开课一等奖省课获奖课件

古代诗歌四首第1页观沧海第2页写作背景：公元223年，曹操率大军北上，追歼袁绍残部，五月誓师北伐，七月出卢龙寨，临碣石山。他跃马扬鞭，登山观海，面向洪波涌起大海，触景生情，写下了这首壮丽诗篇。第3页

曹操（公元155－220）字孟德，沛国谯县人（今安徽省亳县）。东汉末年政治家、军事家和诗人。

曹操雅爱诗章，好作乐府歌辞，今存二十一篇。著作有《魏武帝集》，已佚。他诗歌散文清峻整洁，气魄雄伟，慷慨悲凉，篇中抒发自己政治抱负，并反应了汉末人民苦难生活。曹操介绍第4页观沧海东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛竦峙。树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。幸甚至哉!歌以咏志。jiédànsǒngzhì

sè第5页诗歌品析叙事内容东临碣石以观沧海诗句情感观海地点和目水何澹澹总写大海景象总写山岛景象山岛竦峙

树木丛生特写山岛之景突出欣欣向荣景象秋风萧瑟洪波涌起特写海面之景突出惊涛拍岸景象百草丰茂日月之行若出其中星汉灿烂若出其里开阔胸襟，一统中国抱负想象之景突出大海吞吐日月，包蕴万千景象兴味盎然，胜券在握

动乱变化时局需要一种主宰沉浮伟人勃勃生机乐观情怀席卷宇内，荡平诸侯。惊天动地虚写实写写景第6页写作特点：诗意理解：

本诗借景抒情，诗人以洗练笔法，神奇想象，描绘了大海吞吐日月，包蕴万千壮丽景象，体现了诗人开阔胸襟，抒发了诗人统一中国建功立业远大抱负。借景抒情，托物言志。虚实结合，动静结合。第7页次北固山下

王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。第8页研习诗歌内容

1、诗人此刻在船上，而“客路”在青山之外，他是看不见，为何诗一开头就提到“客路”呢？这是诗人想像，表白船到镇江后，还要乘驿车到别地方去，已暗含旅途奔波之意。2、“潮平两岸阔，风正一帆悬”是诗人在何时何地见到景象？你能想像出船行图景吗？为何要尤其提到“潮平”？在天将明未明之时，在船接近目标地即北固山长江之中。“潮平”一语为下句中“江春”一语作铺垫。第9页研习诗歌内容

3、为何诗人突然想到要寄一封家书呢？

由于新年来到，正是家人团聚之时，而自己旅食他乡，久不得归，自然想到要借雁足给他传递家书。第10页名句分析：海日生残夜，江春入旧年。

清晨江上行舟，当残夜未全消退之时，一轮红日已从海上升起；旧年尚未逝去，江上已露春意。时光流逝，岁月无情，怎能不叫身在“客路”，时当岁末诗人顿生思乡之情呢?

这两句不但写景逼真，叙事确切，并且体现是具有普遍意义生活真理，给人以积极向上艺术鼓舞力量，历来为脍炙人口、“形容景物，妙绝千古”（明·胡应鳞语）名句。唐时，张说为宰相时，亲笔将此联题于政事堂，令朝汉字士作为楷模。第11页名句赏析:“海日生残夜，江春入旧年”有导出结尾一联作用，跟诗人乡愁有关。海日生残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所体现“春意”，闯入旧年，将赶走寒冷。给人以乐观、积极、向上艺术鼓舞力。哲理:新生事物是挡不住,人应当对生活乐观、积极、向上第12页思考

6.诗中体现出这种乡愁并不使人感到低沉，请体会其中道理。第13页钱塘湖春行白居易

钱塘湖春行

白居易第14页上有天堂，下有苏杭第15页第16页苏堤春晓第17页曲院风荷第18页平湖秋月第19页断桥残雪第20页柳浪闻莺第21页花港观鱼第22页雷峰夕照第23页双峰插云第24页南屏晚钟第25页三潭印月第26页白居易介绍白居易(772－846),字乐天,号香山居士,下邽(今陕西省渭南县境)人。是继杜甫之后又一位出色现实主义诗人。他所生活七十数年里,正是安史之乱后各种矛盾冲突急剧发展时期,也正是唐朝走向衰微时期。错综复杂社会现实,在白居易诗中得到了较全面反应。今存白居易诗近三千首,数量之多在唐代诗人中首屈一指。他成就主要体现在两个方面:一是政治讽喻诗;一是以《长恨歌》《琵琶行》为代表长篇叙事诗。著有《白氏长庆集》七十一卷.代表作品尚有：《买炭翁》《暮江吟》《长恨歌》《琵琶行》等第27页写作背景

长庆三年春，白居易任杭州刺使时候，到西湖游玩，骑马走在白沙堤上，远看风景迷人西湖，被它尤其气质吸引了，在不知不觉中感受到了初春美好。他心旷神怡，诗兴大发。写下了这首著名七言律诗，抒发了自己对春天西湖赞美和热爱感情。第28页钱塘湖春行白居易孤山/寺北/贾亭西，水面/初平/云脚低。几处/早莺/争暖树，谁家/新燕/啄春泥。乱花/渐欲/迷人眼，浅草/才能/没马蹄。最爱/湖东/行不足，绿杨/阴里/白沙堤。第29页第30页1.作者是按照如何路线游览钱塘湖？2.诗中选用了哪几个景物来体现初春钱塘湖美景？3.诗中景物有什么特点？作者是用哪些词语体现出来？诗歌导读第31页研习诗歌内容

1、统读全诗，从中归结出诗人游踪。诗以“孤山寺”起，以：白沙堤“终，即游踪：从孤山北面到湖东白堤。2、我们说这首诗写是早春景象，是从哪些地方看出来？早莺、新燕、乱花、浅草。3、“水面初平”写是如何景象？为何说“云脚低”？“水面初平云脚低”勾勒出湖上早春轮廓。“云脚低”指白云重合，和湖面上荡漾波澜连成一片，看上去，浮云很低。第32页研习诗歌内容

4、“几处早莺”有什么含义？为何“争暖树”？燕子啄泥衔草、营建新巢，从中能见出什么？说“几处”，可见不是“到处”；说“谁家”，可见不是“家家”。由于还是初春季节。这里“早”和“新”在乎义上互相生发，把莺和燕联成一幅完整画面。由于是“早莺”，因此抢着向阳暖树，来试它滴溜歌喉；由于是“新燕”，就会引发人们一种乍见喜悦。第33页忆江南（其二）

白居易

江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

这一首词中有两句体现了两个情节，即：“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”。“寻”、“看”是忆其当年活动，突出是一种“动”字！由此引申开去，说明白居易忆江南原因是除了那里湖山秀美，还在于他在那里干出了不菲政绩。而其政绩恰与“寻桂子”、“看潮头”有直接关系。由于这样“清幽”与“闲适”之举是建立在作为刺史政绩基础上，并非他腐败无能不理政事，悠然自得中充满了山林之乐。第34页

饮湖上初晴后雨

苏轼

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。【注释】潋滟（liànyàn）：水光闪动样子。空濛：形容雨中烟雾迷漫。西子：即西施，春秋时越国著名美女。

【简析】写杭州西湖山光水色，这首诗堪称绝唱。诗人以古代美女之美来比方西湖奇丽景色，西湖不论是晴天或是雨景，就如淡妆浓抹西施同样，总是展示出她美魅力。这种奇巧比方，写出西施形象之美，令人向往。第35页晓出净慈寺送林子方杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

杨万里这首诗以其独特手法流传千古，值得细细品味：首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领会到西湖美景，但已能从诗人赞叹语调中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人视觉带来强烈冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”美丽风光。第36页拓展阅读

早春呈水部张十八员外

韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

比较一下两首诗异同，谈谈你对春天印象。第37页精忠报国青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。人自宋后少名桧，我到坟前愧姓秦。岳王庙第38页

雷峰塔与《白蛇传》这一美丽民间传说有关：法海和尚破坏了白娘子和许仙美好婚姻,并将白娘子禁锢在雷峰塔下.许数年后,修炼成功小青蛇战败了法海,白娘子终于被救了出来.现遗迹仍在南屏山上。雷峰塔第39页天净沙秋思——马致远第40页枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。天净沙秋思第41页天净沙·秋思马致远划分节奏枯藤\老树\昏鸦，小桥\流水\人家，古道\西风\瘦马，夕阳\西下，断肠人\在\天涯。第42页学习内容对比练习作者介绍内容赏析课后习题第43页马致远生于1250年，约卒于1323年，是元代著名杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。曾任江浙行省务官。一生写了120多首散曲,其中《秋思》堪称“叹世”之作中代表。被人称为“元曲四大家”之一，更被时人美誉为“曲状元”。有关作者第44页元

曲：

我国古代诗歌发展,在不一样历史时期有不一样体式,如唐诗、宋词、元曲。《天净沙•秋思》就是元曲中一首佳作。元曲是继唐诗宋词后兴起一种艺术形式,是一种新诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套数。小令在元代又名“叶儿”,每首能独立,相称于一首诗或一阕词；由于它是能歌唱文字,因此就有不一样曲调；每个曲调都有一种名称,叫曲牌,表达不一样谱式,要求着不一样字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表达曲调,另有题目。小令曲牌常是一种,即一首小令一种曲牌,但也有例外。《天净沙•秋思》属于散曲中小令。天净沙是曲牌名，秋思是题目。

第45页《天净沙秋思》赏析

——整体把握诗意：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，在古老荒凉道路上，秋风萧瑟，一匹疲倦瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠人还漂泊在天涯。

第46页《天净沙秋思》赏析

——细细品味枯藤老树昏鸦：

首句写旅人眼中所见。苍老干枯树上，缠绕着苍老干枯藤。黄昏时乌鸦哀鸣着，寻找着自己窝巢。诗人选择了“枯藤”“老树”“昏鸦”这三个各自独立意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们“枯”“老”和“昏”，衬托出一种完整萧瑟荒凉意境。第47页《天净沙秋思》赏析

——细细品味小桥流水人家：诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静画面。潺潺流水上，横跨一座别致小桥。水边桥边人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与下面三句相映照，起到强烈反衬作用。假如说第一句是一幅浓郁凝重油画，那么，第二句则是一幅清新淡远水彩画。二者相得益彰。第48页《天净沙秋思》赏析

——细细品味古道西风瘦马：“古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧瑟西风，吹打着孤单旅人，掀起他薄弱衣襟。孤单旅人骑着孤单瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。第49页《天净沙秋思》赏析

——细细品味夕阳西下，断肠人在天涯。：夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停顿劳作，从田间，从作坊归家歇息时候。连乌鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕老树上，寻找自己窝巢。小桥流水边上人家，也飘出了袅袅炊烟，等候劳累了一天家人回到温馨宁静家。面向昏鸦归巢，小桥人家，孤单旅人愈加孤单，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远他乡，难怪要悲哀欲断肠了。第50页写作手法：正面：侧面：枯藤老树昏鸦古道西风瘦马夕阳西下小桥流水人家对比手法第51页艺术特色：诗写作手法：

这首小令之因此取得如此高赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙深秋晚景图，真切地体现出天涯沦落人孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反应了当初沉闷时代气氛，具有一定社会意义。另一方面，更主要是它有很高艺术成就。比较显著特点是：

简约与深细相依静景与动景相映景色与情思相融第52页简约与深细相依古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也能够说达成了不能再增、减一字程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动图景：深秋黄昏，一种风尘仆仆游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤老树，看到即将归巢暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上小桥，来到溪边几户人家门前，这时太阳将近落山了，自己却还没有找到投宿地方，迎接他又将是一种漫漫长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。第53页至于游子为何飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多佳作。小令前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。不过，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等体现各自特性修饰语，使各个事物都带上了鲜明个性，又使本来互不相干事物，在苍凉深秋暮色笼罩下，组成了一种统一体。作者没有写这些事物方位，也未写这些事物与游子活动关系，但读者又能够想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。

第54页静景与动景相映《天净沙秋思》艺术效果，又得力于成功地利用映衬技法。作者将许多相对独立事物同步纳入一种画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体互相映衬：处于动态中“流水”，与处于静态中“小桥”“人家”相映，更显出环境幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉。第55页在作者勾勒秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派昏暗，一面是落日余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄颜色